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卷轴画史概说 被引量：6
1
作者 薛永年 《新美术》 CSSCI 北大核心 1993年第3期43-46,80,共5页
所谓卷轴画,一般指画在纸绢上的作品,但为便于收藏保护,而装裱成各种形制。横长竖短的画幅多裱成手卷,可以边舒卷边欣赏;竖长形、方形或矩形画幅裱成挂轴,舒展后可供张挂;成组的竖长形画幅裱成屏条,合之为屏,分之为轴;若干小幅作品则裱... 所谓卷轴画,一般指画在纸绢上的作品,但为便于收藏保护,而装裱成各种形制。横长竖短的画幅多裱成手卷,可以边舒卷边欣赏;竖长形、方形或矩形画幅裱成挂轴,舒展后可供张挂;成组的竖长形画幅裱成屏条,合之为屏,分之为轴;若干小幅作品则裱成册子,分之称页,合之称册。上述各类主要装裱形制是在长期发展中形成的,除去便于度藏外,与观赏方式亦有密切关系。卷与册,适于案头观赏,随时展阅。轴与屏,适于室内布置,经久悬挂。若进而追溯卷册式绘画的渊源,还可发现它来源于卷册式的图书。古代图籍,载于竹帛。写于竹木简者,横穿纬带即成可以折叠卷舒的卷册;书于绢帛者,亦用绢、 展开更多
关键词 卷轴画 竹木简 室内布置 绢帛 美术发展史 弘仁 画史 倪云林 《历代名画记》 张彦远
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也来谈谈“文人画” 被引量：7
2
作者 潘絜兹 《美术》 1959年第4期40-42,共3页
在中国画中,有一些由于旧时代文人偏见所造成的牢固的观念,曾长期作用于人们的思想,影响着中国画发展的趋向,今天亟需通过科学分析,予以澄清,例如雅与俗。
关键词 中国画发展 南宗 画中 旧时代 元代文人 弄笔墨 倪云林 墨戏 李公麟 聊以自娱
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审美作用是美术的唯一功能 被引量：7
3
作者 彭德 《美术》 1982年第5期15-18,共4页
流行的理论中关于美术功能多重性的解释,可以化为一个等式: 美术功能=美术作品功能=实用+认识+教育+审美长期以来,这种“多重论”笼罩着理论界并迫使实践就范,导致出美术的畸形肥胖病和贫血症。因此,准确地估价美术功能以恢复美术素质,... 流行的理论中关于美术功能多重性的解释,可以化为一个等式: 美术功能=美术作品功能=实用+认识+教育+审美长期以来,这种“多重论”笼罩着理论界并迫使实践就范,导致出美术的畸形肥胖病和贫血症。因此,准确地估价美术功能以恢复美术素质,是理论上不容忽视的任务。本文打算就这一课题,阐述个人的一孔之见。 展开更多
关键词 审美作用 形式美 多重性 康定斯基 张彦远 倪云林 谢赫 科学幻想 玛斯 六法
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严绳孙及其《山水册》
4
作者 陆昱华 《中国书画》 2024年第1期69-86,共18页
一严绳孙(1623—1702),字荪友,号藕渔,又作藕荡渔人[1]。江苏无锡人,常自署“勾吴严绳孙”“勾吴严四”,常用印有“西神布衣”等。祖父严一鹏,明刑部侍郎,卒赠尚书。严绳孙为贵公子孙,鼎革后,虽为一介布衣,却以诗古文辞擅名,人品清高,... 一严绳孙(1623—1702),字荪友,号藕渔,又作藕荡渔人[1]。江苏无锡人,常自署“勾吴严绳孙”“勾吴严四”,常用印有“西神布衣”等。祖父严一鹏,明刑部侍郎,卒赠尚书。严绳孙为贵公子孙,鼎革后,虽为一介布衣,却以诗古文辞擅名,人品清高,脱然尘埃之外,时人往往把他比作乡先贤倪云林。 展开更多
关键词 严绳孙 擅名 江苏无锡 古文辞 倪云林 刑部侍郎 勾吴 布衣
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倪云林小楷风格的成因
5
作者 唐朝轶 《中国书法》 北大核心 2024年第6期165-166,168,共3页
元代书家多受赵孟頫书学思想的影响,崇尚复古,以魏晋书风为旨归。但也有不少与赵派书风不同步者,其中以倪云林为代表。本文拟从文化环境、个人性格和审美趣尚三方面探析其小楷风格的成因。
关键词 倪云林 小楷 书风
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“返璞归真”映照了那个时代——无锡惠山古镇一方古匾的追踪记录
6
作者 姚起亚 《江苏地方志》 2024年第4期58-60,共3页
不经意间,一方悬于无锡惠山古镇老宅门背的匾额引起了我的注意。由此进行了一番追踪,努力将其来历“打捞”了一番,现将相关过程和内容记录如下,请方家指正。发现古匾。2024年7月初的一个中午,像往日一样,我饭后在惠山古镇随处转转。走... 不经意间,一方悬于无锡惠山古镇老宅门背的匾额引起了我的注意。由此进行了一番追踪,努力将其来历“打捞”了一番,现将相关过程和内容记录如下,请方家指正。发现古匾。2024年7月初的一个中午,像往日一样,我饭后在惠山古镇随处转转。走进直街“倪云林先生祠”左边的一间偏房,随意与店员聊了几句。小店面积只有10平方米大小,是“王南仙龚琦惠山泥塑工作室”的店面房,用于售卖惠山泥人。转身出门时抬头看到小门的上方悬挂着一方匾额。 展开更多
关键词 惠山泥人 返璞归真 倪云林 内容记录 匾额 工作室 追踪 惠山古镇
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梅清生平及其绘画艺术(续) 被引量：6
7
作者 杨臣彬 《故宫博物院院刊》 1986年第2期84-93,99-101,共13页
二、绘画艺术梅清传世的绘画作品,据不完全统计,海内外公私收藏约三百余幅。从数量来看,虽比不上弘仁、石溪和石涛等黄山派大师,但也颇为可观。梅清的传世诗、书、画作品是探索其艺术渊源、风格,创作思想和艺术成就的宝贵资料。
关键词 绘画艺术 黄山 创作思想 艺术成就 绘画作品 故宫博物院 中国绘画 上海博物馆 倪云林 四大家
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论“文人画” 被引量：6
8
作者 熊纬书 《美术》 1959年第3期39-41,共3页
如何看待文人画,是我们研究中国绘画遗产的一项重要工作。早在1934年,鲁迅在“‘论旧形式的采用’”一文中对文人画就曾表示过意见:“写意画(文人画)有无用处,我此刻不敢确说,恐怕也许还有可用之点的罢。”时间已经过去了二十多年,我们... 如何看待文人画,是我们研究中国绘画遗产的一项重要工作。早在1934年,鲁迅在“‘论旧形式的采用’”一文中对文人画就曾表示过意见:“写意画(文人画)有无用处,我此刻不敢确说,恐怕也许还有可用之点的罢。”时间已经过去了二十多年,我们对文人画的研究工作仍然做的很少。究竟什么是文人画;它产生于怎样的时代背景;它给当代和后世的影响如何;我们应该怎样看待文人画,它的好处、坏处在什么地方;等等这类问题,实在有弄清楚的必要。这里发表的一篇文章,作者提出自已对文人画的看法。我们想由此作为本刊研究文人画的开端,欢迎大家持理争鸣。 展开更多
关键词 中国绘画 元四大家 写意画 米友仁 倪云林 米元晖 元代文人 用墨 任伯年 墨法
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谈“文人画”的特点 被引量：5
9
作者 王伯敏 《美术》 1959年第6期39-40,37,共3页
究竟怎样算是“文化画”?三十年前陈衡恪先生在“文人画之价值”一文中,以较多的篇幅阐述了它的特征,几乎给“文人画”下了定义。虽然所论未有尽善,但其中也道着了“文人画”的实质。他在这篇文中说:“何谓文人画?即画中带有文人之性质... 究竟怎样算是“文化画”?三十年前陈衡恪先生在“文人画之价值”一文中,以较多的篇幅阐述了它的特征,几乎给“文人画”下了定义。虽然所论未有尽善,但其中也道着了“文人画”的实质。他在这篇文中说:“何谓文人画?即画中带有文人之性质,含有文人之趣味。”这里所谓的“性质”,指的当然是文人(士大夫)的世界观与审美观点;所谓“趣味”,当然是绘画的表现形式和它的特点。潘絜兹同志在“美术”四月号“也来谈谈文人画”一文中,提到“ 展开更多
关键词 潘絜兹 画中 审美观点 陈衡格 关九思 象外 倪云林 画史 吴昌硕 渐江
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苏东坡和倪云林的绘画艺术兼论文人画
10
作者 程晏 《艺术家》 2024年第5期26-28,共3页
中国文人画集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体,其作为一种独特的艺术形式,在中国绘画史上占据着重要的位置。苏东坡和倪云林作为文人画的杰出代表,他们绘画艺术特色及对后世的影响均值得我们深入探讨。本文旨在探讨苏东坡和倪云林两... 中国文人画集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体,其作为一种独特的艺术形式,在中国绘画史上占据着重要的位置。苏东坡和倪云林作为文人画的杰出代表,他们绘画艺术特色及对后世的影响均值得我们深入探讨。本文旨在探讨苏东坡和倪云林两位文人的绘画艺术,并对文人画的形成和发展进行深入剖析。一、苏东坡的绘画艺术特色及代表作赏析苏东坡作为北宋文坛的卓越代表,其绘画艺术风格亦独具特色。他的画作多以墨色为主,笔触大胆而不失细腻。 展开更多
关键词 倪云林 中国文人画 篆刻艺术 绘画艺术 中国绘画史 苏东坡 论文人画 对后世的影响
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论文人画与禅宗 被引量：4
11
作者 陈三弟 《美术》 1983年第12期41-45,共5页
一 关于文人画与禅宗的关系,不少美术史家已注意到了,但很少有把这个问题说得比较详细的。有些书,如目前较有权威的《中国美术家人名辞典》对于象王维、苏东坡这样重要的文人画家信佛参禅的事竟会不提一笔。也有个别的。
关键词 论文人画 美术史家 倪云林 米友仁 中国绘画史 画禅 现代绘画 荆浩 雪溪 潇湘图
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文人画的审美境界 被引量：5
12
作者 徐建融 《新美术》 1986年第3期14-18,共5页
“一切历史都是现代史”——这是克罗齐的一句名言。“历史”之不能被割断,应该正是从这一意义上去理解。但是,站在“现代史”的时间维度上,毕竟还有层次的不同,不可一概而论。以中国美术史而言,究竟应该怎样地服务于或服从于“现代史”... “一切历史都是现代史”——这是克罗齐的一句名言。“历史”之不能被割断,应该正是从这一意义上去理解。但是,站在“现代史”的时间维度上,毕竟还有层次的不同,不可一概而论。以中国美术史而言,究竟应该怎样地服务于或服从于“现代史”呢?或者换一个角度,我们应该怎样地接受或阐释”历史”呢?我以为,一。 展开更多
关键词 中国美术史 审美境界 倪云林 克罗齐 聊以自娱 湖州竹派 郭若虚 《图画见闻志》 画史 弘仁
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倪云林和他的几幅作品 被引量：4
13
作者 田木 《文物》 1961年第6期25-27,共3页
倪瓒字元镇,署名东海瓒、懒瓒,别号很多,为人们所熟悉的号叫"云林"。他是江苏无锡梅里祗陀村人,生于元成宗大德五年正月十七日(公元1301年),卒于明洪武七年十一月十一日(公元1374年),活了七十四岁。他出身于一个大地主的家庭。
关键词 倪云林 狮子林 作品 著录 江苏无锡 元代 别号 乾隆 张雨 大地主
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“红楼”中第三块闪光的玉石——妙玉散论 被引量：5
14
作者 汤书昆 《红楼梦学刊》 1985年第1期101-115,共15页
《红搂梦》里,颇有几位笔墨不多,而令人难忘的女子,栊翠庵的尼姑妙玉,就是其中很典型的一个。她那怪僻的性格,惊俗的举动,飘渺神秘的行踪,使得这一形象具有一种朦胧的象征意味。在飘飘然的外表之下,隐含着深沉的气质和深刻的思想意义。... 《红搂梦》里,颇有几位笔墨不多,而令人难忘的女子,栊翠庵的尼姑妙玉,就是其中很典型的一个。她那怪僻的性格,惊俗的举动,飘渺神秘的行踪,使得这一形象具有一种朦胧的象征意味。在飘飘然的外表之下,隐含着深沉的气质和深刻的思想意义。她在书中的地位和作用,决非跑龙套的小角色所能比拟。妙玉的一生,给人印象最深的就是一个“怪”字。 展开更多
关键词 象征意味 性格特征 妙玉 倪云林 外表 红楼梦 曹雪芹 修养 梅花 境界
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“逸品”论的文化内涵 被引量：2
15
作者 马鸿增 《美术研究》 CSSCI 北大核心 1990年第1期38-40,共3页
自从南齐谢赫把“逸”的概念引入画论,继而唐代朱景玄确立了“格外不拘常法”的逸品画,至北宋黄休复正式将逸品置于神、妙、能三品之上。从此,逸品愈益成为文人士大夫评画的至上标尺,也是创作追求的最高品格。综观历代论述,逸品论的构... 自从南齐谢赫把“逸”的概念引入画论,继而唐代朱景玄确立了“格外不拘常法”的逸品画,至北宋黄休复正式将逸品置于神、妙、能三品之上。从此,逸品愈益成为文人士大夫评画的至上标尺,也是创作追求的最高品格。综观历代论述,逸品论的构架不外三个方面:一为逸才,二为逸气,三为逸笔。三者兼得的程度如何,决定着逸品画的成败得失。 展开更多
关键词 逸品 文化内涵 文人士大夫 逸气 黄休复 审美理想 倪云林 审美标准 自然天成 谢赫
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笔墨是中国画的根本
16
作者 董诗雨(整理) 李明 《中国美术》 2023年第2期17-22,共6页
董诗雨(以下简称“董”):您的绘画设色清丽又不失情趣,笔下的花鸟更是犹如江南女子一般温婉可人,正如倪云林于《临王漫庆墨竹》轴中所题:“真有天真烂漫出于笔墨町畦之外的逸韵。”您是基于什么样的理念而创作出这些工致、秀美的工笔画... 董诗雨(以下简称“董”):您的绘画设色清丽又不失情趣,笔下的花鸟更是犹如江南女子一般温婉可人,正如倪云林于《临王漫庆墨竹》轴中所题:“真有天真烂漫出于笔墨町畦之外的逸韵。”您是基于什么样的理念而创作出这些工致、秀美的工笔画作的呢?李明(以下简称“李”):谢谢您的赞誉!常言道,艺术源于生活而又高于生活。虽然我的作品在题材上都是一些花草禽鸟和寻常器皿,但要想画出形神兼备的画作,少不了要寓情立意。 展开更多
关键词 倪云林 形神兼备 工笔画 中国画 笔墨 天真烂漫 高于生活
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失去了“文人”桂冠之后——关于绘画商品化的历史考察 被引量：3
17
作者 李松 《美术》 CSSCI 北大核心 1989年第3期4-8,共5页
中国古代绘画史上,很早就出现商品化的现象,这本不足奇,但是由于文人的介入,出现了一个奇特的现象,绘画本身和一部分画家被异化了。
关键词 商品画 吴道子 画史 米元晖 胡公寿 郑法士 倪云林 师造化 画品 职业画家
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人世等过客,天地一蘧庐--看倪瓒画中的“空亭”
18
作者 崔健 《文学艺术周刊》 2023年第4期61-64,共4页
在元代画家中,倪瓒以天真幽淡为宗,将寂寥幽静、平静淡泊的画风发挥到极致,形成独具另类风趣的“倪云林模式”。观倪瓒一生的绘画创作,亭似乎是他情感表达的切入口,从他画中的“空亭”我们可以看到儒、释、道三家思想所追求的美的境界... 在元代画家中,倪瓒以天真幽淡为宗,将寂寥幽静、平静淡泊的画风发挥到极致,形成独具另类风趣的“倪云林模式”。观倪瓒一生的绘画创作,亭似乎是他情感表达的切入口,从他画中的“空亭”我们可以看到儒、释、道三家思想所追求的美的境界。本文主要是通过分析倪瓒画中的空亭来探讨其作品中反映出的独特气象。 展开更多
关键词 倪瓒 倪云林 过客 绘画创作 画中
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略論中国画的笔墨与推陈出新 被引量：3
19
作者 周韶华 刘綱紀 《美术》 1963年第2期12-14,共3页
中国画的推陈出新,是对于有着悠久历史的中国繪画传統的革新。这是一个长期的、艰巨的任务。在貫彻推陈出新这一方針的过程中,每一步的前进都必然会出現需要认真細致地加以研究的种种具体問題。只有在不断深入研究遺产。
关键词 倪云林 积墨法 荆浩 画史 破墨法 艺术形象 用墨 李唐 艺术创造 艺术现象
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从外显到内化——倪云林绘画图式和风格成因 被引量：3
20
作者 刘伟冬 《东南文化》 2000年第6期47-52,共6页
元代著名画家倪云林以74岁的高龄病死在他的女婿邹惟高的家里，是年为明洪武七年，也就是公元1374年。倪云林死后，起先暂时葬于江阴的习里，有长乐的王宾替他写了《元处士云林倪先生旅葬墓忐铭》。后米又改葬于无锡芙蓉山的祖故，苏州... 元代著名画家倪云林以74岁的高龄病死在他的女婿邹惟高的家里，是年为明洪武七年，也就是公元1374年。倪云林死后，起先暂时葬于江阴的习里，有长乐的王宾替他写了《元处士云林倪先生旅葬墓忐铭》。后米又改葬于无锡芙蓉山的祖故，苏州的周南老为其写了《元处士云林先生墓志铭》。再后，张端也撰写了《云林倪先生墓表》，立于倪氏的故墓之上。 展开更多
关键词 倪云林 绘画 画家 风格 图式 元代 芙蓉 撰写 周南 墓志铭
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