标题音乐的内涵及其三原则 被引量：2

1

作者 关继文 《云南艺术学院学报》 2004年第2期35-37,共3页

“标题音乐”一词,真正的重点不在标题(title)而在程序(program)。即,音乐的内容和形式是依据一个事先预定的程序来完成的,而这个程序是作曲家以音乐的手法,来描写非音乐的事物的某种先行设计。标题的文字只是内容的提示,便于听赏者有... “标题音乐”一词,真正的重点不在标题(title)而在程序(program)。即,音乐的内容和形式是依据一个事先预定的程序来完成的,而这个程序是作曲家以音乐的手法,来描写非音乐的事物的某种先行设计。标题的文字只是内容的提示,便于听赏者有想象的方向和空间,它甚至可以在作品完成之后再“追加”上去。从类型上来看,标题音乐大体上有四个种类:自由形式的标题管弦乐曲、交响诗、标题序曲和标题交响曲。以音乐的手法来完成预设的程序,大致上有三个原则:模拟、比喻和象征。 展开更多

关键词 标题音乐 作曲手法 模拟手法 象征手法 比喻手法 创作题材 音乐风格

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简析我国艺术歌曲的发展与特点 被引量：4

2

作者 付国庆 《四川戏剧》 北大核心 2008年第4期106-107,共2页

艺术歌曲是音乐舞台上一种重要的表现形式．“艺术歌曲是一种由专业作曲家创作且与民歌相区别的、具有严肃艺术意味的歌曲体裁。”《中国大百科全书·音乐、舞蹈卷》则阐释为“它是18世纪末19世纪初欧洲普遍盛行的一种抒情歌曲．它... 艺术歌曲是音乐舞台上一种重要的表现形式．“艺术歌曲是一种由专业作曲家创作且与民歌相区别的、具有严肃艺术意味的歌曲体裁。”《中国大百科全书·音乐、舞蹈卷》则阐释为“它是18世纪末19世纪初欧洲普遍盛行的一种抒情歌曲．它的特点是歌词较多采用著名诗歌．着重表现人的内心世界．曲调表现力强．表现手段及作曲手法比较复杂．伴奏占有重要的地位。”蛾们由此得知．艺术歌曲是由诗歌和音乐旋律与相对独立的伴奏构成的具有较高艺术品位和较高作曲技巧的歌曲体裁。 展开更多

关键词 艺术歌曲 中国大百科全书 音乐旋律 19世纪初 作曲手法 表现手段 内心世界 抒情歌曲

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舞剧《一把酸枣》《粉墨春秋》音乐特点研究

3

作者 王晖 《黄河之声》 2023年第20期88-92,共5页

山西艺术职业学院华晋舞剧团从2004年推出舞剧《一把酸枣》,2011年推出舞剧《粉墨春秋》,多年来,这两部舞剧在全国很多地方、包括港澳台等地区、全世界很多城市频繁上演,经久不衰,屡获殊荣,产生巨大影响。笔者认为成功的舞剧一定是视觉... 山西艺术职业学院华晋舞剧团从2004年推出舞剧《一把酸枣》,2011年推出舞剧《粉墨春秋》,多年来,这两部舞剧在全国很多地方、包括港澳台等地区、全世界很多城市频繁上演,经久不衰,屡获殊荣,产生巨大影响。笔者认为成功的舞剧一定是视觉艺术与听觉艺术的完美结合,本文将从听觉艺术这个角度,也就是两部舞剧音乐的创作手法及特点进行一些分析与研究,总结其成功的经验,以便于给今后的舞剧音乐创作提供一些值得借鉴的好思路,好方法。 展开更多

关键词 作曲手法 个人风格 传统与创新

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巴松现代派作品《Interférences Ⅰ》作曲手法与演奏技巧解析 被引量：4

4

作者 杨光 《天津音乐学院学报》 CSSCI 2018年第4期91-103,共13页

《Interférences Ⅰ》是由法国作曲家、教育家、指挥家、钢琴家罗杰·布特里(Roger Boutry,1932—)于1972年为巴松与钢琴创作的一首二重奏曲,是现今全球最大型的音乐赛事——慕尼黑ARD国际音乐大赛的巴松常规曲目之一。在本文... 《Interférences Ⅰ》是由法国作曲家、教育家、指挥家、钢琴家罗杰·布特里(Roger Boutry,1932—)于1972年为巴松与钢琴创作的一首二重奏曲,是现今全球最大型的音乐赛事——慕尼黑ARD国际音乐大赛的巴松常规曲目之一。在本文中,笔者首先从作曲手法上对乐曲进行了分析,其次结合了自身的演奏经验,从实际演奏技巧层面阐释了音乐。从作曲角度看,乐曲紧紧围绕曲名"干扰"而作,"干扰"元素贯穿全曲,乐曲结构完整,层次感丰富;从演奏角度看,乐曲本身的技巧性对巴松演奏者提出了极高、极全面的要求。该乐曲包含的技巧和音乐之丰富,是每一位专业巴松演奏家所需要学习和掌握的,也是其成为巴松曲库中宝贵财富的重要原因之一。 展开更多

关键词 巴松 作曲手法 演奏技巧 罗杰·布特里 《Interférences Ⅰ》

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舒伯特声乐套曲《冬之旅》的艺术特色 被引量：3

5

作者 狄其安 《黄河之声（科教创新版）》 2009年第6期30-31,共2页

《冬之旅》是德奥著名的作曲家舒伯特（1797-1828）三部著名声乐套曲中的一部,创作的时间大约在1827年左右。这部声乐套曲的歌词选用了著名诗人缪勒的诗歌,集中地反映了舒伯特当时的思想与情感,表达出作曲家对社会的不满与对生活的彷徨... 《冬之旅》是德奥著名的作曲家舒伯特（1797-1828）三部著名声乐套曲中的一部,创作的时间大约在1827年左右。这部声乐套曲的歌词选用了著名诗人缪勒的诗歌,集中地反映了舒伯特当时的思想与情感,表达出作曲家对社会的不满与对生活的彷徨以及苦闷的心情。同时这部作品也展示出舒伯特浪漫主义的作曲手法,与他高超的艺术歌曲写作水平, 展开更多

关键词 《冬之旅》 声乐套曲 艺术特色 舒伯特 作曲手法 浪漫主义 歌曲写作 作曲家

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普罗科菲耶夫的和声手法(上) 被引量：2

6

作者 朴英 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2000年第1期23-27,共5页

关键词 普罗科菲耶夫 和声 和弦法 作曲手法

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评钢琴曲《融》——谈人工调式在创作中的风格化 被引量：2

7

作者 刘利民 龚明珠 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2004年第1期10-17,共8页

本文通过对钢琴曲《融》的分析和评介,对人工调式这一近现代作曲手法如何体现风格化,如何探索与追求民族化,以及寻找民族音调与人工调式结构的融合点等一系列具体的作曲技术手法进行了归纳性的论述。

关键词 钢琴曲 《融》 人工调式结构 风格化 有限移位调式 八声音阶 五声音阶 三全音 作曲技术 作曲手法

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浅谈马林巴作品《ILIJAS》作品分析与演奏技巧 被引量：2

8

作者 王飞 《黄河之声》 2013年第17期68-69,共2页

作品《ILIJAS》作曲家涅波夏·契科维奇创作的一首非常有特色的马林巴独奏作品,自己通过对涅波夏·契科维奇的生活背景,作曲手法等方面进行研究,结合自己对作品本身的理解及演奏进一步深入理解《ILIJAS》的音乐风格。

关键词 涅波夏·契科维奇 背景 作曲手法 演奏技巧

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安徽民间歌曲钢琴伴奏的探究 被引量：2

9

作者 单军杰 李暮凡 《当代音乐》 2018年第7期130-131,共2页

安徽民间歌曲在近些年来得到越来越多的关注,它和其他中国民间歌曲一样并非专业创作,而是来自广大人民群众生活中的口耳相传。越来越多的作曲家开始为这些乡土气息浓厚的安徽民间歌曲编配伴奏,使得它们也具备了专业性和艺术性。他们每... 安徽民间歌曲在近些年来得到越来越多的关注,它和其他中国民间歌曲一样并非专业创作,而是来自广大人民群众生活中的口耳相传。越来越多的作曲家开始为这些乡土气息浓厚的安徽民间歌曲编配伴奏,使得它们也具备了专业性和艺术性。他们每一次的创作其实都是作曲家对自己的技能的一次突破。幸运的是,在他们的努力之下,确实编配出了一些与歌曲完美融合的钢琴伴奏。这也代表了专业的作曲技巧在人为的灵活运用之下仍然可以和来自民间的歌曲碰撞出火花。 展开更多

关键词 安徽民间歌曲 钢琴伴奏 作曲手法 融合

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西藏合唱作品《雪域向往》的音乐形态分析 被引量：1

10

作者 邓群 《岭南音乐》 2021年第6期72-75,共4页

合唱《雪域向往》就是一首以西藏民族音乐素材为基础,作曲家赋予该作品于现代作曲技法的优秀合唱作品,该作品既保持了民族音乐特色,又丰富了其旋律曲式、和声、节奏、调性调式诸因素的表达空间。本文以童声无伴奏合唱《雪域向往》为例,... 合唱《雪域向往》就是一首以西藏民族音乐素材为基础,作曲家赋予该作品于现代作曲技法的优秀合唱作品,该作品既保持了民族音乐特色,又丰富了其旋律曲式、和声、节奏、调性调式诸因素的表达空间。本文以童声无伴奏合唱《雪域向往》为例,对作品进行音乐形态分析,一方面可以让自己在排练、演绎该作品提供更为准确的理论依据,另一方面也可以为后来排演该作品的指挥及合唱团员提供借鉴参考的可能。 展开更多

关键词 曲式结构 作曲手法

原文传递

宛梆中的“花腔” 被引量：1

11

作者 刘飒 《四川戏剧》 北大核心 2014年第6期126-129,共4页

本文主要以非物质文化遗产——宛梆中的呕音花腔为研究目标,从花腔的音乐形式和作用,花腔与原板唱腔的关系,以及呕音花腔所运用的作曲手法等几个方面进行分析。

关键词 宛梆 呕音花腔 作曲手法

原文传递

黄金结成的友谊——聆听建筑之三

12

作者 林华 《音乐爱好者》 2001年第12期42-45,共4页

小说、诗歌、戏剧、绘画、雕塑等艺术可以明确表现作者的思想观念。托尔斯泰以长篇大论劝人们勿以暴抗恶，德拉克鲁瓦用巨幅油画要人们洒热血争自由。建筑和纯音乐就很难让宣传家们满意了，但这两门艺术却另有一功：它们在自己的抽象符... 小说、诗歌、戏剧、绘画、雕塑等艺术可以明确表现作者的思想观念。托尔斯泰以长篇大论劝人们勿以暴抗恶，德拉克鲁瓦用巨幅油画要人们洒热血争自由。建筑和纯音乐就很难让宣传家们满意了，但这两门艺术却另有一功：它们在自己的抽象符号中注入时代精神，并影响着人们的情感。哥特式的尖塔代表基督徒的追求，带有繁复装饰音的终止式让我们想起一个热情夸张的巴罗克时代，每天看着墙上麦穗和齿轮的饰纹，就觉得我们渺小的生命应该献给一个壮丽的事业。 展开更多

关键词 作曲手法 曲式结构 审美观念 建筑结构 节奏 旋律

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歌曲创作应追求在像与不像之间 被引量：1

13

作者 杨瑞庆 《音乐教育与创作》 2008年第8期57-59,共3页

运用民歌素材进行创作，是歌曲作者的常用方法。我国民歌浩似烟海，各民族、各地域的音调五光十色、异彩纷呈，成为歌曲创作中取之不尽、用之不竭的重要源泉。时代在发展，追求在提高，作曲手法也在不断完善，已不满足于早期对于原始曲... 运用民歌素材进行创作，是歌曲作者的常用方法。我国民歌浩似烟海，各民族、各地域的音调五光十色、异彩纷呈，成为歌曲创作中取之不尽、用之不竭的重要源泉。时代在发展，追求在提高，作曲手法也在不断完善，已不满足于早期对于原始曲调的改编上，而目前大多是采取选择特性旋法，然后进行引伸、展开、变奏，使创作的旋律产生出更有魅力的地方风格。 展开更多

关键词 歌曲创作 民歌素材 常用方法 歌曲作者 作曲手法 地方风格 各民族 曲调

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刘振球中韩两版歌剧《安重根》比较研究 被引量：1

14

作者 钱庆利 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2011年第3期77-83,共7页

20世纪90年代,刘振球为哈尔滨歌剧院创作歌剧《安重根》后,又应韩国之邀,按照严肃歌剧范式对哈尔滨版《安重根》做了大幅修改,形成韩国版歌剧《安重根》。中韩两版歌剧《安重根》均以独特的视角塑造了具有民族精神、国际情怀的英雄形象... 20世纪90年代,刘振球为哈尔滨歌剧院创作歌剧《安重根》后,又应韩国之邀,按照严肃歌剧范式对哈尔滨版《安重根》做了大幅修改,形成韩国版歌剧《安重根》。中韩两版歌剧《安重根》均以独特的视角塑造了具有民族精神、国际情怀的英雄形象,但在音乐戏剧性展开方面却显出不同的艺术特色。 展开更多

关键词 剧本特色 音乐的戏剧性 作曲手法

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论肖邦“夜曲”旋律创作的特色 被引量：1

15

作者 姜涛 《美与时代（美学）（下）》 2014年第7期59-61,共3页

肖邦"夜曲"的旋律优美宽广,表达的情感细腻动人,深受人们的喜爱。肖邦"夜曲"的旋律写作充满了技术性,旋律线条通常带有强烈的起伏性,重复手段的使用使音乐的旋律既有变化又有统一,华丽的装饰音更是肖邦"夜曲&q... 肖邦"夜曲"的旋律优美宽广,表达的情感细腻动人,深受人们的喜爱。肖邦"夜曲"的旋律写作充满了技术性,旋律线条通常带有强烈的起伏性,重复手段的使用使音乐的旋律既有变化又有统一,华丽的装饰音更是肖邦"夜曲"中一道美丽、迷人的"风景"。 展开更多

关键词 肖邦 夜曲 旋律创作 作曲手法

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论20世纪末美国音乐创作的“文化共融主义” 被引量：1

16

作者 王珉 《厦门大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第3期110-114,共5页

20世纪末美国出现了“文化共融主义”音乐创作流派,其音乐体现了作曲手法和作品内容的综合性。他们挖掘一切可以利用的音乐素材和手段,注重从不同音乐文化背景中吸取创作养料,表现出跨文化多民族的音乐风格,以及用多元化音乐语言来展现... 20世纪末美国出现了“文化共融主义”音乐创作流派,其音乐体现了作曲手法和作品内容的综合性。他们挖掘一切可以利用的音乐素材和手段,注重从不同音乐文化背景中吸取创作养料,表现出跨文化多民族的音乐风格,以及用多元化音乐语言来展现音乐艺术的共融。 展开更多

关键词 20世纪末 共融 音乐创作 主义 美国 创作流派 作品内容 作曲手法 音乐素材 文化背景 音乐风格 音乐艺术 音乐语言 多民族 跨文化 多元化

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江文也《林庚抒情歌曲集》的创作手法

17

作者 张一凤 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2000年第2期48-53,共6页

关键词 江文也 作曲手法 <<林庚抒情歌曲集>> 声乐创作

原文传递

品味不尽的红色经典故事——听交响组曲《地道战留给后世的故事》有感 被引量：1

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作者 左霞 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2010年第3期28-29,共2页

“地道战，嘿!地道战，埋伏下神兵千百万……”提起音乐家傅庚辰先生，我的耳际立刻响起这雄浑豪迈的歌声：与之交相辉映，人们耳熟能详的则是另一首悠扬抒情的歌曲：“太阳出来照四方，毛主席的思想闪金光……”合唱歌曲《地道战》以... “地道战，嘿!地道战，埋伏下神兵千百万……”提起音乐家傅庚辰先生，我的耳际立刻响起这雄浑豪迈的歌声：与之交相辉映，人们耳熟能详的则是另一首悠扬抒情的歌曲：“太阳出来照四方，毛主席的思想闪金光……”合唱歌曲《地道战》以其高昂雄壮的气势、明快利落的作曲手法，成为我国合唱音乐的典范。 展开更多

关键词 《地道战》 交响组曲 红色经典 故事 品味 合唱歌曲 作曲手法 合唱音乐

原文传递

相同的作曲手法与不同的音乐形象——试谈《祥子与虎妞》和《山花》在音乐形象上的差异

19

作者 马骏 《艺海》 2009年第12期33-35,共3页

近期，笔者翻阅了中国评剧院2000年排演的《祥子与虎妞》、1998年排演的《山花》两个剧目的唱腔音乐与配器谱，在分析中发现：这两出戏有着极为相似的作曲手法，又有着极为不同的音乐形象。两出戏从作曲家到主演均没有变化，且创作间隔... 近期，笔者翻阅了中国评剧院2000年排演的《祥子与虎妞》、1998年排演的《山花》两个剧目的唱腔音乐与配器谱，在分析中发现：这两出戏有着极为相似的作曲手法，又有着极为不同的音乐形象。两出戏从作曲家到主演均没有变化，且创作间隔很短，到底是什么原因使得两者的音乐形象有如此大的不同呢？带着这样一个疑问，我请教了这两出戏的唱腔音乐主创黄平老师和刘文田老师。 展开更多

关键词 《祥子与虎妞》 音乐形象 《山花》 作曲手法 唱腔音乐 作曲家 排演 老师

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“破解”达·芬奇密码中的音乐

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作者 狄其安 《音乐爱好者》 2007年第3期56-59,共4页

音乐概述 这部电影是一部惊险悬念片，然而作曲家汉斯·季默基本上使用了传统的音乐语汇。这包括传统的乐队编制，传统的作曲手法，因此也充分展现了汉斯·季默的作曲功力。在为一些特殊的场面配乐时，汉斯·季默还适时地... 音乐概述 这部电影是一部惊险悬念片，然而作曲家汉斯·季默基本上使用了传统的音乐语汇。这包括传统的乐队编制，传统的作曲手法，因此也充分展现了汉斯·季默的作曲功力。在为一些特殊的场面配乐时，汉斯·季默还适时地使用了电子合成器，制造出奇异的音响效果，使得音乐更具有现代气息。 展开更多

关键词 音乐语汇 密码 电子合成器 乐队编制 作曲手法 音响效果 作曲家 传统

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