写在四十一年后──彭华同志谈演员创造人物形象的矛盾问题 被引量：1

1

作者 郭怀兵 《民族艺术研究》 1999年第5期38-41,共4页

在体验的基础上演员对形象的再体现是准确的概括，生活真实与艺术真实要完美统一；通过意识过渡到下意识创造，从自我出发，生活于角色情境中。

关键词 话剧表演 体验与体现 意识与下意识 生活与艺术 从自我出发

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斯坦尼斯拉夫斯基“体系”在中国 被引量：1

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作者 王复民 《浙江艺术职业学院学报》 CSSCI 2011年第1期10-16,共7页

斯坦尼斯拉夫斯基"体系"对中国近代戏剧史影响深远,对中国话剧艺术的提高和发展的影响尤为突出。"体系"已成为我国高等艺术院校学习表导演艺术的基本教材,但他常常被中国政治风云所裹挟,陷进起伏多变的政治旋涡,被&... 斯坦尼斯拉夫斯基"体系"对中国近代戏剧史影响深远,对中国话剧艺术的提高和发展的影响尤为突出。"体系"已成为我国高等艺术院校学习表导演艺术的基本教材,但他常常被中国政治风云所裹挟,陷进起伏多变的政治旋涡,被"四人帮"猛烈抨击、批判。在改革开放的新时期里,在戏剧领域内,我们既不要把"体系"神化,也不能把"体系""妖魔"化,应当以实事求是的科学态度给予评价和运用。 展开更多

关键词 体系 演员自我修养 体验与体现 “第四堵墙” 莫斯科艺术剧院

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一切为了观众──任志玲小记

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作者 明哲 《中国戏剧》 北大核心 1996年第8期25-26,共2页

一切为了观众──任志玲小记明哲（一）一切为了观众，是女导演任志玲的座右铭。从事戏曲导演工作以来，任志玲就一直在思考着一个问题，即什么样的戏才能得到观众的厚爱和奖赏？在不断的学习和实践中，她用心去寻找着答案，用心灵的泉... 一切为了观众──任志玲小记明哲（一）一切为了观众，是女导演任志玲的座右铭。从事戏曲导演工作以来，任志玲就一直在思考着一个问题，即什么样的戏才能得到观众的厚爱和奖赏？在不断的学习和实践中，她用心去寻找着答案，用心灵的泉水去灌溉舞台与观众之花。十多年来，... 展开更多

关键词 观众 河南省 《罗米欧与朱丽叶》 《罗密欧与朱丽叶》 女导演 莎士比亚剧作 莎士比亚戏剧 现代艺术观念 体验与体现 审美阶梯

原文传递

体验与体现的探索与追求─—表导演艺术心得体会

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作者 贺林 《当代戏剧》 北大核心 1999年第5期45-47,共3页

关键词 体验与体现 探索与追求 导演艺术 现代戏 戏曲艺术 个性特征 导演工作 杏花村 贴近生活 表演动作

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构思中体验 灵动中体现——论演员人物形象创造三部曲

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作者 吴国华 周海君 《剧影月报》 2019年第5期50-52,共3页

体验是体现的前提,体现是体验的结果,两者互为表里,辩证统一,缺一不可。本文论述的主要内容是演员在塑造人物形象的过程中,如何正确运用表演艺术中的内外部技巧,使演员无论在舞台或银幕、屏幕上创造的人物形象始终紧紧围绕如何正确体验... 体验是体现的前提,体现是体验的结果,两者互为表里,辩证统一,缺一不可。本文论述的主要内容是演员在塑造人物形象的过程中,如何正确运用表演艺术中的内外部技巧,使演员无论在舞台或银幕、屏幕上创造的人物形象始终紧紧围绕如何正确体验与体现人物形象而展开。 展开更多

关键词 体验与体现 心理行动 语言与形体

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把握性格 塑造人物──我演《慈母泪》中的孙淑琳

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作者 刘美丽 《当代戏剧》 北大核心 1999年第5期50-52,共3页

关键词 塑造人物 艺术形象 性格 人物形象 心理状态 艺术效果 “爱” 朱砂 日常生活 体验与体现

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论《北京人》“袁园”的角色创造

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作者 吴琼 《中国校外教育》 2016年第8期126-127,145,共3页

通过演员和角色的关系、人物形象塑造的重要性这两大点来阐述《北京人》"袁园"的角色塑造的过程。从分析人物性格开始,逐步了解角色,走进角色。从内心出发,想角色所想,做角色所做,逐渐达到演员与角色的统一。从内而外,从体验... 通过演员和角色的关系、人物形象塑造的重要性这两大点来阐述《北京人》"袁园"的角色塑造的过程。从分析人物性格开始,逐步了解角色,走进角色。从内心出发,想角色所想,做角色所做,逐渐达到演员与角色的统一。从内而外,从体验到体现,最终达到"化身成角色"的目的。 展开更多

关键词 人物形象塑造 内部形象 外部形象 体验与体现

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戏曲基础知识(十三)

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作者 郑志勇 《黄梅戏艺术》 1997年第3期55-56,共2页

角色与目标 创造角色 演员创造角色的过程,也叫“处理角色”。演员根据剧本所规定的人物要求对自己（演员）进行一番改造和整顿（包括内心与外形）,要在演员身上创造出一个新的人物——角色。演员创造人物的过程,就是演员的“我”与人... 角色与目标 创造角色 演员创造角色的过程,也叫“处理角色”。演员根据剧本所规定的人物要求对自己（演员）进行一番改造和整顿（包括内心与外形）,要在演员身上创造出一个新的人物——角色。演员创造人物的过程,就是演员的“我”与人物的“我”互相不断克服着、依赖着、排斥着、统一着的过程,这个过程就是演员创造角色的过程。 展开更多

关键词 基础知识 演员 创造角色 行动 戏曲 人物性格 表现手段 “声情并茂” 舞台 体验与体现

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陈惠娟在话剧《老皇城》中的表演

9

作者 温志航 《四川戏剧》 北大核心 1995年第2期20-21,共2页

陈惠娟在话剧《老皇城》中的表演温志航四川人民艺术剧院演出的四幕方言话剧《老皇城》，于舞台上展示了一群生活在成都皇城坝平民百姓悲欢离合的生存境遇。四幕戏之间，尽管时间跨度很大，但演员的表演使全戏衔接得十分自然和巧妙。观... 陈惠娟在话剧《老皇城》中的表演温志航四川人民艺术剧院演出的四幕方言话剧《老皇城》，于舞台上展示了一群生活在成都皇城坝平民百姓悲欢离合的生存境遇。四幕戏之间，尽管时间跨度很大，但演员的表演使全戏衔接得十分自然和巧妙。观众在剧场中多次与舞台上的角色一齐穿... 展开更多

关键词 话剧 川剧 人物形象 人物性格 内心视象 演员 内心世界 穿越历史隧道 斯坦尼斯拉夫斯基 体验与体现

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对斯坦尼体系在表演创作中理论意义的再认识

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作者 向能 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2013年第5期92-96,共5页

本文试图从斯坦尼体系再认识展开对表演理论的探索,并借以体验与体现之间的辩证关系探讨斯坦尼晚年提出的"行动分析法",主要针对现今一些对斯坦尼体系的误解以及在理解方面的片面性,具体引用教学与拍戏的实例来对"行动... 本文试图从斯坦尼体系再认识展开对表演理论的探索,并借以体验与体现之间的辩证关系探讨斯坦尼晚年提出的"行动分析法",主要针对现今一些对斯坦尼体系的误解以及在理解方面的片面性,具体引用教学与拍戏的实例来对"行动分析法"进行阐述,将斯坦尼理论与现今表演现状相结合,对目前表演教学进行进一步的探索。 展开更多

关键词 形体行动方法 体验与体现 创造角色 体系 表演情绪

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胡庆树表演艺术的创造心理特征

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作者 曹树钧 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 1996年第1期77-83,共7页

胡庆树表演艺术的创造心理特征曹树钧在中国话剧将近百年的发展过程中，涌现了一大批优秀的剧作家、导演、表演。舞台美术艺术家。在中国现代灿如群星的表演大家中，胡庆树可以说是中南大地上升起的光采夺目的一颗。他在《清宫外史》、... 胡庆树表演艺术的创造心理特征曹树钧在中国话剧将近百年的发展过程中，涌现了一大批优秀的剧作家、导演、表演。舞台美术艺术家。在中国现代灿如群星的表演大家中，胡庆树可以说是中南大地上升起的光采夺目的一颗。他在《清宫外史》、《同船过渡》、《雷雨》、《家》、《... 展开更多

关键词 表演艺术 创造心理 观众 心理特征 艺术想象 角色创造 体验与体现 创作手段 演员 艺术家

原文传递

动内 形外——饰演《小巷总理》邓大姐的体验与体现

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作者 韩丽霞 《当代戏剧》 北大核心 2002年第S1期32-33,共2页

《小巷总理》以西安市碑林区文艺路街道办事处环南小区社区主任邓菊梅平凡而动人的事迹为素材,反映一个共产党人用信念坚定目标,用爱心支配财富,用真诚感动群众,用宽容营造和谐,用美德传承理想来实践“三个代表”重要思想的行动,贯彻落... 《小巷总理》以西安市碑林区文艺路街道办事处环南小区社区主任邓菊梅平凡而动人的事迹为素材,反映一个共产党人用信念坚定目标,用爱心支配财富,用真诚感动群众,用宽容营造和谐,用美德传承理想来实践“三个代表”重要思想的行动,贯彻落实党的十五届六中全会精神的高尚品质和思想境界。因此,饰演邓大姐这个角色。 展开更多

关键词 共产党人 共产党员 动内 艺术形象 体验与体现 “三个代表” 小巷 高尚品质 社区 内容和形式的统一

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浅谈几点戏剧表演中的对立统一因素

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作者 梁平 《北方音乐》 2010年第8期19-19,共1页

台词与潜台词、内部情感与外部动作、体验与体现及其这里我未提及到的表演中的角色内部与外貌特征的统一、性格与环境的统一等方面,演员在认识这些因素对立、区别的同时更要注意到它们内在细微的、不可分割的联系。我们应该二者兼顾,哲... 台词与潜台词、内部情感与外部动作、体验与体现及其这里我未提及到的表演中的角色内部与外貌特征的统一、性格与环境的统一等方面,演员在认识这些因素对立、区别的同时更要注意到它们内在细微的、不可分割的联系。我们应该二者兼顾,哲学上讲＂两手都要抓,两手都要硬＂也同样适用于此。只有这样,演员将各个方面进行很好的协调与处理,人物的艺术形象才能更加真实生动。 展开更多

关键词 对立统一 台词与潜台词 内部情感与外部动作 体验与体现

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浅谈戏曲演员对角色的塑造 被引量：1

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作者 高永超 《魅力中国》 2014年第20期125-125,共1页

戏曲演员想要成功的塑造好自己所扮演的角色，首先必须要理解人物。再创造角色，体现人物。并且要勇于实践和不断的探索，把握角色的主题．挖掘人物的性格核心。这样的人物角色才能够得到观众的认可。一个演员能否成功的演好一个角色，... 戏曲演员想要成功的塑造好自己所扮演的角色，首先必须要理解人物。再创造角色，体现人物。并且要勇于实践和不断的探索，把握角色的主题．挖掘人物的性格核心。这样的人物角色才能够得到观众的认可。一个演员能否成功的演好一个角色，首先必须对饰演的角色和与剧中其它人物的关系有一个清醒的深刻认识。那么分析精研剧本则是个不可缺少的重要环节，从而才能准确的把握。来表达和传达人物的精神世界和情感起伏。 展开更多

关键词 戏曲演员 演员与角色 角色体验与体现 角色塑造

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