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明清琵琶伴奏形态略论
被引量：
1
1
作者
刘燕
《作家》
2015年第8X期193-194,共2页
明清时期的琵琶艺术再度出现了封建时代一个引人注目的高峰期,其伴奏形态表现出了鲜明的时代特性,广泛应用于民间小曲、说唱音乐和戏曲伴奏之中。明清时期的宫廷乐舞走向衰微,但作为享乐需求,统治者也创作了不少乐曲、歌词和舞谱,琵琶...
明清时期的琵琶艺术再度出现了封建时代一个引人注目的高峰期,其伴奏形态表现出了鲜明的时代特性,广泛应用于民间小曲、说唱音乐和戏曲伴奏之中。明清时期的宫廷乐舞走向衰微,但作为享乐需求,统治者也创作了不少乐曲、歌词和舞谱,琵琶在乐器伴奏史上依然发挥着重要作用。
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关键词
琵琶
琵琶
伴奏
伴奏
形态
明清小曲
宫廷乐舞
原文传递
汉魏声乐伴奏形态略论
2
作者
孔繁昕
《天水师范学院学报》
2016年第3期93-95,共3页
汉魏声乐伴奏艺术经过先秦几千年的孕育,逐渐走向中国音乐艺术大发展的时期,鼓吹曲、琴歌、相和大曲以及郊祀、房中乐等艺术中不同程度的体现出了各自的声乐伴奏形态,成为汉魏最突出的代表。另外,随着声乐演唱技艺的提升和乐器的发展以...
汉魏声乐伴奏艺术经过先秦几千年的孕育,逐渐走向中国音乐艺术大发展的时期,鼓吹曲、琴歌、相和大曲以及郊祀、房中乐等艺术中不同程度的体现出了各自的声乐伴奏形态,成为汉魏最突出的代表。另外,随着声乐演唱技艺的提升和乐器的发展以及笳、角、箜篌和琵琶等外来乐器的不断传入也为汉魏唱奏艺术的发展提供良好的条件。
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关键词
声乐
伴奏
伴奏
形态
琴歌
鼓吹曲
相和大曲
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职称材料
独唱歌曲演唱处理手法探索
被引量：
1
3
作者
刘新丛
《首都师范大学学报（社会科学版）》
1994年第2期105-120,共16页
独唱是最能精雕细刻地塑造形象、深刻细腻地表达人的感情的歌唱形式。对独唱歌曲演唱手法的正确处理是歌曲创作全过程顺利完成、作品内容得到准确解释、演唱获得成功的关键性因素。独唱歌曲演唱应以先进科学的声歌理论为指导，以原作为...
独唱是最能精雕细刻地塑造形象、深刻细腻地表达人的感情的歌唱形式。对独唱歌曲演唱手法的正确处理是歌曲创作全过程顺利完成、作品内容得到准确解释、演唱获得成功的关键性因素。独唱歌曲演唱应以先进科学的声歌理论为指导，以原作为依据。处理手法包括形象塑造、情感表达、艺术处理等十四个方面。
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关键词
独唱歌曲
演唱处理手法
歌词形象
旋律线条
音色对比
全曲高潮.
伴奏
形态
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职称材料
探析二胡曲扬琴伴奏形态
4
作者
季静
《北方音乐》
2016年第5期165-165,共1页
二胡真正意义上的发展虽不过百年时间,但发展速度之快,可以说在整个民族器乐的发展过程中是具有引领作用的,二胡独奏曲的产生更是为二胡伴奏形式的出现作了铺垫。本文以民族器乐中最常活跃在舞台上的伴奏乐器扬琴为二胡曲伴奏为视角来...
二胡真正意义上的发展虽不过百年时间,但发展速度之快,可以说在整个民族器乐的发展过程中是具有引领作用的,二胡独奏曲的产生更是为二胡伴奏形式的出现作了铺垫。本文以民族器乐中最常活跃在舞台上的伴奏乐器扬琴为二胡曲伴奏为视角来探究扬琴伴奏形态。
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关键词
二胡
扬琴
伴奏
形态
伴奏
音型
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职称材料
对于肖邦《Notturno》五十五之一创作手法的研究
5
作者
高寒
《黄河之声》
2019年第9期115-115,共1页
费德列克.法兰西斯.肖邦(Frederic Francois Chopin,1810-1849)在所有浪漫主义乐派的音乐作曲家中都是最令人欣赏的作曲家,同时也是十九世纪初重要的作曲家之一。他一生创作了大量的键盘作品,其音乐地位之高可谓浪漫主义音乐时期的代表...
费德列克.法兰西斯.肖邦(Frederic Francois Chopin,1810-1849)在所有浪漫主义乐派的音乐作曲家中都是最令人欣赏的作曲家,同时也是十九世纪初重要的作曲家之一。他一生创作了大量的键盘作品,其音乐地位之高可谓浪漫主义音乐时期的代表。首先以“夜曲”之名进行创作的是英国作曲家约翰.菲尔德,而肖邦吸取了他的夜曲创作的思路与经验,并将夜曲这一风格带入到一个更高的境界。肖邦共创作二十一首夜曲,并运用了多种技巧与音乐元素,结合作曲的曲式、和声及主题旋律,本文针对肖邦的创作手法进行分析与探索。
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关键词
肖邦
创作手法
研究
旋律
伴奏
形态
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职称材料
题名
明清琵琶伴奏形态略论
被引量：
1
1
作者
刘燕
机构
贵州民族大学音乐舞蹈学院
出处
《作家》
2015年第8X期193-194,共2页
文摘
明清时期的琵琶艺术再度出现了封建时代一个引人注目的高峰期,其伴奏形态表现出了鲜明的时代特性,广泛应用于民间小曲、说唱音乐和戏曲伴奏之中。明清时期的宫廷乐舞走向衰微,但作为享乐需求,统治者也创作了不少乐曲、歌词和舞谱,琵琶在乐器伴奏史上依然发挥着重要作用。
关键词
琵琶
琵琶
伴奏
伴奏
形态
明清小曲
宫廷乐舞
分类号
J632.33 [艺术—音乐]
原文传递
题名
汉魏声乐伴奏形态略论
2
作者
孔繁昕
机构
兰州交通大学化学与生物工程学院
出处
《天水师范学院学报》
2016年第3期93-95,共3页
文摘
汉魏声乐伴奏艺术经过先秦几千年的孕育,逐渐走向中国音乐艺术大发展的时期,鼓吹曲、琴歌、相和大曲以及郊祀、房中乐等艺术中不同程度的体现出了各自的声乐伴奏形态,成为汉魏最突出的代表。另外,随着声乐演唱技艺的提升和乐器的发展以及笳、角、箜篌和琵琶等外来乐器的不断传入也为汉魏唱奏艺术的发展提供良好的条件。
关键词
声乐
伴奏
伴奏
形态
琴歌
鼓吹曲
相和大曲
分类号
J62 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
独唱歌曲演唱处理手法探索
被引量：
1
3
作者
刘新丛
出处
《首都师范大学学报（社会科学版）》
1994年第2期105-120,共16页
文摘
独唱是最能精雕细刻地塑造形象、深刻细腻地表达人的感情的歌唱形式。对独唱歌曲演唱手法的正确处理是歌曲创作全过程顺利完成、作品内容得到准确解释、演唱获得成功的关键性因素。独唱歌曲演唱应以先进科学的声歌理论为指导，以原作为依据。处理手法包括形象塑造、情感表达、艺术处理等十四个方面。
关键词
独唱歌曲
演唱处理手法
歌词形象
旋律线条
音色对比
全曲高潮.
伴奏
形态
分类号
J616.2 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
探析二胡曲扬琴伴奏形态
4
作者
季静
机构
南京师范大学音乐学院
出处
《北方音乐》
2016年第5期165-165,共1页
文摘
二胡真正意义上的发展虽不过百年时间,但发展速度之快,可以说在整个民族器乐的发展过程中是具有引领作用的,二胡独奏曲的产生更是为二胡伴奏形式的出现作了铺垫。本文以民族器乐中最常活跃在舞台上的伴奏乐器扬琴为二胡曲伴奏为视角来探究扬琴伴奏形态。
关键词
二胡
扬琴
伴奏
形态
伴奏
音型
分类号
J632.51 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
对于肖邦《Notturno》五十五之一创作手法的研究
5
作者
高寒
机构
南京艺术学院
出处
《黄河之声》
2019年第9期115-115,共1页
文摘
费德列克.法兰西斯.肖邦(Frederic Francois Chopin,1810-1849)在所有浪漫主义乐派的音乐作曲家中都是最令人欣赏的作曲家,同时也是十九世纪初重要的作曲家之一。他一生创作了大量的键盘作品,其音乐地位之高可谓浪漫主义音乐时期的代表。首先以“夜曲”之名进行创作的是英国作曲家约翰.菲尔德,而肖邦吸取了他的夜曲创作的思路与经验,并将夜曲这一风格带入到一个更高的境界。肖邦共创作二十一首夜曲,并运用了多种技巧与音乐元素,结合作曲的曲式、和声及主题旋律,本文针对肖邦的创作手法进行分析与探索。
关键词
肖邦
创作手法
研究
旋律
伴奏
形态
分类号
J614 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
明清琵琶伴奏形态略论
刘燕
《作家》
2015
1
原文传递
2
汉魏声乐伴奏形态略论
孔繁昕
《天水师范学院学报》
2016
0
下载PDF
职称材料
3
独唱歌曲演唱处理手法探索
刘新丛
《首都师范大学学报（社会科学版）》
1994
1
下载PDF
职称材料
4
探析二胡曲扬琴伴奏形态
季静
《北方音乐》
2016
0
下载PDF
职称材料
5
对于肖邦《Notturno》五十五之一创作手法的研究
高寒
《黄河之声》
2019
0
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职称材料
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