传统工笔人物画在中老年服装图案设计中的应用 被引量：12

1

作者 梁惠娥 杨韧 +1 位作者 谭莹 付少海 《丝绸》 CAS CSCD 北大核心 2016年第8期60-65,共6页

随着世界人口老龄化现象的突出,适时寻求可供现代中老年服装图案时尚化设计,又能够彰显民族文化内涵的设计元素成为一种显性需求。通过将传统工笔人物画作为服装图案直接应用于中老年服装的整体或局部,或对人物形象的提取,通过"夸... 随着世界人口老龄化现象的突出,适时寻求可供现代中老年服装图案时尚化设计,又能够彰显民族文化内涵的设计元素成为一种显性需求。通过将传统工笔人物画作为服装图案直接应用于中老年服装的整体或局部,或对人物形象的提取,通过"夸张变形"和"分解重组"等设计手法进行再设计后间接应用于中老年服装中做了尝试探索,整理归纳了不同的设计对于人物画的选择原则、色彩搭配及所适用对象和服装品类的选用注意点。研究认为:结合中老年的审美需要及心理需求,将传统工笔人物画设计应用于中老年服装图案设计中,能够增加中老年服装的时尚个性化,大大提升中老年服装的趣味性和附加值;同时也使传统艺术文化在中老年服装中得到传承和创新。 展开更多

关键词 传统工笔人物画 中老年服装图案 图案设计 传统艺术 设计应用

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论工笔人物画的画体特征及其在现代发展的可能 被引量：9

2

作者 宋晓霞 《国画家》 1997年第6期34-43,共10页

工笔人物画是中国传统人物画的原生形态,后来发展成为其中的一种。在它由古及今数千年的演进中,形成了一以贯之的独特传统。其后出的写意人物、泼墨人物、白描人物以及以线描为主再略施淡彩于头面手足的吴装人物,都是从这一传统中发展... 工笔人物画是中国传统人物画的原生形态,后来发展成为其中的一种。在它由古及今数千年的演进中,形成了一以贯之的独特传统。其后出的写意人物、泼墨人物、白描人物以及以线描为主再略施淡彩于头面手足的吴装人物,都是从这一传统中发展出来的。工笔人物画的画体特征,可以追溯到中国的早期绘画。 展开更多

关键词 中国工笔人物画 中国画 现代发展 线型结构 造型方法 传统工笔人物画 意笔人物画 中国人物画 线描 艺术传统

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工笔人物画的艺术特点 被引量：1

3

作者 蒙甘露 《贵州师范大学学报（社会科学版）》 1998年第2期97-99,共3页

关键词 传统工笔人物画 工笔重彩人物画 散点透视 中国工笔人物画 中国画 装饰性 固有色 艺术语言 西洋绘画 画家

全文增补中

浅析中国传统工笔人物画意象色彩 被引量：3

4

作者 黄艾 陈丽香 《苏州大学学报（工科版）》 CAS 2004年第3期71-72,78,共3页

中国传统工笔人物画色彩是以自然物象为据,以不与自然物象肖似为追求目标,随"意"赋彩,达到主客观统一的意象色彩效果。本文拟对传统工笔人物画意象色彩的特点作一粗浅的探析。

关键词 中国 传统工笔人物画 意象色彩 艺术创作 风格

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工笔人物画时代更新的浪潮——论工笔人物画的传统与发展契脉 被引量：2

5

作者 李凤琴 《西北民族学院学报（哲学社会科学版）》 2000年第3期121-123,共3页

今工笔人物画已不再为传统的成法、样式所拘泥和束缚 ,它的题材也不再是神话人物或历史故事 ,它的表现形式既有传统、平面的装饰 ,又有来自西方的写实 ;有现代样式的形式构成 ,也有稚拙朴实的民间画风。虽然现代工笔人物画家们用现代语... 今工笔人物画已不再为传统的成法、样式所拘泥和束缚 ,它的题材也不再是神话人物或历史故事 ,它的表现形式既有传统、平面的装饰 ,又有来自西方的写实 ;有现代样式的形式构成 ,也有稚拙朴实的民间画风。虽然现代工笔人物画家们用现代语言把他们对古典的理解进行了现代改造和重新诠释后 ,还缺乏改造的圆满和诠释的精确性 ,但我们看到 ,画家们在经历了主题与形式、古典与现代、东方与西方的各种对经与磨合之后 ,找到了适合自己的契合点 ,使工笔人物画成为当今最有潜力。 展开更多

关键词 传统工笔人物画 现代工笔人物画 题材 发展

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唐代人物画的发展对当代工笔人物画的启示

6

作者 周春花 《艺海》 2005年第6期54-55,共2页

关键词 传统工笔人物画 唐代人物画 中国工笔人物画 写意传神 虢国夫人 发展 随类赋彩 中国传统艺术 用笔 启示

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传统工笔人物画色彩研究 被引量：2

7

作者 王骁勇 《天水师范学院学报》 2002年第3期62-64,共3页

线描结构与色彩结构是工笔人物的基本结构,线描在长期的发展过程中形成了极为丰富的文化积淀,色彩结构在色服从于线的前提下,在“色不碍形,线不碍色”的合作之中共同形成了工笔人物画的画体特征。中国画的色彩观基于中国古代哲学的五行... 线描结构与色彩结构是工笔人物的基本结构,线描在长期的发展过程中形成了极为丰富的文化积淀,色彩结构在色服从于线的前提下,在“色不碍形,线不碍色”的合作之中共同形成了工笔人物画的画体特征。中国画的色彩观基于中国古代哲学的五行观念而有青、黄、赤、白、黑五行之说,形成了“五彩彰施”、“随类赋彩”的设色准则和要求。学习研究中国古代传统工笔人物画的色彩结构,对发展现代工笔人物画有极为重要的意义。 展开更多

关键词 色彩研究 中国画 传统工笔人物画 色彩配置 色彩结构

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论工笔人物画中的“写意性” 被引量：2

8

作者 董明慧 《芒种》 北大核心 2012年第11期91-93,共3页

工笔是中国绘画中的一种基本描绘方法,工笔人物画是通过严谨、有序的绘画语言对人物形象进行描绘,从而追求神似的一种绘画方法。而"写意性"是工笔画最显著的特点,写意性的提出与发展使得我国工笔人物画具有了独特的艺术魅力,... 工笔是中国绘画中的一种基本描绘方法,工笔人物画是通过严谨、有序的绘画语言对人物形象进行描绘,从而追求神似的一种绘画方法。而"写意性"是工笔画最显著的特点,写意性的提出与发展使得我国工笔人物画具有了独特的艺术魅力,因而。 展开更多

关键词 传统工笔人物画 写意性 中国绘画 人物造型 人物形象 艺术魅力 线条 中国画 工笔画 中国工笔人物画

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线描对图绘——唐勇力的新工笔画

9

作者 范景中 《东方艺术》 2003年第6期85-94,共10页

唐勇力1951年4月出生。毕业于河北师范大学美术系并留系任教。1982年考入中央美术学院国画系进修班学习两年。1985年考取浙江美术学院国画研究生(现中国美术学院)。毕业后留系任教。‘曾任中国美术学院中国画系人物画教研室主任、中国... 唐勇力1951年4月出生。毕业于河北师范大学美术系并留系任教。1982年考入中央美术学院国画系进修班学习两年。1985年考取浙江美术学院国画研究生(现中国美术学院)。毕业后留系任教。‘曾任中国美术学院中国画系人物画教研室主任、中国画系副主任、院学位委员会委员、硕士研究生导师、教授,中国美术家协会会员、浙江美术家协会理事。2001年1月调入中央美术学院国画系任教。作品曾参加第五届、第六届、第七届、第八届、第九届全国美术作品展览并多次获奖。《美术》《美术观察》《国画家》《艺术界》《美术界》《中华文化画报》《画廊》《美苑》等多种杂志专题专文介绍。出版有《唐勇力工笔人物画创作赏析》《唐勇力画集》《唐勇力的画》《工笔人体艺术》《唐勇力课稿》《唐勇力工笔人物画写征》《世纪之交中国著名国画家——唐勇力》《唐勇力工笔人物画的写意性》《中国画家丛书——唐勇力》《水墨延伸——唐勇力》《名家风格技法——唐勇力》《工笔古装人物画》《名校名师教学写生示范》《跨世纪中国国家——唐勇力》《唐勇力自选中国画作品集》等专著15种。 展开更多

关键词 现代工笔人物画 中国画家 西方现代绘画 传统工笔人物画 轮廓线 中国古代人物画 文人画理论 古壁画 图绘 工笔画

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线描对图绘 唐勇力的新工笔画 被引量：1

10

作者 范景中 《艺术界》 2001年第4期4-19,共16页

关键词 中国画 现代工笔人物画 传统工笔人物画 轮廓线 工笔画 古壁画 图绘 中国古代人物画 审美价值 肌理效果

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线描对图绘——唐勇力近十年来的工笔画 被引量：1

11

作者 范景中 《国画家》 1999年第6期7-9,共3页

在一个以创新为第一要务,以反叛为首要原则的时代坠,一个经过严格传统训练的艺术家所要面对的问题是:艺术传统在今天具有怎样的命运?它是否还能够作为当代艺术创作的丰厚土壤?它能否为创作提供新的推动力?对唐勇力来说,这些问题具有十... 在一个以创新为第一要务,以反叛为首要原则的时代坠,一个经过严格传统训练的艺术家所要面对的问题是:艺术传统在今天具有怎样的命运?它是否还能够作为当代艺术创作的丰厚土壤?它能否为创作提供新的推动力?对唐勇力来说,这些问题具有十分独特的涵义。明清以降,文人画理论大行于世,重水墨,轻彩绘,尚写意,抑工谨的观念蔚然成风。以致于富有文人气质的水墨写意仿佛成为“中国画”这一称谓下的理所当然的对应物。近代以来。 展开更多

关键词 中国画 近十年 工笔画 近代以来 文人画理论 线描 艺术创作 文人气质 传统工笔人物画 艺术传统

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工笔人物画的意象性初探

12

作者 宋文翔 《玉溪师范学院学报》 1999年第5期63-66,共4页

关键词 现代工笔人物画 意象性 中国工笔人物画 意象造型 人物形象 中国画 传统工笔人物画 画家 “意象” 作品

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传统与现代工笔人物画之造型研究 被引量：1

13

作者 张贝贝 《开封教育学院学报》 2014年第9期282-283,共2页

传统工笔人物画在人物身体比例、面部轮廓、构图等方面以独特的表现形式,强调中国传统绘画特色和我们民族的审美特征,具有极其夸张的造型特征并体现了古代画家"不似之似"的追求精神。现代工笔人物画的造型是在传统文化的基础... 传统工笔人物画在人物身体比例、面部轮廓、构图等方面以独特的表现形式,强调中国传统绘画特色和我们民族的审美特征,具有极其夸张的造型特征并体现了古代画家"不似之似"的追求精神。现代工笔人物画的造型是在传统文化的基础上同外国文化的交汇演变而成的。本文以传统与现代工笔人物画比较并进行分析其造型的不同之处。 展开更多

关键词 传统工笔人物画 现代工笔人物画 造型研究

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传统工笔人物画之装饰韵味 被引量：2

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作者 尚进 尚英 《美术大观》 2009年第10期212-213,共2页

工笔人物画是中国绘画传统中的一种艺术表现形式。它追求绘画手段的装饰意味，造型手法上以线为主，对物象进行概括、提炼，用笔精细、造型严谨、神态逼真，强调“以形写神”、“以工写意”。装饰表现是中国工笔人物画中尤为重要的艺术... 工笔人物画是中国绘画传统中的一种艺术表现形式。它追求绘画手段的装饰意味，造型手法上以线为主，对物象进行概括、提炼，用笔精细、造型严谨、神态逼真，强调“以形写神”、“以工写意”。装饰表现是中国工笔人物画中尤为重要的艺术特点。 展开更多

关键词 传统工笔人物画 装饰意味 韵味 艺术表现形式 造型手法 中国绘画 绘画手段 以形写神

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现代工笔人物绘画形式语言研究 被引量：1

15

作者 张宁 《国画家》 2013年第3期65-66,共2页

工笔人物绘画在中国绘画发展进程中一直具有举足轻重的位置和作用。“工笔重彩画与绘画俱生，工先于写，彩先于墨。”具有悠久的历史渊源，经过无数画家理论和实践之大成的工笔人物画语言，是古代艺术家们的创造和积累，是中国传统文化... 工笔人物绘画在中国绘画发展进程中一直具有举足轻重的位置和作用。“工笔重彩画与绘画俱生，工先于写，彩先于墨。”具有悠久的历史渊源，经过无数画家理论和实践之大成的工笔人物画语言，是古代艺术家们的创造和积累，是中国传统文化的结晶。但是，传统工笔人物画就现在的艺术表现来看程式化比较严重．表现形式、表现内容及表现题材方面比较单一，已经不能满足现代人们的审美需求。若想改变这种现状， 展开更多

关键词 传统工笔人物画 绘画形式 语言研究 现代人 中国传统文化 工笔重彩画 绘画发展 历史渊源

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浅议工笔人物画

16

作者 王剑云 《贵阳学院学报（社会科学版）》 1998年第3期58-60,64,共4页

关键词 现代工笔人物画 中国人物画 中国画 画家 中国传统绘画 中国绘画史 造型观念 传统工笔人物画 继承和发展 《韩熙载夜宴图》

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浅议现代工笔人物画之形式语言

17

作者 宋文翔 《玉溪师范学院学报》 1999年第6期59-63,共5页

关键词 现代工笔人物画 传统工笔人物画 形式语言 艺术语言 意象造型 艺术形式 观察视角 中国绘画 语言结构 艺术表现形式

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现代工笔人物画的形式语言浅议

18

作者 张宁 《美与时代（美学）（下）》 2004年第7期22-23,共2页

传统工笔人物画程式化严重,表现形式、表现内容及表现题材单一,已不能满足现代人的审美需求。要改变这种现状,首先要解决观念上的问题,即先要从传统观念中解脱出来。

关键词 现代工笔人物画 画家 美术家 形式语言 传统工笔人物画

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肩负着民族的使命——仫佬族第一代画家潘常欢工笔人物画观后

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作者 陈泊萍 《美术》 CSSCI 北大核心 1994年第1期62-63,共2页

在中央民族学院美术系85届毕业生中有一位品学兼优的学生,他就是来自广西仫佬族的青年潘常欢。这个现有约十万人口的少数民族,在历史上由于经济落后而影响到文化发展,新中国成立后才逐渐培养出本民族的工程师、作家和诗人……,但还没有... 在中央民族学院美术系85届毕业生中有一位品学兼优的学生,他就是来自广西仫佬族的青年潘常欢。这个现有约十万人口的少数民族,在历史上由于经济落后而影响到文化发展,新中国成立后才逐渐培养出本民族的工程师、作家和诗人……,但还没有一个受过高等教育的画家。 展开更多

关键词 工笔人物画 仫佬族 少数民族妇女 画家 中央民族学院 “源”与“流” 艺术表现 绘画材料 传统工笔人物画 使命

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现代工笔人物画的写实风格浅议

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作者 任丽萍 《内蒙古艺术》 2002年第2期42-43,共2页

关键词 现代工笔人物画 写实风格 传统工笔人物画

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