资产管理 战国时代 被引量：1

1

作者 林石 《新财经》 2012年第12期72-76,共5页

信托业的金融传奇史让其他金融机构羡慕不已，如今，监管层政策松动，让券商、基金、保险踌躇满志。一场没有硝烟的资产管理大战才刚刚开始。

关键词 资产管理 战国时代 突围 金融机构 传奇史 信托业 券商 基金

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《声乐录音百年传奇史》(三) 第一盒第二集1926～1939 被引量：1

2

作者 史君良 《歌剧》 2010年第8期74-75,共2页

这张CD节选并灌录了21名德国语系歌唱家的著名录音，如伊丽莎白·舒曼（ElisabethSchumann）、贝格尔（E．Berger）、莱姆尼茨（T．Lemnitz）、美籍德国女高音罗特·勒曼（LotteLehmannl、雷特伯格（E．Rethberg）、波兰女高音... 这张CD节选并灌录了21名德国语系歌唱家的著名录音，如伊丽莎白·舒曼（ElisabethSchumann）、贝格尔（E．Berger）、莱姆尼茨（T．Lemnitz）、美籍德国女高音罗特·勒曼（LotteLehmannl、雷特伯格（E．Rethberg）、波兰女高音科泽斯（M．Korjus）、捷克女高音穆勒（M．Muiler）、瑞典女低音奥涅金（S．Onegin）、 展开更多

关键词 录音 传奇史 声乐 女高音 伊丽莎白 歌唱家 奥涅金 女低音

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世纪初的建构——王国维、吴梅和传奇史研究 被引量：1

3

作者 范红娟 《南阳师范学院学报》 CAS 2005年第7期31-35,47,共6页

传奇史研究已经有100年的历史。20世纪初王国维和吴梅两位戏曲研究的巨匠对传奇史的最初建构做出了基础性的贡献。王的主要贡献在于建立了范式,吴则对明清传奇史研究起了奠基作用。他们的研究在不同层面展开,使传奇史研究的初创时期就... 传奇史研究已经有100年的历史。20世纪初王国维和吴梅两位戏曲研究的巨匠对传奇史的最初建构做出了基础性的贡献。王的主要贡献在于建立了范式,吴则对明清传奇史研究起了奠基作用。他们的研究在不同层面展开,使传奇史研究的初创时期就有了比较圆满的成果。 展开更多

关键词 王国维 吴梅 传奇史 建构

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2 0世纪传奇戏曲史研究述评

4

作者 范红娟 《郑州大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第6期176-179,共4页

传奇戏曲史属于文学专史的范畴。20世纪传奇戏曲研究的发展史经历了三个阶段:一是20世纪20至30年代戏曲文学史为主的初建期;二是40至70年代传奇史研究立体化时期;三是80年代以后的深化和高潮期。

关键词 传奇史 传奇戏曲史 转型 现代化 立体化

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《喀秋莎》:一首军旅情歌的传奇史

5

作者 佚名 《老年世界》 2016年第8期11-12,共2页

开创苏联抒情作品创作新路 《喀秋莎》是1938年由苏联著名的诗人和歌词作者伊萨科夫斯基所写，作曲则是布兰德尔，二位均为斯大林奖金获得者。伊萨科夫斯基在回忆《喀秋莎》创作的时候说，他写了8行就写不下去了。恰在此时，布兰德尔来... 开创苏联抒情作品创作新路 《喀秋莎》是1938年由苏联著名的诗人和歌词作者伊萨科夫斯基所写，作曲则是布兰德尔，二位均为斯大林奖金获得者。伊萨科夫斯基在回忆《喀秋莎》创作的时候说，他写了8行就写不下去了。恰在此时，布兰德尔来找他，问他要歌词谱曲，他就把草稿交给了布兰德尔。 展开更多

关键词 《喀秋莎》 传奇史 情歌 军旅 作品创作 奖金获得者 词作者 兰德

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还原爱情:一部清丽的女医传奇史——谈《女医·明妃传》的看点

6

作者 周隽 《当代电视》 CSSCI 北大核心 2016年第12期13-14,共2页

由江苏广电斥巨资打造的2016开年大戏《女医·明妃传））以明史为题材，满足了人们对于宫廷争斗和爱恨情仇类故事的兴趣，同时加入了“国医文化”、“女医典范”、“传奇情爱”等情节。更让观众称奇的是这部剧不仅是一部女性奋斗史... 由江苏广电斥巨资打造的2016开年大戏《女医·明妃传））以明史为题材，满足了人们对于宫廷争斗和爱恨情仇类故事的兴趣，同时加入了“国医文化”、“女医典范”、“传奇情爱”等情节。更让观众称奇的是这部剧不仅是一部女性奋斗史，更是大时代背景交融下国家的变革史和个人的成长史。剧中，“少年天子”、“东厂西厂”、“土木之变”等历史背景，仿佛是一个巨大的想象能指，将受众的审美体验带回到明朝那个多事之秋，乱世出英雄，爱江山还是美人，一个传奇女子和两位皇子纠结一生的爱恋，会让多少观众痴心挂念；而在那个男权社会、封闭和压抑的时代，一个女子如何成为一代名医，获得自身的价值和社会认同，也会使奋斗中的当代蚁族青年受众感受良多。纵观整剧，我们不得不为这部剧点几个赞。 展开更多

关键词 传奇史 清丽 爱情 还原 青年受众 人的成长 土木之变 审美体验

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《声乐录音百年传奇史》(一)

7

作者 史君良 《歌剧》 2010年第3期66-68,共3页

歌唱曲库一直以来都是EMI的强项,不论质量或数量都独占鳌头,久负盛名。这套盒装《声乐录音百年传奇史》收录的730多位20世纪著名歌唱家的录音,这些录音资料可谓弥足珍贵,极有学术价值。香港的乐评家史君良先生撰文逐一点评了其中的录音... 歌唱曲库一直以来都是EMI的强项,不论质量或数量都独占鳌头,久负盛名。这套盒装《声乐录音百年传奇史》收录的730多位20世纪著名歌唱家的录音,这些录音资料可谓弥足珍贵,极有学术价值。香港的乐评家史君良先生撰文逐一点评了其中的录音,在此我们将分期刊登,以飨读者。 展开更多

关键词 录音资料 传奇史 声乐 学术价值 EMI 歌唱家 收录 读者

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《声乐录音百年传奇史》(八)

8

作者 史君良 《歌剧》 2011年第4期52-53,共2页

8此章节所收入的20名女高音,20种音色,20种风格,卓然一格,竞秀媲美,独当一面,名声在外。阿美玲（E.Ameling）的音量不大,抒情为主,以擅唱艺术歌曲著称,被誉为＂歌曲皇后＂。她唱的莫扎特《沉静的微笑》有一种高雅的意境,用声简洁,抒情真... 8此章节所收入的20名女高音,20种音色,20种风格,卓然一格,竞秀媲美,独当一面,名声在外。阿美玲（E.Ameling）的音量不大,抒情为主,以擅唱艺术歌曲著称,被誉为＂歌曲皇后＂。她唱的莫扎特《沉静的微笑》有一种高雅的意境,用声简洁,抒情真纯,律动尤好。夜后（莫扎特《魔笛》）是莫泽尔（E.Moser）的保留角色,她的＂年轻人不要害怕＂（第一幕）,在音质上兼备有花腔女高音的华丽和戏剧性女高音的壮实, 展开更多

关键词 传奇史 花腔女高音 录音 声乐 艺术歌曲 《魔笛》 莫扎特 年轻人

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宁波水表:党旗下书写半个世纪的发展传奇

9

作者 谢霞 《宁波通讯》 2011年第20期50-51,共2页

从一个名不见经传的5人小厂，发展到连续20多年牢据行业龙头地位的领跑企业；从1958年新马路43号的简陋厂房，发展到如今全球规模最大的水表生产基地，宁波水表股份有限公司用半个世纪的时间书写了一部企业的传奇史。

关键词 传奇史 水表 书写 宁波 党旗 生产基地 企业 公司

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《声乐录音百年传奇史》(二)

10

作者 史君良 《歌剧》 2010年第4期67-69,共3页

第一盒第二集1914～1925 《俄国革命》（RUSSIAN REVOLUTION） 此章节中最珍贵的录音是世纪男低音歌王夏利亚宾（F．Chaliapin），他的音·质极为宏伟丰厚，音量强大有力，音色多彩且带韧性，

关键词 录音 传奇史 声乐 俄国革命 低音 音量

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繁华莫道太无端——试析万历朝“举国若狂”的戏剧风气

11

作者 杨飞 《四川戏剧》 北大核心 2007年第5期12-14,共3页

对“万历朝戏剧”的研究，学者大多是从晚明的角度予以论述的。张庚、郭汉城二位先生主编的《中国戏曲通史》，称为“公元十四世纪中叶至十八世纪初叶的戏曲”，袁行霈先生主编的《中国文学史》概括为“明代后期传奇的繁荣”，指出“万... 对“万历朝戏剧”的研究，学者大多是从晚明的角度予以论述的。张庚、郭汉城二位先生主编的《中国戏曲通史》，称为“公元十四世纪中叶至十八世纪初叶的戏曲”，袁行霈先生主编的《中国文学史》概括为“明代后期传奇的繁荣”，指出“万历到崇祯年间（1573—1644），传奇创作进入了高潮期和繁荣期”。郭英德《明清传奇史》则以万历十四年为界，将万历朝戏剧分成“从戏文到传奇（明成化初至万历十四年，1465—1586）”与“传奇的风行（明万历十五年至清顺治八年，1587—1651）”两部分。 展开更多

关键词 万历 戏剧 《中国文学史》 《明清传奇史》 传奇创作 风气 中国戏曲 十八世纪

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戏剧史的新思维──评《明清传奇史》

12

作者 刘祯 《中国图书评论》 CSSCI 北大核心 2000年第6期46-47,共2页

关键词 《明清传奇史》 戏剧史 图书评介

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由日本现代设计的发展引起对中国工业设计的思考 被引量：1

13

作者 苗维平 《美术大观》 2012年第8期114-114,共1页

日本的现代设计史可谓是一部传奇史，和欧美发达资本主义国家相比，日本工业设计姗姗来迟。它真正发展自己的现代设计是从二战结束以后，短短几十年的时间，便以主人翁的姿态站在国际工业设计的舞台，成为世界现代设计潮流中最具特色和... 日本的现代设计史可谓是一部传奇史，和欧美发达资本主义国家相比，日本工业设计姗姗来迟。它真正发展自己的现代设计是从二战结束以后，短短几十年的时间，便以主人翁的姿态站在国际工业设计的舞台，成为世界现代设计潮流中最具特色和活力的一支力量。 展开更多

关键词 现代设计 工业设计 日本 发达资本主义国家 中国 传奇史 主人翁

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《声乐录音百年传奇史》(十三)

14

作者 史君良 《歌剧》 2012年第1期78-78,共1页

新世纪歌唱家2000～2007女高音、女中音与女低音女高音乔治乌（A.Gheoghiu）人靓歌甜,色艺双绝,风靡国际。不过,她的＂为艺术,为爱情＂（普契尼《托斯卡》第二幕）,我稍嫌她唱得娇贵了些,在气质上欠些刚烈女性的魄力（有史以来最伟大的... 新世纪歌唱家2000～2007女高音、女中音与女低音女高音乔治乌（A.Gheoghiu）人靓歌甜,色艺双绝,风靡国际。不过,她的＂为艺术,为爱情＂（普契尼《托斯卡》第二幕）,我稍嫌她唱得娇贵了些,在气质上欠些刚烈女性的魄力（有史以来最伟大的托斯卡是卡拉斯）。戏剧性女高音沃伊特（D.Voigt）体形丰硕,声如洪钟,掷地有声,21世纪初美国冒出这么一位重量级的歌剧巨星,震撼国际乐坛。 展开更多

关键词 传奇史 录音 声乐 《托斯卡》 女高音 21世纪 歌唱家 女低音

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《声乐录音百年传奇史》(六) 第2盒第5集

15

作者 君良 《歌剧》 2011年第1期73-73,共1页

50年代及60年初瓦格纳歌唱家 这时期涌现出一大批瓦格纳歌唱家,他们个个身怀绝技,独树一帜,饮誉当代。

关键词 传奇史 录音 声乐 50年代 歌唱家 瓦格纳

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《声乐录音百年传奇史》(十一)

16

作者 史君良 《歌剧》 2011年第12期61-61,共1页

巴洛克与早期音乐歌唱家1953～2005女歌唱家柯克比（E.Krikby）是＂早期音乐女高音＂,录有大量的巴洛克与早期音乐CD,久负盛名。听她唱的蒙特威尔第的牧歌,声音纯正、甘甜、柔嫩、明亮,发声不使劲,不用颤音,不过多地润色,完全按照自己... 巴洛克与早期音乐歌唱家1953～2005女歌唱家柯克比（E.Krikby）是＂早期音乐女高音＂,录有大量的巴洛克与早期音乐CD,久负盛名。听她唱的蒙特威尔第的牧歌,声音纯正、甘甜、柔嫩、明亮,发声不使劲,不用颤音,不过多地润色,完全按照自己的嗓音来演唱。 展开更多

关键词 传奇史 录音 声乐 蒙特威尔第 歌唱家 巴洛克 女高音 音乐

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《声乐录音百年传奇史》(五)

17

作者 史君良 《歌剧》 2010年第12期69-69,共1页

第1盒第4集1939～1952 俄罗斯与斯拉夫学派 （The Russian and Slavoiic Schools） 俄罗斯不仅是男低音举世闻名,女中音也久负盛名,如多鲁恰诺娃（Z.Dolukhanova）、诺维科娃（C.Novikova）是俄罗斯歌唱艺术的杰出代表人物,她们的音... 第1盒第4集1939～1952 俄罗斯与斯拉夫学派 （The Russian and Slavoiic Schools） 俄罗斯不仅是男低音举世闻名,女中音也久负盛名,如多鲁恰诺娃（Z.Dolukhanova）、诺维科娃（C.Novikova）是俄罗斯歌唱艺术的杰出代表人物,她们的音域异常宽广,音量充沛,音色温厚,气度高尚,修为深湛,声音表现力热情而内在。多鲁恰诺娃唱的是玛尔法的占卦卜（穆索尔斯基《霍万兴那》）,诺维科娃唱的是＂微醉之歌＂（奥芬巴赫《佩里绍莱》）。 展开更多

关键词 传奇史 录音 声乐 穆索尔斯基 俄罗斯 代表人物 歌唱艺术 奥芬巴赫

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《声乐录音百年传奇史》(四)

18

作者 史君良 《歌剧》 2010年第10期74-74,共1页

第1盒第4集1939～1952 看过音乐影片《歌王艳史》（The Great Coruso）的人，只记得饰唱卡鲁索的男高音马里奥·兰扎（Mario Lanza），却忘了饰唱女主角的美国女高音柯尔斯顿（D.Kirsten）。她唱的“多蕾塔的美梦”（普契尼《燕子... 第1盒第4集1939～1952 看过音乐影片《歌王艳史》（The Great Coruso）的人，只记得饰唱卡鲁索的男高音马里奥·兰扎（Mario Lanza），却忘了饰唱女主角的美国女高音柯尔斯顿（D.Kirsten）。她唱的“多蕾塔的美梦”（普契尼《燕子》）录于1947年，抒情见长。 展开更多

关键词 传奇史 录音 声乐 《燕子》 男高音 卡鲁索 女高音 女主角

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《声乐录音百年传奇史》(十)

19

作者 史君良 《歌剧》 2011年第9期72-72,共1页

第2盒第5集 男高音1989～2001 阿莱尔（J．Aler）唱的纳迪尔浪漫曲“你的歌声尚在耳边”（比才《采珠人》第一幕）．抒情连贯，轻松轻柔，有面罩唱法的特色。多明戈唱的卡瓦拉多西咏叹调“奇妙的和谐”（普契尼《托斯卡》第一幕），... 第2盒第5集 男高音1989～2001 阿莱尔（J．Aler）唱的纳迪尔浪漫曲“你的歌声尚在耳边”（比才《采珠人》第一幕）．抒情连贯，轻松轻柔，有面罩唱法的特色。多明戈唱的卡瓦拉多西咏叹调“奇妙的和谐”（普契尼《托斯卡》第一幕），这是他早期的录音，正值当唱之年，声音很工整，胸声宽厚，演唱热情，演技一流，舞台感觉好。 展开更多

关键词 录音 传奇史 声乐 《托斯卡》 面罩唱法 舞台感觉 男高音 浪漫曲

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《声乐录音百年传奇史》(九)

20

作者 史君良 《歌剧》 2011年第6期72-72,共1页

第2盒第5集 女高音1989～2004 安德森（J.Anderson）是位声乐素质独特的女高音,她的整体共鸣发挥得最为充分,有共鸣的声音才能获得优美的歌唱音质,这是安德森演唱的特色。她唱的是马斯内《玛侬》第三幕玛侬咏叹调＂听那殷切的呼唤＂... 第2盒第5集 女高音1989～2004 安德森（J.Anderson）是位声乐素质独特的女高音,她的整体共鸣发挥得最为充分,有共鸣的声音才能获得优美的歌唱音质,这是安德森演唱的特色。她唱的是马斯内《玛侬》第三幕玛侬咏叹调＂听那殷切的呼唤＂（录于1990年）。对今日粗制滥造、陈规陋习的歌剧制作演出深感厌倦的亨德里克斯（B.Hendricks）,20世纪90年代以来就转向音乐会演出,她演唱德国、法国艺术歌曲及黑人灵歌,有口皆碑,评价很高。 展开更多

关键词 声乐 20世纪90年代以来 传奇史 录音 法国艺术歌曲 女高音 安德森 咏叹调

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