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关汉卿剧作题材地域性浅析——兼为“关汉卿祖籍河东”说再援一例 被引量：1
1
作者 王雪樵 《晋中学院学报》 1986年第2期43-50,共8页
著名戏剧家李健吾、吴晓铃两位先生,都曾以关汉卿在《单刀会》杂剧中把蜀汉名将关云长写得威风凛凛,绘声绘色,而主张关汉卿祖籍是山西,是河东解州.这种推论说法,是否象有的同志说的那样“有点简单化倾向”呢?笔者认为:否.两位先生的论... 著名戏剧家李健吾、吴晓铃两位先生,都曾以关汉卿在《单刀会》杂剧中把蜀汉名将关云长写得威风凛凛,绘声绘色,而主张关汉卿祖籍是山西,是河东解州.这种推论说法,是否象有的同志说的那样“有点简单化倾向”呢?笔者认为:否.两位先生的论断完全是从艺术创作和发展的规律出发的,是实事求是的.综观古今中外文学发展的历史,我们不能不承认,“作家们熟悉自已本地区的环境和历史,借历史的故事而敷衍成文学巨著。 展开更多
关键词 关汉卿 文学巨著 著名戏剧家 李健吾 伊尹扶汤 五侯宴 《西厢记》 古今中外文学 简单化倾向 李存孝
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“院本”考辨
2
作者 吴金夫 《汕头大学学报（人文社会科学版）》 1986年第3期99-102,共4页
在我国戏曲史上,有“金院本”一词。“院本”是什么?它与宋杂剧和元杂剧有什么不同?翻检一些有关资料,对“院本”有两种解释:一是以明代朱权为代表的解释,同意其解释的有王国维及其目前出版的一些辞书等:再一种是以元代夏庭芝为代表的解... 在我国戏曲史上,有“金院本”一词。“院本”是什么?它与宋杂剧和元杂剧有什么不同?翻检一些有关资料,对“院本”有两种解释:一是以明代朱权为代表的解释,同意其解释的有王国维及其目前出版的一些辞书等:再一种是以元代夏庭芝为代表的解释,与其解释一致的有明代的徐充、沈德符等。这两种解释哪一种确切呢?本文想就此问题,作些比较、分析、辨别。先说以朱权为代表的解释。朱权在《太和正音谱》卷上中说: 展开更多
关键词 《太和正音谱》 沈德符 夏庭芝 戏曲史 范张鸡黍 杀狗劝夫 董西厢 伊尹扶汤 剪发待宾 科浑
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论历史剧《汉宫秋》的深层审美意蕴
3
作者 顾绍炯 《贵州文史丛刊》 1993年第2期45-50,共6页
(一) 《汉宫秋》是元代戏曲名家马致远的代表作品。剧情是,秭归县农村美女王昭君被选进汉宫以后,因不愿向宫廷画师毛延寿行贿,被毛延寿将她的画像点上破绽,汉元帝在看画像选美时,命将昭君送进永巷冷宫。后来元帝偶然去到永巷,见到美丽... (一) 《汉宫秋》是元代戏曲名家马致远的代表作品。剧情是,秭归县农村美女王昭君被选进汉宫以后,因不愿向宫廷画师毛延寿行贿,被毛延寿将她的画像点上破绽,汉元帝在看画像选美时,命将昭君送进永巷冷宫。后来元帝偶然去到永巷,见到美丽无比的王昭君,立即召入昭阳殴,封为明妃,恩爱无比。毛延寿畏罪逃到匈奴,将昭君的真图像献给呼韩邪单于,怂恿其兴兵侵汉,按图索入。于是呼韩邪单于以百万雄兵相威胁,要汉王按画图送出王昭君。此时汉朝国衰力弱, 展开更多
关键词 汉宫秋 审美意蕴 元帝 马致远 呼韩邪单于 昭阳殿 以身殉国 伊尹扶汤 英勇战斗 菱花镜
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杂剧的繁荣与元代统治者的关系
4
作者 刘祯 《阴山学刊》 1990年第2期5-9,共5页
元杂剧,这种高度成熟的综合艺术,当它以“一代之文学”的面貌遽然出现在十三世纪的文艺舞台,并以其磅礴的声势压倒传统的诗,词、文,以其无与伦比的艺术形象慑服千百万不同地位、不同身份的观众而呈现其兴盛繁荣时,其意义是不待言喻的。... 元杂剧,这种高度成熟的综合艺术,当它以“一代之文学”的面貌遽然出现在十三世纪的文艺舞台,并以其磅礴的声势压倒传统的诗,词、文,以其无与伦比的艺术形象慑服千百万不同地位、不同身份的观众而呈现其兴盛繁荣时,其意义是不待言喻的。近年来,人们从社会历史、经济地理、文学艺术发展史等等不同方面、方位,不同角度、视点对杂剧在元代的勃起和繁盛原因作了广泛深入的探讨、透视,所以呈现这一时代现象的真实原因也日渐为人们感受与认知。 展开更多
关键词 杂剧创作 元杂剧 艺术发展史 杂剧作家 代蒙 艺术形象 杂剧作品 伊尹扶汤 元代杂剧 下层人民
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关汉卿身份考述——兼评“院户”说种种
5
作者 徐子方 《戏曲研究》 1998年第1期63-72,共10页
关汉卿之身份,目前说法颇杂,因其涉及到关氏行年以及某些作品之确切归属,故有进一步提出讨论之必要。假说推论,商榷析疑,均所不免,尚祈方家教正。
关键词 关汉卿 明刊本 《宋元戏曲考》 白朴 金末 伊尹扶汤 杜仁杰 金代 钦定四库全书 一时之冠
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漫议蒙古“倒喇剧”
6
作者 鲍音 《松州学刊》 2007年第1期50-55,共6页
自蒙古窝阔台时起至清中叶康熙末年,曾盛演蒙古"倒喇剧",本文初探其概貌,以求方家斧正。一、诗词纪文所记"倒喇剧"概貌吴长元《宸垣识略》载,"倒喇金,元戏剧名也,似俗而雅。"从名称上看,"倒喇金&qu... 自蒙古窝阔台时起至清中叶康熙末年,曾盛演蒙古"倒喇剧",本文初探其概貌,以求方家斧正。一、诗词纪文所记"倒喇剧"概貌吴长元《宸垣识略》载,"倒喇金,元戏剧名也,似俗而雅。"从名称上看,"倒喇金"即蒙古语doola- jin,即歌唱者之意,亦有"倒喇黑赤"作参证,还有说"倒喇"是一种弹唱歌舞的。 展开更多
关键词 燕乐 曲破 杂扮 窝阔台 伊尹扶汤 礼乐志 南吕调 八十四调 白翎雀曲 仙吕调
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王季思谈历史剧——致马少波同志
7
作者 季思 《剧本》 北大核心 1991年第11期34-36,共3页
少波兄:两次来信均收悉,可惜中央台播放的《宝烛记》仍收不到,未免遗憾。最近看了您托人带来的录像,觉贞观时期的承平景象,千载犹新;长孙皇后的贤明品格,栩栩如生。它从正面引导人们厌乱思治的情绪,也从侧面提示人们对潜伏在承平景象下... 少波兄:两次来信均收悉,可惜中央台播放的《宝烛记》仍收不到,未免遗憾。最近看了您托人带来的录像,觉贞观时期的承平景象,千载犹新;长孙皇后的贤明品格,栩栩如生。它从正面引导人们厌乱思治的情绪,也从侧面提示人们对潜伏在承平景象下种种乱源的警惕。这就收到了历史剧以史为鉴、推陈出新、古为今用的目的。值得注意的是您的这种创作意图没有让剧中人物特别宣扬出来,而是在精湛的舞台艺术表演中自然而然地流露出来。 展开更多
关键词 王季思 剧中人物 艺术表演 二记 伊尹扶汤 正面引导 乱世之音 《诗大序》 《桃花扇》 艺术虚构
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