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从“以韵补声”到“以音表现”——浅谈筝演奏中左手技法的变化及由此引发的思考 被引量：7
1
作者 赵星 《黄河之声》 2009年第19期33-37,共5页
传统筝曲的音乐风格,是"音"、"韵"结合,平衡发展。这一风格的技术核心是:右手以取音为主,左手以补韵为主,即"以韵补声"。而现代古筝音乐风格的形成是以左、右手整体取音能力的加强为其主导的,在形成取音... 传统筝曲的音乐风格,是"音"、"韵"结合,平衡发展。这一风格的技术核心是:右手以取音为主,左手以补韵为主,即"以韵补声"。而现代古筝音乐风格的形成是以左、右手整体取音能力的加强为其主导的,在形成取音技术多样化、复杂化的同时,使古筝左手润饰技术成双倍失落。综上所述,如果我们在坚持发展古筝取音技术的同时,继以创造古筝润饰的新技术,使左、右手技术真正得到平衡发展,才会在新的水平上实现回归,"音"、"韵"结合的传统风格便会在更高层次上得以实现。 展开更多
关键词 筝乐 以韵补声 以音表现 左手技法 思考
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管窥筝乐演奏左手技法“以韵补声”至“以音表现”之流变 被引量：4
2
作者 陆媛媛 王安喆 《当代音乐》 2021年第9期75-77,共3页
古筝是我国传统民族乐器,随着外来文化的不断交流碰撞,古筝左手演奏的侧重点发生了重大改变,从传统的“以韵补声”发展到“以音表现”。通过文献归纳、对比论证、个案分析的研究方法证明:左手技法的过度发展已经使古筝失去了原有的民族... 古筝是我国传统民族乐器,随着外来文化的不断交流碰撞,古筝左手演奏的侧重点发生了重大改变,从传统的“以韵补声”发展到“以音表现”。通过文献归纳、对比论证、个案分析的研究方法证明:左手技法的过度发展已经使古筝失去了原有的民族韵味。 展开更多
关键词 古筝 左手技法 以韵补声 以音表现
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古筝曲《溟山》的左手技法“以音表现”之我见
3
作者 王安喆 《当代音乐》 2021年第8期119-121,共3页
《溟山》为王中山先生的代表作之一,该曲大力发展左手“以音表现”的技法,丰富了音响色彩。通过个案分析法,得到“以音表现”在此曲中表现出的优势。然而“以音表现”的过度发展会使传统技法“以韵补声”出现缺失,在今后的筝乐发展中应... 《溟山》为王中山先生的代表作之一,该曲大力发展左手“以音表现”的技法,丰富了音响色彩。通过个案分析法,得到“以音表现”在此曲中表现出的优势。然而“以音表现”的过度发展会使传统技法“以韵补声”出现缺失,在今后的筝乐发展中应以传统技法为主,适当加以创新的内容,使乐曲的音与韵得到平衡;古筝毕竟是民族乐器,我们应该注重传达乐曲的内在精神,不应过分追求乐曲的技术难度与音响效果。 展开更多
关键词 古筝 《溟山》 左手技法 以音表现
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