浅谈陕西筝派 被引量：5

1

作者 郝方 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2015年第2期108-109,共2页

本文对陕西筝派的形成作简明扼要的介绍,从陕西筝派的类型区分、演奏风格、代表人物、以及代表作品来对陕西筝派的艺术特点进行总结。由于陕西筝派演奏形式的别具一格、表现力之丰富,使得陕西筝曲可以广泛流传至今,成为我国传统古筝艺... 本文对陕西筝派的形成作简明扼要的介绍,从陕西筝派的类型区分、演奏风格、代表人物、以及代表作品来对陕西筝派的艺术特点进行总结。由于陕西筝派演奏形式的别具一格、表现力之丰富,使得陕西筝曲可以广泛流传至今,成为我国传统古筝艺术的重要组成部分之一。 展开更多

关键词 陕西筝派 艺术特点 演奏技巧 代表人物 代表曲目

下载PDF 职称材料

管派斫琴:功夫必在琴外

2

作者 白依墨 《艺术市场》 2023年第5期20-23,共4页

作为现当代的古琴圣手,管平湖先生自己斫制的落霞式古琴“大扁儿”是陪伴他多年、爱不释手的一床琴。而他的代表曲目《流水》就是于1957年用“大扁儿”弹奏录制的,并在1977年被美国发射航天器“旅行者2号”内装有“地球之声”的金唱片收... 作为现当代的古琴圣手,管平湖先生自己斫制的落霞式古琴“大扁儿”是陪伴他多年、爱不释手的一床琴。而他的代表曲目《流水》就是于1957年用“大扁儿”弹奏录制的,并在1977年被美国发射航天器“旅行者2号”内装有“地球之声”的金唱片收录,至今仍在太空中寻找着人类的知音,成为后世难以逾越的经典。 展开更多

关键词 管平湖 代表曲目 斫琴 古琴 旅行者 《流水》 现当代

原文传递

从《三音开门》看移调指法变奏在鲁西南鼓吹乐中的运用

3

作者 荣蕙荞 《人民音乐》 北大核心 2023年第7期52-57,共6页

鲁西南鼓吹乐主要流行在山东省西南部菏泽、济宁地区,主奏乐器为唢呐,俗称为“大笛”,以[开门]曲牌为基础所形成的《开门》类作品是其代表曲目之一,如《六字开门》《尺字开门》等,这其中有一类名为《三音开门》的曲目引起了笔者的注意... 鲁西南鼓吹乐主要流行在山东省西南部菏泽、济宁地区,主奏乐器为唢呐,俗称为“大笛”,以[开门]曲牌为基础所形成的《开门》类作品是其代表曲目之一,如《六字开门》《尺字开门》等,这其中有一类名为《三音开门》的曲目引起了笔者的注意。《中国民族民间器乐曲集成·山东卷(上册)》(以下简称《集成》)中有一首《三音开门》并附说明. 展开更多

关键词 鲁西南鼓吹乐 移调 代表曲目 山东省西南部 主奏乐器 尺字开门 三音 济宁地区

原文传递

歌舞伎的主要特点及代表曲目 被引量：3

4

作者 王瑞林 《日语知识》 2004年第9期35-36,共2页

一、歌舞伎的主要特点 歌舞伎的舞台很有特征,首先舞台的中央有一个大转盘,用于场景的切换,被称做"旋转舞",日语为まわぶたいしも台「回り舞台」;其次,在靠近舞台的「下て手」一侧设有供演员通过观众席上下场时用的通道,与时... 一、歌舞伎的主要特点 歌舞伎的舞台很有特征,首先舞台的中央有一个大转盘,用于场景的切换,被称做"旋转舞",日语为まわぶたいしも台「回り舞台」;其次,在靠近舞台的「下て手」一侧设有供演员通过观众席上下场时用的通道,与时装表演时的通道相似,称为はなみち「花道」. 展开更多

关键词 歌舞伎 代表曲目 舞台特征 演员 “役柄” 角色称谓 歌舞剧

下载PDF 职称材料

河南唢呐与山东唢呐 被引量：2

5

作者 郝玉岐 《演艺设备与科技》 2005年第6期44-46,共3页

从唢呐的演奏形式、吹奏特点、技巧、曲目等多方面介绍了河南唢呐与山东唢呐的风格特点。

关键词 河南唢呐 音乐风格 演奏风格 代表曲目 山东鼓吹乐 鲁西南

下载PDF 职称材料

东北扬琴音乐的传承与创新

6

作者 周珊 《艺术家》 2022年第9期75-77,共3页

“东北扬琴学派”是20世纪80年代在湖北召开的“扬琴教学学术交流会议”期间提出的中国“四大扬琴流派”之一。它以辽宁营口扬琴艺人赵殿学先生为创始人,以演奏代表曲目《苏武牧羊》中所运用的“吟揉滑颤”等技法为学派创立的基础,以粗... “东北扬琴学派”是20世纪80年代在湖北召开的“扬琴教学学术交流会议”期间提出的中国“四大扬琴流派”之一。它以辽宁营口扬琴艺人赵殿学先生为创始人,以演奏代表曲目《苏武牧羊》中所运用的“吟揉滑颤”等技法为学派创立的基础,以粗犷婉转、刚柔并济的演奏风格为艺术特色。在“东北扬琴学派”的传承中,赵殿学先生的演奏风格影响了20世纪著名的扬琴演奏家、教育家王沂甫和宿英两位先生的演奏艺术风格。 展开更多

关键词 东北扬琴 学术交流会议 扬琴教学 演奏艺术风格 演奏风格 代表曲目 扬琴演奏 吟揉

下载PDF 职称材料

论山东筝派的艺术风格

7

作者 吕舫 《作家》 北大核心 2011年第22期251-252,共2页

从流派风格的衍生到演奏风格的形成,山东筝刚劲内敛的音乐气质和朴实优美的演奏风格,是经过几代古筝演奏家共同努力的结果。丰富的曲目,极富地方特色的优美旋律,使演奏者和欣赏者得到了心灵的净化和美的享受。遵循了中国传统演奏美学中&... 从流派风格的衍生到演奏风格的形成,山东筝刚劲内敛的音乐气质和朴实优美的演奏风格,是经过几代古筝演奏家共同努力的结果。丰富的曲目,极富地方特色的优美旋律,使演奏者和欣赏者得到了心灵的净化和美的享受。遵循了中国传统演奏美学中"调气""养心""练法"的原则,有着极高的美学研究价值,是中国民族音乐中的瑰宝。 展开更多

关键词 山东筝派 演奏风格 代表人物 代表曲目

原文传递

古琴曲《山居吟》与古代文人的山居情怀

8

作者 贾学鸿 《文史知识》 2020年第11期28-32,共5页

《山居吟》是宋末元初浙派琴家毛敏仲创作的古琴曲,篇制短小,入调跌宕,风格静逸简淡、苍远高洁,因被明代朱权编入《神奇秘谱》,成为"以正琴道"的经典之作。该曲深受后世各家的珍视,传播甚广,尤其是被广陵五谱《澄鉴堂琴谱》... 《山居吟》是宋末元初浙派琴家毛敏仲创作的古琴曲,篇制短小,入调跌宕,风格静逸简淡、苍远高洁,因被明代朱权编入《神奇秘谱》,成为"以正琴道"的经典之作。该曲深受后世各家的珍视,传播甚广,尤其是被广陵五谱《澄鉴堂琴谱》《五知斋琴谱》《自远堂琴谱》《蕉庵琴谱》《枯木禅琴谱》收录之后,名列今天广陵琴派的代表曲目之中(管世俊、樊继健主编《广陵古琴》,广陵书社,2016,35—40页)。 展开更多

关键词 古琴曲 琴家 广陵琴派 自远堂 毛敏仲 代表曲目 宋末元初 古代文人

原文传递

钢琴套曲《圣婴之二十凝视》的代表曲目演奏要点分析

9

作者 邓良 《大舞台》 北大核心 2013年第10期59-60,共2页

法国现代作曲家"奥利弗·梅西安"这个名字对我们来说并不陌生,他的钢琴独奏作品已成为西方严肃音乐界的流行宠儿。但在国内,人们对其曲目却知之甚少,原因就在于其音乐大多都属于无调性音乐,而无调性音乐识谱较难,背谱也较... 法国现代作曲家"奥利弗·梅西安"这个名字对我们来说并不陌生,他的钢琴独奏作品已成为西方严肃音乐界的流行宠儿。但在国内,人们对其曲目却知之甚少,原因就在于其音乐大多都属于无调性音乐,而无调性音乐识谱较难,背谱也较难,在音乐与技巧处理方面较为棘手,甚至会让人们不知该从何下手。鉴于此,笔者认为有必要对现代钢琴曲库入门曲集《圣婴之二十凝视》中代表作品的演奏要点进行详细阐述,从而为更好地演奏奥利弗·梅西安的钢琴作品提供一定的理论参考和借鉴。 展开更多

关键词 《圣婴之二十凝视》 代表曲目 演奏要点

原文传递

小小民歌王 杨冰

10

作者 唐文生 《小学生（心理成长）》 2005年第10期18-19,共2页

我的故事 我的家在太行山上，山青水秀，是个民歌之乡。曾任八路军前方总指挥部参谋长的左权，抗日战争时期就牺牲在这里，所以我们这儿就由辽县改为左权县了。

关键词 民歌 山西 左权县南街爱乐希望小学 五年级 小学生 杨冰 代表曲目

下载PDF 职称材料

“嘉鱼呜嘟”作 品的创作特点与代表曲目分析

11

作者 武鹏 《艺术大观》 2019年第16期0032-0032,共1页

嘉鱼呜嘟是一种流传久远的民间乐器,在漫长的历史沿革中,他作为一种地域性民俗乐器,在长江中下游地区流传,凭借着独特的演奏方式和简单易得的制作工艺,在一代代人之间传承往复。在当代非物质文化传承的过程中,嘉鱼呜嘟的作品创作伴随着... 嘉鱼呜嘟是一种流传久远的民间乐器,在漫长的历史沿革中,他作为一种地域性民俗乐器,在长江中下游地区流传,凭借着独特的演奏方式和简单易得的制作工艺,在一代代人之间传承往复。在当代非物质文化传承的过程中,嘉鱼呜嘟的作品创作伴随着乐器音域的拓展不断向前推进,并形成了良好的传播辐射。其作品既能够驾驭轻快婉转的曲调,也可以充分发挥低沉忧郁的声音特质,在艺术创作进程中展示出良好的特性化色彩,为其传播与传承注入了无限的活力。 展开更多

关键词 嘉鱼呜嘟 创作特点 代表曲目 艺术风貌

下载PDF 职称材料

管子

12

作者 田可文 《琴童》 2001年第1期42-42,共1页

关键词 乐器 管子 宫廷音乐 演奏技巧 演奏家 代表曲目

原文传递

资讯

13

作者 曲讯 《曲艺》 2020年第4期88-88,共1页

河南坠子表演艺术家徐玉兰去世3月24日,河南坠子表演艺术家徐玉兰去世,享年87岁。徐玉兰生于1932年,幼年随母学唱梨花大鼓,后改唱河南坠子,9岁登台演出,1952年参加山东省人民广播电台曲艺队。1957年之后扎根甘肃,为甘肃文艺事业发展作... 河南坠子表演艺术家徐玉兰去世3月24日,河南坠子表演艺术家徐玉兰去世,享年87岁。徐玉兰生于1932年,幼年随母学唱梨花大鼓,后改唱河南坠子,9岁登台演出,1952年参加山东省人民广播电台曲艺队。1957年之后扎根甘肃,为甘肃文艺事业发展作出重要贡献,1987年退休。徐玉兰在长期艺术实践中博采众长,逐渐形成了曲头空拍起板,曲尾归音的行腔特色。代表曲目有《林冲发配》《宝玉哭黛玉》《晴雯补裘》《十女夸夫》《小黑驴》等。 展开更多

关键词 徐玉兰 梨花大鼓 河南坠子 代表曲目 文艺事业 空拍

原文传递