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古代仕女画概论 被引量：28
1
作者 单国强 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 1995年第S1期31-45,共15页
仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴,但由于它以女性人物为主要描写对象,并通过塑造优美动人的妇女形象来反映当时的社会生活,传达特定的艺术趣味和审美观念,作品在题材内容、思想内涵、创作方法、表现形式等方面都有自身的独特之... 仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴,但由于它以女性人物为主要描写对象,并通过塑造优美动人的妇女形象来反映当时的社会生活,传达特定的艺术趣味和审美观念,作品在题材内容、思想内涵、创作方法、表现形式等方面都有自身的独特之处,其肇始、成熟、演变、发展的历史轨迹也不全与人物画同步,因此,它已成为中国绘画中的一个独立画科。所形成的艺术传统一直延续至今,对当代的国画、年画,以及牙雕、玉器、漆器、宫灯、花丝镶嵌等工艺品产生着不可忽视的影响。为此,研究仕女画当是弘扬祖国传统文化的一个必要课题。 展开更多
关键词 仕女画 士女 贵族妇女 人物画 费丹 改琦 仇英 画家 仕女形象 唐人
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关于国画创作继承优良传统问题 被引量：24
2
作者 张仃 《美术》 1955年第5期17-19,共3页
目前在对待国画创作问题上,存在着保守主义和虚无主义两种思想;所以在肯定第二届全国美展中的国画创作成绩的同时,有必要提出国画创作继承优良传统的问题。对于长期临古、脱离生活、有保守主义倾向的老画家,如何达到表现现实生活?通过... 目前在对待国画创作问题上,存在着保守主义和虚无主义两种思想;所以在肯定第二届全国美展中的国画创作成绩的同时,有必要提出国画创作继承优良传统的问题。对于长期临古、脱离生活、有保守主义倾向的老画家,如何达到表现现实生活?通过写生。 展开更多
关键词 国画创作 骨法 六法 表现技法 仇英 师造化 吴生 程中 内容和形式 羲和
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论仇英绘画的文人趣味——兼论明中期后职业画家与文人画家的合流趋势 被引量：13
3
作者 任颖颖 《美苑》 2007年第4期71-75,共5页
引言 行家、利家之分，始于元代。基本上是职业画家和文人画家的另一种说法。元代一些画家本身兼有行家、利家之长，如赵孟颊、李衍等。至明代画坛，这一现象依然存在，并在更多画家身上体现出来。此一特别现象，为我们研究明代绘画史... 引言 行家、利家之分，始于元代。基本上是职业画家和文人画家的另一种说法。元代一些画家本身兼有行家、利家之长，如赵孟颊、李衍等。至明代画坛，这一现象依然存在，并在更多画家身上体现出来。此一特别现象，为我们研究明代绘画史，带来一定的困惑：从画家身份上说，职业画家和文人画家出现了合流的趋势。梳理绘画史上这一特有的艺术现象，对于我们进一步理解明代绘画的发展历程以及明人艺术观念的演进，有着重要的意义。 展开更多
关键词 文人画家 职业画家 绘画史 文人趣味 合流 中期 仇英 艺术现象
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仇英人物画《汉宫春晓图》研究 被引量：11
4
作者 张敬丽 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2008年第6期67-69,共3页
仇英高超的艺术技巧和独特的绘画风格被世人推为吴门四家之一。本文通过分析仇英《汉宫春晓图》的人物形象、设色、构图,研究他在人物画创作上的特点和艺术造诣。
关键词 仇英 仕女 人物画 《汉宫春晓图》
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談中国画的特征 被引量：9
5
作者 刘海粟 《美术》 1957年第6期36-37,共2页
我觉得中国画的最大特征,就是一个“意”字,所以古人一談到作画,便要提到“意在笔先”这句話。这个“意”字,包括的內容很广,如果具体的說,一張画的构图、取景、造形的准确与傳神。
关键词 造形 六法 墨分五色 易元吉 仇英 淡彩 用墨 以形写神 法用 画中
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浅谈当代工笔画 被引量：10
6
作者 郎绍君 《美术》 北大核心 2008年第2期90-92,共3页
回顾与展望 中国的工笔画有伟大的传统，但各个历史时期的发展不平衡，唐宋是个高峰，元代以降，文人写意成为主流，工笔就不那么繁盛了，但也出现了像赵孟烦，吕纪、仇英、陈老莲这些擅长工笔创作的大家。进入20世纪，金城，康有为等... 回顾与展望 中国的工笔画有伟大的传统，但各个历史时期的发展不平衡，唐宋是个高峰，元代以降，文人写意成为主流，工笔就不那么繁盛了，但也出现了像赵孟烦，吕纪、仇英、陈老莲这些擅长工笔创作的大家。进入20世纪，金城，康有为等相当一批画家和文化人，提出学习宋代、以工笔院体为“正轨”以写意为“别派”的主张， 展开更多
关键词 工笔画 发展不平衡 陈老莲 文化人 康有为 写意 赵孟 仇英
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苏州片中仇英作品的考证 被引量：9
7
作者 李倍雷 艾伦.约翰斯顿.莱恩 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 2002年第4期29-33,47,共6页
苏州十六世纪画家仇英(约1494—1552，字实父，号十洲)以仕女画、古典青绿山水画以及非常考究的工笔技巧闻名于世。如今这位大师的作品很难被鉴定，因为大量的二流复制品、膺品以及签署他的名字而被窜改过的画充斥于世。中国的一些搜藏... 苏州十六世纪画家仇英(约1494—1552，字实父，号十洲)以仕女画、古典青绿山水画以及非常考究的工笔技巧闻名于世。如今这位大师的作品很难被鉴定，因为大量的二流复制品、膺品以及签署他的名字而被窜改过的画充斥于世。中国的一些搜藏家和鉴赏家对这种情况一直保持着清醒的头脑，他们很关注古籍文献中关于。 展开更多
关键词 仇英 仕女画 青绿山水画 工笔 画家 作品 大师 考证 苏州 名字
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去伪存真，还原历史——仇英款《西园雅集图》研究 被引量：6
8
作者 杨新 《中国历史文物》 CSSCI 2008年第2期4-9,56,I0001,共8页
宋元以来,诸多文献记载李公麟曾画有苏轼等16人的《西园雅集图》,并流传有米芾《西园雅集图记》,而却无法证明历史上曾有过这次名人雅集。本文从一件后添款仇英《西园雅集图》上发现,除了为南宋人风格之外,而其所画则与米氏"图记&q... 宋元以来,诸多文献记载李公麟曾画有苏轼等16人的《西园雅集图》,并流传有米芾《西园雅集图记》,而却无法证明历史上曾有过这次名人雅集。本文从一件后添款仇英《西园雅集图》上发现,除了为南宋人风格之外,而其所画则与米氏"图记"相符,与今存各种署名李公麟或仇英等诸家摹本迥异。在探索米氏"图记"的来源中,又发现南宋画僧梵隆曾仿李公麟《白莲社图》创作有《述古图》,其所画人物即与米氏"图记"中之所画人物,当时既有多种摹本存世,被后人有意或无意认为是李公麟所作,并改图名为《西园雅集图》,从而证明出此次"雅集"虽属子虚乌有,但也不是空穴来风,解决了流传800余年之久的历史公案。 展开更多
关键词 李公麟 米芾 梵隆 西园雅集图 西园雅集图记 白莲社图 白莲社图记 述古图 述古堂记 述古图研 仇英
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仇英绘画的摹古与创新——以《清明上河图》为例 被引量：7
9
作者 朱万章 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2017年第5期16-22,共7页
仇英创作、临摹过很多件《清明上河图》。在所有作品中,辽宁省博物馆藏本(因曾经《石渠宝笈》著录,因而简称"石渠本")和曾经吴荣光《辛丑销夏记》和裴景福《壮陶阁书画录》著录本(简称"辛丑本")被认为是仇英真迹或... 仇英创作、临摹过很多件《清明上河图》。在所有作品中,辽宁省博物馆藏本(因曾经《石渠宝笈》著录,因而简称"石渠本")和曾经吴荣光《辛丑销夏记》和裴景福《壮陶阁书画录》著录本(简称"辛丑本")被认为是仇英真迹或最接近仇英风格者。本文通过对两本《清明上河图》在构图、画风、鉴藏和流传过程方面的考订、解析,揭示仇英"摹古"与"创新"的画风,并由此透析仇英画风在明清画坛的影响。 展开更多
关键词 仇英 清明上河图 摹古 创新 张择端 传播
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志向与诗意间的图像隐喻——品读仇英《独乐园图》
10
作者 钟夏 《艺术市场》 2024年第8期54-57,共4页
明代画家仇英的《独乐园图》打破了摹写大意的常见构图模式,将北宋司马光的《独乐园记》与《独乐园七咏》通过图像叙事并置形式予以重新构图并呈现。画面以其独特的语言与表意方式,打造了超越文字限制的诠释方法。由此,文章探讨《独乐... 明代画家仇英的《独乐园图》打破了摹写大意的常见构图模式,将北宋司马光的《独乐园记》与《独乐园七咏》通过图像叙事并置形式予以重新构图并呈现。画面以其独特的语言与表意方式,打造了超越文字限制的诠释方法。由此,文章探讨《独乐园图》中的隐喻机制,就图中物象元素如何承载隐喻,进而成为连贯线索展开讨论,从隐喻具象分析仇英对司马光生平与人生抱负的表现;着重通过物的姿态与关系唤起隐喻,挖掘画中的多重思想,从而准确理解其所蕴含图像隐喻的理念表达。 展开更多
关键词 仇英 《独乐园图》 图像叙事 隐喻
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钱慧安木版年画赏析
11
作者 咏雪 《浙江画报》 2024年第1期58-63,共6页
2023年是清代海上画派杰出代表人物钱慧安诞辰190周年。钱慧安生于1833年,卒于1911年,祖籍浙江湖州,今上海浦东高桥镇人。高桥旧名清溪,故他有“清溪樵子”之号,这也是他使用最多的名号。早年钱慧安跟随邻居(民间画家)学习人物写真,为... 2023年是清代海上画派杰出代表人物钱慧安诞辰190周年。钱慧安生于1833年,卒于1911年,祖籍浙江湖州,今上海浦东高桥镇人。高桥旧名清溪,故他有“清溪樵子”之号,这也是他使用最多的名号。早年钱慧安跟随邻居(民间画家)学习人物写真,为日后从事人物画创作打下了非常好的基础,后师法仇英、陈洪绶等大家。 展开更多
关键词 人物画创作 木版年画 海上画派 仇英 浙江湖州 陈洪绶 高桥镇 钱慧安
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徐世昌晚年绘画品评心理变化成因浅探
12
作者 邓琦 《美术观察》 北大核心 2024年第2期46-51,共6页
本文以公开出版的徐世昌日记为主要文献材料,分析徐世昌晚年对仇英、沈周、王翚、董其昌等书画家态度的不同和前后变化,浅探徐世昌的绘画品评观及心理成因。
关键词 徐世昌 仇英 沈周 王翚 董其昌
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明清时期仇英作品的鉴藏与影响 被引量：6
13
作者 朱万章 《美术学报》 2016年第5期4-14,共11页
"明四家"之一的仇英以摹古、仿古为宗,工整秀逸,其作品在明清两代受到鉴藏家的追捧。本文通过对仇英作品钩沉、史料爬梳,揭示出这样一种特殊现象:仇英因其独有的身份与画风,其作品未能和沈周、文徵明、唐寅等文人画家一样,受... "明四家"之一的仇英以摹古、仿古为宗,工整秀逸,其作品在明清两代受到鉴藏家的追捧。本文通过对仇英作品钩沉、史料爬梳,揭示出这样一种特殊现象:仇英因其独有的身份与画风,其作品未能和沈周、文徵明、唐寅等文人画家一样,受到主流画坛的青睐,但却得到大量职业画家的垂青,并影响及于吴门地区以外的多地画家,显示出与沈周、文徵明、唐寅等完全不一样的传播方式与影响力。 展开更多
关键词 仇英 鉴藏 传播 影响 职业画家
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仇英山水画文人趣味的形成及影响探析
14
作者 郭敏帆 《收藏与投资》 2024年第9期4-7,共4页
仇英是明代“吴门画派”成员之一,他出身低微,偶然得到文徵明的赏识,在文徵明的引荐下拜师周臣学习院体绘画。后为谋生,其作为“驻府画家”长期寄住在项元汴、周凤来、陈官等大收藏家家中,他临摹了大量古代名作,并汲取诸家之长形成完备... 仇英是明代“吴门画派”成员之一,他出身低微,偶然得到文徵明的赏识,在文徵明的引荐下拜师周臣学习院体绘画。后为谋生,其作为“驻府画家”长期寄住在项元汴、周凤来、陈官等大收藏家家中,他临摹了大量古代名作,并汲取诸家之长形成完备的绘画技能。他与文徵明等许多文人画家关系密切,因此受到文人画风的影响,是少数在绘画作品中体现文人雅趣的职业画家。本文主要探讨仇英所处时代社会背景、此期院体画和文人画各自发展状况,剖析仇英绘画为何能兼具院体画和文人画的特点,作为职业画家的他为何能跻身文人画家行列以及仇英绘画对后世画家的影响。 展开更多
关键词 明代 仇英 青绿山水 文人趣味
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职业画家仇英文人化研究
15
作者 张元超 《收藏与投资》 2024年第5期158-160,共3页
本文通过对仇英个人生平和艺术风格形成的原因、作品内涵进行研究,探析其作为职业画家文人化的表现,在一定程度上揭示了明代画坛中职业画家文人化的趋势。
关键词 仇英 职业画家 师承关系 艺术影响
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不负丹青凌云志
16
作者 马菁海(编绘) 《连环画报》 2024年第6期22-30,共9页
相较于“明四家”中的沈周、文徽明、唐寅三大家,他一生劳碌辛苦,谨慎克制,既不善诗文,又不精书法,唯用笔墨创作了大量流传后世的精美画作,证明了自已不负丹青凌云志,他就是仇英。
关键词 明四家 文徽明 仇英 沈周 笔墨 丹青 书法 画作
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悠游雅集——文徵明《兰亭修禊图》的人文与时代意义
17
作者 张伟 《中国书画》 2024年第5期132-133,共2页
文徵明(1470-1559),名璧,以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏苏州)人,明代书画家,与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。其书画造诣极为精深,山水、人物、花鸟全部擅长,水墨、青绿,工笔、写意无所不工。其中《兰亭... 文徵明(1470-1559),名璧,以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏苏州)人,明代书画家,与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。其书画造诣极为精深,山水、人物、花鸟全部擅长,水墨、青绿,工笔、写意无所不工。其中《兰亭修禊图》是他生平多次绘画的题材,蕴含了浓厚的人文情怀与时代意蕴。文徵明的绘画作品一直是学术界研究的重点,已有学者对《兰亭修楔图》绘画理念、技巧进行了深入探讨。然而细检相关史料,不难发现文徵明主盟画坛长达六十余年,胜友如云,彼此交往所产生的书画作品往往带有深厚的人文情感与时代映像。其著名作品《兰亭修禊图》之中寄托的“人文之境”,尚未得到足够的学术关切。若对此加以透彻解读,不仅有助于理解文徵明绘画风格与精神追求,亦可窥见明代苏州吴门画派人文情怀的一个侧面。 展开更多
关键词 文徵明 吴门画派 书画作品 吴门四家 明四家 仇英 人文情感 兰亭
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从潘诺夫斯基图像学视角解读仇英《汉宫春晓图》 被引量：5
18
作者 殷正琳 丁山 《美术教育研究》 2018年第22期35-37,共3页
图像学是20世纪西方主要的艺术研究方法之一,潘诺夫斯基提出了图像学研究的三个层次,其不仅适用于研究西方绘画,对中国的历史故事题材绘画作品也同样适用。该文从潘诺夫斯基图像学视角解读仇英《汉宫春晓图》,通过对前图像志描述、图像... 图像学是20世纪西方主要的艺术研究方法之一,潘诺夫斯基提出了图像学研究的三个层次,其不仅适用于研究西方绘画,对中国的历史故事题材绘画作品也同样适用。该文从潘诺夫斯基图像学视角解读仇英《汉宫春晓图》,通过对前图像志描述、图像学分析和图像学阐释三个层次的分析,透视出汉代宫廷仕女的生活面貌,揭示图像背后更深层次的意义与美学价值。 展开更多
关键词 潘诺夫斯基 图像学 仇英 汉宫春晓图
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仇英绘画风格及特点探究 被引量：5
19
作者 吕友者 《文物鉴定与鉴赏》 2011年第3期82-87,共6页
仇英（约1505—1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。其出身卑微，是名民间漆匠，兼为绘制房屋栋梁装饰彩绘的画工。张潮在《虞初新志·戴进传》里说他“起初为漆工，见为人彩绘栋宇，后徙而业画，工人物楼阁”。仇英... 仇英（约1505—1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。其出身卑微，是名民间漆匠，兼为绘制房屋栋梁装饰彩绘的画工。张潮在《虞初新志·戴进传》里说他“起初为漆工，见为人彩绘栋宇，后徙而业画，工人物楼阁”。仇英以卖画为生，由于天资不见，深得理法，人物、山水、走兽、楼台亭阁等画皆秀丽精妙，恰如姜绍书《无声诗史》所说“英之画秀雅纤丽， 展开更多
关键词 绘画风格 仇英 彩绘 人物 画工 装饰
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吴门画派成因及其历史贡献 被引量：5
20
作者 李维琨 《新美术》 CSSCI 北大核心 1991年第1期36-43,共8页
一.晚明评论家顾凝远曾指出:“自元末以迄国初,画家秀气已略尽。至成、弘、嘉靖间复钟于吾郡。名流辈出,竟成一都会矣。”他明确地将沈周、文征明、唐寅、周用、刘珏和仇英都归为“士大夫名家宗匠”之列。后人还有如此溢美的:“书至董... 一.晚明评论家顾凝远曾指出:“自元末以迄国初,画家秀气已略尽。至成、弘、嘉靖间复钟于吾郡。名流辈出,竟成一都会矣。”他明确地将沈周、文征明、唐寅、周用、刘珏和仇英都归为“士大夫名家宗匠”之列。后人还有如此溢美的:“书至董赵、画至文沈唐仇,天地精英尽矣,何必唐宋哉!”可见作为一个颇有影响的地方艺术流派。 展开更多
关键词 吴门画派 仇英 画史 戴进 夏圭 院体 吴派 四友斋画论 明代绘画 刘珏
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