老树新枝——《瓦口关》挖掘改编小记

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作者 舒桐 《中国京剧》 2023年第9期77-82,共6页

《瓦口关》是一出京剧花脸的传统名剧,数十年来鲜见于舞台。根据资料记载,京剧第一代花脸演员钱宝峰先生的代表剧目中,就有《瓦口关》一剧,他饰演张飞,有“将人物塑得活灵活现、形神俱妙,而膺‘活张飞’之美誉”。1民国戏曲理论家张厚... 《瓦口关》是一出京剧花脸的传统名剧,数十年来鲜见于舞台。根据资料记载,京剧第一代花脸演员钱宝峰先生的代表剧目中,就有《瓦口关》一剧,他饰演张飞,有“将人物塑得活灵活现、形神俱妙,而膺‘活张飞’之美誉”。1民国戏曲理论家张厚载著《歌舞春秋》中曾记载,继钱宝峰之后,钱金福先生也善演此剧,评价其“做工之妙,栩栩欲活,处处缜密,至神气之好,身段之佳,独其余事也。” 展开更多

关键词 钱金福 戏曲理论家 形神俱妙 京剧花脸 张厚载 代表剧目 歌舞 张飞

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浅析京剧净行“裘派”表演艺术特色

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作者 张少良 《剧影月报》 2022年第5期58-60,共3页

在京剧舞台上,诸多的京剧传统剧目,都来源于历史故事和民间故事传说,它们经过先辈的编创和加工,融入符合人民群众的思想观念和道德意识,引起大众人群的共鸣,深得人心。当前,京剧也正处于振兴和发展的关键时期,怎么能够在继承和传承的基... 在京剧舞台上,诸多的京剧传统剧目,都来源于历史故事和民间故事传说,它们经过先辈的编创和加工,融入符合人民群众的思想观念和道德意识,引起大众人群的共鸣,深得人心。当前,京剧也正处于振兴和发展的关键时期,怎么能够在继承和传承的基础上再进行发展和创新,为此,我们有必要对京剧的门类艺术进行研究。一、京剧花脸的艺术呈现京剧艺术可分为四个行当,就是生、旦、净、丑。这些行当的命名方式都是反其道而行之。 展开更多

关键词 艺术呈现 裘派 表演艺术 门类艺术 京剧花脸 净行 京剧艺术 命名方式

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郝寿臣对京剧净行的自觉性建构

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作者 刘威利 《中国戏剧》 北大核心 2020年第3期59-61,共3页

郝寿臣是京剧净行承前启后的集大成者,在诸多前辈净角演员的基础上,博采众长,融会贯通,开创了"架子花脸铜锤唱"的新模式,丰富了花脸的表现手段,扩大了净行的表演艺术领域,创立了京剧花脸郝派艺术,与金少山、侯喜瑞并称"... 郝寿臣是京剧净行承前启后的集大成者,在诸多前辈净角演员的基础上,博采众长,融会贯通,开创了"架子花脸铜锤唱"的新模式,丰富了花脸的表现手段,扩大了净行的表演艺术领域,创立了京剧花脸郝派艺术,与金少山、侯喜瑞并称"花脸三杰"。郝寿臣对京剧净行的重大贡献,奠定了他在中国京剧史上的重要地位。其实,郝寿臣对京剧的贡献不仅仅是开创了一个风格独具的净行流派。如果我们把郝寿臣放在整个京剧净行的发展历程中来看,会很清晰地发现,他在京剧净行的建构中具有很强的自觉意识。在我看来,这才是郝寿臣对净行和京剧艺术的杰出贡献,这也是他能取得如此之大的成就最为关键的因素。 展开更多

关键词 郝寿臣 中国京剧史 架子花脸 侯喜瑞 金少山 净行 京剧花脸 京剧艺术

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关于京剧花脸的艺术把握 被引量：1

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作者 刘利民 《雪莲》 2015年第9Z期46-46,共1页

京剧花脸是我国传统京剧表现角色特征的一种特殊表现形式,由唐代"代面"所戴的面具演变而来。其表现形式是戏曲演员面部化妆的一种谱式,演员用各种色彩在面部勾画成一定的图案,借以显示人物的性格、特征或其他特点。

关键词 京剧花脸 艺术 流派

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浅谈京剧花脸的人物特征

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作者 石金生 《戏剧之家》 2020年第15期28-28,共1页

京剧花脸是戏曲艺术中展现人物心理和性格特点的一种形式,具有较高的文化艺术价值,从表现上来看,京剧花脸的形式复杂多变,通过对京剧花脸人物特点的解读能够更好地推进我国戏曲艺术的发展。为此,文章结合京剧花脸的表现形式,以性格为基... 京剧花脸是戏曲艺术中展现人物心理和性格特点的一种形式,具有较高的文化艺术价值,从表现上来看,京剧花脸的形式复杂多变,通过对京剧花脸人物特点的解读能够更好地推进我国戏曲艺术的发展。为此,文章结合京剧花脸的表现形式,以性格为基本切入点,就京剧花脸所展现的人物特点问题进行探究。 展开更多

关键词 京剧花脸 人物特征 性格 艺术魅力

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京剧花脸的艺术特点

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作者 许丕文 《戏剧之家》 2018年第23期33-33,共1页

京剧是一种重要的戏曲种类,更被称作是我国国粹。在京剧的行当当中,会在表演者面目涂上复杂图案油彩用来扮演特定角色的一个行当就是花脸。花脸扮演的是在面貌、品格、性格等方面都与正常人有显著不同的男性。当前京剧在发展以及推广过... 京剧是一种重要的戏曲种类,更被称作是我国国粹。在京剧的行当当中,会在表演者面目涂上复杂图案油彩用来扮演特定角色的一个行当就是花脸。花脸扮演的是在面貌、品格、性格等方面都与正常人有显著不同的男性。当前京剧在发展以及推广过程当中遭遇了极大的困境,而要想推动京剧艺术的发展,我们非常有必要加强对京剧花脸的艺术特点分析,以便能够优化花脸表演,促进京剧艺术振兴。 展开更多

关键词 京剧花脸 艺术 特点

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浅议京剧花脸

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作者 田恒 《戏剧之家》 2019年第19期38-38,共1页

京剧作为中华传统文化的瑰宝,蕴含着广大人民的民族情感。京剧中花脸表演展现出来不同的精神含义,象征的内在蕴意,为观众带来了不同凡响的体验。京剧花脸是中华民族优秀的传统文化,应该不断地传承下去。基于此,本文首先介绍了京剧的花... 京剧作为中华传统文化的瑰宝,蕴含着广大人民的民族情感。京剧中花脸表演展现出来不同的精神含义,象征的内在蕴意,为观众带来了不同凡响的体验。京剧花脸是中华民族优秀的传统文化,应该不断地传承下去。基于此,本文首先介绍了京剧的花脸含义,再提出了脸谱在京剧表演中的价值,最后阐释了京剧花脸的艺术价值性。 展开更多

关键词 京剧花脸 京剧 表演艺术

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京味大三弦

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作者 周莉 宋新廷(指导) 《中国宝玉石》 2020年第S01期65-65,共1页

北京新印象不仅仅体现在各式各样的建筑上,还体现在丰富多彩的文化上。大三弦是我国北方先民创造的世界上最古老的弹弦乐器之一;京剧花脸是其他角色不能替代的一种特殊表现形式,是戏曲演员面部化妆的一种谱式,黑色代表粗犷、耿直。应用... 北京新印象不仅仅体现在各式各样的建筑上,还体现在丰富多彩的文化上。大三弦是我国北方先民创造的世界上最古老的弹弦乐器之一;京剧花脸是其他角色不能替代的一种特殊表现形式,是戏曲演员面部化妆的一种谱式,黑色代表粗犷、耿直。应用大三弦琴的外形和京剧中花脸戏曲人物的形象为元素,设计了这款U盘,既是对古典中经典元素的致敬,也是对北京新的形象一种创新发扬和传播。 展开更多

关键词 大三弦 戏曲演员 特殊表现形式 京剧花脸 谱式 弹弦乐器 人物的形象

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论京剧裘派铜锤花脸的表演特征——以《铡美案》为例

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作者 樊圣楠 王鼎 《戏剧之家》 2024年第12期26-28,共3页

“裘派”花脸的产生,于京剧净行的发展中具有里程碑式的意义,不论是唱腔、音乐、表演、服饰皆有历史性的革新。因此,后人无不以学习“裘派”为花脸正统,故在净行中素有“十净九裘”的说法。可以说,研究“裘派”花脸表演特征,就是研究了... “裘派”花脸的产生,于京剧净行的发展中具有里程碑式的意义,不论是唱腔、音乐、表演、服饰皆有历史性的革新。因此,后人无不以学习“裘派”为花脸正统,故在净行中素有“十净九裘”的说法。可以说,研究“裘派”花脸表演特征,就是研究了半部京剧净行流派表演史。本文以裘盛戎唯一存世的京剧电影资料《铡美案》为例,概述和探究裘派花脸的表演特征、艺术风格、创新理念以及发展流变,从而初步获得对裘派表演特征的艺术思考与理论支撑。 展开更多

关键词 铡美案 表演特征 京剧铜锤花脸

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浅谈京剧武花脸的表演

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作者 甄龙飞 《丝路视野》 2020年第11期122-123,共2页

在京剧中,武花脸是比较常见的一种表演,它属于净角,一般是以武打的形式出现,塑造的人物大多数是有勇有谋且正直刚强的。武花脸的表演并不容易,它对演员各方面的要求都很高,比如,武打功底、自身的身体素质、表演天赋等等。武花脸表演对... 在京剧中,武花脸是比较常见的一种表演,它属于净角,一般是以武打的形式出现,塑造的人物大多数是有勇有谋且正直刚强的。武花脸的表演并不容易,它对演员各方面的要求都很高,比如,武打功底、自身的身体素质、表演天赋等等。武花脸表演对整个京剧领域来说,有非常重要的影响。 展开更多

关键词 京剧武花脸 表演 传承与发展

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不到长城非好汉——《中国京剧花脸唱腔大全》出版前后 被引量：1

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作者 管乐 《中国京剧》 北大核心 2006年第2期44-44,共1页

关键词 《中国京剧花脸唱腔大全》 鸣迟 音响资料 唱腔 艺术水平

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浅析京剧武花脸的表演

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作者 黄金朝 《丝路视野》 2020年第30期126-126,共1页

京剧武花脸是当前京剧行当中的重要组成部分,属于净角的一种。戏曲表演过程中主要以武打形象为主,需要表演人员有较强的功底。武花脸的表演工序较为复杂,演员在表演之前要保证自身的身体素质,严苛的要求也造成了武花脸实际内涵和表演特... 京剧武花脸是当前京剧行当中的重要组成部分,属于净角的一种。戏曲表演过程中主要以武打形象为主,需要表演人员有较强的功底。武花脸的表演工序较为复杂,演员在表演之前要保证自身的身体素质,严苛的要求也造成了武花脸实际内涵和表演特点引人深思的发展趋势。目前武花脸演员的表演水平在不断提升,具体的表现力需要得到后续的科学指导,确保武花脸行当进一步的发展。 展开更多

关键词 京剧武花脸 表演形式 分析研究

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