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角色创作的历程——话剧《十二》中的角色创作心得 被引量：1
1
作者 张勇 《新闻世界》 2015年第2期146-147,共2页
本文主要探讨了在学院青年教师专业展演中,自己扮演话剧《十二》的四号陪审员角色在舞台表演方面的创作心得。笔者结合实践认为一名表演者要把角色在舞台上演活,必须做到充分体验人物,深究人物的内外性格,大胆拓展想象;做到适应自身与... 本文主要探讨了在学院青年教师专业展演中,自己扮演话剧《十二》的四号陪审员角色在舞台表演方面的创作心得。笔者结合实践认为一名表演者要把角色在舞台上演活,必须做到充分体验人物,深究人物的内外性格,大胆拓展想象;做到适应自身与各方的交流且善于利用模仿及性格化等方法塑造人物。 展开更多
关键词 情感体验 内外形象 交流适应
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加强来华高职留学生跨文化交流适应探究
2
作者 刘星辰 苏茜 +1 位作者 胡珣 蒋宏成 《现代商贸工业》 2020年第30期49-50,共2页
随着我国国际化程度的加深,来华高职留学生数量有了明显的提升,留学生跨文化交流适应成为眼下现实且重要的课题。因此,本文在教师指导下,中外学生联手写作,讨论了来华高职留学生跨文化交流适应的研究背景,对该问题重要性的认识,并分别... 随着我国国际化程度的加深,来华高职留学生数量有了明显的提升,留学生跨文化交流适应成为眼下现实且重要的课题。因此,本文在教师指导下,中外学生联手写作,讨论了来华高职留学生跨文化交流适应的研究背景,对该问题重要性的认识,并分别从中外两方面视角提出了有益的对策建议。 展开更多
关键词 高职留学生 跨文化 交流适应
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浅谈表演技巧在播音主持专业的应用 被引量：10
3
作者 陈尚臣 《承德民族师专学报》 2011年第3期100-103,共4页
针对播音主持专业的特点,在应用体验派表演艺术基本理论的基础上阐述了播音主持与表演的联系,论证了主持人也同样需要进行表演基本技巧的训练,根据表演的基本技巧对播音主持专业的表演课程进行设置,摸索出一些适合于播音主持专业的表演... 针对播音主持专业的特点,在应用体验派表演艺术基本理论的基础上阐述了播音主持与表演的联系,论证了主持人也同样需要进行表演基本技巧的训练,根据表演的基本技巧对播音主持专业的表演课程进行设置,摸索出一些适合于播音主持专业的表演练习。 展开更多
关键词 注意力集中 身心松弛 信念与真实感 想象力 交流与适应
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文化交流或适应趋同:甘肃环县楼房子遗址2011~2012年发掘的新材料 被引量：6
4
作者 杜水生 杨宇霞 王辉 《第四纪研究》 CAS CSCD 北大核心 2019年第6期1443-1456,共14页
楼房子遗址上文化层的时代为旧石器中期晚段,相当于深海氧同位素MIS 3早期。2011~2012年,对楼房子遗址上文化层的发掘获得石制品1632件;类型包括石核102件、石片138件、断块758件、断片505件、各类工具87件以及未加工的石料42件。工具... 楼房子遗址上文化层的时代为旧石器中期晚段,相当于深海氧同位素MIS 3早期。2011~2012年,对楼房子遗址上文化层的发掘获得石制品1632件;类型包括石核102件、石片138件、断块758件、断片505件、各类工具87件以及未加工的石料42件。工具类型包括锯齿刃器30件,占34.5%;刮削器29件,占33.3%;凹缺器16件,占18.4%;尖状器4件,占4.6%;齿状器2件,占2.3%;另外,还有6件石锤,占6.9%。石制品原料以附近柏林沟拣选的石英砂岩为主,硬锤直接打片,除了简单的单台面石核和双台面石核外,还有一定数量的多台面石核和盘状石核,未见勒瓦娄哇石核。石片以宽而薄的普通石片为主,未发现勒瓦娄哇石片和石叶制品。个别刮削器具有莫斯特修理风格。经过与中国北方小石器传统、大石器传统以及具有勒瓦娄哇技术传统的旧石器中期文化对比,齿状类工具在中国北方旧石器中期文化中普遍存在;这些遗址中既有比较进步的丁村人,也有具有尼安德特人特征的许家窑人和许昌人,还有代表尼安德特人文化的通天洞和金斯泰遗址,这说明齿状类工具可能并不存在与某种古人类之间一一对应关系,不宜作为人群迁徙和文化交流的证据,它可能只是旧石器时代中期古人类普遍使用的工具类型;而楼房子遗址和西方旧石器中期文化在这一方面的相似性只能解释为适应趋同;个别刮削器具有莫斯特软锤工具的修理方式,则可能受到同一时期西北地区出现的莫斯特文化的影响,但由于数量很少,也许会有其他解释。总的来看,在旧石器中期晚段,莫斯特文化虽然扩散到中国西北地区,但对中国北方传统旧石器中期文化产生影响的范围、深度十分有限。 展开更多
关键词 楼房子遗址 旧石器时代中期 莫斯特文化 文化交流与适应趋同
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浅析演员表演中的交流与适应——以话剧《龙须沟》中“王大妈”为例
5
作者 刘高君 胡玉姝 《戏剧之家》 2024年第5期38-40,共3页
话剧是一种重要的舞台表演形式,演员的表演技巧和表演能力对于演出效果有着重要影响。本文以话剧《龙须沟》中王大妈一角为例,从交流和适应两个角度对演员的表演进行探讨。通过分析演员对王大妈角色的塑造,深入分析演员的交流与适应在... 话剧是一种重要的舞台表演形式,演员的表演技巧和表演能力对于演出效果有着重要影响。本文以话剧《龙须沟》中王大妈一角为例,从交流和适应两个角度对演员的表演进行探讨。通过分析演员对王大妈角色的塑造,深入分析演员的交流与适应在表演中的作用,同时帮助演员分析和掌握表演技巧,从而提高演员的演技,使其更好地传达角色情感和故事。 展开更多
关键词 戏剧表演 交流与适应 人物塑造 《龙须沟》
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喜剧表演和舞台节奏的融合体现——从喜剧效果的研究出发
6
作者 张子涵 《艺术家》 2023年第4期147-149,共3页
在戏剧艺术中,舞台节奏之于表演、节奏感之于演员都是不可或缺的元素。从演出拉开帷幕那一刻到收光落幕,节奏在舞台上便一直存在,如每一幕之间的节奏、角色与对手的节奏、演员与观众的节奏、角色本身的内外部节奏等。在喜剧表演中,节奏... 在戏剧艺术中,舞台节奏之于表演、节奏感之于演员都是不可或缺的元素。从演出拉开帷幕那一刻到收光落幕,节奏在舞台上便一直存在,如每一幕之间的节奏、角色与对手的节奏、演员与观众的节奏、角色本身的内外部节奏等。在喜剧表演中,节奏拥有更特殊、更重要的地位。本文从喜剧效果产生的本质出发,探讨舞台节奏在喜剧表演中的作用。一、喜剧效果的产生喜剧更重视演员间的交流与适应、对话和动作,而非长篇叙述、大段独白的表达形式。 展开更多
关键词 喜剧效果 舞台节奏 外部节奏 戏剧艺术 交流与适应 节奏感 表达形式 独白
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浅析舞台戏剧人物的交流与适应——《青春禁忌游戏》 被引量：1
7
作者 张卿 《戏剧之家》 2016年第4期37-38,共2页
英国艺术家亨利·欧文在探讨什么是戏剧表演艺术时说:"这种艺术体现诗人的创作并赋予诗人的创造以血肉,它使剧里扣人心弦的形象活现在舞台上同样也说明了作为演员必须把作家虚构的人物,通过自己的"再创造",赋予它生... 英国艺术家亨利·欧文在探讨什么是戏剧表演艺术时说:"这种艺术体现诗人的创作并赋予诗人的创造以血肉,它使剧里扣人心弦的形象活现在舞台上同样也说明了作为演员必须把作家虚构的人物,通过自己的"再创造",赋予它生命,使角色成为立体的、行动着的、有血有肉的实体,那么这样的演员无疑就是成功的。"我们怎么样让角色活灵活现呢?这就是演员的交流与适应问题。《青春禁忌游戏》就是交流与适应最典型例子。 展开更多
关键词 舞台戏剧人物 交流与适应 《青春禁忌游戏》
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试论戏剧表演中交流与适应对演员表演的影响——以话剧《日出》为例 被引量：2
8
作者 徐舸 《戏剧之家》 2017年第16期29-29,共1页
在戏剧表演中,交流与适应是演员在表演中需要掌握的重要元素之一,它和行动有着非常密切的联系,是辅助演员在创造人物时更加真实、自然、生动地展现和准确、鲜明地表达人物内心以及剧情的一种表演手段。曹禺话剧《日出》中,众多类型化人... 在戏剧表演中,交流与适应是演员在表演中需要掌握的重要元素之一,它和行动有着非常密切的联系,是辅助演员在创造人物时更加真实、自然、生动地展现和准确、鲜明地表达人物内心以及剧情的一种表演手段。曹禺话剧《日出》中,众多类型化人物的塑造淋漓尽致地体现了交流与适应对演员表演的影响。 展开更多
关键词 戏剧表演 交流与适应 曹禺 日出
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