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储光羲简论 被引量：5
1
作者 张仲谋 孙映逵 《江苏师范大学学报（哲学社会科学版）》 1989年第2期20-26,92,共8页
本文为《储光羲诗解》卷首“弁言”(该书将由齐鲁书社出版)。共分五节:一、从历代评论看储光羲诗的价值和地位;二、储光羲生平概述发微;三、储光羲诗的思想价值;四、储光羲的五古创作及风格成因;五、储光羲田园诗的成就与影响。本文认为... 本文为《储光羲诗解》卷首“弁言”(该书将由齐鲁书社出版)。共分五节:一、从历代评论看储光羲诗的价值和地位;二、储光羲生平概述发微;三、储光羲诗的思想价值;四、储光羲的五古创作及风格成因;五、储光羲田园诗的成就与影响。本文认为:储光羲的田园诗多于而且优于王、孟,作为唐代田园诗人的代表,他上承陶渊明,下开范成大,堪称中国三大田园诗人之一。 展开更多
关键词 储光羲 田园诗人 范成大 陶渊明 盛唐诗坛 孟浩然 简论 五言古诗 王昌龄 中国诗史
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论杜甫“三吏”“三别”的诗体属性——兼及唐代新乐府的有关问题 被引量：5
2
作者 王辉斌 《杜甫研究学刊》 2005年第3期40-46,77,共8页
大约自清中叶始,一些诗话类著作的作者便有意识地认定杜甫的“三吏”“三别”为新乐府。受其影响,现当代的一些杜诗论著与文学史教科书,亦将这组诗作如是观。着眼于唐宋人对新乐府的认识,可知作为“唐世新歌”的新乐府,除应具有“即事名... 大约自清中叶始,一些诗话类著作的作者便有意识地认定杜甫的“三吏”“三别”为新乐府。受其影响,现当代的一些杜诗论著与文学史教科书,亦将这组诗作如是观。着眼于唐宋人对新乐府的认识,可知作为“唐世新歌”的新乐府,除应具有“即事名篇,无复倚傍”、“凡所歌行”等特点外,还可配乐传唱。而“三吏”“三别”既非“凡所歌行”之属,更难以“播于乐章歌曲”,因此,其并非为新乐府,而是一组以“写时事”著称的五言古诗。 展开更多
关键词 “三吏”“三别” 诗体属性 凡所歌行 新题乐府 五言古诗 新乐府 唐代 杜甫 诗体 清中叶
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盛世中的穷者之音——论《箧中集》诗人的复古与涩调 被引量：6
3
作者 邓芳 《北方论丛》 CSSCI 北大核心 2010年第1期6-11,共6页
《箧中集》诗人是盛唐到中唐诗歌转折中的一个过渡群体。他们复古色彩明显,多做五言古诗,对汉魏诗的主题、艺术手法和思维方式等多有继承。但《箧中集》诗人缺少魏晋诗宏阔自由的精神力量,过多执著于现实忧虑,诗歌也因而呈现出"俗&... 《箧中集》诗人是盛唐到中唐诗歌转折中的一个过渡群体。他们复古色彩明显,多做五言古诗,对汉魏诗的主题、艺术手法和思维方式等多有继承。但《箧中集》诗人缺少魏晋诗宏阔自由的精神力量,过多执著于现实忧虑,诗歌也因而呈现出"俗"和"涩"的新变倾向。特别是他们善于用尖刻参苦的语言把自己的穷苦说到极端处,以及有意识地用语感上的涩调表达内心的苦涩,成为中唐奇险一派诗风之先声。 展开更多
关键词 箧中集 复古 五言古诗 涩调
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论陈子昂的《登幽州台歌》 被引量：5
4
作者 赵鲲 《天水师范学院学报》 2005年第1期67-70,共4页
陈子昂的《登幽州台歌》堪称其代表作,可是在古代,评论此诗者却不多见,今人评论,则多是鉴赏。五言古诗《蓟丘览古》七首是陈子昂在遭遇了最无奈的政治打击之后对其怀才不遇之悲的一次集中的宣泄,《登幽州台歌》作于这组诗之后不久,是其... 陈子昂的《登幽州台歌》堪称其代表作,可是在古代,评论此诗者却不多见,今人评论,则多是鉴赏。五言古诗《蓟丘览古》七首是陈子昂在遭遇了最无奈的政治打击之后对其怀才不遇之悲的一次集中的宣泄,《登幽州台歌》作于这组诗之后不久,是其悲愤情怀的高潮终曲。《登幽州台歌》中的孤独和悲凉,其实也是所有有大襟抱大才能者共同的人生悲哀,而传统文化中登高神伤的文化心理则更加重了这种孤独感。就风格而言,《登幽州台歌》悲壮慷慨,是上承建安风骨,下启盛唐之音的初唐诗的代表作。 展开更多
关键词 陈子昂 五言古诗 组诗 悲凉 建安风骨 初唐 悲哀 幽州 慷慨 登高
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韦应物柳宗元五言古诗之比较 被引量：2
5
作者 房日晰 卢鼐 《晋阳学刊》 CSSCI 北大核心 1996年第2期62-67,共6页
韦应物柳宗元五言古诗之比较房日晰，卢鼐韦应物与柳宗元是中唐时期两位著名的诗人，但由于两人相差３６岁，且没有直接的交往，因此在当时和以后很长时间，人们都没有将他们相提并论。但韦、柳生活道路。审美情趣以及诗歌的艺术风格，... 韦应物柳宗元五言古诗之比较房日晰，卢鼐韦应物与柳宗元是中唐时期两位著名的诗人，但由于两人相差３６岁，且没有直接的交往，因此在当时和以后很长时间，人们都没有将他们相提并论。但韦、柳生活道路。审美情趣以及诗歌的艺术风格，很有些相似之处。虽然这种相似并非相... 展开更多
关键词 柳宗元 五言古诗 韦应物 谢灵运 山水诗 孟浩然 永贞革新 陶渊明 诗歌创作 艺术表现
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再论“大单元/大概念”:理论方法和战略前途(下) 被引量：1
6
作者 孙绍振 《语文建设》 北大核心 2023年第3期63-67,共5页
(接上期)四、对文本形式进行历史动态分析曹丕的诗属五言古诗,杜牧的诗则是七言近体绝句,“大概念”要“整合”,却不能回答如何找到“联结点”。其实,其间的联系就在文本的矛盾转化过程之中。成熟的七言绝句是完整的、水乳交融的统一体... (接上期)四、对文本形式进行历史动态分析曹丕的诗属五言古诗,杜牧的诗则是七言近体绝句,“大概念”要“整合”,却不能回答如何找到“联结点”。其实,其间的联系就在文本的矛盾转化过程之中。成熟的七言绝句是完整的、水乳交融的统一体,但是,这并不意味着没有矛盾。统一是矛盾的统一,统一是相对的,矛盾是绝对的。彻底的具体分析是不可穷尽的,正如庄子所说,“一尺之棰,日取其半,万世不竭”(《庄子·天下》)。只要对细胞形态的个案作静态和动态的具体分析,更准确地说。 展开更多
关键词 七言绝句 文本形式 五言古诗 曹丕 联结点 静态和动态 矛盾转化 动态分析
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蜀葵天妇罗料理
7
作者 寄庵主人(文/图) 《佛教文化》 2023年第4期124-127,共4页
对于蜀葵的认识最早来自汉乐府《长歌行》五言古诗,尾联“少壮不努力,老大徒伤悲”经常被人引用,作为勉励学习的座右铭。至于首联“青青园中葵,朝露待日晞”所说的葵当时并未认真考证,以为只是葵字而已。此后读到《诗经·风·... 对于蜀葵的认识最早来自汉乐府《长歌行》五言古诗,尾联“少壮不努力,老大徒伤悲”经常被人引用,作为勉励学习的座右铭。至于首联“青青园中葵,朝露待日晞”所说的葵当时并未认真考证,以为只是葵字而已。此后读到《诗经·风·七月》:“六月食郁及莫,七月亨葵及”,并参考《毛诗品物考》,除了知道郁、奠及蔽分别是郁李、野葡萄和豆角外,对葵也有了进一步了解,知道葵属植物大致可分为锦葵和蜀葵两大类。 展开更多
关键词 汉乐府 首联 尾联 五言古诗 诗品 蜀葵 《诗经 天妇罗
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明人诗学视野中的韦应物论 被引量：1
8
作者 孙春青 《河北师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2005年第3期67-71,共5页
明人对韦应物五言古诗的评价,从“陶韦”并称到“六朝余波”,再到“唐体之小偏”经历了一个曲折的过程,这一演变过程,使韦应物诗歌研究走向深入,体现了明人古诗与唐诗观念以及研究方法的发展变迁,一定程度地反映了明代唐诗学与复古诗论... 明人对韦应物五言古诗的评价,从“陶韦”并称到“六朝余波”,再到“唐体之小偏”经历了一个曲折的过程,这一演变过程,使韦应物诗歌研究走向深入,体现了明人古诗与唐诗观念以及研究方法的发展变迁,一定程度地反映了明代唐诗学与复古诗论的复杂关系。 展开更多
关键词 明人 物论 五言古诗 演变过程 研究走向 发展变迁 研究方法 唐诗观念 复杂关系 韦应物 唐诗学 六朝 诗歌 诗论 复古
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孟郊五古的比兴及其联想思路的奇变 被引量：4
9
作者 葛晓音 《文学评论》 CSSCI 北大核心 2020年第2期5-14,共10页
孟郊五言古诗创作的数量之多和使用比兴的密度之高,在中唐诗坛成为一个突出的现象。他自觉继承李、杜以来的风雅比兴传统,将比兴咏怀体拓展到五古的各类题材,同时对传统的比兴思理加以更新,既善于在日常事物中发现新鲜的比兴意象,又将... 孟郊五言古诗创作的数量之多和使用比兴的密度之高,在中唐诗坛成为一个突出的现象。他自觉继承李、杜以来的风雅比兴传统,将比兴咏怀体拓展到五古的各类题材,同时对传统的比兴思理加以更新,既善于在日常事物中发现新鲜的比兴意象,又将新旧意象或典故演化为合乎逻辑的生活场景,从中抽绎出更复杂深刻的思考。其联想思路已经发掘到表现印象和强调感觉等更深的心理层面,萌生了不少现代诗歌中的表现因素。这就促使五言古诗在中唐发生了比兴艺术的大变。 展开更多
关键词 孟郊 五言古诗 风雅传统 比兴意象 联想思路
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感遇十二首(其一)
10
作者 《当代学生》 2023年第14期92-93,96,共3页
五言古诗五言古诗是汉、魏时期形成的一种诗体。它没有一定的格律,不限长短,不讲平,用韵也相当自由,但每句五个字的句式却是固定不变的。它既不同于汉代乐府歌辞,也不同于唐代的近体律诗和绝句。
关键词 乐府歌辞 感遇 近体 用韵 五言古诗 格律 律诗 诗体
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钟嵘《诗品》对中学五言古诗教学的启示
11
作者 冯园植 《甘肃教育》 2023年第19期39-43,共5页
最新发布的《义务教育语文课程标准(2022年版)》包括了核心素养、学习任务群、学业质量标准和课程实施四个方面的变化,有关古诗教学的变化主要在核心素养和学习任务群两方面。针对《诗品》对中学五言古诗教学的影响与启示,文章一方面讨... 最新发布的《义务教育语文课程标准(2022年版)》包括了核心素养、学习任务群、学业质量标准和课程实施四个方面的变化,有关古诗教学的变化主要在核心素养和学习任务群两方面。针对《诗品》对中学五言古诗教学的影响与启示,文章一方面讨论了《诗品》的诗歌发生论、诗歌创作原则对于培养学生的审美创造核心素养的重要启示;另一方面讨论了《诗品》中推源溯流、横向比较批评方法与文学阅读和创造表达这一学习任务群教学内容的编排的关联,皆符合新课标增列的要求,且对中学古诗教学有一定启示。 展开更多
关键词 中学语文 五言古诗 钟嵘《诗品》 新课标
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张岱年谱简编(中) 被引量：4
12
作者 佘德余 《绍兴文理学院学报（哲学社会科学版）》 1994年第2期31-37,共7页
崇祯八年乙亥（1635）三十九岁张岱《泰山志》完稿，以志稿示祁彪佳。（祁忠敏日记《归南快录》）张岱参加省试，因试牍不合规定格式，被黜，内心抑郁气愤。祁彪佳因张岱受屈抑，亲自写信劝慰张岱（《归南快录》十月二十八日）。十一... 崇祯八年乙亥（1635）三十九岁张岱《泰山志》完稿，以志稿示祁彪佳。（祁忠敏日记《归南快录》）张岱参加省试，因试牍不合规定格式，被黜，内心抑郁气愤。祁彪佳因张岱受屈抑，亲自写信劝慰张岱（《归南快录》十月二十八日）。十一月初一日，张介子访问祁彪佳，言“乃兄宗子失意事”。初三日，祁彪佳作札至郡守李映碧，为宗子称屈抑。祁彪佳因母亲七十有二，思儿甚切，请假归里。四月离都，五月至武林养病，病愈抵家，与诸昆仲中编梓父亲夷度公文集二十余卷。为归隐计，于十月经营“寓山园”别墅。十一月至姻党访问。（见《祁忠敏年谱》）祁彪佳至张岱家观演《双红记》传奇。兴化李长作所著《千祥记》传奇于绍兴演出。宜兴吴炳所著《画中人》 展开更多
关键词 陶庵梦忆 祁彪佳 张岱 年谱简编 马士英 陈子龙 绍兴 文集 五言古诗 鲁王朱以海
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论江淹《杂体诗》及其序 被引量：2
13
作者 倪钟鸣 《深圳大学学报（人文社会科学版）》 1987年第3期19-25,共7页
长期以来,人们对《杂体诗》的研究和评价,往往抛开其序,且大都拘限于“拟作”的范围之内,未能探出其“庐山真面目”。本文拟把两者结合起来加以分析考察,试图建立不同于以往的观点和看法。
关键词 杂体诗 江淹 五言诗 诗品 五言古诗 诗论 文心雕龙 中国文学史 人文社会科学版 主观动机
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论初唐五言古诗的演变 被引量：3
14
作者 张明非 《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》 1991年第2期35-41,共7页
初唐五古可分为三个发展阶段。第一阶段以贞观君臣和王绩为代表,其五古特点为:气象恢宏、气势壮大,以述怀言志为主的中长篇五古明显增多,少数篇什已颇近古调;第二阶段以“四杰”为代表,他们用五古写作山水景物,开盛唐山水五古的先声,一... 初唐五古可分为三个发展阶段。第一阶段以贞观君臣和王绩为代表,其五古特点为:气象恢宏、气势壮大,以述怀言志为主的中长篇五古明显增多,少数篇什已颇近古调;第二阶段以“四杰”为代表,他们用五古写作山水景物,开盛唐山水五古的先声,一部分五古长篇具有明显的仿古倾向,说明于律诗形成颇有贡献的“四杰”已在有意区别古、近体制。五古的上述演变,为第三阶段陈子昂以复古为革新,写作五古组诗《感遇》,奠定了基础。 展开更多
关键词 五古 “四杰” 初唐 五言古诗 齐梁 汉魏 王绩 陈子昂 唐人 诗体
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从唐诗选本看韦应物五言古诗在明代诗歌批评中的地位 被引量：2
15
作者 马黎丽 《遵义师范学院学报》 2006年第2期23-25,共3页
通过唐诗选本研究,我们发现明代唐诗选本大量选录韦应物五言古诗,数量仅次于甚至超过李白、杜甫二位大家。究其原因, 乃在于明代批评家认为唐人的五言古诗,大多有律化的特点,而韦应物五言古诗则承汉魏之古正,祖渊明之冲和,得二谢之精致... 通过唐诗选本研究,我们发现明代唐诗选本大量选录韦应物五言古诗,数量仅次于甚至超过李白、杜甫二位大家。究其原因, 乃在于明代批评家认为唐人的五言古诗,大多有律化的特点,而韦应物五言古诗则承汉魏之古正,祖渊明之冲和,得二谢之精致,乃古诗之正宗。 展开更多
关键词 韦应物 五言古诗 唐诗选本
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中国古代悼亡诗初探 被引量：3
16
作者 崔剑炜 《西藏民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1999年第1期81-87,共7页
关键词 《悼亡诗》 中国古代 表现手法 李清照 封建礼教 纳兰性德 五言古诗 百岁之后 表现方法 《江城子》
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明代唐诗选本与“唐无五言古诗”之争 被引量：4
17
作者 岳进 《云南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2014年第2期143-150,共8页
明代选家以选本的方式标举诗学观念、参与论争,通过对格调派、竟陵派等诗学流派的代表性选本的分析,可以见出陈子昂、韦应物、储光羲、王维、杜甫等唐代诗人五言古诗的选录和评点,是围绕李攀龙"唐无五言古诗"说的诗学论争中... 明代选家以选本的方式标举诗学观念、参与论争,通过对格调派、竟陵派等诗学流派的代表性选本的分析,可以见出陈子昂、韦应物、储光羲、王维、杜甫等唐代诗人五言古诗的选录和评点,是围绕李攀龙"唐无五言古诗"说的诗学论争中不可或缺的组成部分,在唐古与汉魏古诗的关系、唐古的接受和认识等方面具有重要的理论批评意义和学术价值,且对清代选本和诗学批评产生深刻的影响。 展开更多
关键词 唐诗选本 五言古诗 竟陵 格调
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论“唐无五言古诗而有其古诗”——以李攀龙五言古诗创作为中心
18
作者 王瀚乐 《今古文创》 2023年第12期61-63,共3页
李攀龙在《选唐诗序》中提出“唐无五言古诗而有其古诗”,这一观点代表着李攀龙本人对于五言古诗的诗学理念。结合李攀龙五言古诗的实际创作来看,其五言古诗所摹拟的对象,是以汉末古诗十九首及建安诗歌为代表的汉魏古诗,这代表汉魏五言... 李攀龙在《选唐诗序》中提出“唐无五言古诗而有其古诗”,这一观点代表着李攀龙本人对于五言古诗的诗学理念。结合李攀龙五言古诗的实际创作来看,其五言古诗所摹拟的对象,是以汉末古诗十九首及建安诗歌为代表的汉魏古诗,这代表汉魏五言古诗在李攀龙心中是五言古诗的最高艺术典范。从其诗论价值看,李攀龙“唐无五言古诗而有其古诗”这一论断虽然有些许片面,但是在客观上,却促使其后学者加深对五古这一诗体的研究与讨论,这无疑对文学批评史的发展起到了积极的推动作用。 展开更多
关键词 李攀龙 《选唐诗序》 五言古诗
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《古今合璧事类备要》别集草木卷与《全芳备祖》 被引量：4
19
作者 杨宝霖 《文献》 1985年第1期160-173,共14页
宋自《太平御览》、《册府元龟》问世以来,影响所及,加上科举的需要,刻板的盛行,类书之辑,代不乏人。名卿巨公,草泽韦布,或于政事之余,或穷毕生之力,都力为编纂。以载有花果草木的类书而论,佚名的《锦绣万花谷》前、后。
关键词 集卷 别集 钞本 事类 梅花 太平御览 刻本 订正 五言古诗 牡丹
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韦应物五古“平淡自然”诗风浅论
20
作者 李金梅 《今古文创》 2023年第31期44-46,共3页
韦应物是大历诗风的代表人物,也是盛唐向中唐诗风转变的关键人物之一,在唐诗发展史上有着较为重要的地位。韦应物诗作体裁丰富,但以五言古诗最为人称道,其五言古诗以“平淡自然”的主体风格显露于世。本文将最能代表韦应物创作成就的五... 韦应物是大历诗风的代表人物,也是盛唐向中唐诗风转变的关键人物之一,在唐诗发展史上有着较为重要的地位。韦应物诗作体裁丰富,但以五言古诗最为人称道,其五言古诗以“平淡自然”的主体风格显露于世。本文将最能代表韦应物创作成就的五言古诗作为研究对象,从选材、结构和语言三个方面对其“平淡自然”诗风进行分析。 展开更多
关键词 韦应物 五言古诗 平淡自然
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