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论王建中的钢琴改编曲 被引量：108
1
作者 魏廷格 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1999年第2期63-72,共10页
王建中是我国为数不多的几乎只写作钢琴曲而又有显著成就的作曲家之一。在他的创作成就当中，他的钢琴改编曲，在中国钢琴曲创作史上，尤有特殊地位。以致于当我们谈到最成功、最有代表性的中国钢琴曲时，必定要谈及王建中的钢琴改编曲... 王建中是我国为数不多的几乎只写作钢琴曲而又有显著成就的作曲家之一。在他的创作成就当中，他的钢琴改编曲，在中国钢琴曲创作史上，尤有特殊地位。以致于当我们谈到最成功、最有代表性的中国钢琴曲时，必定要谈及王建中的钢琴改编曲。王建中的钢琴曲并不限于改编曲，也... 展开更多
关键词 中国钢琴改编曲 中国钢琴曲创作 多声织体 中国传统音乐 多声思维 钢琴音乐 钢琴艺术 钢琴演奏技巧 五声音阶 梅花三弄
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论郑卫之音 被引量：54
2
作者 冯洁轩 《音乐研究》 1984年第1期68-85,共18页
郑卫之音是中国历史上长期沿用的一个音乐概念。它最初出现在春秋时代,孔子是见于记载最早提出这个概念的人。郑卫之音的实际存在,当然要比文献记载早,但由其名称来看,它却不可能早于西周末年郑东迁定国的时候。孔子曾在不同场合讲过“... 郑卫之音是中国历史上长期沿用的一个音乐概念。它最初出现在春秋时代,孔子是见于记载最早提出这个概念的人。郑卫之音的实际存在,当然要比文献记载早,但由其名称来看,它却不可能早于西周末年郑东迁定国的时候。孔子曾在不同场合讲过“放郑声”、“郑声淫”和“恶郑声之乱雅乐也”等话。孔子仅仅提出“郑声”,至孔子亡后,社会上一些有影响的人物将“卫声”与“郑声”并提,称之为“郑卫之声”或“郑卫之音”,后儒即视孔子的“郑声”和“郑卫之音”为一回事。实际上孔子所说的“郑声”和他之后的“郑卫之音”的含义并不尽同。 展开更多
关键词 古代音乐 郑声淫 音乐文化 礼乐思想 民间音乐 礼乐制度 音乐概念 五声音阶 吕氏春秋 新乐
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汉族音阶调式的历史记载和当前实际——维护音阶调式思维的传统特点 被引量：30
3
作者 冯文慈 《中央音乐学院学报》 1981年第3期6-18,共13页
音阶调式常常具有鲜明的民族色彩和地区色彩,其起源是多元性的,发展是多线性的。文献记载中的五声音阶和三种七声音阶——古音阶、清乐音阶和燕乐音阶,当前都仍然在活跃着,不宜以进步性、落后性来划分它们。历史记载和传统音乐当前实际... 音阶调式常常具有鲜明的民族色彩和地区色彩,其起源是多元性的,发展是多线性的。文献记载中的五声音阶和三种七声音阶——古音阶、清乐音阶和燕乐音阶,当前都仍然在活跃着,不宜以进步性、落后性来划分它们。历史记载和传统音乐当前实际脱节。↑4和↓7应该在音阶调式中占有正式的合法的席位,因此有必要补充两种音阶:变体古音阶、变体燕乐音阶。在三分损益五声律制的基础上,第四级和第七级的五种搭配。记谱规范化建议。非十二等比律制和十二等比律制各有千秋。 展开更多
关键词 音阶调式 历史记载 燕乐音阶 古音阶 传统音乐 三分损益 七声音阶 五声音阶 民族色彩 汉族
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民族音阶在现代音乐创作中的延伸(九声音阶·含五声音阶因素的十二音序列) 被引量：23
4
作者 王震亚 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1990年第2期22-73,共52页
前言 音律音阶的衍变,在人类音乐文化发展史中占有重要地位。遥远的洪荒时代,先民如何从可以无限细分其高低的声音中,找到可以按原始的音律,发出出入控制其高低的声音作为一种表现手段?由于声音转瞬即逝,未留下可以据以确切断定这个飞... 前言 音律音阶的衍变,在人类音乐文化发展史中占有重要地位。遥远的洪荒时代,先民如何从可以无限细分其高低的声音中,找到可以按原始的音律,发出出入控制其高低的声音作为一种表现手段?由于声音转瞬即逝,未留下可以据以确切断定这个飞跃是在什么年代什么情况下发生的依据。但这个飞跃开始了人类音乐文化的篇章,异常重要。这个飞跃的出现有其必然性,人类进化到一定阶段就会找到自己的音律。其产生似乎是多元的。各民族在自己的音乐实践中都形成了自己的音律、音列、音阶、调性、调式等等。其间有同有异。 展开更多
关键词 现代音乐创作 十二音序列 九声音阶 五声音阶 音乐文化 音律 民族 音乐实践 表现手段 发展史
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从原始氏族社会到殷代的几种陶埙探索我国五声音阶的形成年代 被引量：25
5
作者 吕骥 《文物》 1978年第10期54-61,共8页
为了具体探索我国氏族社会和奴隶社会音乐文化发展的状况,去年三月到五月,我们四个人去甘、陕、晋、豫四省,对这两个时代的部分音乐文物进行了一次初步的调查。调查结果,使我们对过去所不了解和了解不甚清楚的问題能够作出比较清楚的回... 为了具体探索我国氏族社会和奴隶社会音乐文化发展的状况,去年三月到五月,我们四个人去甘、陕、晋、豫四省,对这两个时代的部分音乐文物进行了一次初步的调查。调查结果,使我们对过去所不了解和了解不甚清楚的问題能够作出比较清楚的回答。因为这些问題是我们研究古代音乐史的同志们必须了解的,也是各地文物工作者希望了解的,特将我们调查所得的初步成果的一部分写成本文,供大家参考。 展开更多
关键词 五声音阶 陶埙 母系氏族社会 音孔 音程 七声音阶 三度音 殷代 古代音乐 出土文物
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关于维吾尔民间调式音阶的探讨 被引量：24
6
作者 关也维 《音乐研究》 1981年第3期65-84,共20页
在漫长的历史发展过程中,各民族的音乐文化都在自己民间音乐的基础上,随着社会、经济的变革不断地发展演变着。并且在与其他民族或地区的音乐文化互相交流和彼此影响中,逐渐形成各自民族的音乐风格与特点。
关键词 调式音阶 维吾尔语 民间音乐 手法 发展演变 五声音阶 音乐文化 相融 民歌 维吾尔人
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汉族民歌音乐方言区及其划分 被引量：24
7
作者 杜亚雄 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1993年第1期14-16,共3页
从八十年代初起,汉族民歌“色彩区”(或曰“近似色彩区”)的划分成为我国民族音乐理论界的一个热门话题。许多同志撰文著书进行探讨,取得了许多成绩,但也存在不少根本问题。众所周知,划分是把一个概念的外延分为几个小类的逻辑方法,进... 从八十年代初起,汉族民歌“色彩区”(或曰“近似色彩区”)的划分成为我国民族音乐理论界的一个热门话题。许多同志撰文著书进行探讨,取得了许多成绩,但也存在不少根本问题。众所周知,划分是把一个概念的外延分为几个小类的逻辑方法,进行划分首先应有标准和根据。既要划分“色彩区”,首先要明确何谓“色彩区”,为这一概念定义。然而,讨论“色彩区”划分的同志们大都避而不谈“色彩区”的定义,“色彩区”的概念含混不清。 展开更多
关键词 汉族民歌 音乐方言 民族音乐理论 三音组 音调结构 逻辑方法 概念定义 热门话题 五声音阶 四音列
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在传统调式上的多调性横向进行——一种新的现代旋律写作法 被引量：20
8
作者 黄安伦 《人民音乐》 1985年第3期22-24,共3页
在半音阶、全音阶、五声音阶、“人造”调式、无调性、多调性、十二音体系以及各种五花八门的“噪音”写作法、“非乐音”写作法甚至“无音”音乐都已被西方现代作曲家充分发展了的今天,还剩下什么可供我们中国作曲家来创新的呢?完全是... 在半音阶、全音阶、五声音阶、“人造”调式、无调性、多调性、十二音体系以及各种五花八门的“噪音”写作法、“非乐音”写作法甚至“无音”音乐都已被西方现代作曲家充分发展了的今天,还剩下什么可供我们中国作曲家来创新的呢?完全是出于个人的喜好, 展开更多
关键词 多调性 作品 旋律写作 调式交替 中国作曲家 充分发展 无调性 五声音阶 十二音体系 半音阶
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钢琴曲《夕阳箫鼓》音乐分析 被引量：22
9
作者 李西安 《中国音乐》 1982年第1期14-16,共3页
钢琴曲《夕阳箫鼓》不久前由钢琴家周广仁教授和我国留美学生在国外演出,曾引起美国音乐界人士的注视和赞扬,有些人希望能对此作品,作一些介绍与说明。为此特发表下文以应读者需要。
关键词 《夕阳箫鼓》 钢琴曲 音乐分析 自由变奏 钢琴家 旋律 五声音阶 留美学生 读者需要 主题
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和声民族化的历史和现状 被引量：14
10
作者 苏夏 《音乐研究》 1981年第3期27-43,共17页
欧洲的和声学理论,在清初康熙年间已传入我国。据康熙52年(1713年)刊行的《律吕正义续篇》载:“西洋波尔都哈尔儿国人徐日升,精于音乐,其法专以弦音清浊,二均递转,和声为本。”二均指的是大调和小调,递转即转调。在处于闭关自守的清代,... 欧洲的和声学理论,在清初康熙年间已传入我国。据康熙52年(1713年)刊行的《律吕正义续篇》载:“西洋波尔都哈尔儿国人徐日升,精于音乐,其法专以弦音清浊,二均递转,和声为本。”二均指的是大调和小调,递转即转调。在处于闭关自守的清代,此学说并未被采用,传入我国少量的西洋音乐,并没有对当时中国音乐的发展发生什么影响。 展开更多
关键词 欧洲 和声音响 和声民族化 和声手法 音乐语言 五声音阶 中国音乐 和弦结构 简炼 作曲家
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青主歌曲评介 被引量：15
11
作者 王震亚 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1991年第4期22-31,共10页
青主(1893—1959)好像是一颗飘忽不定的、然而却又相当明亮的流星。当在乐坛显现时,他不羁的乐论使论家哗然,引起一片诽议。他的深情的歌曲却受到称赞,历史传唱。他没有学音乐的正式学历,全凭对音乐的由衷爱好,在私人指导下学习作曲与... 青主(1893—1959)好像是一颗飘忽不定的、然而却又相当明亮的流星。当在乐坛显现时,他不羁的乐论使论家哗然,引起一片诽议。他的深情的歌曲却受到称赞,历史传唱。他没有学音乐的正式学历,全凭对音乐的由衷爱好,在私人指导下学习作曲与演奏。 展开更多
关键词 青主 音乐创作 歌曲 减七和弦 五声音阶 和声配置 中国作曲家 自然小调 属和弦 钢琴伴奏
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苦音音阶的由来及其特征 被引量：18
12
作者 徐荣坤 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1993年第2期44-54,共11页
在我国西北、华北、华中、华南以及西南等不少省区汉族的民族民间音乐中,有一种含有Fa和bsi音的五声或七声调式音阶。这种富有特色的调式音阶,民间习称为“苦音”、“苦皮”,“苦品”,“苦平”或“苦禀”音阶。近一两个世纪以来,国内外... 在我国西北、华北、华中、华南以及西南等不少省区汉族的民族民间音乐中,有一种含有Fa和bsi音的五声或七声调式音阶。这种富有特色的调式音阶,民间习称为“苦音”、“苦皮”,“苦品”,“苦平”或“苦禀”音阶。近一两个世纪以来,国内外不少学者认为这种音阶就是我国古代的清商音阶和燕乐音阶(按有些学者的看法,宋代的俗乐音阶亦为此种音阶)。有些学者还认为这种音阶是南北朝时期从西域传来的龟兹音阶,或者是“中国传统音阶与龟兹音阶相互融合的产物”。 展开更多
关键词 苦音音阶 龟兹音阶 调式音阶 五声音阶 清商音阶 民族民间音乐 燕乐音阶 综合调式 我国古代 移宫犯调
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七律定均五声定宫 被引量：18
13
《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1994年第3期77-81,共5页
七律定均五声定宫黄翔鹏讲，崔宪整理对中国的音阶，历来是将五声和七声的关系孤立起来看待，或只承认中国音乐只有五声，没有七声；或将七声中的“二变”当作纯粹的变化音来看待。但在唐代，五声与七声是并重的。杨荫浏先生的《如何对... 七律定均五声定宫黄翔鹏讲，崔宪整理对中国的音阶，历来是将五声和七声的关系孤立起来看待，或只承认中国音乐只有五声，没有七声；或将七声中的“二变”当作纯粹的变化音来看待。但在唐代，五声与七声是并重的。杨荫浏先生的《如何对待五声音阶与七声音阶同时存在的历史... 展开更多
关键词 变化音 “均” 大音阶 正声音阶 清商音阶 七声音阶 中国音乐 欧洲音乐 五声音阶 七律
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释“宫商角徵羽”阶名由来 被引量：17
14
作者 冯文慈 《中国音乐》 1984年第1期26-27,共2页
我国民族音乐理论中的五声音阶,历史悠久.在古代,五个阶名叫做“宫商角微(今音zhī)羽”,沿用至今,译成简谱即1、2、3、5、6。官商角徽羽因何命名,典籍失载。两汉前后以来的文献,对它们常加比拟而不释其本源,如“宫为君,商为臣,角为民,... 我国民族音乐理论中的五声音阶,历史悠久.在古代,五个阶名叫做“宫商角微(今音zhī)羽”,沿用至今,译成简谱即1、2、3、5、6。官商角徽羽因何命名,典籍失载。两汉前后以来的文献,对它们常加比拟而不释其本源,如“宫为君,商为臣,角为民,徵为事,羽为物。”(《乐记·乐本篇》)或谐声曲解而令人怀疑,如“徵,祉也,物盛大而繁祉也。”(《汉书·律历志上》)现代音乐史论著作,似也未见其由来的解释。 展开更多
关键词 民族音乐理论 现代音乐 五声音阶 律历志 史学家 宫商角徽羽 乐记 简谱 汉书 郭沫若
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关于辨别调式问题 被引量：18
15
作者 于会泳 《音乐研究》 1959年第6期46-60,共15页
关于如何正确地辨别调式,原是一个内容广泛而复杂的课题。但是本文只是以下述一些带有关键性的问题作为主要的题旨。我们常常发现有些同志在论述或分析调式问题的时候,往往采用不合乎实际情况的归枘音列的方法;在归衲音列之后,往往又表... 关于如何正确地辨别调式,原是一个内容广泛而复杂的课题。但是本文只是以下述一些带有关键性的问题作为主要的题旨。我们常常发现有些同志在论述或分析调式问题的时候,往往采用不合乎实际情况的归枘音列的方法;在归衲音列之后,往往又表面化及平面式地对待该音列各音级间的关系,而忽视了从分析曲调具体旋法中发现其间的主次关系作为辨别调式的重要依据,因而得到了错误的结果。关于这方面的例子,看来已非少数。 展开更多
关键词 五声音阶 七声音阶 调式 音程 主次关系 排列形式 音列 音乐研究 构成分析 骨干
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传教士与中国音乐:以苏维廉为例 被引量：17
16
作者 宫宏宇 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第1期133-141,共9页
19世纪来华的传教士绝非一个观念上统一的、在时间和空间上都没有变化的群体,对待来华的传教士不应一概而论,而应具体分析。以苏维廉为例,他在五声音阶、旋律、工尺谱等方面都有不同于其他一些传教士的看法。此例说明,在中西文化交流的... 19世纪来华的传教士绝非一个观念上统一的、在时间和空间上都没有变化的群体,对待来华的传教士不应一概而论,而应具体分析。以苏维廉为例,他在五声音阶、旋律、工尺谱等方面都有不同于其他一些传教士的看法。此例说明,在中西文化交流的过程中,有些传教士不仅是西学的传播者,也是中国传统民间文化的吸收者。 展开更多
关键词 传教士 中国音乐 苏维廉 中西音乐交流 五声音阶 工尺谱
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谈古筝演奏技法的发展 被引量：13
17
作者 李晗 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1999年第4期60-61,共2页
关键词 演奏技法 十二平均律 五声音阶 传统乐曲 弹奏技巧 左手基本功 小指 钢琴演奏者 演奏技巧 弹奏能力
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齐尔品与中国的音乐 被引量：17
18
作者 张已任 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1982年第4期100-106,共7页
水文原载香港1979年9月《明报月刊》第165期,作者在投寄给本刊吋又作了修改和订正。作者张己任现居美国,曾在纽约市立大学从事中国现代音乐方面的研究工作。
关键词 中国音乐 音乐创作 中国现代音乐 中国风 作品 音乐会 萧友梅 钢琴曲 钢琴演奏 五声音阶
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黄自作品研究 被引量：11
19
作者 王震亚 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1992年第3期44-52,共9页
管弦乐序曲《怀归》(In Memorian Overture)是黄自在美国耶鲁大学获学士学位的毕业作品,1929年5月首演于耶鲁大学。是第一部在国外演出的中国作曲家的管弦乐曲。乐曲采用奏鸣曲式。由徐缓低沉的弦乐奏出全曲19小节的引子。开始的音调如下:
关键词 黄自 连接部 管弦乐 五声音阶 和声小调 奏鸣曲式 声部 作品研究 主和弦 展开部
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和声运用中和弦结构的风格化处理(下)——论纯五声和声材料的构成、运用思维与处理技法 被引量：17
20
作者 刘康华 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2018年第3期35-46,共12页
二、纯五声和声材料的构成特点及其应用价值 纯五声和声材料是指：在五声音阶范围内的音程所能构成的3—5个音的和弦材料（在特殊情况中,如声部数量或织体所限,也可指音程）。通常我们可以从五声音阶本身来观察纯五声和声材料的构成与... 二、纯五声和声材料的构成特点及其应用价值 纯五声和声材料是指：在五声音阶范围内的音程所能构成的3—5个音的和弦材料（在特殊情况中,如声部数量或织体所限,也可指音程）。通常我们可以从五声音阶本身来观察纯五声和声材料的构成与结构特点,如按五声音阶的相邻音、相隔音,或自由结合来构成三个音、四个音、直至五个音的和弦,进而分析它们的结构与排列特点,论述根音认定等等。 展开更多
关键词 五声音阶 和声材料 和弦结构 和声运用 风格化 技法 思维 应用价值
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