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解决“同均三宫”问题 推动我国音乐学术的创新发展
被引量：
16
1
作者
杨善武
《音乐研究》
CSSCI
北大核心
2003年第4期7-9,共3页
"同均三宫"是否符合中国传统音乐的实际,它是不是一个现实的存在,这是我国音乐学界目前所面临的一个重大的理论问题.这个问题直指传统乐学的核心、宫调理论的根本,直接关系到我们对于传统音乐规律的正确认识和准确把握.
关键词
“同均三宫”
中国
音乐学术
创新
音阶
律学
乐学
五声
性
体系
原文传递
五声性体系与七声体系的分野——由张红梅文所引发
被引量：
2
2
作者
杨善武
《天津音乐学院学报》
2008年第4期58-65,74,共9页
张红梅撰文为《谱例集》"混杂不同体系"问题辩护。张文不顾维吾尔音乐总体的七声风格,只是断章取义式地分析取证,依靠机械式的音调划分和用音统计,轻率地下结论;张文不识七声的调性变化,硬将调性转换归之为"不伦不类&qu...
张红梅撰文为《谱例集》"混杂不同体系"问题辩护。张文不顾维吾尔音乐总体的七声风格,只是断章取义式地分析取证,依靠机械式的音调划分和用音统计,轻率地下结论;张文不识七声的调性变化,硬将调性转换归之为"不伦不类"的"音阶转换";尤其是张文将自己明确界定为七声"龟兹角调式"的乐曲,又生拉硬扯地与"俗乐音阶羽煞"等同而论。张文问题的存在不是孤立的,它反映了我国音乐学界在五声性体系与七声体系区分、认识上的不清。
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关键词
五声
性
体系
七声
体系
分野
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职称材料
再谈五声性体系与七声体系的分野——兼复张红梅文
3
作者
杨善武
《交响（西安音乐学院学报）》
CSSCI
2010年第2期35-42,共8页
三种音乐体系之分是相对的;体系的确立由其总体风格所规定;区分不同体系要从总体风格特征出发,避免孤立、局部地去分析。这是不同体系区分的一个原则。七声性是维族音乐风格的本质所在。具体使用的不同与总体风格的协调,大的体系的统一...
三种音乐体系之分是相对的;体系的确立由其总体风格所规定;区分不同体系要从总体风格特征出发,避免孤立、局部地去分析。这是不同体系区分的一个原则。七声性是维族音乐风格的本质所在。具体使用的不同与总体风格的协调,大的体系的统一与乐曲表现的丰富多样,这是维族音乐作为一个七声体系的内涵所在。由于我们对自己所熟悉的五声性体系还有很多认识不清的地方,由此放眼五声性体系之外的天地,便自然将我们对五声性体系认识上的问题,转嫁到非五声性体系之上,造成混杂不同体系的问题。维族音乐属于何种体系,这是一个既涉及七声体系又涉及五声性体系认识的重大问题。对此,我们还需要继续深入研究。
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关键词
三种音乐
体系
区分原则
七声
性
体系
五声
性
体系
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职称材料
五声性思维的典型方式——五声综合
4
作者
吴蓉
《戏剧之家》
2013年第3期64-65,共2页
通过对中国传统的单一五声调式和五声加偏音的调式的论述,引出五声综合调式这种五声性思维的典型方式,着重介绍了五声综合的特殊性的具体体现,对我们更好的理解和把握民族传统音乐有重要的意义。
关键词
五声
综合调式
五声
性
调式
体系
特殊
性
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职称材料
浅谈罗忠镕新作《送别》
被引量：
1
5
作者
杨汉伦
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2008年第4期23-27,48,共6页
在阔别歌曲创作15年之后,2005年罗忠镕在《音乐创作》发表了新作,为独唱和三件民族乐器(箫、二胡、筝)而写的声乐套曲《送别》。此作简洁、精炼、清新、近人,脱离"五声性十二音体系"的框架,不单超越了罗固有的求新思维,亦体...
在阔别歌曲创作15年之后,2005年罗忠镕在《音乐创作》发表了新作,为独唱和三件民族乐器(箫、二胡、筝)而写的声乐套曲《送别》。此作简洁、精炼、清新、近人,脱离"五声性十二音体系"的框架,不单超越了罗固有的求新思维,亦体现了罗近年在音乐创作中所不自觉地努力追求的"空、虚、散、含、离"的境界,标志着作曲家在八十高龄,树立其创作生涯中的新里程碑。
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关键词
声乐套曲
“
五声
性
十二音
体系
”
“起、承、转、合”
音乐与语言关系
“依字行腔”
中国
性
原文传递
宋名筑室内乐《弦韵两首》中“微分音移位五声性调式体系”的运用兼及技法分析
6
作者
陈国威
何莲子
《音乐探索》
2014年第3期54-66,共13页
改革开放以来,中国的现代音乐逐渐走向成熟。作曲家们在吸收前人创作经验的基础上,不拘一格,不断创新,在追求表达富于个性鲜明特征,彰显本土音乐文化,体现多元音乐文化体征的同时,实现作曲家自身音乐语言与风格的突破。四川音乐学院作...
改革开放以来,中国的现代音乐逐渐走向成熟。作曲家们在吸收前人创作经验的基础上,不拘一格,不断创新,在追求表达富于个性鲜明特征,彰显本土音乐文化,体现多元音乐文化体征的同时,实现作曲家自身音乐语言与风格的突破。四川音乐学院作曲系宋名筑教授创作的室内乐《弦韵两首》(为古筝、钢琴和弦乐四重奏而作)运用设定的"微分音移位五声性调式体系"作曲法,正是其为实现自身个性化音乐语言和风格突破所作的成功尝试。而这一体系的设定,对中国现代音乐创作是具有一定指导启发意义的。文章从微分音移位五声性音材料的理论构建、和声音响、多重演奏法与音色搭配、现代复调技法、数控节奏等角度,解析"微分音移位五声性调式体系"在《弦韵两首》中的运用规律与创作构想。
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关键词
音乐分析
微分音移位
五声
性
调式
体系
《弦韵两首》
微分音
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职称材料
题名
解决“同均三宫”问题 推动我国音乐学术的创新发展
被引量：
16
1
作者
杨善武
机构
河南灵宝市文化馆
出处
《音乐研究》
CSSCI
北大核心
2003年第4期7-9,共3页
文摘
"同均三宫"是否符合中国传统音乐的实际,它是不是一个现实的存在,这是我国音乐学界目前所面临的一个重大的理论问题.这个问题直指传统乐学的核心、宫调理论的根本,直接关系到我们对于传统音乐规律的正确认识和准确把握.
关键词
“同均三宫”
中国
音乐学术
创新
音阶
律学
乐学
五声
性
体系
分类号
J609.2 [艺术—音乐]
原文传递
题名
五声性体系与七声体系的分野——由张红梅文所引发
被引量：
2
2
作者
杨善武
机构
河南大学音乐学研究所
出处
《天津音乐学院学报》
2008年第4期58-65,74,共9页
文摘
张红梅撰文为《谱例集》"混杂不同体系"问题辩护。张文不顾维吾尔音乐总体的七声风格,只是断章取义式地分析取证,依靠机械式的音调划分和用音统计,轻率地下结论;张文不识七声的调性变化,硬将调性转换归之为"不伦不类"的"音阶转换";尤其是张文将自己明确界定为七声"龟兹角调式"的乐曲,又生拉硬扯地与"俗乐音阶羽煞"等同而论。张文问题的存在不是孤立的,它反映了我国音乐学界在五声性体系与七声体系区分、认识上的不清。
关键词
五声
性
体系
七声
体系
分野
分类号
J613.6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
再谈五声性体系与七声体系的分野——兼复张红梅文
3
作者
杨善武
机构
河南大学音乐学研究所
出处
《交响（西安音乐学院学报）》
CSSCI
2010年第2期35-42,共8页
文摘
三种音乐体系之分是相对的;体系的确立由其总体风格所规定;区分不同体系要从总体风格特征出发,避免孤立、局部地去分析。这是不同体系区分的一个原则。七声性是维族音乐风格的本质所在。具体使用的不同与总体风格的协调,大的体系的统一与乐曲表现的丰富多样,这是维族音乐作为一个七声体系的内涵所在。由于我们对自己所熟悉的五声性体系还有很多认识不清的地方,由此放眼五声性体系之外的天地,便自然将我们对五声性体系认识上的问题,转嫁到非五声性体系之上,造成混杂不同体系的问题。维族音乐属于何种体系,这是一个既涉及七声体系又涉及五声性体系认识的重大问题。对此,我们还需要继续深入研究。
关键词
三种音乐
体系
区分原则
七声
性
体系
五声
性
体系
分类号
J612.1 [艺术—音乐]
下载PDF
职称材料
题名
五声性思维的典型方式——五声综合
4
作者
吴蓉
机构
郑州旅游职业学院
出处
《戏剧之家》
2013年第3期64-65,共2页
文摘
通过对中国传统的单一五声调式和五声加偏音的调式的论述,引出五声综合调式这种五声性思维的典型方式,着重介绍了五声综合的特殊性的具体体现,对我们更好的理解和把握民族传统音乐有重要的意义。
关键词
五声
综合调式
五声
性
调式
体系
特殊
性
分类号
J624.1 [艺术—音乐]
下载PDF
职称材料
题名
浅谈罗忠镕新作《送别》
被引量：
1
5
作者
杨汉伦
机构
香港浸会大学音乐系
香港浸会大学署理系
出处
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2008年第4期23-27,48,共6页
基金
香港教资会研究基金:CERG(HKBU2116/04H)
文摘
在阔别歌曲创作15年之后,2005年罗忠镕在《音乐创作》发表了新作,为独唱和三件民族乐器(箫、二胡、筝)而写的声乐套曲《送别》。此作简洁、精炼、清新、近人,脱离"五声性十二音体系"的框架,不单超越了罗固有的求新思维,亦体现了罗近年在音乐创作中所不自觉地努力追求的"空、虚、散、含、离"的境界,标志着作曲家在八十高龄,树立其创作生涯中的新里程碑。
关键词
声乐套曲
“
五声
性
十二音
体系
”
“起、承、转、合”
音乐与语言关系
“依字行腔”
中国
性
分类号
J614.3 [艺术—音乐]
原文传递
题名
宋名筑室内乐《弦韵两首》中“微分音移位五声性调式体系”的运用兼及技法分析
6
作者
陈国威
何莲子
机构
四川音乐学院作曲系
四川音乐学院音乐学系
出处
《音乐探索》
2014年第3期54-66,共13页
文摘
改革开放以来,中国的现代音乐逐渐走向成熟。作曲家们在吸收前人创作经验的基础上,不拘一格,不断创新,在追求表达富于个性鲜明特征,彰显本土音乐文化,体现多元音乐文化体征的同时,实现作曲家自身音乐语言与风格的突破。四川音乐学院作曲系宋名筑教授创作的室内乐《弦韵两首》(为古筝、钢琴和弦乐四重奏而作)运用设定的"微分音移位五声性调式体系"作曲法,正是其为实现自身个性化音乐语言和风格突破所作的成功尝试。而这一体系的设定,对中国现代音乐创作是具有一定指导启发意义的。文章从微分音移位五声性音材料的理论构建、和声音响、多重演奏法与音色搭配、现代复调技法、数控节奏等角度,解析"微分音移位五声性调式体系"在《弦韵两首》中的运用规律与创作构想。
关键词
音乐分析
微分音移位
五声
性
调式
体系
《弦韵两首》
微分音
Keywords
music analysis
＂Microtonal Transposed Pentatonic Mode System＂
Two Pieces of String＇s Rhyme
microtone.
分类号
J614 [艺术—音乐]
下载PDF
职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
解决“同均三宫”问题 推动我国音乐学术的创新发展
杨善武
《音乐研究》
CSSCI
北大核心
2003
16
原文传递
2
五声性体系与七声体系的分野——由张红梅文所引发
杨善武
《天津音乐学院学报》
2008
2
下载PDF
职称材料
3
再谈五声性体系与七声体系的分野——兼复张红梅文
杨善武
《交响（西安音乐学院学报）》
CSSCI
2010
0
下载PDF
职称材料
4
五声性思维的典型方式——五声综合
吴蓉
《戏剧之家》
2013
0
下载PDF
职称材料
5
浅谈罗忠镕新作《送别》
杨汉伦
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2008
1
原文传递
6
宋名筑室内乐《弦韵两首》中“微分音移位五声性调式体系”的运用兼及技法分析
陈国威
何莲子
《音乐探索》
2014
0
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职称材料
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