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“借字”探赜
被引量：
1
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作者
刘永福
《交响（西安音乐学院学报）》
CSSCI
2008年第3期28-30,共3页
"借字"手法的最初实践,主要取决于乐器的旋宫性能。"借字"中的"压上"与"隔凡"是相互对应、相互依存的"矛盾统一体"。"三借"与"四宫"是"压上"或"...
"借字"手法的最初实践,主要取决于乐器的旋宫性能。"借字"中的"压上"与"隔凡"是相互对应、相互依存的"矛盾统一体"。"三借"与"四宫"是"压上"或"隔凡"的单向"借字";"三借"与"七调"属于"压上"与"隔凡"的双向"旋宫"。"四借"强调五种调式的循环往复,进而形成"五调朝元"。"五借"理论的提出,旨在凸显"五正声"所具有的同等的核心地位和作用,力求原理规范、技法适用、特色鲜明、内涵丰富。
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关键词
三
借
四
借
四宫
七调
五
声
五
借
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职称材料
题名
“借字”探赜
被引量：
1
1
作者
刘永福
机构
扬州大学艺术学院
出处
《交响（西安音乐学院学报）》
CSSCI
2008年第3期28-30,共3页
文摘
"借字"手法的最初实践,主要取决于乐器的旋宫性能。"借字"中的"压上"与"隔凡"是相互对应、相互依存的"矛盾统一体"。"三借"与"四宫"是"压上"或"隔凡"的单向"借字";"三借"与"七调"属于"压上"与"隔凡"的双向"旋宫"。"四借"强调五种调式的循环往复,进而形成"五调朝元"。"五借"理论的提出,旨在凸显"五正声"所具有的同等的核心地位和作用,力求原理规范、技法适用、特色鲜明、内涵丰富。
关键词
三
借
四
借
四宫
七调
五
声
五
借
分类号
J607 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
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1
“借字”探赜
刘永福
《交响（西安音乐学院学报）》
CSSCI
2008
1
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