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博大境界中的民族神韵——二胡协奏曲《长城随想》演奏札记 被引量：24
1
作者 闵惠芬 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1992年第1期17-25,共9页
二胡协奏曲《长城随想》自一九八二年在第十届“上海之春”首演,光阴已逝三年。在此期间,我不断地为病魔所缠,被困于病床和手术台,中断了二胡演奏,生活充满磨难的痛苦。然而,伟大的长城和为之讴歌的协奏曲却总是萦绕心际,给予我慰藉和... 二胡协奏曲《长城随想》自一九八二年在第十届“上海之春”首演,光阴已逝三年。在此期间,我不断地为病魔所缠,被困于病床和手术台,中断了二胡演奏,生活充满磨难的痛苦。然而,伟大的长城和为之讴歌的协奏曲却总是萦绕心际,给予我慰藉和欢乐。大地、艺术、生命的不息活力,驱使我将自己对于演奏《长城随想》的心得,点点滴滴地记录下来,形成随笔式的论文,以此献给并求教于这部民族交响音乐的作者和所有热心于发展祖国民族音乐事业的同行和朋友。 展开更多
关键词 《长城随想》 二胡协奏曲 民族神韵 大境界 民族音乐 二胡演奏 交响音乐 奏札 手术台 绕心
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二胡演奏艺术中的移植乐曲 被引量：22
2
作者 李英 《中央民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第1期142-144,共3页
关键词 二胡演奏 曲目 二胡曲 器乐曲 独奏乐器 艺术发展 刘天华 先生 表现力 历史
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二胡演奏艺术中的意境营造与特色表现 被引量：23
3
作者 宋新 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2004年第4期104-107,共4页
传统艺术中的意境与意境营造 中国传统艺术历来重视意境,也以营造优雅之意境作为美好的艺术追求. 所谓意境,是指艺术家强烈的思想感情与生动客观事物的交融,从而表现出来的一种形神兼备的艺术境界.从美学的角度讲,就是在审美观照中,由... 传统艺术中的意境与意境营造 中国传统艺术历来重视意境,也以营造优雅之意境作为美好的艺术追求. 所谓意境,是指艺术家强烈的思想感情与生动客观事物的交融,从而表现出来的一种形神兼备的艺术境界.从美学的角度讲,就是在审美观照中,由物我互感所达致的一种景、物、情、意与境交融的审美境界,或者说是自我"外化"于物,又返照于心,在心灵中所产生的一种意与情的写照. 展开更多
关键词 二胡演奏 中国传统艺术 意境 艺术追求 表现
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《二泉映月》的曲式结构及其他 被引量：19
4
作者 陈应时 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1994年第1期6-15,共10页
关键词 《二泉映月》 曲式结构 小分 大段 删节本 结构原则 旋律结构 尾相 旋律框架 二胡演奏
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二胡演奏中的二度创作 被引量：20
5
作者 宋飞 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2011年第4期393-396,411,共5页
二度创作是音乐表演的本质属性,是演奏、演唱者对作品一度创作文本予以把握,将乐谱符号转化为实际音响的一种艺术创造。论文主要就二胡演奏二度创作过程中的几个阶段和二胡教学中如何从技术层面、艺术表现、记忆训练、语境转换等方面对... 二度创作是音乐表演的本质属性,是演奏、演唱者对作品一度创作文本予以把握,将乐谱符号转化为实际音响的一种艺术创造。论文主要就二胡演奏二度创作过程中的几个阶段和二胡教学中如何从技术层面、艺术表现、记忆训练、语境转换等方面对学生进行二度创作能力培养等方面进行了分析阐述。 展开更多
关键词 二胡演奏 二度创作 内心歌唱 语境转换 艺术表现
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闵惠芬二胡艺术的美学研究 被引量：16
6
作者 张前 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2010年第4期1-9,共9页
音乐表演作为二度创作,它的首要的并且带有根本性的美学问题,就是怎样对待第一度创作,也即怎样对待音乐作品的问题。闵惠芬在这个问题上的所作堪称音乐表演艺术的典范。概括起来,闵惠芬对待第一度创作及其成果——音乐作品,有这样三点... 音乐表演作为二度创作,它的首要的并且带有根本性的美学问题,就是怎样对待第一度创作,也即怎样对待音乐作品的问题。闵惠芬在这个问题上的所作堪称音乐表演艺术的典范。概括起来,闵惠芬对待第一度创作及其成果——音乐作品,有这样三点特别突出。即:第一、深思熟虑,准确把握与深刻体验音乐作品的情感内涵;第二、寻根求源,深入开掘音乐作品的文化内涵与底蕴;第三、虚心求教、匠心独运,刻意掌握音乐作品的风格和韵味。 展开更多
关键词 闵慧芬 二胡演奏 “情、气、格、韵”
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陕西风格二胡曲的特色与演奏技法 被引量：11
7
作者 鲁日融 《音乐学习与研究》 1989年第2期26-32,共7页
我国是—个多民族的国家,地域辽阔,人口众多,各地的风土人情迥异。由于方言、风俗和我国历代劳动人民创造的风格各具特色的音乐文化(如戏曲、民歌、说唱等)的影响,在二胡演奏方面就自然地形成各个不同风格的艺术流派,以蕴含这些丰富的... 我国是—个多民族的国家,地域辽阔,人口众多,各地的风土人情迥异。由于方言、风俗和我国历代劳动人民创造的风格各具特色的音乐文化(如戏曲、民歌、说唱等)的影响,在二胡演奏方面就自然地形成各个不同风格的艺术流派,以蕴含这些丰富的天然资源。我陆续编创了《迷胡调》、《秦腔主题随想曲》、《丰收道情》、《欢乐的秦川》、《采花》、《信天游》等陕西风格的二胡曲,其它同志的作品也相继问世。如:《渭北叙事》(张怀德曲)、《兰花花叙事曲》(关铭曲),《长安社火》(赵季平、鲁日融)《秦风》(金钟曲)等,他们无不是吸取了丰富多彩的陕西戏曲音乐— 展开更多
关键词 二胡曲 演奏技法 张怀德 二胡演奏 戏曲音乐 陕西地区 揉弦 兰花花 赵季平 随想曲
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二胡演奏艺术传统继承与创新发展的思考 被引量：13
8
作者 秋江 《首都师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第S2期6-9,共4页
弘扬中华民族优秀文化,扎根于民族音乐之中,继承发扬优良传统,大胆改革创新,是二胡艺术事业繁荣发展的核心精神和前景目标。只有将传统继承与创新发展合理运用、融会贯通,才能更好地发展中华民族的新音乐文化,使二胡艺术不断稳步坚定地... 弘扬中华民族优秀文化,扎根于民族音乐之中,继承发扬优良传统,大胆改革创新,是二胡艺术事业繁荣发展的核心精神和前景目标。只有将传统继承与创新发展合理运用、融会贯通,才能更好地发展中华民族的新音乐文化,使二胡艺术不断稳步坚定地进步完善、蓬勃发展,尽显时代精神和艺术风貌,使中国音乐前程似锦、绚丽辉煌。 展开更多
关键词 二胡演奏 传统继承 创新发展
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刘天华以来的二胡曲创作 被引量：5
9
作者 王国伟 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1991年第3期16-21,共6页
中国二胡的诞生比西方的小提琴早。然而以独立的、具有专业意义的姿态出现,却又比小提琴晚得多。就乐器本身来说,它在唐朝已见雏形(奚琴),到宋朝时已初具规模(“马尾胡琴随汉车,曲声犹自怨单见”。[《梦溪笔谈》])。此后便得到广泛运用... 中国二胡的诞生比西方的小提琴早。然而以独立的、具有专业意义的姿态出现,却又比小提琴晚得多。就乐器本身来说,它在唐朝已见雏形(奚琴),到宋朝时已初具规模(“马尾胡琴随汉车,曲声犹自怨单见”。[《梦溪笔谈》])。此后便得到广泛运用。明朝以来更是器乐合奏和戏曲伴奏中的重要乐器。然而,却还不是音乐艺术中的一个独立样式。经过历时漫长的萌动与积淀,直到本世纪初,随着一位学贯中西的人物的出现,二胡才以其独特的面貌,开始了它的美的历程。刘天华的诞生如果说。 展开更多
关键词 刘天华 二胡演奏 创作技法 二胡曲 二胡艺术 小提琴 二胡音乐 演奏技法 结合运用 音乐艺术
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刘天华二胡曲的演奏艺术 被引量：5
10
作者 刘长福 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1995年第2期64-71,共8页
刘天华二胡曲的演奏艺术刘长福刘天华一生创作和发表了十首著名的二胡曲。这十首二胡曲在艺术上各具特色，是他在继承古代和民间传统的基础上大胆借鉴西洋的手法而创作的，在民族器乐曲的创作中具有划时代的意义。无论使用中国的传统手... 刘天华二胡曲的演奏艺术刘长福刘天华一生创作和发表了十首著名的二胡曲。这十首二胡曲在艺术上各具特色，是他在继承古代和民间传统的基础上大胆借鉴西洋的手法而创作的，在民族器乐曲的创作中具有划时代的意义。无论使用中国的传统手法还是借鉴西洋的创作技巧，刘天华都... 展开更多
关键词 刘天华 二胡曲 演奏艺术 《空山鸟语》 揉弦 装饰音 音乐内容 二胡演奏 乐曲 《悲歌》
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二胡演奏中滑音技法的运用 被引量：9
11
作者 赵寒阳 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1999年第2期53-57,共5页
滑音是二胡重要的左手技巧之一，它是音与音之间的无级运动，是和跳音相对的、非跳跃式的运动。可以说，滑音是最能体现民族弓弦乐特色的一种表现手段，有着其它种类乐器所没有的动人效果。二胡演奏中要是没有滑音，那么也就不成为二胡... 滑音是二胡重要的左手技巧之一，它是音与音之间的无级运动，是和跳音相对的、非跳跃式的运动。可以说，滑音是最能体现民族弓弦乐特色的一种表现手段，有着其它种类乐器所没有的动人效果。二胡演奏中要是没有滑音，那么也就不成为二胡音乐了。但如果滑音运用不恰当，也同... 展开更多
关键词 二胡演奏 手指 本音 装饰音 演奏手法 乐曲 运动控制 地方风格 演奏者 三度音
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试论二胡“如歌”演奏 被引量：5
12
作者 林俊卿 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1997年第4期53-58,共6页
试论二胡“如歌”演奏林俊卿“丝不如竹，竹不如肉”是流传千百年尽人皆知的音乐名句。笔者以为其中含有两层意义：其一，人声的歌唱在感染力上具有天然优势；其二，人声歌唱的表情达意具有直接性。当然，器乐也具有声乐所无法达到的表... 试论二胡“如歌”演奏林俊卿“丝不如竹，竹不如肉”是流传千百年尽人皆知的音乐名句。笔者以为其中含有两层意义：其一，人声的歌唱在感染力上具有天然优势；其二，人声歌唱的表情达意具有直接性。当然，器乐也具有声乐所无法达到的表情效果和特殊韵味；而未达“艺境”的... 展开更多
关键词 二胡演奏 二胡艺术 演奏技法 艺术效果 演奏者 音色 揉弦 艺术表现力 乐曲 音乐形象
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论结构视域下的二胡演奏技术与情感处理方法——以《二泉映月》为例 被引量：11
13
作者 白如雪 《音乐创作》 北大核心 2017年第11期164-166,共3页
二胡是我国古老而传统的民族乐器,其音色柔美圆润,深受我国人民喜爱。完美的二胡乐曲演奏,是对精湛纯熟的技巧与精准真切的情感的完美融合,是"音"与"情"的和谐共鸣。对乐曲的结构了解和结构过程的处理直接关系到演... 二胡是我国古老而传统的民族乐器,其音色柔美圆润,深受我国人民喜爱。完美的二胡乐曲演奏,是对精湛纯熟的技巧与精准真切的情感的完美融合,是"音"与"情"的和谐共鸣。对乐曲的结构了解和结构过程的处理直接关系到演奏家本文的解释,影响到乐曲的最终效果。二胡演奏中结构定位与技术和情感的关系的阐述,引发了对二胡演奏中如何实现结构、技术与情感统一的讨论。 展开更多
关键词 二胡演奏 结构 技术 情感 统一
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对闵惠芬“器乐演奏声腔化”的思考与认识 被引量：11
14
作者 胡志平 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第2期164-168,共5页
"器乐演奏声腔化"是闵惠芬先生从1975年至今在二胡演奏艺术领域探索实践的一个重要课题。数十年来,她从学习演奏不同风格、不同特点的戏曲、说唱、民歌和器乐乐种到移植改编和融会贯通,始终贯穿着一个从学习实践到创新实践的... "器乐演奏声腔化"是闵惠芬先生从1975年至今在二胡演奏艺术领域探索实践的一个重要课题。数十年来,她从学习演奏不同风格、不同特点的戏曲、说唱、民歌和器乐乐种到移植改编和融会贯通,始终贯穿着一个从学习实践到创新实践的过程。文章主要从命题的提出、命题的实践、命题在当代二胡艺术发展中所具有的内涵和意义谈一些思考和认识。 展开更多
关键词 闵惠芬 二胡演奏 声腔化 移植改编
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阿炳、刘天华、孙文明及其二胡曲 被引量：5
15
作者 增山贤活 曹允迪 《中国音乐》 1983年第1期80-81,共2页
谈到近代中国的二胡音乐,人们都会立刻联想到阿炳、刘天华和孙文明的名字,以及他们的二胡独奏曲。在这三个人中,阿炳和孙文明是纯粹的民间艺人,刘天华则是音乐教育家。他们虽然各自有着不同的境遇,但在近代、现代的二胡演奏法及二胡乐... 谈到近代中国的二胡音乐,人们都会立刻联想到阿炳、刘天华和孙文明的名字,以及他们的二胡独奏曲。在这三个人中,阿炳和孙文明是纯粹的民间艺人,刘天华则是音乐教育家。他们虽然各自有着不同的境遇,但在近代、现代的二胡演奏法及二胡乐曲的创作方面,都分别做出了不可磨灭的巨大贡献。阿炳(1893—1950)阿炳的名字叫华彦钓,阿炳是其小名,江苏省无锡东亭小四房人。他的父亲叫华清和,字雪梅,是一个道士,精通笙、箫、笛子等乐器,特别是琵琶演奏更为出色。在他所属的“正一”道派中,本是不允许结婚的,但在他四十三岁时。 展开更多
关键词 刘天华 阿炳 二胡曲 二胡演奏 二胡音乐 琵琶演奏 二胡独奏 民间艺人 名字 江苏省
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二胡演奏艺术中的乐感与演奏技巧解析 被引量：10
16
作者 李小妹 《黄河之声》 2018年第13期35-36,共2页
随着时代的发展,我国音乐教育呈现出新的发展趋势,在音乐教育当中,二胡作为传统乐器之一对学生传统音乐素养的提升具有促进作用。笔者将对二胡艺术中的乐感曲及演奏技巧进行分析探讨,为二胡教学的开展提供科学对策。
关键词 二胡演奏 乐感 演奏技巧 分析
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二胡揉弦探微 被引量：10
17
作者 蔡天佐 《中国音乐》 1984年第3期61-64,共4页
揉弦,是二胡演奏左手技术中较为重要的技巧之一。揉弦技巧种类繁多,从动作上分有滚揉、压揉(压弦、抠弦)和滑揉;从速度上分有快揉、慢揉、中速揉弦、渐快揉弦、渐慢揉弦;从力度上分有重揉和轻揉;除此之外,还有迟到揉弦、终止揉弦等。以... 揉弦,是二胡演奏左手技术中较为重要的技巧之一。揉弦技巧种类繁多,从动作上分有滚揉、压揉(压弦、抠弦)和滑揉;从速度上分有快揉、慢揉、中速揉弦、渐快揉弦、渐慢揉弦;从力度上分有重揉和轻揉;除此之外,还有迟到揉弦、终止揉弦等。以动作而论,无非就是滚揉、压揉和滑揉三种揉弦法。 展开更多
关键词 揉弦 二胡演奏 左手技术 滚揉 手指 琴弦 屈伸动作 触弦点 演奏者 手腕
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一曲江河水四海有知音论黄海怀的二胡曲创作 被引量：4
18
作者 黄波 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1996年第3期8-11,共4页
在中国民族音乐创作的历史长河中，涌现出许多为繁荣祖国的民族音乐呕心沥血、默默耕耘的杰出人物，他们为民族音乐的发展作出了巨大的贡献。我院已故著名二胡演奏家、作曲家黄海怀先生就是其中一位。他移植改编的《江河水》、创作的《... 在中国民族音乐创作的历史长河中，涌现出许多为繁荣祖国的民族音乐呕心沥血、默默耕耘的杰出人物，他们为民族音乐的发展作出了巨大的贡献。我院已故著名二胡演奏家、作曲家黄海怀先生就是其中一位。他移植改编的《江河水》、创作的《赛马》、《洪湖颂》等堪称当今二胡曲中的代表。对黄海怀先生的创作、演奏、教学及其生平的研究，无疑会促进当代二胡艺术的发展。本期发表的黄波（黄海怀先生的长子）的文章，对黄海怀先生的生平及其二胡创作进行了初步的探讨。我们欢迎大家参与这一讨论在中国民族音乐创作的历史长河中，涌现出许多为繁荣祖国的民族音乐呕心沥血、默默耕耘的杰出人物，他们为民族音乐的发展作出了巨大的贡献。我院已故著名二胡演奏家、作曲家黄海怀先生就是其中一位。他移植改编的《江河水》、创作的《赛马》、《洪湖颂》等堪称当今二胡曲中的代表。对黄海怀先生的创作、演奏、教学及其生平的研究，无疑会促进当代二胡艺术的发展。本期发表的黄波（黄海怀先生的长子）的文章，对黄海怀先生的生平及其二胡创作进行了初步的探讨。 展开更多
关键词 黄海怀 《江河水》 二胡曲 民族音乐 二胡艺术 二胡演奏 二胡协奏曲 音乐创作 二胡创作 音乐风格
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审美心理学视野下的二胡演奏与原型表现 被引量：10
19
作者 林东坡 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第5期237-238,共2页
二胡演奏艺术是包括外部动作操控与内部心理活动的整体性动态过程。演奏者通过内省实现自我精神提升是一个经由无意识原型推动的心理过程。因为这一心理活动内容意识或无意识地追求并契合了中国传统艺术精神,又使二胡演奏及其心理活动... 二胡演奏艺术是包括外部动作操控与内部心理活动的整体性动态过程。演奏者通过内省实现自我精神提升是一个经由无意识原型推动的心理过程。因为这一心理活动内容意识或无意识地追求并契合了中国传统艺术精神,又使二胡演奏及其心理活动具有了一定的美学意味。 展开更多
关键词 音乐艺术 二胡演奏 原型 审美心理 中国传统文化 艺术精神
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论二胡演奏中技术与情感的统一 被引量：10
20
作者 蔡超 《大舞台》 2010年第12期20-21,共2页
二胡演奏是由"音"与"情"的高度结合来体现艺术的审美情感的,扎实的基本功和娴熟的演奏技术是完成二胡艺术演奏的前提,真切到位的情感意境是提升二胡艺术魅力的保障。为了实现二胡演奏艺术中技术与情感的统一,首先... 二胡演奏是由"音"与"情"的高度结合来体现艺术的审美情感的,扎实的基本功和娴熟的演奏技术是完成二胡艺术演奏的前提,真切到位的情感意境是提升二胡艺术魅力的保障。为了实现二胡演奏艺术中技术与情感的统一,首先要熟练掌握二胡的演奏技术,其次要博采姐妹演奏艺术众长,再次要深刻领悟乐曲内在情感,以实现提升二胡演奏的艺术魅力。 展开更多
关键词 二胡演奏 技术 情感 统一
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