二人台音乐中埋藏着的珍宝 被引量：27

1

作者 黄翔鹏 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1997年第3期4-5,8-18,共15页

黄翔鹏先生在与疾病进行了数载顽强的搏斗之后，于１９９７年５月８日３时０５分在北京逝世，享年７０岁。作为当代中国音乐界最杰出的学者之一，先生在学术上的贡献是有目共睹的。仅举一端：在中国古代音乐史这一领域中，他打破学科之... 黄翔鹏先生在与疾病进行了数载顽强的搏斗之后，于１９９７年５月８日３时０５分在北京逝世，享年７０岁。作为当代中国音乐界最杰出的学者之一，先生在学术上的贡献是有目共睹的。仅举一端：在中国古代音乐史这一领域中，他打破学科之间的界限，熔史学、文献学、考古学、乐律学、民族学、民俗学于一炉；他坚持认为古乐并没有完全消亡，古乐存在于今乐之中，“传统就在现在”，从而把音乐史学从故纸堆中和古墓穴里解放出来，跨入存世传统音乐的广阔天地，使这一学科的研究别开了生面，充满了生机。这里发表的《二人台音乐中埋藏着的珍宝》就是先生这一思想的具体体现。先生是本刊的创建者之一；十余年来，对本刊曾倾注了巨大的支持。先生的逝世，不仅是中国音乐界的重大损失，也是本刊的重大损失。现在发表的这篇遗作，正是为了表达本刊同仁的缅怀与哀思。这篇文章是先生生前最后一篇学术论文，尚未定稿，本刊根据先生生前的意见进行了一些技术上的处理。从文稿的最后部分看，还没有写完，看来先生还有话要说。可惜人琴俱杳，我们只好把这首没有终止式的“天鹅之歌”照这个样子奉献给读者了。 展开更多

关键词 二人台音乐 中国传统音乐 中立音 清商音阶 下徵音阶 中国音乐 正声音阶 记谱 十二律位 “均”

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清末民初传习的二人台牌子曲《出鼓子》及其与中国传统乐学的渊源关系——为缅怀我国著名传统音乐学家黄翔鹏先生并几位二人台著名乐师而作 被引量：5

2

作者 赵金虎 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1999年第2期9-18,共10页

一、“天鹅之歌”动人心魄——最后一篇文稿和最后一支牌子曲黄翔鹏先生已作故，先我们而去了。乐坛巨损，晚生痛切。日后的千般乐学难题，还有谁人能像先生那样“上对祖先，下对子孙后代负有直接义务”①地去辩证它们的是与非呢？有一... 一、“天鹅之歌”动人心魄——最后一篇文稿和最后一支牌子曲黄翔鹏先生已作故，先我们而去了。乐坛巨损，晚生痛切。日后的千般乐学难题，还有谁人能像先生那样“上对祖先，下对子孙后代负有直接义务”①地去辩证它们的是与非呢？有一件特别值得追怀的往事，令笔者愧疚不... 展开更多

关键词 同均三宫 二人台音乐 牌子曲 清末民初 黄翔鹏 中国传统音乐 渊源关系 音乐学家 曾侯乙 中国音乐学

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二人台音乐在竹笛作品中的发展

3

作者 刘栓清 《黄河之声》 2024年第8期20-23,共4页

二人台音乐与竹笛的融合呈现出多样化的音乐表达,成为中国北方地区音乐文化的亮点。这一融合在音乐作品中具有显著的创造力和深厚的文化内涵。竹笛的独特音色与二人台音乐的旋律相互交织,创造出丰富多彩的音乐效果。具体作品展示了竹笛... 二人台音乐与竹笛的融合呈现出多样化的音乐表达,成为中国北方地区音乐文化的亮点。这一融合在音乐作品中具有显著的创造力和深厚的文化内涵。竹笛的独特音色与二人台音乐的旋律相互交织,创造出丰富多彩的音乐效果。具体作品展示了竹笛在二人台音乐中的多重角色,从音乐表达到情感传达,都有着独特的贡献。这种融合不仅丰富了传统音乐,还传承了古老的音乐传统,具有深刻的文化意义。二人台音乐与竹笛的合作为中国音乐文化注入新的生命力,为传统音乐的现代转型提供了有力支持。未来,这一融合将继续推动中国音乐领域的发展,为世界音乐舞台上展现中国音乐的魅力贡献更多精彩的篇章。 展开更多

关键词 二人台音乐 竹笛 传统音乐 现代转型

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浅谈二人台音乐风格 被引量：3

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作者 孙相儒 《内蒙古大学艺术学院学报》 2006年第4期77-81,共5页

二人台音乐风格是通过演唱(奏)者所表现出的个性特征,它是二人台音乐作品转化为二人台音乐艺术,由听觉途径带给人们的直觉感受。它的风格除受其作品风格的影响外,大多是二人台演唱(奏)者创作个性的体现,包括其生理条件、生活阅历(审美... 二人台音乐风格是通过演唱(奏)者所表现出的个性特征,它是二人台音乐作品转化为二人台音乐艺术,由听觉途径带给人们的直觉感受。它的风格除受其作品风格的影响外,大多是二人台演唱(奏)者创作个性的体现,包括其生理条件、生活阅历(审美趣味等因素)等。形成了二人台音乐的演唱(奏)风格的多样化。 展开更多

关键词 二人台音乐 风格 演唱(奏)技巧

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黄土文化与草原文化的完美结合--浅谈二人台音乐中蒙汉文化的交融 被引量：2

5

作者 李红梅 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2008年第1期169-172,共4页

二人台是广泛流传于西部地区的民间戏曲,其鲜明独特的地方特色深受人们喜爱。本文通过对其产生的背景、传播和发展的途径、范围、唱腔、牌子曲的曲目来源,通过对其旋法特征和伴奏乐器的考察研究,探讨二人台与其所属文化的脉络关系。

关键词 二人台 二人台音乐 黄土文化 草原文化

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二人台音乐的旋律发展方法 被引量：2

6

作者 宋建栋 《交响（西安音乐学院学报）》 1995年第2期59-61,共3页

广泛流传于陕、晋、内蒙接壤地区的二人台音乐，虽音调源于民歌小调，结构短小，但在向歌舞、戏曲发展的进程中，却因采用了＂快简慢繁＂的旋律发展手法，而使其旋律音调日趋丰富，结构日益扩展和繁复化，终于形成了当前这种集歌舞、戏... 广泛流传于陕、晋、内蒙接壤地区的二人台音乐，虽音调源于民歌小调，结构短小，但在向歌舞、戏曲发展的进程中，却因采用了＂快简慢繁＂的旋律发展手法，而使其旋律音调日趋丰富，结构日益扩展和繁复化，终于形成了当前这种集歌舞、戏曲于一身的综合性音乐体裁。 展开更多

关键词 二人台音乐 旋律发展方法 “快简慢繁”

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二人台音乐与我国北方民歌 被引量：1

7

作者 陈进德 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1992年第2期1-9,共9页

二人台音乐在我国山西、内蒙、陕北、甘肃、宁夏、河北广为流传。它在西北、华北一带民歌的基础上发展起来,成为歌、舞、剧相结合的艺术品种。从民歌到二人台,音乐上起了质的变化,其音乐表现手法较为丰富,具备了戏曲音乐的许多特点,却... 二人台音乐在我国山西、内蒙、陕北、甘肃、宁夏、河北广为流传。它在西北、华北一带民歌的基础上发展起来,成为歌、舞、剧相结合的艺术品种。从民歌到二人台,音乐上起了质的变化,其音乐表现手法较为丰富,具备了戏曲音乐的许多特点,却也留下了民歌音乐的轮廓和痕迹,研究它,有助于我们探寻从民歌到戏曲音乐的发展轨迹。 展开更多

关键词 二人台音乐 北方民歌 走西口 戏曲音乐 相结合 民间音乐 音乐形式 表现手法 山西民歌 爬山调

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试论二人台音乐曲式结构形态的繁衍 被引量：2

8

作者 赵金虎 《内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）》 1985年第2期106-115,共10页

流行于内蒙古西部以及我国北方数省区的民间艺术二人台,是一个风格性强并有广泛影响的民间歌舞小戏。这是大家所熟悉的。就其音乐的曲式结构形态而言,从已有的二百多首传统曲牌和建国后所衍生的不少新腔新曲,除了‘串种’的和派生的之外... 流行于内蒙古西部以及我国北方数省区的民间艺术二人台,是一个风格性强并有广泛影响的民间歌舞小戏。这是大家所熟悉的。就其音乐的曲式结构形态而言,从已有的二百多首传统曲牌和建国后所衍生的不少新腔新曲,除了‘串种’的和派生的之外,没有一对是可言同状的。 展开更多

关键词 乐段 乐句 曲式结构 二人台音乐 音乐材料 二段体 全曲

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二人台存在方式之美学探究 被引量：1

9

作者 李红梅 《内蒙古艺术》 2008年第2期57-60,共4页

二人台是我国西北地区晋、蒙、陕、冀区域间广泛流传的一株光彩夺目的民族、民间艺术奇葩。二人台美学研究的首要问题应立足于二人台的存在方式的研究,二人台的存在方式既是二人台美学存在的实践前提也是其理论前提。二人台的存在方式... 二人台是我国西北地区晋、蒙、陕、冀区域间广泛流传的一株光彩夺目的民族、民间艺术奇葩。二人台美学研究的首要问题应立足于二人台的存在方式的研究,二人台的存在方式既是二人台美学存在的实践前提也是其理论前提。二人台的存在方式决定了其研究方法绝非是纯思辩性的、形而上的。 展开更多

关键词 二人台 审美意识 内化 二人台音乐 二人台牌子曲 存在方式

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东路二人台剧种建设漫谈——在东路二人台专题研讨会上的发言 被引量：1

10

作者 李兰波 《内蒙古艺术》 2001年第2期33-34,共2页

东路二人台定位于戏曲,是乌兰察布盟唯一的地方戏曲剧种,已被载入了《中国戏曲志·内蒙古卷》。

关键词 东路二人台 演奏乐器 标识性 剧种 二人台音乐

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谈二人台音乐是笛子的演奏艺术 被引量：3

11

作者 武永勤 《黄河之声》 2003年第1期17-19,共3页

一、笛子在二人台音乐中的地位及与其它主奏乐器间的关系二人台是流行于我国的内蒙西部。山西北部,陕北及河北张家口一带的一种地方小戏,由两人对歌对舞,戏中角色经常是夫妻俩,姐妹俩,姑嫂俩,姐弟俩……故名二人台。二人台的成型是在清... 一、笛子在二人台音乐中的地位及与其它主奏乐器间的关系二人台是流行于我国的内蒙西部。山西北部,陕北及河北张家口一带的一种地方小戏,由两人对歌对舞,戏中角色经常是夫妻俩,姐妹俩,姑嫂俩,姐弟俩……故名二人台。二人台的成型是在清朝光绪年间。刚开始是民间艺人们在一天劳动后或农闲时。 展开更多

关键词 二人台音乐 演奏艺术 笛子 花舌音 民间艺人 内蒙西部 光绪年间 张家口 相适应 牌子曲

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苗文琦二人台研究的学术贡献

12

作者 苗露 《戏友》 2020年第1期15-19,共5页

苗文琦(1929-1972)祖籍山西河曲,1929年农历正月十四生于内蒙古土默特右旗党三尧乡林家海村。7岁开始上私塾和小学,18岁考入归绥师范学校,学习文化课和音乐知识。1949年加入原绥远省行政干部学校文工队。1950年参加绥远省民间艺人学习会... 苗文琦(1929-1972)祖籍山西河曲,1929年农历正月十四生于内蒙古土默特右旗党三尧乡林家海村。7岁开始上私塾和小学,18岁考入归绥师范学校,学习文化课和音乐知识。1949年加入原绥远省行政干部学校文工队。1950年参加绥远省民间艺人学习会,开始负责培训艺人。 展开更多

关键词 传统剧目 二人台艺术 民间歌剧 学术贡献 二人台牌子曲 二人台音乐

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《二人台概论》提纲

13

作者 王世一 李野 《内蒙古艺术》 1998年第2期55-58,共4页

征得作者同意发此文。作者以为，《二人台概论》提纲还不完整，有些看法、论点有待进一步研究……而有一点与我们取得共识：“提纲”与读者早日见面，有可能调动读者（专家）的企盼和信息传递心理，这样，对编著《概论》直至其再完善，... 征得作者同意发此文。作者以为，《二人台概论》提纲还不完整，有些看法、论点有待进一步研究……而有一点与我们取得共识：“提纲”与读者早日见面，有可能调动读者（专家）的企盼和信息传递心理，这样，对编著《概论》直至其再完善，颇有裨益。——编者□王世一□李野《... 展开更多

关键词 二人台 改革发展 小剧种 二人台音乐 民间艺术 民间文学 中国戏曲 内蒙古西部地区 蒙古族民歌 牌子曲

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论康保二人台的形成与发展 被引量：2

14

作者 郭义有 《音乐时空》 2011年第12期20-27,共8页

中国,历史悠久,文化灿烂。如果从8000多年前出土的河姆渡骨笛开始算起,绵延不断的华夏音乐文明一直保持着一个良好的相对稳定的传承与发展态势。2004年,中国加入了世界《公约》组织,成为联合国教科文组织保护世界文化遗产的正式成员之一... 中国,历史悠久,文化灿烂。如果从8000多年前出土的河姆渡骨笛开始算起,绵延不断的华夏音乐文明一直保持着一个良好的相对稳定的传承与发展态势。2004年,中国加入了世界《公约》组织,成为联合国教科文组织保护世界文化遗产的正式成员之一。2006年,国务院公布了501个首批国家级非物质文化遗产保护名目,音乐项目72个,其中。 展开更多

关键词 二人台音乐 形成与发展 康保县 艺术风格 非物质文化遗产 河北省 艺术形式 文化遗产保护 相结合 表演

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铿铿北派曲 今日喜相逢——介绍北派笛子宗师冯子存笛曲精选CD《喜相逢》 被引量：2

15

作者 岳文 《视听技术》 1998年第3期84-85,共2页

1953年,在北京举行了“第一 届全国民间音乐舞蹈会演观摩大会”,会上,河北省代表团的一个不知名的青年农民,演奏他自己编写的二人台台子曲《喜相逢》,引起了极大的轰动,他因此也被调入中央歌舞团任独奏演员,他就是后来成为北派笛子演奏... 1953年,在北京举行了“第一 届全国民间音乐舞蹈会演观摩大会”,会上,河北省代表团的一个不知名的青年农民,演奏他自己编写的二人台台子曲《喜相逢》,引起了极大的轰动,他因此也被调入中央歌舞团任独奏演员,他就是后来成为北派笛子演奏一派宗师冯子存。 展开更多

关键词 喜相逢 北派 笛子 放风筝 笛曲 二人台音乐 宗师 演奏技巧 独奏曲 乐曲

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试析笙在二人台音乐中的即兴伴奏 被引量：2

16

作者 孙相儒 《内蒙古大学艺术学院学报》 2008年第2期46-50,共5页

二人台音乐中笙的伴奏特点是根据乐曲的旋律即兴演奏的,它不仅是对二人台音乐旋律的陪衬,而且从情绪、意境等方面都会加强音乐的表现力,使二人台音乐更具有艺术感染力。要做好笙即兴伴奏,笙的演奏技巧、和声、复调以及良好的音乐感觉则... 二人台音乐中笙的伴奏特点是根据乐曲的旋律即兴演奏的,它不仅是对二人台音乐旋律的陪衬,而且从情绪、意境等方面都会加强音乐的表现力,使二人台音乐更具有艺术感染力。要做好笙即兴伴奏,笙的演奏技巧、和声、复调以及良好的音乐感觉则是训练的重要内容。 展开更多

关键词 二人台音乐 笙 即兴伴奏 训练方法

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二人台音乐对冯子存笛曲创作的影响 被引量：2

17

作者 郝乃凤 《音乐创作》 北大核心 2012年第12期152-154,共3页

冯子存先生是我国著名的竹笛演奏家，是北派竹笛的代表人物之一。文章以上海音乐出版社出版的《中国竹笛名曲荟萃》中所辑录的冯子存根据二人台音乐创编的的笛曲《喜相逢》、《五梆子》、《万年红》、《闹花灯》、《挂红灯》五首乐曲为... 冯子存先生是我国著名的竹笛演奏家，是北派竹笛的代表人物之一。文章以上海音乐出版社出版的《中国竹笛名曲荟萃》中所辑录的冯子存根据二人台音乐创编的的笛曲《喜相逢》、《五梆子》、《万年红》、《闹花灯》、《挂红灯》五首乐曲为研究对象，主要从曲调来源、旋律的发展手法、音乐结构三方面进行音乐形态学层面的分析，并在此基础上探寻二人台音乐对冯子存笛曲创作影响形成的原因。 展开更多

关键词 二人台音乐 冯子存 笛曲 影响

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二人台音乐的社会功能与传承研究 被引量：2

18

作者 贾晓光 《内蒙古艺术》 2010年第1期77-79,共3页

二人台是流行于晋西北的河曲、保德、偏关,雁同地区的阳高,内蒙古中、西部,河北省张北地区和陕北的一种具有深厚民间文化积淀的民族民间地方小戏,其鲜明浓郁的地方特色深受人们的喜爱。其内容丰富,风格独特,题材多样。

关键词 二人台音乐 专业剧团 民间戏班 社会功能

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同工异曲独辟蹊径——谈“二人台音乐”的竹笛演奏 被引量：2

19

作者 邬满栋 《黄河之声》 1997年第4期22-23,共2页

“二人台”这一民间艺术形式,包括歌舞、表演唱、小戏等,是一种综合性的民间艺术。主要盛行于我国山西、内蒙、陕西、河北、甘肃、宁夏等部分地区,它有长腿艺术之称。“二人台”起源于民歌,取材于民间,有着浓郁的民间生活气息和地方风... “二人台”这一民间艺术形式,包括歌舞、表演唱、小戏等,是一种综合性的民间艺术。主要盛行于我国山西、内蒙、陕西、河北、甘肃、宁夏等部分地区,它有长腿艺术之称。“二人台”起源于民歌,取材于民间,有着浓郁的民间生活气息和地方风土色彩,它的表现手法大多是以情感人、以虚代实、以生动的生活细节,给人以强烈的艺术感染力。所以说,“二人台”有着深厚的群众基础,广为群众所喜爱。“二人台音乐”的风格特色,充分体现了我国北方劳动人民的语言和性格的特点。 展开更多

关键词 二人台音乐 以情感人 地方特色 民间艺术 呼吸方法 表现手法 群众基础 艺术效果 艺术形式 气息运用

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冯子存笛曲《万年红》创作与演奏风格探析

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作者 庞海源 《剧影月报》 2019年第4期87-89,共3页

二人台牌子曲是起源于河曲,流传于我国晋西北、陕北、内蒙古西部及张家口一代的、蕴含着浓厚乡土文化气息的民间戏曲剧种。演奏虽然只用四件主要乐器(笛、四胡、扬琴、四块瓦),但由于民间艺术家高超的演奏技巧以及丰富的变奏,充分发挥... 二人台牌子曲是起源于河曲,流传于我国晋西北、陕北、内蒙古西部及张家口一代的、蕴含着浓厚乡土文化气息的民间戏曲剧种。演奏虽然只用四件主要乐器(笛、四胡、扬琴、四块瓦),但由于民间艺术家高超的演奏技巧以及丰富的变奏,充分发挥了乐器的性能,使牌子曲富有健康、粗犷、跳跃、欢乐的特色,感人至深,为广大人民喜闻乐见。 展开更多

关键词 冯子存 演奏风格 《万年红》 二人台牌子曲 民间音乐 二人台音乐 戏曲风格

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