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温州瓯剧“昆乱和合”的唱腔现象研究
1
作者
周放
《中国戏剧》
北大核心
2024年第5期80-82,共3页
清代中期,以乱弹腔为主腔系的温州瓯剧,因浙江地区演昆、唱昆的历史习俗而吸收昆曲唱腔为其所用,形成了昆、乱共处一剧的多唱腔体系。由于早期瓯剧长年活动于草台上,加之昆腔艺人与乱弹艺人常常搭班演出,使得瓯剧乱弹腔与昆腔音乐产生...
清代中期,以乱弹腔为主腔系的温州瓯剧,因浙江地区演昆、唱昆的历史习俗而吸收昆曲唱腔为其所用,形成了昆、乱共处一剧的多唱腔体系。由于早期瓯剧长年活动于草台上,加之昆腔艺人与乱弹艺人常常搭班演出,使得瓯剧乱弹腔与昆腔音乐产生了交叉互用的现象,并逐渐构成了“昆乱和合”这一温州瓯剧的唱腔表现特征。“昆乱和合”不仅代表瓯剧作为多唱腔并存的地方剧种特点,也反映了中国地方戏曲唱腔大类之间所具备的融合性。
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关键词
地方剧种
瓯剧
中国地方戏曲
乱弹
腔
昆曲唱
腔
清代中期
昆
腔
融合性
原文传递
浅析赣剧的发展与传播
被引量:
5
2
作者
刘芳
《作家天地》
2020年第17期153-154,共2页
赣剧是我国的非物质文化遗产,是江西省传统艺术的瑰宝,历史悠久,独具艺术魅力。赣剧的传播与发展有利于弘扬中国优秀传统文化。本文致力于对赣剧的发展历程、发展现状以及传播进行分析。
关键词
赣剧
弋阳
腔
乱弹
腔
高
腔
原文传递
温州瓯剧乱弹腔的正反调系统及复调因素研究
被引量:
1
3
作者
王洁
《中国戏剧》
北大核心
2021年第12期61-62,共2页
温州瓯剧,又称温州乱弹,是以演唱温州方言为主的地方戏曲艺术。其中,乱弹腔是瓯剧演唱的主要声腔类型,而在瓯剧乱弹腔内部又划分了正调、反调两种声腔系统,二者既有共通之处,又展现出各自不同的表现力。同时,瓯剧的复调因素大多仅存于...
温州瓯剧,又称温州乱弹,是以演唱温州方言为主的地方戏曲艺术。其中,乱弹腔是瓯剧演唱的主要声腔类型,而在瓯剧乱弹腔内部又划分了正调、反调两种声腔系统,二者既有共通之处,又展现出各自不同的表现力。同时,瓯剧的复调因素大多仅存于乱弹腔之中,因此,乱弹腔可谓是瓯剧声腔艺术的"主力"。
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关键词
声
腔
系统
瓯剧
温州
乱弹
乱弹
腔
复调因素
声
腔
艺术
地方戏曲艺术
正调
原文传递
梆子腔的起源、流布及其与道情之关系
被引量:
2
4
作者
宫文华
《文化遗产》
CSSCI
2017年第5期36-42,共7页
一般认为梆子腔是板式变化体戏曲的鼻祖。本文从梆子腔与道情的关系切入,着重论述了梆子腔的起源、流布及其与秦腔关系辨析诸问题;指出道情是板式变化体戏曲的远祖,是梆子腔产生的直接渊源,梆子腔的流布也与说唱道情的传播有密切关系;...
一般认为梆子腔是板式变化体戏曲的鼻祖。本文从梆子腔与道情的关系切入,着重论述了梆子腔的起源、流布及其与秦腔关系辨析诸问题;指出道情是板式变化体戏曲的远祖,是梆子腔产生的直接渊源,梆子腔的流布也与说唱道情的传播有密切关系;以求对戏曲史上一些基本的理论问题作出一种更切近事实的解释。
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关键词
梆子
腔
道情
秦
腔
乱弹
腔
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职称材料
秦腔相关声腔辨析——兼论二簧腔与秦腔之渊源
被引量:
1
5
作者
张志峰
《戏剧(中央戏剧学院学报)》
CSSCI
北大核心
2018年第4期133-148,共16页
名为秦腔的原始梆子腔,在与昆曲的同台演出中,在陕西西府地区,逐渐生发出一种以筝笛为主要伴奏的乱弹腔。这种声腔由于兼具秦昆之特点,迅速在全国范围内传播开来。流传至甘肃的一支演变为西秦腔,因以胡琴为主要伴奏,别名胡琴腔。流传至...
名为秦腔的原始梆子腔,在与昆曲的同台演出中,在陕西西府地区,逐渐生发出一种以筝笛为主要伴奏的乱弹腔。这种声腔由于兼具秦昆之特点,迅速在全国范围内传播开来。流传至甘肃的一支演变为西秦腔,因以胡琴为主要伴奏,别名胡琴腔。流传至安徽的一支则演变为吹腔,成为徽调的主要声腔。后来西秦腔与吹腔在京师合流,使吹腔摆脱了原有的伴奏模式,进一步丰富了二簧腔。
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关键词
秦
腔
梆子
腔
乱弹
腔
吹
腔
胡琴
腔
二黄
腔
原文传递
试论赣胡在赣剧中的地位和作用
被引量:
1
6
作者
李东璟
《黄河之声》
2011年第15期84-85,共2页
赣剧是江西地方大戏之一,主唱乱弹腔,在发展的进程中逐渐融入高腔、昆腔等声腔的演唱特点,形成了一个多声腔的剧种。赣剧除了在语言、声腔、音乐旋律等方面有着自己的艺术风格外,为唱腔伴奏的主奏乐器——赣胡,无论在形制、音色及伴奏...
赣剧是江西地方大戏之一,主唱乱弹腔,在发展的进程中逐渐融入高腔、昆腔等声腔的演唱特点,形成了一个多声腔的剧种。赣剧除了在语言、声腔、音乐旋律等方面有着自己的艺术风格外,为唱腔伴奏的主奏乐器——赣胡,无论在形制、音色及伴奏手法上,都有着自身的独特之处。因此,对赣胡的演奏及伴奏艺术进行全面的研究,不仅对赣胡伴奏自身规律,而且对赣剧表演、唱腔风格的认识都具有重要的意义。
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关键词
主奏乐器
赣剧
赣胡
乱弹
腔
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职称材料
艺海求索宫商变──瓯剧《杀狗记》访谈录
7
作者
万静武
《文化艺术研究》
1999年第6期26-27,共2页
关键词
副末开场
音乐唱
腔
杀狗记
乱弹
腔
检场人
访谈录
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职称材料
赣剧的音乐及其改革与发展
8
作者
陈汝陶
《极目》
2021年第2期19-25,共7页
赣剧,作为江西人民喜闻乐见的地方大戏剧种,既古老又年轻。说它古老,是因为它与形成于元末明初的弋阳腔有千丝万缕的联系;说它年轻,是因为“赣剧”的称谓是在新中国成立后的1950年才确定的。赣剧的前身是“江西班”,形成于清代中叶的乾...
赣剧,作为江西人民喜闻乐见的地方大戏剧种,既古老又年轻。说它古老,是因为它与形成于元末明初的弋阳腔有千丝万缕的联系;说它年轻,是因为“赣剧”的称谓是在新中国成立后的1950年才确定的。赣剧的前身是“江西班”,形成于清代中叶的乾隆、嘉庆时江西省东北部的信江与饶河流域,最初以演唱二凡、西皮、老拨子、秦腔、浙调、南北词等乱弹腔为主,广泛流行于赣东北一带及与浙江、福建两省交界地区。
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关键词
赣剧
南北词
清代中叶
江西省东北部
元末明初
赣东北
弋阳
腔
乱弹
腔
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职称材料
浙西南乱弹腔系艺术形态分析
9
作者
余娜玮
《音乐大观》
2012年第2期82-83,共2页
在明、清两代戏曲声腔十分兴旺发达的皖南地区,明末清初,当地的昆弋腔与北方传入东南地区的乱弹腔汇合之后,相互吸收、融合,形成了梆子秧腔和梆子乱弹这两种颇具影响的声腔。浙江的乱弹声腔虽在不同程度上有一些差别,但大都是以三五七...
在明、清两代戏曲声腔十分兴旺发达的皖南地区,明末清初,当地的昆弋腔与北方传入东南地区的乱弹腔汇合之后,相互吸收、融合,形成了梆子秧腔和梆子乱弹这两种颇具影响的声腔。浙江的乱弹声腔虽在不同程度上有一些差别,但大都是以三五七、二凡两种腔调为主,并包括乱弹尖、芦花、平板、拨子等腔调。这些腔调构成了一个乱弹声腔,简称乱弹腔。
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关键词
乱弹
腔
形成
唱
腔
剧目
乐队
原文传递
脸谱
10
《温州人》
2017年第7期11-11,共1页
李子敏:编撰鸿篇巨制《中国瓯剧音乐大典》3月20日,《中国瓯剧音乐大典》首发式暨李子敏从艺70周年学术研讨会举行。该书由李子敏主编,全书三卷共计264万字,涵盖了瓯剧中的高腔、昆腔、乱弹腔、徽调(皮簧腔)、滩簧、时调6种腔调以及文...
李子敏:编撰鸿篇巨制《中国瓯剧音乐大典》3月20日,《中国瓯剧音乐大典》首发式暨李子敏从艺70周年学术研讨会举行。该书由李子敏主编,全书三卷共计264万字,涵盖了瓯剧中的高腔、昆腔、乱弹腔、徽调(皮簧腔)、滩簧、时调6种腔调以及文武场乐曲、八仙等,同时选录了新中国成立后至2014年,瓯剧创作、移植、改编的传统大戏、小戏与现代大戏、小戏的优秀唱腔、唱段。
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关键词
乱弹
腔
文武场
温州商报
皮簧
腔
原文传递
题名
温州瓯剧“昆乱和合”的唱腔现象研究
1
作者
周放
机构
湖州职业技术学院
出处
《中国戏剧》
北大核心
2024年第5期80-82,共3页
基金
湖州职业技术学院2022年校级教育教学改革研究项目:“‘大思政’视域下高职美育课程教学守正创新改革路径探研——以艺术鉴赏课程为例”,项目编号:2022xj08。
文摘
清代中期,以乱弹腔为主腔系的温州瓯剧,因浙江地区演昆、唱昆的历史习俗而吸收昆曲唱腔为其所用,形成了昆、乱共处一剧的多唱腔体系。由于早期瓯剧长年活动于草台上,加之昆腔艺人与乱弹艺人常常搭班演出,使得瓯剧乱弹腔与昆腔音乐产生了交叉互用的现象,并逐渐构成了“昆乱和合”这一温州瓯剧的唱腔表现特征。“昆乱和合”不仅代表瓯剧作为多唱腔并存的地方剧种特点,也反映了中国地方戏曲唱腔大类之间所具备的融合性。
关键词
地方剧种
瓯剧
中国地方戏曲
乱弹
腔
昆曲唱
腔
清代中期
昆
腔
融合性
分类号
J82 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
浅析赣剧的发展与传播
被引量:
5
2
作者
刘芳
机构
江西科技学院
出处
《作家天地》
2020年第17期153-154,共2页
基金
外语教学与研究出版社2017大学外语教学科研项目:原创赣剧《红珠记》剧本翻译及其国际推广战略研究(项目编号:2017092925)的阶段性研究成果
文摘
赣剧是我国的非物质文化遗产,是江西省传统艺术的瑰宝,历史悠久,独具艺术魅力。赣剧的传播与发展有利于弘扬中国优秀传统文化。本文致力于对赣剧的发展历程、发展现状以及传播进行分析。
关键词
赣剧
弋阳
腔
乱弹
腔
高
腔
分类号
J825 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
温州瓯剧乱弹腔的正反调系统及复调因素研究
被引量:
1
3
作者
王洁
机构
浙江音乐学院音乐教育学院
出处
《中国戏剧》
北大核心
2021年第12期61-62,共2页
文摘
温州瓯剧,又称温州乱弹,是以演唱温州方言为主的地方戏曲艺术。其中,乱弹腔是瓯剧演唱的主要声腔类型,而在瓯剧乱弹腔内部又划分了正调、反调两种声腔系统,二者既有共通之处,又展现出各自不同的表现力。同时,瓯剧的复调因素大多仅存于乱弹腔之中,因此,乱弹腔可谓是瓯剧声腔艺术的"主力"。
关键词
声
腔
系统
瓯剧
温州
乱弹
乱弹
腔
复调因素
声
腔
艺术
地方戏曲艺术
正调
分类号
J617.5 [艺术—音乐]
J614.2
原文传递
题名
梆子腔的起源、流布及其与道情之关系
被引量:
2
4
作者
宫文华
机构
山西大同大学文学院
山西师范大学戏剧与影视学院
出处
《文化遗产》
CSSCI
2017年第5期36-42,共7页
基金
国家社科基金艺术学青年项目"中国戏曲文化中的‘禁忌’现象研究"(项目编号:11CB084)
山西省高校哲学社会科学项目"‘非遗’视域下的晋北道情研究"(项目编号:2013242)
大同市软科学项目"当代社会变迁中的晋北道情研究"(项目编号:2015116)阶段性研究成果
文摘
一般认为梆子腔是板式变化体戏曲的鼻祖。本文从梆子腔与道情的关系切入,着重论述了梆子腔的起源、流布及其与秦腔关系辨析诸问题;指出道情是板式变化体戏曲的远祖,是梆子腔产生的直接渊源,梆子腔的流布也与说唱道情的传播有密切关系;以求对戏曲史上一些基本的理论问题作出一种更切近事实的解释。
关键词
梆子
腔
道情
秦
腔
乱弹
腔
分类号
I207.3 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
秦腔相关声腔辨析——兼论二簧腔与秦腔之渊源
被引量:
1
5
作者
张志峰
机构
山西师范大学戏剧与影视学院
出处
《戏剧(中央戏剧学院学报)》
CSSCI
北大核心
2018年第4期133-148,共16页
基金
国家社科青年项目"明清梆子腔流变研究"(项目编号:18CZW020)
教育部人文社会科学研究青年项目"甘肃秦腔研究"(项目编号:14YJC751055)
中国博士后科学基金第58批面上项目"甘肃秦腔史研究"(项目编号:2015M582450)的阶段性成果
文摘
名为秦腔的原始梆子腔,在与昆曲的同台演出中,在陕西西府地区,逐渐生发出一种以筝笛为主要伴奏的乱弹腔。这种声腔由于兼具秦昆之特点,迅速在全国范围内传播开来。流传至甘肃的一支演变为西秦腔,因以胡琴为主要伴奏,别名胡琴腔。流传至安徽的一支则演变为吹腔,成为徽调的主要声腔。后来西秦腔与吹腔在京师合流,使吹腔摆脱了原有的伴奏模式,进一步丰富了二簧腔。
关键词
秦
腔
梆子
腔
乱弹
腔
吹
腔
胡琴
腔
二黄
腔
Keywords
Qin Opera
Bangzi Qiang
Luantan Qiang
Chui Qiang
Huqin Qiang
Erhuang Qiang
分类号
J82 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
试论赣胡在赣剧中的地位和作用
被引量:
1
6
作者
李东璟
机构
江西师范大学音乐学院
出处
《黄河之声》
2011年第15期84-85,共2页
文摘
赣剧是江西地方大戏之一,主唱乱弹腔,在发展的进程中逐渐融入高腔、昆腔等声腔的演唱特点,形成了一个多声腔的剧种。赣剧除了在语言、声腔、音乐旋律等方面有着自己的艺术风格外,为唱腔伴奏的主奏乐器——赣胡,无论在形制、音色及伴奏手法上,都有着自身的独特之处。因此,对赣胡的演奏及伴奏艺术进行全面的研究,不仅对赣胡伴奏自身规律,而且对赣剧表演、唱腔风格的认识都具有重要的意义。
关键词
主奏乐器
赣剧
赣胡
乱弹
腔
分类号
J632 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
艺海求索宫商变──瓯剧《杀狗记》访谈录
7
作者
万静武
出处
《文化艺术研究》
1999年第6期26-27,共2页
关键词
副末开场
音乐唱
腔
杀狗记
乱弹
腔
检场人
访谈录
分类号
J805 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
赣剧的音乐及其改革与发展
8
作者
陈汝陶
机构
江西省艺术研究院
出处
《极目》
2021年第2期19-25,共7页
文摘
赣剧,作为江西人民喜闻乐见的地方大戏剧种,既古老又年轻。说它古老,是因为它与形成于元末明初的弋阳腔有千丝万缕的联系;说它年轻,是因为“赣剧”的称谓是在新中国成立后的1950年才确定的。赣剧的前身是“江西班”,形成于清代中叶的乾隆、嘉庆时江西省东北部的信江与饶河流域,最初以演唱二凡、西皮、老拨子、秦腔、浙调、南北词等乱弹腔为主,广泛流行于赣东北一带及与浙江、福建两省交界地区。
关键词
赣剧
南北词
清代中叶
江西省东北部
元末明初
赣东北
弋阳
腔
乱弹
腔
分类号
J82 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
浙西南乱弹腔系艺术形态分析
9
作者
余娜玮
机构
丽水职业技术学院音乐系
出处
《音乐大观》
2012年第2期82-83,共2页
文摘
在明、清两代戏曲声腔十分兴旺发达的皖南地区,明末清初,当地的昆弋腔与北方传入东南地区的乱弹腔汇合之后,相互吸收、融合,形成了梆子秧腔和梆子乱弹这两种颇具影响的声腔。浙江的乱弹声腔虽在不同程度上有一些差别,但大都是以三五七、二凡两种腔调为主,并包括乱弹尖、芦花、平板、拨子等腔调。这些腔调构成了一个乱弹声腔,简称乱弹腔。
关键词
乱弹
腔
形成
唱
腔
剧目
乐队
分类号
J826 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
脸谱
10
出处
《温州人》
2017年第7期11-11,共1页
文摘
李子敏:编撰鸿篇巨制《中国瓯剧音乐大典》3月20日,《中国瓯剧音乐大典》首发式暨李子敏从艺70周年学术研讨会举行。该书由李子敏主编,全书三卷共计264万字,涵盖了瓯剧中的高腔、昆腔、乱弹腔、徽调(皮簧腔)、滩簧、时调6种腔调以及文武场乐曲、八仙等,同时选录了新中国成立后至2014年,瓯剧创作、移植、改编的传统大戏、小戏与现代大戏、小戏的优秀唱腔、唱段。
关键词
乱弹
腔
文武场
温州商报
皮簧
腔
分类号
J825-5 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
温州瓯剧“昆乱和合”的唱腔现象研究
周放
《中国戏剧》
北大核心
2024
0
原文传递
2
浅析赣剧的发展与传播
刘芳
《作家天地》
2020
5
原文传递
3
温州瓯剧乱弹腔的正反调系统及复调因素研究
王洁
《中国戏剧》
北大核心
2021
1
原文传递
4
梆子腔的起源、流布及其与道情之关系
宫文华
《文化遗产》
CSSCI
2017
2
下载PDF
职称材料
5
秦腔相关声腔辨析——兼论二簧腔与秦腔之渊源
张志峰
《戏剧(中央戏剧学院学报)》
CSSCI
北大核心
2018
1
原文传递
6
试论赣胡在赣剧中的地位和作用
李东璟
《黄河之声》
2011
1
下载PDF
职称材料
7
艺海求索宫商变──瓯剧《杀狗记》访谈录
万静武
《文化艺术研究》
1999
0
下载PDF
职称材料
8
赣剧的音乐及其改革与发展
陈汝陶
《极目》
2021
0
下载PDF
职称材料
9
浙西南乱弹腔系艺术形态分析
余娜玮
《音乐大观》
2012
0
原文传递
10
脸谱
《温州人》
2017
0
原文传递
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