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温州瓯剧“昆乱和合”的唱腔现象研究
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作者 周放 《中国戏剧》 北大核心 2024年第5期80-82,共3页
清代中期,以乱弹腔为主腔系的温州瓯剧,因浙江地区演昆、唱昆的历史习俗而吸收昆曲唱腔为其所用,形成了昆、乱共处一剧的多唱腔体系。由于早期瓯剧长年活动于草台上,加之昆腔艺人与乱弹艺人常常搭班演出,使得瓯剧乱弹腔与昆腔音乐产生... 清代中期,以乱弹腔为主腔系的温州瓯剧,因浙江地区演昆、唱昆的历史习俗而吸收昆曲唱腔为其所用,形成了昆、乱共处一剧的多唱腔体系。由于早期瓯剧长年活动于草台上,加之昆腔艺人与乱弹艺人常常搭班演出,使得瓯剧乱弹腔与昆腔音乐产生了交叉互用的现象,并逐渐构成了“昆乱和合”这一温州瓯剧的唱腔表现特征。“昆乱和合”不仅代表瓯剧作为多唱腔并存的地方剧种特点,也反映了中国地方戏曲唱腔大类之间所具备的融合性。 展开更多
关键词 地方剧种 瓯剧 中国地方戏曲 乱弹 昆曲唱 清代中期 融合性
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浅析赣剧的发展与传播 被引量:5
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作者 刘芳 《作家天地》 2020年第17期153-154,共2页
赣剧是我国的非物质文化遗产,是江西省传统艺术的瑰宝,历史悠久,独具艺术魅力。赣剧的传播与发展有利于弘扬中国优秀传统文化。本文致力于对赣剧的发展历程、发展现状以及传播进行分析。
关键词 赣剧 弋阳 乱弹
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温州瓯剧乱弹腔的正反调系统及复调因素研究 被引量:1
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作者 王洁 《中国戏剧》 北大核心 2021年第12期61-62,共2页
温州瓯剧,又称温州乱弹,是以演唱温州方言为主的地方戏曲艺术。其中,乱弹腔是瓯剧演唱的主要声腔类型,而在瓯剧乱弹腔内部又划分了正调、反调两种声腔系统,二者既有共通之处,又展现出各自不同的表现力。同时,瓯剧的复调因素大多仅存于... 温州瓯剧,又称温州乱弹,是以演唱温州方言为主的地方戏曲艺术。其中,乱弹腔是瓯剧演唱的主要声腔类型,而在瓯剧乱弹腔内部又划分了正调、反调两种声腔系统,二者既有共通之处,又展现出各自不同的表现力。同时,瓯剧的复调因素大多仅存于乱弹腔之中,因此,乱弹腔可谓是瓯剧声腔艺术的"主力"。 展开更多
关键词 系统 瓯剧 温州乱弹 乱弹 复调因素 艺术 地方戏曲艺术 正调
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梆子腔的起源、流布及其与道情之关系 被引量:2
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作者 宫文华 《文化遗产》 CSSCI 2017年第5期36-42,共7页
一般认为梆子腔是板式变化体戏曲的鼻祖。本文从梆子腔与道情的关系切入,着重论述了梆子腔的起源、流布及其与秦腔关系辨析诸问题;指出道情是板式变化体戏曲的远祖,是梆子腔产生的直接渊源,梆子腔的流布也与说唱道情的传播有密切关系;... 一般认为梆子腔是板式变化体戏曲的鼻祖。本文从梆子腔与道情的关系切入,着重论述了梆子腔的起源、流布及其与秦腔关系辨析诸问题;指出道情是板式变化体戏曲的远祖,是梆子腔产生的直接渊源,梆子腔的流布也与说唱道情的传播有密切关系;以求对戏曲史上一些基本的理论问题作出一种更切近事实的解释。 展开更多
关键词 梆子 道情 乱弹
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秦腔相关声腔辨析——兼论二簧腔与秦腔之渊源 被引量:1
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作者 张志峰 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 2018年第4期133-148,共16页
名为秦腔的原始梆子腔,在与昆曲的同台演出中,在陕西西府地区,逐渐生发出一种以筝笛为主要伴奏的乱弹腔。这种声腔由于兼具秦昆之特点,迅速在全国范围内传播开来。流传至甘肃的一支演变为西秦腔,因以胡琴为主要伴奏,别名胡琴腔。流传至... 名为秦腔的原始梆子腔,在与昆曲的同台演出中,在陕西西府地区,逐渐生发出一种以筝笛为主要伴奏的乱弹腔。这种声腔由于兼具秦昆之特点,迅速在全国范围内传播开来。流传至甘肃的一支演变为西秦腔,因以胡琴为主要伴奏,别名胡琴腔。流传至安徽的一支则演变为吹腔,成为徽调的主要声腔。后来西秦腔与吹腔在京师合流,使吹腔摆脱了原有的伴奏模式,进一步丰富了二簧腔。 展开更多
关键词 梆子 乱弹 胡琴 二黄
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试论赣胡在赣剧中的地位和作用 被引量:1
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作者 李东璟 《黄河之声》 2011年第15期84-85,共2页
赣剧是江西地方大戏之一,主唱乱弹腔,在发展的进程中逐渐融入高腔、昆腔等声腔的演唱特点,形成了一个多声腔的剧种。赣剧除了在语言、声腔、音乐旋律等方面有着自己的艺术风格外,为唱腔伴奏的主奏乐器——赣胡,无论在形制、音色及伴奏... 赣剧是江西地方大戏之一,主唱乱弹腔,在发展的进程中逐渐融入高腔、昆腔等声腔的演唱特点,形成了一个多声腔的剧种。赣剧除了在语言、声腔、音乐旋律等方面有着自己的艺术风格外,为唱腔伴奏的主奏乐器——赣胡,无论在形制、音色及伴奏手法上,都有着自身的独特之处。因此,对赣胡的演奏及伴奏艺术进行全面的研究,不仅对赣胡伴奏自身规律,而且对赣剧表演、唱腔风格的认识都具有重要的意义。 展开更多
关键词 主奏乐器 赣剧 赣胡 乱弹
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艺海求索宫商变──瓯剧《杀狗记》访谈录
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作者 万静武 《文化艺术研究》 1999年第6期26-27,共2页
关键词 副末开场 音乐唱 杀狗记 乱弹 检场人 访谈录
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赣剧的音乐及其改革与发展
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作者 陈汝陶 《极目》 2021年第2期19-25,共7页
赣剧,作为江西人民喜闻乐见的地方大戏剧种,既古老又年轻。说它古老,是因为它与形成于元末明初的弋阳腔有千丝万缕的联系;说它年轻,是因为“赣剧”的称谓是在新中国成立后的1950年才确定的。赣剧的前身是“江西班”,形成于清代中叶的乾... 赣剧,作为江西人民喜闻乐见的地方大戏剧种,既古老又年轻。说它古老,是因为它与形成于元末明初的弋阳腔有千丝万缕的联系;说它年轻,是因为“赣剧”的称谓是在新中国成立后的1950年才确定的。赣剧的前身是“江西班”,形成于清代中叶的乾隆、嘉庆时江西省东北部的信江与饶河流域,最初以演唱二凡、西皮、老拨子、秦腔、浙调、南北词等乱弹腔为主,广泛流行于赣东北一带及与浙江、福建两省交界地区。 展开更多
关键词 赣剧 南北词 清代中叶 江西省东北部 元末明初 赣东北 弋阳 乱弹
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浙西南乱弹腔系艺术形态分析
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作者 余娜玮 《音乐大观》 2012年第2期82-83,共2页
在明、清两代戏曲声腔十分兴旺发达的皖南地区,明末清初,当地的昆弋腔与北方传入东南地区的乱弹腔汇合之后,相互吸收、融合,形成了梆子秧腔和梆子乱弹这两种颇具影响的声腔。浙江的乱弹声腔虽在不同程度上有一些差别,但大都是以三五七... 在明、清两代戏曲声腔十分兴旺发达的皖南地区,明末清初,当地的昆弋腔与北方传入东南地区的乱弹腔汇合之后,相互吸收、融合,形成了梆子秧腔和梆子乱弹这两种颇具影响的声腔。浙江的乱弹声腔虽在不同程度上有一些差别,但大都是以三五七、二凡两种腔调为主,并包括乱弹尖、芦花、平板、拨子等腔调。这些腔调构成了一个乱弹声腔,简称乱弹腔。 展开更多
关键词 乱弹 形成 剧目 乐队
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脸谱
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《温州人》 2017年第7期11-11,共1页
李子敏:编撰鸿篇巨制《中国瓯剧音乐大典》3月20日,《中国瓯剧音乐大典》首发式暨李子敏从艺70周年学术研讨会举行。该书由李子敏主编,全书三卷共计264万字,涵盖了瓯剧中的高腔、昆腔、乱弹腔、徽调(皮簧腔)、滩簧、时调6种腔调以及文... 李子敏:编撰鸿篇巨制《中国瓯剧音乐大典》3月20日,《中国瓯剧音乐大典》首发式暨李子敏从艺70周年学术研讨会举行。该书由李子敏主编,全书三卷共计264万字,涵盖了瓯剧中的高腔、昆腔、乱弹腔、徽调(皮簧腔)、滩簧、时调6种腔调以及文武场乐曲、八仙等,同时选录了新中国成立后至2014年,瓯剧创作、移植、改编的传统大戏、小戏与现代大戏、小戏的优秀唱腔、唱段。 展开更多
关键词 乱弹 文武场 温州商报 皮簧
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