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音乐的表现及表现出的个性--读汉斯立克的《论音乐的美》
1
作者 高风雷 《试题与研究（教学论坛）》 2016年第7期13-14,共2页
作为艺术的一种形式,音乐不像传统人们观念中那样什么都能表现,它所能表现的只是类型化的观念,同时由于媒介——乐音的非符号性和非造型性,使得它的表现是间接性的,其桥梁是乐音形式和力的结构。
关键词 表现 观念 情感 乐音形式 力的结构
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音乐的表现及表现的个性——读汉斯立克的《论音乐的美》
2
作者 赵忠富 《大舞台》 2016年第4期98-99,共2页
作为艺术的样式之一,音乐是应该有所表现的。但它又不像传统的观念中那样什么都能表现,它所能表现的只是类型化的观念,同时由于媒介——乐音的非符号性和非造型性,使得它的表现是间接性的,其桥梁是乐音形式和力的结构。
关键词 《论音乐的美》表现 观念 情感 乐音形式 力的结构
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语音乐音化形式界说 被引量：3
3
作者 王左书 《华南师范大学学报（社会科学版）》 1997年第5期98-104,共7页
本文引述美国著名的艺术符号论者苏珊·朗格的观点,论证诗篇韵式,诗句音步和声律模式等三种语音乐音化形式,具有艺术符号的性质,在古典诗歌的诗体成因与演变规律中起主方程的作用。对中国纯诗派理论追求诗的“无声境界”;否定语音... 本文引述美国著名的艺术符号论者苏珊·朗格的观点,论证诗篇韵式,诗句音步和声律模式等三种语音乐音化形式,具有艺术符号的性质,在古典诗歌的诗体成因与演变规律中起主方程的作用。对中国纯诗派理论追求诗的“无声境界”;否定语音乐音化构成诗体的审美价值提出不同看法。 展开更多
关键词 语音乐音化形式 观念性表义符号 语音音乐性 艺术符号 信息同构性 纯诗
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音乐本体与“美学之谜”——从马克思提出的审美本体特性之例出发的探究 被引量：1
4
作者 曾永成 《中国美学研究》 2023年第1期187-205,共19页
马克思以音乐欣赏为例说明审美活动的对象性关系,为深入认识美和审美本体特性从而解开“美学之谜”开启了根本性的思维进路。20世纪80年代中国音乐美学界围绕汉斯立克的音乐美学观点展开的讨论推进了这一思维进程。吸取现代物理学的成果... 马克思以音乐欣赏为例说明审美活动的对象性关系,为深入认识美和审美本体特性从而解开“美学之谜”开启了根本性的思维进路。20世纪80年代中国音乐美学界围绕汉斯立克的音乐美学观点展开的讨论推进了这一思维进程。吸取现代物理学的成果,杜威和怀特海以节奏和波为基础,在其与宇宙整体机能的结合中阐释美和审美的生成性本质。他们对节奏的动力性和能量组织机制的揭示,突破了把美局限于意义表现的流行观念,使美和审美的生命本质得以全面敞亮,并彰显了一切艺术趋近于音乐的根源。以节奏互动为基础的节律感应,作为对上述思维成果的概括,解开了“美学之谜”的谜底。 展开更多
关键词 乐音运动形式 审美本体特性 节奏 自然向人生成 节律感应
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