浅析《怦然心动》中人物视点表现手法 被引量：9

1

作者 逯明宇 李嘉琳 《电影文学》 北大核心 2015年第3期135-137,共3页

电影《怦然心动》(Flipped)利用与传统叙事手法截然不同的人物视点表现手法讲述了一段青春萌动的故事,这种表现手法使整部电影的叙事层次既丰富又饱满,在众多影片中显得格外清新迷人,也让观众深入电影其中,充分地领会男女主角在交会时... 电影《怦然心动》(Flipped)利用与传统叙事手法截然不同的人物视点表现手法讲述了一段青春萌动的故事,这种表现手法使整部电影的叙事层次既丰富又饱满,在众多影片中显得格外清新迷人,也让观众深入电影其中,充分地领会男女主角在交会时所产生的特殊情感。这种表现手法不动声色地与传统叙事手法相对抗,在充实了电影叙事的同时也让电影的艺术性达到了一个新的高度。本文主要深入分析该影片特殊的叙事手法及其意义。 展开更多

关键词 《怦然心动》 人物视点 叙事手法 POV 主观镜头

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人物内心世界的影视表现手法——主客观镜头的巧妙利用 被引量：8

2

作者 唐芸 《电影评介》 2009年第5期16-17,共2页

作为视听艺术的影视,其长处是具象的形象和声音,但同时也成为他的短处,相对于小说来说,在表现人物内心世界受到很大的局限,通常是把人物的内心情感外化为可见的行动。通过对主观镜头和客观镜头的巧妙利用可以很好地表现人物的内心世界,... 作为视听艺术的影视,其长处是具象的形象和声音,但同时也成为他的短处,相对于小说来说,在表现人物内心世界受到很大的局限,通常是把人物的内心情感外化为可见的行动。通过对主观镜头和客观镜头的巧妙利用可以很好地表现人物的内心世界,塑造人物形象,从而达到影视创作的最高境界。 展开更多

关键词 人物内心世界 主观镜头 客观镜头

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论主观镜头在画面表达中的存在主义意义 被引量：4

3

作者 张琳 鲍雨 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2017年第3期114-115,122,共3页

主观镜头手法是影视摄制中重要的表达技巧,自电影发明以来,主观镜头的探索和运用就从未停止,在西方电影发展史中主观镜头的运用随着法国先锋派、现代派以及当代美国实验电影运动的发展而得到广泛重视,而中国现当代电影中,除了少数几部... 主观镜头手法是影视摄制中重要的表达技巧,自电影发明以来,主观镜头的探索和运用就从未停止,在西方电影发展史中主观镜头的运用随着法国先锋派、现代派以及当代美国实验电影运动的发展而得到广泛重视,而中国现当代电影中,除了少数几部影片中对于主观镜头的探索之外,客观镜头依旧是影视作品中的主要表达手法,本文通过主观镜头表达意义与"存在主义"哲学的关系进行分析研究,试图促进人们对主观镜头的价值和深度的认可。 展开更多

关键词 主观镜头 画面表达 存在主义

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巧用主观镜头,创造惊奇效应——《被遗忘的人们》的主观镜头解读 被引量：4

4

作者 翟雅丽 黄翠兰 《广东石油化工学院学报》 2013年第5期55-58,共4页

主观镜头是从片中角色的视点拍摄的镜头。在电影《被遗忘的人们》中,导演路易斯·布努埃尔在客观叙事的框架中巧用主观镜头,再现了角色的心理主观,创造出令观众惊奇的审美效应。文章将从分切式主观镜头、摇移式主观镜头、全景式主... 主观镜头是从片中角色的视点拍摄的镜头。在电影《被遗忘的人们》中,导演路易斯·布努埃尔在客观叙事的框架中巧用主观镜头,再现了角色的心理主观,创造出令观众惊奇的审美效应。文章将从分切式主观镜头、摇移式主观镜头、全景式主观镜头、连续式主观镜头与综合性主观镜头这五种类型来解读影片,以窥探影片充满张力的叙事技艺。 展开更多

关键词 路易斯·布努埃尔 《被遗忘的人们》 主观镜头 惊奇效应

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浅谈主观镜头的画面作用 被引量：3

5

作者 陈捷 《传媒评论》 2017年第4期91-92,共2页

主观镜头就像观众与片中人的超链接,让观影者不仅看到片中人眼前的故事,而且让他们感受电影所带来的人情化和思想性。本文通过对主观镜头的历史以及概念的阐述,并结合相关电影分析主观镜头的作用,以期更好地为电视节目制作服务。主观镜... 主观镜头就像观众与片中人的超链接,让观影者不仅看到片中人眼前的故事,而且让他们感受电影所带来的人情化和思想性。本文通过对主观镜头的历史以及概念的阐述,并结合相关电影分析主观镜头的作用,以期更好地为电视节目制作服务。主观镜头概念从艺术的角度来审视,摄像在本质上是一场艺术创造活动,作为视听艺术的影视。 展开更多

关键词 主观镜头 概念 观众 思维形式 镜头语言 画面

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恐怖气氛的电影风格化表现 被引量：3

6

作者 任月琳 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2013年第1期171-173,共3页

恐怖片在类型化的形式系统中已经逐步形成其特定的技巧并发展出独特的风格,而观众作为电影的接受主体,其心理特点对其风格化的形成起到至关重要的作用。本文试图通过对认同心理、完形心理等典型的影视心理探讨找出指导恐怖气氛的电影风... 恐怖片在类型化的形式系统中已经逐步形成其特定的技巧并发展出独特的风格,而观众作为电影的接受主体,其心理特点对其风格化的形成起到至关重要的作用。本文试图通过对认同心理、完形心理等典型的影视心理探讨找出指导恐怖气氛的电影风格化形成的心理依据,并通过对电影风格化形成中的摄影、构图、剪辑等要素的具体分析,探讨影视心理和影片风格结合的有效途径。 展开更多

关键词 恐怖气氛 电影风格 认同心理 完形心理 主观镜头 不稳定构图 剪辑

原文传递

纪录片创作应坚持主观能动性和客观现实性的辩证统一 被引量：1

7

作者 熊跃东 《新闻研究导刊》 2018年第6期119-119,171,共2页

纪录片应该坚持客观性记录还是主观性创作,这是每一个跨入纪录片拍摄专业的人终将面对的问题。这个问题没有标准答案,只有不同的立场和选择。不同的选择将决定纪录片创作的不同走向和风格。一旦选择了主观性取向,那么这种主观性对创作... 纪录片应该坚持客观性记录还是主观性创作,这是每一个跨入纪录片拍摄专业的人终将面对的问题。这个问题没有标准答案,只有不同的立场和选择。不同的选择将决定纪录片创作的不同走向和风格。一旦选择了主观性取向,那么这种主观性对创作人员在作品中的价值取向以及这种取向对作品真实性的干扰就成了许多纪录片创作人员必须谨慎把控和应对的问题。笔者认为,在纪录片的创作中,应坚持主观能动性与客观规律性的辩证统一。 展开更多

关键词 纪录片 主观镜头 客观镜头 主观能动性 客观规律性

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浅析《西西里的美丽传说》中主观镜头的作用 被引量：2

8

作者 段婷婷 《视听》 2017年第10期53-54,共2页

电影《西西里的美丽传说》通过出色的视听语言、独特的叙事视角讲述了处于性懵懂期的少年遇到性感女子玛莲娜,并亲眼见证其悲惨命运的故事。影片以小雷纳多的第一人称视角切入,运用大量的主观镜头来揭示主人公的内心情感,推动故事情节发... 电影《西西里的美丽传说》通过出色的视听语言、独特的叙事视角讲述了处于性懵懂期的少年遇到性感女子玛莲娜,并亲眼见证其悲惨命运的故事。影片以小雷纳多的第一人称视角切入,运用大量的主观镜头来揭示主人公的内心情感,推动故事情节发展,满足观众的好奇心。 展开更多

关键词 《西西里的美丽传说》 主观镜头 作用

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主观镜头的实验与拓展 被引量：2

9

作者 汪飞舟 《影视制作》 2012年第10期38-41,共4页

主观镜头是影视摄影中常用的手法,很多业内人士似乎对它没有什么好奇心。但无论是电影爱好者还是影视工作者,如果他们进入电影院或在电视屏幕上仔细去辨认主观镜头,往往不能很快分清楚哪些镜头是主观的哪些是客观的,更难马上讲出它们是... 主观镜头是影视摄影中常用的手法,很多业内人士似乎对它没有什么好奇心。但无论是电影爱好者还是影视工作者,如果他们进入电影院或在电视屏幕上仔细去辨认主观镜头,往往不能很快分清楚哪些镜头是主观的哪些是客观的,更难马上讲出它们是出于导演怎样的设计,以及如何影响影片的风格。为此本文特别对主观镜头的表现手法与应用场景做一研究梳理,从而分析与发掘主观镜头运用的意义与技巧。 展开更多

关键词 影视摄影 蒙太奇 主观镜头 焦距 拍摄角度 运动

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中国话剧研究 被引量：2

10

作者 高淑敏 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2014年第6期54-63,F0003,共11页

田沁鑫的戏剧时空，交叉并置，自由飘移，形成极具符号化的艺术魅力。她的戏剧时空艺术借鉴了电影时空结构中的艺术元素，从化用“主观镜头”、植入“电影结构”、置换“银幕分割”三个方面完成了时空从银幕到舞台的置换。时空的置换，... 田沁鑫的戏剧时空，交叉并置，自由飘移，形成极具符号化的艺术魅力。她的戏剧时空艺术借鉴了电影时空结构中的艺术元素，从化用“主观镜头”、植入“电影结构”、置换“银幕分割”三个方面完成了时空从银幕到舞台的置换。时空的置换，实现了田沁鑫极致的做戏追求，同时发挥出了独具特色的舞台效力：以“现在进行的时间魅力”、“舞台空间的多元交往”、“对接当今视觉文化”完成了与观众平等自如的交流，并赢得了市场的垂爱。这也是当代戏剧以一种开放包容的情势，将电影的时空艺术元素置换到舞台上的成功案例。 展开更多

关键词 时空置换 主观镜头 电影结构 银幕分割 舞台效力

原文传递

电影中主观镜头的运用与观众的观影体验 被引量：2

11

作者 张栋 《新闻研究导刊》 2015年第7期227-228,共2页

主观镜头在电影出现伊始就已开始应用,现在已成为运用越来越广泛的一种镜头语言。主观镜头有不同的呈现方式,与观众的观影体验有着密切关系,它给予观众一种视觉刺激,与观众的心理生发对应关系。随着电影技术的发展,观众对主观镜头的体... 主观镜头在电影出现伊始就已开始应用,现在已成为运用越来越广泛的一种镜头语言。主观镜头有不同的呈现方式,与观众的观影体验有着密切关系,它给予观众一种视觉刺激,与观众的心理生发对应关系。随着电影技术的发展,观众对主观镜头的体验也不断深入。 展开更多

关键词 主观镜头 观众 观影体验

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浅析《四百击》的镜头语言

12

作者 姜玉涵 《传播力研究》 2019年第8期34-35,共2页

《四百击》是弗朗索瓦·特吕弗导演的电影,是法国新浪潮的代表作品之一。电影讲述了十三岁少年安托万在学校偷打印机被继父送到青少年罪犯拘留所的一系列故事。镜头,可以传递信息,看出拍摄者的意图和要表达的内容。本文从《四百击... 《四百击》是弗朗索瓦·特吕弗导演的电影,是法国新浪潮的代表作品之一。电影讲述了十三岁少年安托万在学校偷打印机被继父送到青少年罪犯拘留所的一系列故事。镜头,可以传递信息,看出拍摄者的意图和要表达的内容。本文从《四百击》的镜头语言入手,分别选取电影中长镜头、摇镜头、主观镜头的典型例子进行分析。 展开更多

关键词 四百击 长镜头 摇镜头 主观镜头

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国产翻拍片的在地化策略与本土化表达——以《门锁》为例

13

作者 揭祎琳 《东方艺术》 2022年第1期83-88,共6页

国产电影《门锁》改编自韩国同名电影,在保留原剧本故事内核的基础上,进行了大刀阔斧的二次创作。影片通过设置悬念、女性视角叙事、主观镜头等方式打造了本土化的文本形态,展现了对独居女性这一群体的关注,具有一定的社会意义。遗憾的... 国产电影《门锁》改编自韩国同名电影,在保留原剧本故事内核的基础上,进行了大刀阔斧的二次创作。影片通过设置悬念、女性视角叙事、主观镜头等方式打造了本土化的文本形态,展现了对独居女性这一群体的关注,具有一定的社会意义。遗憾的是,这份关注止于宣传,并没有真正落到文本之中。 展开更多

关键词 主观镜头 国产电影 二次创作 文本形态 在地化 女性视角 翻拍片 同名电影

原文传递

探析主观镜头对人物内心世界的表现——以《潜水钟与蝴蝶》为例

14

作者 杨雨萌 《传媒论坛》 2019年第12期164-164,166,共2页

主观镜头是从角色视角出发拍摄的镜头。在电影《潜水钟与蝴蝶》中,导演通过镜头语言,将人物的内心情感通过主观镜头表现出来。影片运用直接表现式、分切式、摇移式、连续式的主观镜头,对暗示人物主观意愿,描绘人物心情,强化人物内心感... 主观镜头是从角色视角出发拍摄的镜头。在电影《潜水钟与蝴蝶》中,导演通过镜头语言,将人物的内心情感通过主观镜头表现出来。影片运用直接表现式、分切式、摇移式、连续式的主观镜头,对暗示人物主观意愿,描绘人物心情,强化人物内心感受起到了重要作用。 展开更多

关键词 主观镜头 镜头语言 情感表达

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主观镜头对人物内心的呈现--以《霸王别姬》为例

15

作者 何喜珍 《声屏世界》 2020年第14期50-51,共2页

影视作品从默片发展至今,镜头的运用一直是最重要的一环。作为镜头叙事的“点睛之笔”主观镜头将视角从第三人称拉到第一人称,观众透过剧中人物的眼睛,进入到人物内心世界。文章总结归纳了主观镜头的三大作用:展现人物内心、增强情绪渲... 影视作品从默片发展至今,镜头的运用一直是最重要的一环。作为镜头叙事的“点睛之笔”主观镜头将视角从第三人称拉到第一人称,观众透过剧中人物的眼睛,进入到人物内心世界。文章总结归纳了主观镜头的三大作用:展现人物内心、增强情绪渲染、增加参与感,并以《霸王别姬》为例分析了主观镜头在表现人物内心方面强大的表现力。 展开更多

关键词 镜头语言 主观镜头 霸王别姬 第一人称叙事

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《岁月神偷》的镜头叙事分析

16

作者 胡人丹 《视听》 2019年第12期116-117,共2页

《岁月神偷》通过怀旧的场景、特色的语言、悠长的镜头刻画以及温情动人的音乐向观众展现了上个世纪六十年代香港底层劳动人民的生活图景。影片围绕小人物的故事,反映大时代背景下香港所经历的一场变迁。本文从镜头语言的角度出发,分析... 《岁月神偷》通过怀旧的场景、特色的语言、悠长的镜头刻画以及温情动人的音乐向观众展现了上个世纪六十年代香港底层劳动人民的生活图景。影片围绕小人物的故事,反映大时代背景下香港所经历的一场变迁。本文从镜头语言的角度出发,分析该影片如何通过镜头进行叙事,从而完成对故事的叙述以及对老香港的再现。 展开更多

关键词 《岁月神偷》 镜头叙事 主观镜头 景别叙事

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探析《惊魂记》中主观镜头的作用

17

作者 杨思宇 《声屏世界》 2020年第17期127-128,共2页

《惊魂记》作为心理惊悚片的开篇之作,为了更好地向观众传递惊悚氛围,导演希区柯克在影片中大量运用了主观镜头,拓展了新的视听语言技术。具体而言,这些主观镜头在影片中起到了推动故事发展、展现人物心情、满足观众窥视欲、营造恐怖气... 《惊魂记》作为心理惊悚片的开篇之作,为了更好地向观众传递惊悚氛围,导演希区柯克在影片中大量运用了主观镜头,拓展了新的视听语言技术。具体而言,这些主观镜头在影片中起到了推动故事发展、展现人物心情、满足观众窥视欲、营造恐怖气氛的作用。文章以《惊魂记》作为分析文本,对其中主观镜头的作用进行分析,以期引起电影从业者对主观镜头的重视与认同。 展开更多

关键词 镜头语言 主观镜头 惊魂记

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戏曲电影视听语言表现形式浅析

18

作者 白毛毛 《戏剧之家》 2016年第9期33-34,共2页

戏曲是中国民族传统文化的宝贵遗产,电影则是在现代工业背景下产生的融技术与艺术于一体的新的艺术形式。1905年,戏曲短片《定军山》使两者巧妙地结合,继而形成了新的艺术样式——戏曲电影。戏曲电影既保留了传统戏曲的艺术特色,又发挥... 戏曲是中国民族传统文化的宝贵遗产,电影则是在现代工业背景下产生的融技术与艺术于一体的新的艺术形式。1905年,戏曲短片《定军山》使两者巧妙地结合,继而形成了新的艺术样式——戏曲电影。戏曲电影既保留了传统戏曲的艺术特色,又发挥了电影运用视听语言处理剧情的优势和特长,实现了对舞台戏曲的升华。本文将从视听语言的角度来剖析戏曲电影的表现形式。 展开更多

关键词 戏曲电影 视听语言 主观镜头 镜头切换 特技效果

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梦境与独白凸显角色的心理主观——《被遗忘的人们》的主观性解读

19

作者 黄翠兰 《南方论刊》 2013年第10期96-97,95,共3页

心理主观是指角色内在心理生活的不同深度。在《被遗忘的人们》中,导演路易斯·布努埃尔在客观叙事框架中插入了大量的主观镜头,并通过梦境、独白等主观叙事展示了被弃少年复杂的内心世界。本文将从梦境、独白两方面来解读角色的心... 心理主观是指角色内在心理生活的不同深度。在《被遗忘的人们》中,导演路易斯·布努埃尔在客观叙事框架中插入了大量的主观镜头,并通过梦境、独白等主观叙事展示了被弃少年复杂的内心世界。本文将从梦境、独白两方面来解读角色的心理主观,以剖析影片所呈现的主观性。 展开更多

关键词 路易斯 布努埃尔 《被遗忘的人们》 主观镜头 梦境 独白

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找寻真正的自我——电影《寻枪》中的主观镜头探析

20

作者 王妍 《视听》 2019年第11期90-91,共2页

电影《寻枪》是由陆川指导、姜文主演的悬疑犯罪电影,主要讲述的是一名边陲小镇的警察在一次婚礼上不慎丢失了手枪后展开的关于"丢枪-寻枪-失而复得"的故事。该片在选材和叙事方面都不算复杂,但在视听语言的运用上却十分考究... 电影《寻枪》是由陆川指导、姜文主演的悬疑犯罪电影,主要讲述的是一名边陲小镇的警察在一次婚礼上不慎丢失了手枪后展开的关于"丢枪-寻枪-失而复得"的故事。该片在选材和叙事方面都不算复杂,但在视听语言的运用上却十分考究,不论是影片的镜头、剪辑,还是配乐、光影方面,都带给了观众一场绝美的视听盛宴。关于电影的镜头运用,《寻枪》最大的特点就是影片使用了大量的主观镜头。本文通过分析片中主观镜头的运用来透视这些镜头背后承载的更深层次的含义。 展开更多

关键词 视听语言 《寻枪》 主观镜头 自我

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