-
题名邓石如《白氏草堂记》:古气与新意的碰撞
- 1
-
-
作者
李明
谷明璐
-
机构
北京中学
朝阳外国语学校
-
出处
《书法教育》
2024年第2期56-61,共6页
-
文摘
邓石如篆书六条屏《白氏草堂记》每屏高约180厘米,横46厘米,是邓石如篆书代表作,书写内容节选自白居易的《庐山草堂记》。《白氏草堂记》是清代篆书珍品,也是中国书法史上的经典之作。对比李斯《峄山碑》中传统的小篆字体,邓石如的小篆虽然也以中锋用笔为主,但在笔法上更加富有变化,质感十足。
-
关键词
邓石如
中国书法史
中锋用笔
书写内容
清代篆书
白居易
峄山碑
小篆
-
分类号
J29
[艺术—美术]
-
-
题名《峄山碑》书法艺术特征赏析
- 2
-
-
作者
陈慕湜
-
机构
新疆艺术学院
-
出处
《收藏与投资》
2024年第9期11-13,共3页
-
文摘
《峄山碑》是小篆代表作之一。篆书分为大篆和小篆,小篆随着文字朝简易方向的演变而逐渐退出历史舞台,但没有消亡,一直作为正体文字存在于历朝历代。作为正体文字的篆书,是书法学习者必须了解的。本文以《峄山碑》为主,赏析了《峄山碑》的用笔以及它的艺术审美价值。
-
关键词
峄山碑
篆书
中锋用笔
审美
-
分类号
J29
[艺术—美术]
-
-
题名墨色意蕴:探索中国画创作中的积墨法
- 3
-
-
作者
张翼
-
机构
九江学院艺术学院
-
出处
《美术观察》
北大核心
2024年第4期154-155,共2页
-
文摘
明末清初是一个画派林立的时代,出身金陵画派的龚贤,基于前人的笔墨,融入了自己的创新思路,使积墨法在当时的运用取得了巨大进步,将山水画创作提升到了新的高度。细观龚贤的作品,能够看出他多中锋用笔,创作之时得笔圆气润,皴法多为点皴和线皴。我在充分熟悉龚贤的积墨法相关技法和概念的基础上,进一步创新了积墨法在构图上的形式,从而将这些运用于《望山》《庐山春日》等作品的创作中。我结合个人作品具体阐述对龚贤的积墨法的运用与创新,对创作中呈现出的山水画积墨法的新表现形式进行介绍,并结合个人创作心路对未来山水画创作方向进行思考。
-
关键词
山水画创作
积墨法
龚贤
金陵画派
中国画创作
中锋用笔
表现形式
皴法
-
分类号
J212
[艺术—美术]
-
-
题名浅谈景德镇古彩装饰工艺中线条的特点
- 4
-
-
作者
杜传永
-
机构
江西应用科技学院
-
出处
《陶瓷科学与艺术》
CAS
2023年第7期104-105,共2页
-
文摘
古彩装饰的线条刚劲有力,乌黑、圆润、挺立,以手抚摸有凸起感,线的构成带有装饰性,独具韵味。这种特点的形成主要是受到古彩装饰工艺的限制。勤劳的景德镇工匠在规避工艺限制的同时,又将中国传统文化融入到古彩装饰之中,创造出独特的古彩装饰绘画技法。古彩瓷线条经过历代工匠的研究发展,自成一体,独具韵味。
-
关键词
珠明料
凸起
中锋用笔
-
分类号
J527
[艺术—艺术设计]
-
-
题名横线、竖线和斜线的练习
- 5
-
-
作者
胡董森
-
机构
北京市东城区灯市口小学
-
出处
《书法教育》
2023年第1期46-47,共2页
-
文摘
一、中锋运笔下的横竖练习横画与竖画是构成书法的基本笔画之一,相较于其他笔画书写起来更为简便,是训练书法线条的好办法。训练时要保证线的两端圆头圆尾的形态,以中锋用笔为主,使笔锋顶纸而行,这样线条中段才能丰而不怯、实而不空。清代书法家包世臣所说的笔画要“中实”,就是这个意思。
-
关键词
书法线条
中锋用笔
基本笔画
包世臣
运笔
-
分类号
J292.1
[艺术—美术]
-
-
题名“笔笔中锋”献疑
被引量：1
- 6
-
-
作者
徐学标
-
机构
山东大学历史文化学院
-
出处
《中国书法》
北大核心
2012年第3期171-174,共4页
-
文摘
『中锋用笔』由来已久,其理论渊源可追溯至蔡邕《九势》:『藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行』.[1]与『中锋』相对应的是『侧锋』.『侧锋』是指笔锋偏于点画一侧的运笔方式,其名首见于宋桑世昌《兰亭考》:『凡傍卷微曲蹙笔,累走而进之.直则众势失力,滞则神气怯散,夫努须侧锋顾右,潜趯轻挫其揭』[2].
-
关键词
笔笔中锋
中锋用笔
《九势》
藏头护尾
颠张醉素
《书诀》
柳公权
包世臣
-
分类号
J292.1
[艺术—美术]
-
-
题名创作心得点滴
- 7
-
-
作者
周京新
-
机构
南京艺术学院八四届国画专业
-
出处
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
1984年第4期28-33,共6页
-
文摘
在艺术道路上,迷误的觉醒最能触动人的心灵,心灵也正是在这一次次误失后的觉醒中充实起来的。充实的心灵,使得情感更加深沉、细腻,更加准确、纯真。在艺术创造过程中,情感的发挥,有可能构成美妙的幻想和感人的形式,成功的艺术作品也因为这一和蔼可亲的使者,而赢得了无数颗共鸣的心。然而,任何时候我们都不应忽视心灵理性慎思的作用,绘画的闲情逸气的时代距.
-
关键词
画家
美术家
顾恺之
绘画表现
书法用笔
骨法用笔
写意画
意笔画
迁想妙得
中锋用笔
水墨写意
-
分类号
G63
[文化科学—教育学]
-
-
题名集王羲之《圣教序》中书法线条的内涵及其表现
被引量：1
- 8
-
-
作者
李谦
-
机构
不详
-
出处
《书法》
2022年第3期160-163,共4页
-
文摘
关于"中锋取劲、侧锋取妍"一、中锋用笔是根本法则。赵孟頫说:"用笔千古不易。"中锋用笔是令笔心常在点画中行,会产生如"屋漏痕""锥画沙""印印泥"的艺术效果。怎样才能做到中锋运笔呢?那就是要将笔锋立起,不专门倒向或侧向,"锋正则四面势全",无论走向哪个方向都得中锋。所以,凡顿笔后尽力将倒下、压扁的笔锋撑立起来(出现在起笔、运行或重按等过程中),"回弹"撑起笔锋(通过提锋、回锋、驻锋等动作,把笔"回弹"一下)。至于用劲的轻重深浅就要根据每个人的习惯。例如:写"来""降"字的每一笔画(图一)。
-
关键词
中锋用笔
屋漏痕
书法线条
锥画沙
赵孟頫
印印泥
一笔画
根本法则
-
分类号
J292.1
[艺术—美术]
-
-
题名创作心得点滴
- 9
-
-
作者
周京新
-
机构
南京艺术学院八四届国画专业
-
出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1984年第4期28-33,共6页
-
文摘
在艺术道路上,迷误的觉醒最能触动人的心灵,心灵也正是在这一次次误失后的觉醒中充实起来的。充实的心灵,使得情感更加深沉、细腻,更加准确、纯真。在艺术创造过程中,情感的发挥,有可能构成美妙的幻想和感人的形式,成功的艺术作品也因为这一和蔼可亲的使者,而赢得了无数颗共鸣的心。然而,任何时候我们都不应忽视心灵理性慎思的作用,绘画的闲情逸气的时代距离我们太遥远了.
-
关键词
画家
美术家
顾恺之
书法用笔
骨法用笔
绘画表现
写意画
意笔画
水墨写意
迁想妙得
笔墨情趣
中锋用笔
-
分类号
G63
[文化科学—教育学]
-
-
题名盛唐气象背景下的“颜体”楷书艺术
被引量：2
- 10
-
-
作者
刘志超
-
机构
四川大学艺术学院
-
出处
《书法赏评》
2009年第6期26-32,共7页
-
文摘
在中国书法艺术史上,盛唐时期的颜真卿,其书法艺术成就堪为世人瞩目,与晋代的王羲之可称书史双璧。颜真卿的成功是多方面的,除了时代对他的影响之外,还有多方面的原因。正是客观环境与主观因素共同铸就了今天伟大的颜鲁公。
-
关键词
楷书
书风
书体
颜体
颜字
颜真卿
盛唐气象
颜鲁公
东方朔画像赞
北派书法
中锋用笔
-
分类号
J292.1
[艺术—美术]
-
-
题名谈“骨法用笔”
被引量：1
- 11
-
-
作者
孙桂英
-
出处
《美术大观》
1998年第2期57-58,共2页
-
文摘
以线条为基础的中国书画历来都讲究骨法用笔,它是衡量一个书画家优劣的重要条件之一。关于骨法用笔,历代书画理论家都极为重视。唐张彦远《论画》中载"昔谢赫云:画有六法,一曰气韵生动,二曰骨法用笔"。又云:"夫象物必在于形似。形似须全其骨气。骨气形似皆本于立意而归乎用笔。"唐孙过庭《书谱》云:"假令众妙攸归,务存骨气","如其骨力偏多,遒丽盖少,则若枯槎架险。
-
关键词
骨法用笔
中国书画
中锋用笔
重要条件
孙过庭
书画理论
气韵生动
线条
形似
书谱
-
分类号
J292
[艺术—美术]
-
-
题名谈龚贤绘画的笔墨表现
- 12
-
-
作者
孔晨
-
出处
《故宫博物院院刊》
CSSCI
北大核心
1990年第2期67-78,2,共13页
-
文摘
龚贤是明末清初南京地区著名的书画家,被誉为“金陵八家”之首,同时又是文坛上一位知名的诗人。他专工山水画,以其特有的笔墨风格,在清初画坛上独树一帜。
-
关键词
龚贤
故宫博物院
南京地区
绘画作品
山水画
笔法
奇树
明末清初
中锋用笔
笔墨风格
-
分类号
G269.2
[历史地理—考古学及博物馆学]
K928.74
-
-
题名吴昌硕篆书《修震泽许塘记》 临习指导
- 13
-
-
作者
王旭红
-
机构
北京市东城区史家教育集团
-
出处
《书法教育》
2022年第4期66-70,共5页
-
文摘
篆书笔画类型相对简单,多由横、竖和弧组成.一、横"于"字首笔.(一)起笔:藏锋逆入,稍稍驻笔,回向右上调整为中锋用笔.(二)行笔:向右行笔.(三)收笔:至收笔处轻提出锋.“至”字末笔。(一)起笔:逆入,在左下方驻笔,提笔回调至中锋。(二)行笔:略呈上弧势向右行笔。(三)收笔:至收笔处轻提收笔。
-
关键词
吴昌硕
临习
中锋用笔
篆书
收笔
起笔
驻笔
-
分类号
J292.1
[艺术—美术]
-
-
题名从“骨法用笔”谈工笔人物画的用笔
- 14
-
-
作者
陈清
-
机构
绍兴文理学院艺术学院
-
出处
《绍兴文理学院学报》
2018年第3期117-120,共4页
-
文摘
主要研究的是谢赫"骨法用笔"的理论以及在中国工笔人物画中的应用。列举并分析了历代具有代表性的各家对"骨法用笔"含义所作的解释,在此基础上阐述笔者对"骨法""用笔"的主张,提出了以中锋用笔为切入点,将游丝描、柳叶描作为工笔人物画衣纹线描的主要用笔方法的观点。
-
关键词
骨法用笔
工笔人物画
中锋用笔
-
Keywords
Gu Manner Brushwork
meticulous figure painting
brushwork of Zhongfeng
-
分类号
J212
[艺术—美术]
-
-
题名谈书法教学中笔法原理的教学
被引量：1
- 15
-
-
作者
周玉峰
-
出处
《中国美术教育》
1997年第6期14-15,共2页
-
文摘
书法教学中基础教学以笔法原理最为关键,直接牵涉到书法创作质量的高低。笔法原理分为执笔与用笔二个方面,如何在教学中理论联系实际,同时结合生理、心理、艺理诸方面进行讲授,使学生理解并把握各种笔法的特性;鉴赏笔法的优劣。
-
关键词
书法教学
笔法
中锋用笔
原理的教学
理论联系实际
执笔方法
基础教学
指实掌虚
书法创作
书法艺术
-
分类号
J292.1
[艺术—美术]
-
-
题名宋代篆书窘境成因初探
被引量：1
- 16
-
-
作者
胡道安
-
机构
宿迁学院
-
出处
《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》
2007年第4期73-74,共2页
-
文摘
宋代篆书陷入窘境,既有其自身的原因,又有其深刻的政治因素和文化背景。功用而言,篆书书写繁杂而又难于迎合宋人心态;政治上,宋罢以书取士,使善篆之人失去了直接入仕的机会,书者对书法观念发生变化;文化上,宋人所具有的气象远不及唐人,尤其是南宋,缺乏进取创新的精神;篆书长期讲求中锋用笔于篆书发展极为不利。
-
关键词
宋代篆书
书写繁杂
制度变化
中锋用笔
-
分类号
J92
[艺术—电影电视艺术]
-
-
题名中国书法文化散论
- 17
-
-
作者
李青
-
出处
《西北美术（西安美术学院学报）》
1998年第1期19-21,共3页
-
文摘
文字是人类进行交流的工具,是人类社会进入文明时代的一个标志。以象形符号发展的文字有古埃及文字、苏美尔文字、玛雅文字等,然而至今保留着象形书写痕迹的却只有中国汉字一种。 中国汉字具有其象形性,从它的诞生之日起就存在着实用性与艺术性的双重关系,它为汉字进入纯艺术范畴奠定了先决条件。 远在六千多年前,在半坡仰韶文化遗址的彩陶图案中就有了类似文字的符号出现。作为比较完备、系统的汉字的出现,则是四千多年前的甲骨文字。甲骨文的诞生使形象图画与文字明显地区分开来,虽然那个时期之后还有徽号文字的存在。但是作为文字来讲,甲骨文已是一种被普遍使用的文字了。
-
关键词
书法文化
中国书法艺术
当代书法
中国汉字
文字
甲骨文
传统书法
实用性与艺术性
中锋用笔
科举制度
-
分类号
J2
[艺术—美术]
-
-
题名观“大方无隅--梅墨生画展”
- 18
-
-
作者
陈子游
-
机构
不详
-
出处
《中华书画家》
2022年第9期68-73,共6页
-
文摘
参观“大方无隅--梅墨生画展”,看到梅墨生各时期的作品,从整体上对梅墨生艺术有了一个全新的认识,他的笔墨里总有一种新意。如2018年创作的《黄山云松》《寻源玄素图》《三清山印象》《巢云松》,以纯水墨来写江河山川,中锋用笔,长线条、短线条搭配,有平涂也有积染,虚虚实实,彰显气局大象。尤其是《巢云松》里的云形布白。
-
关键词
梅墨生
布白
积染
中锋用笔
三清山
虚虚实实
-
分类号
J21
[艺术—美术]
-
-
题名笪重光《书筏》的理论价值与影响
被引量：1
- 19
-
-
作者
宋廷位
-
机构
贵州师范学院艺术学院
-
出处
《书法赏评》
2015年第5期14-17,共4页
-
基金
贵州师范学院年度课题阶段性成果
课题编号为:2013BS025
-
文摘
笪重光(1623-1692),清初书画家,字在辛,号江上外史,亦称郁冈扫叶道人。江苏句容人,顺治九年(1652)进士。自刑部郎中考选御史。巡按江西,与明珠忤,罢归。初,郑成功犯镇江,(笪)重光缒城乞援。事平,赐御书榜。卒,祀乡贤。
-
关键词
《书筏》
笪重光
中锋用笔
-
分类号
J292.1
[艺术—美术]
-
-
题名笔墨情深
- 20
-
-
作者
张炬
-
出处
《美术》
CSSCI
北大核心
1994年第4期61-62,共2页
-
文摘
1986年,崔振宽在《美术》发表的论文《中国画传统笔墨的现代价值》,同时被数家学刊转载。他以令人信服的思辨认为:中国画的创新必须立足于传统的积淀之上。
-
关键词
中国画
现代山水画
笔墨风格
陕北黄土高原
现代价值
河西走廊
传统山水画
现代观念
中锋用笔
传统笔墨
-
分类号
J203
[艺术—美术]
-
