塞尚艺术思想与中国画论--塞尚书信中的中国绘画精神

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作者 任树杨 焦时雨 《文学艺术周刊》 2022年第2期51-54,共4页

从艺术的终极目标去探究塞尚的艺术思想,会发现它与中国画论存在某些共通之处。通过对塞尚与友人之间书信的分析,笔者发现,在对自然的认识方面,塞尚把自然提到承载真理的高度,这与中国画论中的“山水以形媚道”有着异曲同工之妙;塞尚注... 从艺术的终极目标去探究塞尚的艺术思想,会发现它与中国画论存在某些共通之处。通过对塞尚与友人之间书信的分析,笔者发现,在对自然的认识方面,塞尚把自然提到承载真理的高度,这与中国画论中的“山水以形媚道”有着异曲同工之妙;塞尚注重从自然中汲取灵感而不是一味地模仿古代大师之作,无独有偶。 展开更多

关键词 塞尚 中国画论 中国绘画精神 异曲同工 山水以形媚道 书信 终极目标 艺术

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庄子思想与中国绘画精神——兼谈中西绘画差异

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作者 任昕 《东方丛刊》 2000年第1期137-152,共16页

中国画是在中华民族漫长的演进过程中，在华夏文明的浸润滋养下形成的一种独具民族风格和民族气派的绘画，其表现方法、表现形式和使用工具，都与西洋绘画迥异。形成中西绘画的差异固然有多种原因，然而最终会归结到中西不同的文化底蕴... 中国画是在中华民族漫长的演进过程中，在华夏文明的浸润滋养下形成的一种独具民族风格和民族气派的绘画，其表现方法、表现形式和使用工具，都与西洋绘画迥异。形成中西绘画的差异固然有多种原因，然而最终会归结到中西不同的文化底蕴上，因为这些表面的差异实际是深层的文化差异的显现。民族文化的影响及于人心深处，是潜在支配艺术创作的原动力。在这份民族文化的动力源头中，我想略谈一下庄子思想对中国绘画的影响，这种影响正是构成中西绘画差异的重要原因之一。 展开更多

关键词 庄子思想 中国绘画精神 绘画差异 西方

全文增补中

在油画色彩表现中自觉构建当代中国绘画精神

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作者 吴长富 《美术大观》 2016年第7期80-81,共2页

本文概况性地介绍西方油画色彩在各个时期的特点历史使命与艺术价值,充分论述油画色彩有据可依成为中国油画艺术精神发展的必然趋势。

关键词 中国绘画精神 写意性 自觉构建 油画色彩

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中国传统绘画精神与具象表现绘画色彩关联性研究

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作者 张耀文 《流行色》 2023年第3期33-35,共3页

具象表现绘画是一种以艺术现象学作为理论依托,强调视觉直接性的一种绘画方法论,其通过对视觉性和创作主体心性的不断求真,来表现画家对事物的原初感受和画家内在主体性。具象表现绘画与我国传统绘画中存在诸多共同的表征特点,尤其是在... 具象表现绘画是一种以艺术现象学作为理论依托,强调视觉直接性的一种绘画方法论,其通过对视觉性和创作主体心性的不断求真,来表现画家对事物的原初感受和画家内在主体性。具象表现绘画与我国传统绘画中存在诸多共同的表征特点,尤其是在色彩方面,因此在具象表现绘画传入中国后,在众多艺术家的不懈努力下,形成诸多优秀的绘画作品。在色彩方面,它与中国传统绘画有着诸多相通之处,本文首先对具象表现绘画的内涵和色彩表现方式进行交代,进而通过艺术家的作品对具象表现绘画的色彩进行分析,最后探究具象表现绘画与中国传统绘画精神在色彩方面的关联性。 展开更多

关键词 中国传统绘画精神 具象表现绘画 色彩 艺术风格

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“中国画”名实辩证 被引量：3

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作者 林木 《美术观察》 1997年第4期4-6,共3页

古称丹青的中国绘画,早在本世纪初年就受到挑战和冲击。在随后的几十年间,使用传统材料和表现形式的绘画实际上是沿着两条道路发展,一种是沿着宋、元、明、清的传统方向延续,一种是将西方绘画观念、手法融入。客观上说,两个方向上的发... 古称丹青的中国绘画,早在本世纪初年就受到挑战和冲击。在随后的几十年间,使用传统材料和表现形式的绘画实际上是沿着两条道路发展,一种是沿着宋、元、明、清的传统方向延续,一种是将西方绘画观念、手法融入。客观上说,两个方向上的发展都取得了相当大的成就,它们丰富了中国美术表现语言,拓展了新的视觉感受领域。 建国后使用中国传统材料的绘画,在系统地吸收苏俄式素描表现手法以后,形成了一种独特的面貌,达到了一个新的高峰。其弊端则在于形式过于单一化。随着八、九十年代西方美术观念的大量涌入,中国绘画的单一状态得到了很大改观,表现形式、手法、技术材料在不断扩展。与此同时,这种多样化的趋势给中国画的“纯粹与创新”带来了新的困惑。也引出种种思考和争议。例如,“中国画”可以不可以改叫“水墨画”?中国画的发展有无边界?边界又该如何界定?这涉及到中国绘画的发展的一些根本问题。这里编发的几篇有关文章,希望能够引起读者朋友的思考。 展开更多

关键词 中国画 文人画传统 工笔画 现代形态 “笔墨” 形式语言 传统文人画 中国绘画的精神 傅抱石 八大山人

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浅议意象油画中的传统绘画特征 被引量：2

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作者 戴斌 《黑龙江科技信息》 2011年第34期257-257,256,共2页

由于传统意象精神是我国特有的美学思想,因而对于中国油画家来说,当油画不再拘泥于技巧而强调思想内涵的时候,从传统中寻找作品新的灵感也是形成自己绘画语言和风格的必然选择。意象油画其表现语言具有油画艺术的一般特征,但是由于创作... 由于传统意象精神是我国特有的美学思想,因而对于中国油画家来说,当油画不再拘泥于技巧而强调思想内涵的时候,从传统中寻找作品新的灵感也是形成自己绘画语言和风格的必然选择。意象油画其表现语言具有油画艺术的一般特征,但是由于创作的思维方式和审美追求的不同,意象油画的表现语言又具有鲜明的个性,它更倾向于中国画的写意精神,是油画同中国传统绘画精神相结合的必然产物。 展开更多

关键词 意象油画 中国传统绘画精神 语言特征

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中国的比较艺术研究 被引量：1

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作者 顾森 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1998年第2期115-118,共4页

中国的比较艺术研究中国艺术研究院研究员顾森一、对本世纪我国比较艺术研究的回顾回顾本世纪的比较艺术研究，可以看到学术上最活跃的有两个时期：２０至４０年代，８０、９０年代。２０至４０年代，艺术的比较研究是为中华艺术的生存... 中国的比较艺术研究中国艺术研究院研究员顾森一、对本世纪我国比较艺术研究的回顾回顾本世纪的比较艺术研究，可以看到学术上最活跃的有两个时期：２０至４０年代，８０、９０年代。２０至４０年代，艺术的比较研究是为中华艺术的生存而进行。通过透析西方艺术的精神与形... 展开更多

关键词 比较艺术 比较研究 中国艺术 艺术研究 写实性 宗白华 绘画性 “一画” 中国绘画的精神 艺术形式

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刍议具象表现主义油画与中国传统绘画精神的融合 被引量：1

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作者 张剑 《浙江工商职业技术学院学报》 2014年第2期39-41,共3页

具象表现主义和中国传统绘画有着许多共同的表征,在中国发展有其适宜的土壤,因此,对于中国具象表现主义油画家来说,当油画不再拘泥于技巧而强调思想内涵,谋求自己绘画语言和风格的时候,从传统中寻找作品新的灵感也就成了必然的选择,艺... 具象表现主义和中国传统绘画有着许多共同的表征,在中国发展有其适宜的土壤,因此,对于中国具象表现主义油画家来说,当油画不再拘泥于技巧而强调思想内涵,谋求自己绘画语言和风格的时候,从传统中寻找作品新的灵感也就成了必然的选择,艺术家自觉地借鉴中国传统绘画精神,将西方的"表现"同中国传统美学中的"意象"进行融合,取得了不俗的建树。 展开更多

关键词 具象表现主义 中国传统绘画精神 融合

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代山川而立心

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作者 孙晓东 《美苑》 CSSCI 1999年第4期70-71,共2页

关键词 中国传统绘画 艺术家 传统文化 中国绘画的精神 中国艺术美学 价值理性 “一画”论 工具理性 内心世界 生命意识

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试论中国画的审美特征

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作者 赵胜利 《学术界》 CSSCI 1999年第5期88-90,共3页

关键词 中国画 中国绘画的精神 文人画 程式化 审美特征 表现手法 骨法用笔 写意画 随类赋彩 客观物象

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浅谈庄子美学与中国绘画精神

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作者 贺韵旨 《明日风尚》 2018年第20期105-105,共1页

庄子美学思想对中国古代绘画尤其是文人画产生重大的影响,本文从'技与道的统一''虚静与无我''天地大美与大巧之拙',三个方面进行了阐述。

关键词 庄子 美学 中国绘画精神

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浅谈艺术设计专业的中图画线描教学

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作者 王竞 《黄梅戏艺术》 2017年第3期38-40,共3页

高校艺术设计专业课程体系中的中国画课程，是以积极的态度对中国传统文化的重新审视、吸收营养加以利用。中国画线描教学课程使学生通过学习，吸收中国传统绘画中的笔墨、节奏、韵律、意境等艺术精髓，调和固有的西方造型表现模式与思... 高校艺术设计专业课程体系中的中国画课程，是以积极的态度对中国传统文化的重新审视、吸收营养加以利用。中国画线描教学课程使学生通过学习，吸收中国传统绘画中的笔墨、节奏、韵律、意境等艺术精髓，调和固有的西方造型表现模式与思维观念，丰富艺术设计教学的文化精神内涵，从而构建更具包容性、更具民族特色的设计思路。 展开更多

关键词 艺术设计 中国传统绘画精神线描教学

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确立中国传统绘画艺术精神在高等美术教育中的地位

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作者 杜卓选 《湖北第二师范学院学报》 2008年第3期42-43,共2页

一百多年来,西方美术教学体系在我国高等美术教育中占统治地位。在这种体系中,科学与先进的部分对弥补我国传统美术教育的不足起到了重要的作用。但是,对于如何排除西方美术教学体系的许多不利影响,应该引起高等美术教育从业者应有的重... 一百多年来,西方美术教学体系在我国高等美术教育中占统治地位。在这种体系中,科学与先进的部分对弥补我国传统美术教育的不足起到了重要的作用。但是,对于如何排除西方美术教学体系的许多不利影响,应该引起高等美术教育从业者应有的重视。本文旨在探索如何把中国传统绘画艺术精神贯穿到专业教学和创作中去,从而构建中国特色的高等美术教育体系。 展开更多

关键词 中国传统绘画艺术精神 美术教学 美术创新

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继承与发展——中国画花鸟画问题思考

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作者 于光华 《美术观察》 1997年第6期10-10,共1页

近几年一部分中国花鸟画家不满足于现状动脑筋思考,想突破、创新,在寻找着各自的艺术道路。近几届全国美展每一届都有一批新的潜在力量,萌发着新的发展趋势,他们的作品是他们苦心经营,尽力表达自己对生活的真实感受的结果。强烈的表现欲... 近几年一部分中国花鸟画家不满足于现状动脑筋思考,想突破、创新,在寻找着各自的艺术道路。近几届全国美展每一届都有一批新的潜在力量,萌发着新的发展趋势,他们的作品是他们苦心经营,尽力表达自己对生活的真实感受的结果。强烈的表现欲望,驱使他们在取材、主题、艺术处理、笔墨结构、表现形式和利用现代工具材料等方面作出追求与探索,展示出中国花鸟画莫大的前途。 但是,创新不是否定传统,相反,必须具有扎实的传统笔墨功夫,对传统有一个高度的认识,这是前提。有些人学了几十年的传统功夫,也画了许多画,笔墨功夫很深,但遗憾的是操劳一生,重复别人一生,丝毫没有自己的创造,这类人很多,也使很多人对学习传统产生误解,认为学习传统束缚了人的创造性。80年代中期以年青人为主产的反传统潮流。 展开更多

关键词 中国画 继承与发展 中国花鸟画 继承与创新 笔墨结构 笔墨功夫 创新与发展 发展趋势 中国绘画的精神 否定传统

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我读《吴天墀文史存稿》

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作者 杨正苞 《文史杂志》 1999年第2期79-79,共1页

关键词 吴天墀 西夏史 中国绘画的精神 道学家 文史研究 思想特点 学业成就 西夏文化 四川地区 近千年来

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