中国画颜料浅析 被引量：10

1

作者 赵芳 《玉溪师范学院学报》 2005年第9期56-60,共5页

认识绘画颜料是绘画的先决条件之一,也是我们在创作和欣赏艺术作品中不容忽视的一个重要方面,绘画者只有不断地认识和了解颜料的不同特质,并通过实际运用,使颜料融合于绘画形象的整体表现之中,这样,颜料才能够超越自身属性产生境在象外... 认识绘画颜料是绘画的先决条件之一,也是我们在创作和欣赏艺术作品中不容忽视的一个重要方面,绘画者只有不断地认识和了解颜料的不同特质,并通过实际运用,使颜料融合于绘画形象的整体表现之中,这样,颜料才能够超越自身属性产生境在象外的意境,成为绘画者表达特定情感体验的语言载体。 展开更多

关键词 中国画颜料 矿物质颜料 植物质颜料 金属颜料 人工颜料

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敦煌壁画的色彩及其历史流变 被引量：3

2

作者 李康敏 《艺术传播研究》 2023年第1期81-92,共12页

敦煌石窟是中国保存古代壁画面积最大、涉及时段最长、艺术价值最高的世界文化遗产宝库,其“敦煌色彩”更是传统色彩体系中不可忽视的一片天地。敦煌壁画的色彩表现具有高超的水准,在历史的“二次创作”之下更添古典魅力,但其所处场域... 敦煌石窟是中国保存古代壁画面积最大、涉及时段最长、艺术价值最高的世界文化遗产宝库,其“敦煌色彩”更是传统色彩体系中不可忽视的一片天地。敦煌壁画的色彩表现具有高超的水准,在历史的“二次创作”之下更添古典魅力,但其所处场域的复杂性和特殊性,也使得对其开展研究的难度有增无减。将“图像”向“色彩”推进,是对“敦煌色彩”追根溯源的“历史回答”;以“单色”切入,再延伸至“整体色彩”,是对这一课题行之有效的研究方法。由此出发,可知在敦煌美学解读、古代石窟营建、壁画制作等问题上也有深度再认识和再审察之必要。 展开更多

关键词 敦煌壁画 敦煌色彩 中国画颜料 色彩分析

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中国画颜料中石青、石绿的研究与发展

3

作者 朱脉 《东方娱乐周刊》 2024年第1期118-120,共3页

在中国古代绘画中,石青、石绿主要用于工笔花鸟画、写意画等,这两种颜料在中国绘画中有着很长的历史。中国绘画要有创新,不能因循守旧,不仅要有表现形式的创造性,更要有对颜料运用的认识与探索。石青、石绿色彩明丽厚重,是两种常用的中... 在中国古代绘画中,石青、石绿主要用于工笔花鸟画、写意画等,这两种颜料在中国绘画中有着很长的历史。中国绘画要有创新,不能因循守旧,不仅要有表现形式的创造性,更要有对颜料运用的认识与探索。石青、石绿色彩明丽厚重,是两种常用的中国绘画颜料,其主要成分分别是蓝铜矿和孔雀石。这两种矿石都是在长期的地质变化中形成的,虽然可以用人工方法少量生产,但对环境要求很高,很难大规模生产,而且需要很长的时间,因此这两种矿石都是不可再生的资源。从古至今,有许多经典的作品都使用过石青、石绿,它们在画面中起到了“点睛之笔”的作用。 展开更多

关键词 中国画颜料 石青 石绿

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青雘

4

作者 郭浩 《少儿国学》 2023年第5期28-29,共2页

青雘(huò),就是大家熟悉的中国画颜料石青和石绿,对应的矿石是蓝铜矿和孔雀石。蓝铜矿和孔雀石在自然界经常是伴生的,上古时矿石分离技术不成熟,就把二者伴生的矿石统称青腰,石青是蓝色的,石绿是绿色的,所以青雘是既有蓝也有绿的... 青雘(huò),就是大家熟悉的中国画颜料石青和石绿,对应的矿石是蓝铜矿和孔雀石。蓝铜矿和孔雀石在自然界经常是伴生的,上古时矿石分离技术不成熟,就把二者伴生的矿石统称青腰,石青是蓝色的,石绿是绿色的,所以青雘是既有蓝也有绿的混色。 展开更多

关键词 蓝铜矿 孔雀石 中国画颜料 石绿 石青 自然界

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中国画传统水色和现代水色

5

作者 蒋采 《美术向导》 1996年第1期36-39,共4页

中国画传统水色和现代水色蒋采　中国画使用的颜料是石色（矿物质颜料）与水色（溶于水的颜料），也可以说是不透明颜料与透明颜料，两者结合起来使用，以期达到画面浓淡相间、虚实变化、丰富多彩的效果。所以，画家除了对石色应有深刻... 中国画传统水色和现代水色蒋采　中国画使用的颜料是石色（矿物质颜料）与水色（溶于水的颜料），也可以说是不透明颜料与透明颜料，两者结合起来使用，以期达到画面浓淡相间、虚实变化、丰富多彩的效果。所以，画家除了对石色应有深刻的了解外，对水色的了解和使用也很重... 展开更多

关键词 中国画家 透明颜料 中国画颜料 现代水 《本草纲目》 胭脂虫 水色 中国颜料 传统中国画 西洋

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基于衰减全反射红外光谱法的宣纸上国画颜料直接无损鉴别 被引量：3

6

作者 宋丹丹 魏雁红 +1 位作者 郭文娟 谢樟华 《精细石油化工》 CAS 北大核心 2020年第3期56-60,共5页

利用衰减全反射红外光谱法(ATR-FTIR),对于宣纸上的花青与藤黄颜料进行无损测试。结果表明,ATR-FTIR技术可以直接测量出宣纸上的花青与藤黄的特征化学信息,并可利用特征吸收峰对该颜料进行鉴别。而且花青与藤黄的混合方式对检测结果影... 利用衰减全反射红外光谱法(ATR-FTIR),对于宣纸上的花青与藤黄颜料进行无损测试。结果表明,ATR-FTIR技术可以直接测量出宣纸上的花青与藤黄的特征化学信息,并可利用特征吸收峰对该颜料进行鉴别。而且花青与藤黄的混合方式对检测结果影响较小,使用ATR-FTIR技术对以宣纸为基底的画作进行直接无损测量,并确定花青与藤黄是否存在。 展开更多

关键词 衰减全反射红外光谱法 中国画颜料 花青 藤黄 无损鉴别

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多元分析模型在红外光谱鉴别中国画颜料中的研究及应用 被引量：1

7

作者 王冠翔 王继芬 +1 位作者 季佳华 刘富邦 《化学研究与应用》 CAS CSCD 北大核心 2020年第8期1390-1394,共5页

在法庭科学中,常会涉及到中国画颜料的检验鉴定。为了实现高效、快速、无损检验的目的,本文借助红外光谱分析技术,同时结合数学模型,对中国画颜料样本生产厂家和颜色的区分鉴别进行了研究。本研究收集了14个品牌137个中国画颜料样本,并... 在法庭科学中,常会涉及到中国画颜料的检验鉴定。为了实现高效、快速、无损检验的目的,本文借助红外光谱分析技术,同时结合数学模型,对中国画颜料样本生产厂家和颜色的区分鉴别进行了研究。本研究收集了14个品牌137个中国画颜料样本,并使用自动基线校正、峰面积归一化和Savitzky-Golay平滑进行预处理,建立判别分析模型,以实现中国画颜料品牌和颜色准确鉴别认定。结果表明,通过对样本全波段降维处理后进行区分,可以以85.4%的准确率判断样本的生产厂家,97.1%的准确率判断样本的颜色。综上,利用红外光谱定性分析结合数学模型,可以实现对不同生产厂家、不同颜色的中国画颜料样本准确识别与分类。该方法具有准确、高效、快速、无损的优点,具有一定的借鉴意义和实战价值。 展开更多

关键词 红外光谱 中国画颜料 多元分析 鉴别

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对儿童简笔画的反思

8

作者 朱立新 《中国美术教育》 1997年第5期16-17,共2页

自八十年代中期以来,简笔画风行各幼儿园已有近十年时间了,一个幼儿园的美术教师可能没有其它种类的幼儿美术参考资料,但简笔画的书几乎人手一本。它似乎为幼儿美术教师进行教学找到了捷径,很多原来没有掌握多少美术技能技巧的老师在简... 自八十年代中期以来,简笔画风行各幼儿园已有近十年时间了,一个幼儿园的美术教师可能没有其它种类的幼儿美术参考资料,但简笔画的书几乎人手一本。它似乎为幼儿美术教师进行教学找到了捷径,很多原来没有掌握多少美术技能技巧的老师在简笔画书的指导下,其中一部分人可以担任幼儿美术课的教学了。这适应了八十年代幼儿师资力量基础薄弱,很多教师只经过短期培训就走上工作岗位的原有状况。但今天时代对我们提出了新的要求,随着越来越多的经过专门培训的幼儿师资力量充实到幼师队伍中来,在幼儿美术教学中仍然沿用单一的简笔画形式进行教学,就显得苍白无力了。由于简笔画概括了物体的简单特征,易教易学,致使很多教师在教学中不愿再化力气去进行有关幼儿美术活动的综合练习。 展开更多

关键词 简笔画 幼儿美术 幼儿绘画 儿童画 幼儿师资 背景色 幼儿园 美术教师 中国画颜料 教学

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瓶小乾坤大 逸笔显神韵--田东的内画艺术

9

作者 王红霞 《走向世界》 2022年第26期84-85,共2页

近几年,无论是收藏领域还是拍卖市场,“内画鼻烟壶”都颇受青睐,被海内外誉为鬼斧神工、“中国一绝”,是中国传统艺术中的一朵奇葩。一个小小的鼻烟壶、一杆用铜丝和狼毫制作而成的笔、一盘普通的中国画颜料、一杯已经被颜料浸染得变了... 近几年,无论是收藏领域还是拍卖市场,“内画鼻烟壶”都颇受青睐,被海内外誉为鬼斧神工、“中国一绝”,是中国传统艺术中的一朵奇葩。一个小小的鼻烟壶、一杆用铜丝和狼毫制作而成的笔、一盘普通的中国画颜料、一杯已经被颜料浸染得变了颜色的水,凝神下笔,手随心动,笔随手转,纤细的笔尖在壶内壁游移,勾线、上色、浸染、吹干…… 展开更多

关键词 内画鼻烟壶 逸笔 拍卖市场 中国传统艺术 收藏领域 中国画颜料 内画艺术

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“众色”与“赋彩”——中国古代色彩的认知与表现 被引量：1

10

作者 牛克诚 《中华书画家》 2013年第3期58-65,共8页

一《周礼·冬官·考工记》中的一段记载,成为讨论中国古代色彩观念时经常被引用的资料,其曰:画缋之事,杂五色。东方谓之青,南方谓之赤,西方谓之白,北方谓之黑,天谓之玄,地谓之黃。青与白相次也,赤与黑相次也,玄与黄相次也。青... 一《周礼·冬官·考工记》中的一段记载,成为讨论中国古代色彩观念时经常被引用的资料,其曰:画缋之事,杂五色。东方谓之青,南方谓之赤,西方谓之白,北方谓之黑,天谓之玄,地谓之黃。青与白相次也,赤与黑相次也,玄与黄相次也。青与赤谓之文,赤与白谓之章,白与黑谓之黼,黑与青谓之黻。五采备谓之绣。土以黄,其象方,天时变,火以圜,山以章,水以龙,鸟兽蛇。杂四时五色之位以章之,谓之巧。凡画缋之事后素功。 展开更多

关键词 《芥子园画传》 沈宗骞 《芥舟学画编》 中国画颜料 五色体系 《梦幻居画学简明》

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谈青绿山水画(三)

11

作者 许俊 《美术向导》 1998年第6期6-8,10,共4页

四我对青绿山水技法的研究青绿重彩的敷色，强调浓而清雅，明而古厚，薄而深沉，这是一张青绿山水画是否成功的关键所在。对于青绿山水的技法，人们已积累了许多经验，归结起来有以下几种：勾——这是青绿山水画的第一步，它包括了用笔... 四我对青绿山水技法的研究青绿重彩的敷色，强调浓而清雅，明而古厚，薄而深沉，这是一张青绿山水画是否成功的关键所在。对于青绿山水的技法，人们已积累了许多经验，归结起来有以下几种：勾——这是青绿山水画的第一步，它包括了用笔用墨。用笔要讲究笔力，就是古人讲的... 展开更多

关键词 青绿山水 打底色 工笔重彩人物画 矿物质颜料 花青 斧劈皴 工笔花鸟画 中国画颜料 自然景色 “意在笔先”

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油彩版画清洗装裱探索

12

作者 严银龙 《上海工艺美术》 2008年第3期110-111,共2页

上个世纪西洋版画传入我国后得到广泛的传播。新中国成立后,油彩套色版画已成为中国传统书画外的一个独立的画种,迅速发展辉煌过好多年代。时至今日,当年的名作,历经几十年乃至半个多世纪的岁月沧桑,保管不善者,已经到了非抢救不可的地... 上个世纪西洋版画传入我国后得到广泛的传播。新中国成立后,油彩套色版画已成为中国传统书画外的一个独立的画种,迅速发展辉煌过好多年代。时至今日,当年的名作,历经几十年乃至半个多世纪的岁月沧桑,保管不善者,已经到了非抢救不可的地步。鉴于中国传统的装裱技艺对纸质艺术品的修复保护,比西方更有独到的优势,如何以中国传统装裱技艺来解决油彩版画清洗装裱的课题,已十分迫切地提上了议事日程。 展开更多

关键词 课题 西洋 赖少其 纸质 艺术品 画面 留白 艺术产品 中国画颜料 油画色 油画颜料

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改变传统的杨建正

13

作者 伊安·芬礼 《世界美术》 1997年第2期58-60,共3页

改变传统的杨建正［马来西亚］伊安·芬礼在杨建正的作品里，他突破了传统水墨画的常规，并善于演变，成功地将过去汇贯于现在。其艺术上的造型创新，可以说在现代的美术史上，带来令人惊讶的震撼力，并受到默认。现年４４岁的华裔... 改变传统的杨建正［马来西亚］伊安·芬礼在杨建正的作品里，他突破了传统水墨画的常规，并善于演变，成功地将过去汇贯于现在。其艺术上的造型创新，可以说在现代的美术史上，带来令人惊讶的震撼力，并受到默认。现年４４岁的华裔马来西亚画家杨建正，虽然没有浸淫于中国... 展开更多

关键词 现代水墨画 艺术表现方式 建正 作品 传统水墨 东西方艺术 画家 文化历史 中国画颜料 个人化

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为没有感想的留言

14

作者 曹清 《东方艺术》 2004年第3期76-80,共5页

画这些画我没有任何的感想,只是想作为象征礼物送给儿童节的一个小朋友,我的儿子。 两年前我画《瓶子系列》是尺幅较大的,六尺整宣纸甚至八尺整宣纸都有。如今却是流水落花春去也,空间大大缩减,无奈就改成画小许多的尺幅了。

关键词 感想 斑马 宣纸 中国画颜料 长颈鹿 瓶子 游鱼 丹顶鹤 作品 小朋友

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张卫国:谈“记忆”系列

15

作者 张卫国 《艺术界》 2004年第2期60-67,共8页

选择绘画是选择了一种观察世界和表达自我内心的生活和思考方式,在当代绘画历史中,观念的重要性日益突出,体现出绘画的真正与众不同。 一 材料的选择在当代绘画中,材质是创作中很重要的元素,从某种意义上说。

关键词 “记忆” 当代绘画 中国画颜料 内心的生活 材料的选择 材料选择 绘画空间 思考方式 表达自我 作品

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画余杂稿

16

作者 吴冠南 《艺术界》 2000年第3期155-161,共7页

目前市上有制现成的中国画颜料购回挤出便可使用。但在色相上与旧制的相比要差一些。其中有几支颜色必须稍作处理方可使用。 一 曙红或大红色鲜得刺眼,在使用时可略掺墨或赭石使其稍沉。如掺胭脂与朱(石票)就更加显得古艳文雅。 二 花... 目前市上有制现成的中国画颜料购回挤出便可使用。但在色相上与旧制的相比要差一些。其中有几支颜色必须稍作处理方可使用。 一 曙红或大红色鲜得刺眼,在使用时可略掺墨或赭石使其稍沉。如掺胭脂与朱(石票)就更加显得古艳文雅。 二 花青色已无青可言,完全变成了蓝色了,既火又俗。可在使用时掺适量淡墨让其沉暗下来。 展开更多

关键词 作品 花青 印章 全变 赭石 可使用 胭脂 中国画颜料 中图画 画面节奏

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彩墨人物画创作谈

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作者 徐惠泉 《美苑》 CSSCI 1997年第1期58-59,28-29,共4页

“彩墨人物画”是指那些相对于传统水墨人物画而言,更多地使用了色彩语言来构成画面塑造形象的所谓现代国画人物创作。彩墨比传统的水墨更易于制造气氛,并大大拓展了中国画的表现手法,开阔了视野。但彩墨画由于色彩的大量运用,处理不当... “彩墨人物画”是指那些相对于传统水墨人物画而言,更多地使用了色彩语言来构成画面塑造形象的所谓现代国画人物创作。彩墨比传统的水墨更易于制造气氛,并大大拓展了中国画的表现手法,开阔了视野。但彩墨画由于色彩的大量运用,处理不当往往流于娇艳、甜俗、肤浅。所以彩墨创作中要严格注意墨块与色彩的穿插设置;线条勾勒的浓淡、粗细、干湿; 展开更多

关键词 墨人 彩墨画 中国画颜料 传统水墨 高丽纸 人物创作 丙烯 面塑 色彩语言 造气

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我决定把石头全部搬下 何水法访谈

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《东方艺术》 2004年第Z1期68-83,共16页

我决定把石头全部搬下,全部拿掉。这是一个重大的突破 许宏泉:我以前评你的画的时候,曾谈到一个"大"的问题。这种"大"其实并不是篇幅大,比如李苦禅也画过丈二匹,潘天寿也有大幅的。我看所谓的"大",可能... 我决定把石头全部搬下,全部拿掉。这是一个重大的突破 许宏泉:我以前评你的画的时候,曾谈到一个"大"的问题。这种"大"其实并不是篇幅大,比如李苦禅也画过丈二匹,潘天寿也有大幅的。我看所谓的"大",可能是一个"大气"的问题。 何水法:你这个讲法非常正确。幅面大并不是"大手笔",大画要有小画的精到,小画要有大画的气概,不是说画吉尼斯纪录就是最大了。 展开更多

关键词 水法 大写意 黄宾虹 中国画颜料 工笔 石头 与时俱进 宋徽宗 传统笔墨 构成意识

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笔墨·人生

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作者 李世南 《荣宝斋》 2004年第1期108-121,共14页

石涛说:“作画无论先辈后学,皆以气胜。得之者,精神灿烂,出之纸上:意懒则浅薄无神,不成书画……”“气”即生命,没有生命的作品,纵有姣好的面目也只徒有躯壳而已。

关键词 笔墨精神 艺术 中国画颜料 画家 美术家 有笔无墨 有墨无笔

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冯斌工笔重彩作品

20

作者 冯斌 《美术》 CSSCI 北大核心 1997年第6期65-66,共2页

关键词 工笔重彩 中国画颜料 丙烯 棉绸 作品

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