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富平县新发现的唐墓壁画 被引量：60
1
作者 井增利 王小蒙 《考古与文物》 CSSCI 北大核心 1997年第4期8-11,共4页
富平县新发现的唐墓壁画●井增利王小蒙１９９４年元月，陕西省富平县文管会在唐献陵陪葬墓区发现一座被盗唐墓。该墓位于吕村乡朱家道村南约５００米处，地面原有大冢，因农田建设取土，已矮至３米左右。从盗洞下去，穿过一段甬道，便... 富平县新发现的唐墓壁画●井增利王小蒙１９９４年元月，陕西省富平县文管会在唐献陵陪葬墓区发现一座被盗唐墓。该墓位于吕村乡朱家道村南约５００米处，地面原有大冢，因农田建设取土，已矮至３米左右。从盗洞下去，穿过一段甬道，便可进入墓室内。墓室穹窿顶，４米见方... 展开更多
关键词 富平县 《旧唐书·音乐志》 新发现 唐墓壁画 山水画 中国青年出版社 非洲黑人 中国画 箜篌 打击乐
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加里·斯奈德面面观 被引量：47
2
作者 区鉷 中山大学外国语学院 《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 1994年第1期32-36,共5页
加里·斯奈德面面观区鉷《外国文学评论》１９９１年第３期刊登了屈夫和张子清合写的题为《论中美诗歌的交叉影响》的文章，认为“在庞德和艾米·洛厄尔之后，介绍中国诗最得力的美国名诗人当推垮掉派的父字辈雷克思罗斯和垮掉... 加里·斯奈德面面观区鉷《外国文学评论》１９９１年第３期刊登了屈夫和张子清合写的题为《论中美诗歌的交叉影响》的文章，认为“在庞德和艾米·洛厄尔之后，介绍中国诗最得力的美国名诗人当推垮掉派的父字辈雷克思罗斯和垮掉派诗人加里·斯奈德（１９３０－）”。该文并... 展开更多
关键词 加里·斯奈德 寒山诗 中国诗歌 垮掉派诗人 中国文化 文化传统 文化影响 中国画 威廉·卡洛斯·威廉斯 中国古典诗歌
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谈学山水画 被引量：43
3
作者 李可染 《美术研究》 1979年第1期3-15,39-88,共15页
许多热心于中国画、山水画的同志,要我谈谈学山水画的问题。我想从自己学画的经历出发做一点总结。这些只是我个人的体会,不一定正确,其中即或有可取之处,也不一定完全适用于别的同志。加上近来有病,来不及做一番深入研究的功夫,现在先... 许多热心于中国画、山水画的同志,要我谈谈学山水画的问题。我想从自己学画的经历出发做一点总结。这些只是我个人的体会,不一定正确,其中即或有可取之处,也不一定完全适用于别的同志。加上近来有病,来不及做一番深入研究的功夫,现在先从几个方面的问题谈谈我不成熟的看法。 展开更多
关键词 山水画 中国画 基本功 造型能力 艺术家 客观事物 黄宾虹 绘画艺术 齐白石 徐悲鸿
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文化误读与误译 被引量：36
4
作者 白立平 《外语与外语教学》 CSSCI 北大核心 1999年第1期50-52,共3页
关键词 文化误读 误读与误译 中国诗歌 “讹” 庞德 误译现象 中国古诗 中国画 《神州集》 文化传统
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敦煌壁画色彩应用与变色原因 被引量：38
5
作者 吴荣鉴 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2003年第5期44-50,共7页
本文是多年来对敦煌壁画的解读与临摹的一点感受 ,分析了敦煌壁画与中国画之间的关系 ,从中国画的绘画色彩等方面分析、对比 ,对敦煌壁画的敷色技法及各时期色彩应用演变过程等作了分析。同时 ,阐述了敦煌壁画色彩变化的自然条件、客观... 本文是多年来对敦煌壁画的解读与临摹的一点感受 ,分析了敦煌壁画与中国画之间的关系 ,从中国画的绘画色彩等方面分析、对比 ,对敦煌壁画的敷色技法及各时期色彩应用演变过程等作了分析。同时 ,阐述了敦煌壁画色彩变化的自然条件、客观原因及规律 。 展开更多
关键词 中国画 敦煌壁画 颜料 技法特点 渊源
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中国书法里的美学思想 被引量：37
6
作者 宗白华 《哲学研究》 1962年第1期64-77,共14页
唐孙过庭书谱里说:“羲之写《乐毅》则情多怫郁,书画赞则意涉瑰奇,《黄庭经》则怡怿虚无,《大师箴》又纵横争折,暨乎《兰亭》兴集,思逸神超,私门诫誓,情拘志惨,所谓涉乐方笑,言哀已叹。”人愉快时,面呈笑容,哀痛时放出悲声,这种内心情... 唐孙过庭书谱里说:“羲之写《乐毅》则情多怫郁,书画赞则意涉瑰奇,《黄庭经》则怡怿虚无,《大师箴》又纵横争折,暨乎《兰亭》兴集,思逸神超,私门诫誓,情拘志惨,所谓涉乐方笑,言哀已叹。”人愉快时,面呈笑容,哀痛时放出悲声,这种内心情感也能在中国书法里表现出来,像在诗歌音乐里那样。别的民族写字还没有能达到这种境地的。中国的书法何以会有这种特点? 唐韩愈在他的《送高闲上人序》里说:张“旭善草书,不治他技,喜怒窘穷,忧悲愉佚,怨恨思慕,酣醉,无聊,不平,有动于心,必于草书发之。观于物,见山水崖谷,鸟兽虫鱼,草木之花实,日月列星,风雨水火,雷霆霹雳,歌舞战斗,天地事物之变可喜可愕一寓于书,故旭之书动犹鬼神,不可端倪,以终其身而名后世。” 展开更多
关键词 中国书法艺术 美学思想 内心情感 中国画 孙过庭 章法 行草书 艺术价值 书谱 兰亭序
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浅谈中国画的留白及其渊源 被引量：39
7
作者 白琨 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2008年第1期19-21,共3页
留白是中国画中的独特现象,虽没有笔墨的语言,但它与笔墨相互生发并产生独特的"蕴境"。留白是建立在艺术想象基础上的一种艺术创造,通过虚实相生、无中生有,进行意象造型的美学追求。本文从中国画留白的视觉渊源、情感渊源、... 留白是中国画中的独特现象,虽没有笔墨的语言,但它与笔墨相互生发并产生独特的"蕴境"。留白是建立在艺术想象基础上的一种艺术创造,通过虚实相生、无中生有,进行意象造型的美学追求。本文从中国画留白的视觉渊源、情感渊源、美学渊源几个方面来探讨留白这种独特的绘画艺术语言。 展开更多
关键词 留白 中国画 艺术 渊源
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基于中国绘画元素的茶包装设计研究 被引量：35
8
作者 万文瑞 《包装工程》 CAS CSCD 北大核心 2014年第18期112-115,共4页
目的探讨具有中国绘画元素的茶包装设计的思路与方法。方法使用举例的方法对各种不同特色的茶包装进行分析,结合文献分析法从美学的角度对我国传统文化进行分析,探讨基于中国绘画元素的茶包装特点。结论认识到基于中国绘画元素的茶包装... 目的探讨具有中国绘画元素的茶包装设计的思路与方法。方法使用举例的方法对各种不同特色的茶包装进行分析,结合文献分析法从美学的角度对我国传统文化进行分析,探讨基于中国绘画元素的茶包装特点。结论认识到基于中国绘画元素的茶包装设计存在"不时髦"、"老气"的问题,只有在设计中关注消费者对美的需求以及对传统文化的需求,然后基于中国绘画元素对茶包装进行创新设计,才能满足现代人对视觉、味觉及对茶包装文化的全方位审美需求。 展开更多
关键词 茶包装设计 中国画 原创精神
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中国竹文化小史 被引量：27
9
作者 何明 《寻根》 1999年第2期13-16,共4页
著名史学家陈寅恪先生认为，中国文化是“竹的文化”。英国的李约瑟博士也认为，中国的文明是“竹子的文明”。在中国文明的产生与发展过程中，竹不仅仅是生产和生活各个方面不可或缺的一种重要工具或用具，而且渗透到宗教、艺术、伦理... 著名史学家陈寅恪先生认为，中国文化是“竹的文化”。英国的李约瑟博士也认为，中国的文明是“竹子的文明”。在中国文明的产生与发展过程中，竹不仅仅是生产和生活各个方面不可或缺的一种重要工具或用具，而且渗透到宗教、艺术、伦理等各个领域，传导与表现着中华民族的... 展开更多
关键词 中国竹文化 中国传统文化 魏晋南北朝 墨竹画 中国画 魏晋时期 新石器时代遗址 唐宋时期 生活用具 陈寅恪
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守住中国画的底线 被引量：30
10
作者 张仃 《美术》 CSSCI 北大核心 1999年第1期22-23,25,共3页
中国画和西洋画的关系,恩恩怨怨,已经一个世纪了。 一个世纪,对于文化交流来说,不算长,但也不算短。好奇、新鲜、偏见、拒斥等等文化交流中普遍存在的主观心态,100年的时间足够澄淀下来。今天,我想所有深思笃好的画家和理论家,都可以平... 中国画和西洋画的关系,恩恩怨怨,已经一个世纪了。 一个世纪,对于文化交流来说,不算长,但也不算短。好奇、新鲜、偏见、拒斥等等文化交流中普遍存在的主观心态,100年的时间足够澄淀下来。今天,我想所有深思笃好的画家和理论家,都可以平心静气来谈一谈,中国画到底有没有不可替代的特点?应不应该保持和发扬自己的特点? 展开更多
关键词 中国画 文化交流 画笔墨 中国画家 共生现象 风景写生 书画同源 中西绘画 等于零 审美评价
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论中国的题画诗 被引量：20
11
作者 孔寿山 《文艺理论与批评》 CSSCI 北大核心 1994年第6期105-109,共5页
论中国的题画诗孔寿山题画诗的定义与范畴在中华民族传统的艺术园地里，诗与画是关系最为密切而引人注目的姐妹花，她们两者结合产生的题画诗，更是中国诗歌艺术的一支奇葩。题画诗以“有声画”与“无声诗”①相结合，从而与书、画、印... 论中国的题画诗孔寿山题画诗的定义与范畴在中华民族传统的艺术园地里，诗与画是关系最为密切而引人注目的姐妹花，她们两者结合产生的题画诗，更是中国诗歌艺术的一支奇葩。题画诗以“有声画”与“无声诗”①相结合，从而与书、画、印融为一体，形成中国绘画艺术独特的民... 展开更多
关键词 题画诗 《天问》 屈原 诗与画 赵充国 绘画艺术 中国绘画史 中国画 《楚辞章句》 中国文人画
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论中国画的荒寒境界 被引量：29
12
作者 朱良志 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1997年第4期135-148,共14页
荒寒感在中国画中不是个别人的爱好，而是普遍的美学追求；不是某些画家荒怪乖僻的趣味，而是构成中国画的基本特点之一；不是一般的创作倾向，而是在一定程度上代表着中国画的最高境界。它伴着水墨画的产生而出现，又被扩大到青绿着色... 荒寒感在中国画中不是个别人的爱好，而是普遍的美学追求；不是某些画家荒怪乖僻的趣味，而是构成中国画的基本特点之一；不是一般的创作倾向，而是在一定程度上代表着中国画的最高境界。它伴着水墨画的产生而出现，又被扩大到青绿着色的画作中，而且从山水画越出，渐渐影响到花竹翎毛诸种画科。它是绘画中文人意识崛起后的产物，又是道禅哲学的影响所致。 展开更多
关键词 中国画 荒寒境界 道禅哲学
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美国研究中国画史方法述略 被引量：28
13
作者 薛永年 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1989年第3期148-156,共9页
前几年,几乎整个学术界都在关心方法论的介绍与研讨,它对各文艺学科的建设和开拓无疑十分有益。但是,正如爱因斯坦所说,“方法即对象本身”,离开了每一学科的特殊对象与直接目的去泛论方法。
关键词 中国画 学术界 方法论 爱因斯坦 中国美术史 风格分析 美术史学 研究方法 西方美术史 美术史研究
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空白与意境 被引量：26
14
作者 高飞 《安徽师范大学学报（社会科学版）》 2004年第6期706-711,共6页
“空白”是中国绘画独有的表现形式 ,也是艺术家创造和人们欣赏时联想与畅神的空间媒介 ,它所蕴蓄的无限的、悠远的、空灵的审美“意境” ,使其在世界画坛中独领风骚。“意境”也是中国画竭力追求的理想境界 ,意境的产生总是由“虚象”... “空白”是中国绘画独有的表现形式 ,也是艺术家创造和人们欣赏时联想与畅神的空间媒介 ,它所蕴蓄的无限的、悠远的、空灵的审美“意境” ,使其在世界画坛中独领风骚。“意境”也是中国画竭力追求的理想境界 ,意境的产生总是由“虚象”甚至“空白”来引发。所以 ,中国画家在艺术创作中 ,往往视“空白”重于“实象” ,在“空白”中探寻“意境” 展开更多
关键词 空白 意境 中国画 虚象 实象
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刍议艺术评论视域下中国画交流话语体系的构建 被引量：26
15
作者 崔昊 《中国文艺评论》 2017年第3期97-102,共6页
当下中国画在交流话语体系方面的建设相对最为短板,这不仅影响了中国画艺术评论体系本身的建设,更会影响中国画进一步的整体发展。在对时代文化发展脉络全面认识的前提下,中国画交流话语体系的构建应客观分析其发展现状,理解其价值意义... 当下中国画在交流话语体系方面的建设相对最为短板,这不仅影响了中国画艺术评论体系本身的建设,更会影响中国画进一步的整体发展。在对时代文化发展脉络全面认识的前提下,中国画交流话语体系的构建应客观分析其发展现状,理解其价值意义,稳定其理念内核,确立其构建方针,明确其历史任务。要突破中国画自身甚至是美术学及艺术学的学科藩篱,理性审视并积极借鉴西方艺术交流话语的有益之处,注重传播学等学科的研究方法。唯此方可确保中国画交流话语体系的顺利构建,进而确保中国画新艺术经典的完善和传播以及新学术体系的建立和推广。 展开更多
关键词 中国画 交流话语体系 独立性 妥协性
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中国现代电影的前驱（下）──论费穆和《小城之春》的历史意义 被引量：25
16
作者 李少白 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1996年第6期73-78,共6页
中国现代电影的前驱（下）论费穆和《小城之春》的历史意义李少白《小城之春》的历史价值在讨论《小城之春》之前，我们还有必要把费穆与中国戏曲的关系作些介绍；因为这也是构成他艺术经验和美学思想的一部分。费穆十分喜爱京剧艺术，... 中国现代电影的前驱（下）论费穆和《小城之春》的历史意义李少白《小城之春》的历史价值在讨论《小城之春》之前，我们还有必要把费穆与中国戏曲的关系作些介绍；因为这也是构成他艺术经验和美学思想的一部分。费穆十分喜爱京剧艺术，因此他也是唯一一位既拍过周信芳又拍... 展开更多
关键词 现代电影 女主人公 费穆 《大公报》 中国画 中国电影 无技巧 民族风格 社会人性 影片
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中国诗与中国画 被引量：24
17
作者 钱锺书 《中国社会科学院研究生院学报》 1985年第1期1-13,共13页
本文曾刊于1979年出版的《旧文四篇》中。作者最近自编文集,对此篇也有一些重要的增改。本刊征得同意,将增改后的全文发表于此。
关键词 北宗 南宗画 王维 中国诗 神韵派 杜甫 中国画 声画 画家 吴道子
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以“图像”解说“晚清”——《图像晚清》导论 被引量：21
18
作者 陈平原 《开放时代》 2001年第5期56-65,共10页
对于晚清社会历史的叙述，最主要的手段，莫过于文字、图像与实物。本文作者以《点石斋画报》为切入点，并以各类史料加以佐证、旁证或反证，以一种新的路径解读“晚清图像”。这种对同一事件的不同描述，使我们对晚清社会的多元与共生... 对于晚清社会历史的叙述，最主要的手段，莫过于文字、图像与实物。本文作者以《点石斋画报》为切入点，并以各类史料加以佐证、旁证或反证，以一种新的路径解读“晚清图像”。这种对同一事件的不同描述，使我们对晚清社会的多元与共生，有直接的领悟。 展开更多
关键词 《图像晚清》 晚清时期 历史 社会 《点石斋画报》 史料 考证 绘画 中国画 《申报》
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我与国画 被引量：22
19
作者 关山月 《文艺研究》 1984年第1期120-132,共13页
一九八○年,中国美术家协会在北京为我举办了一个个人的回顾画展,展出包括三十年代末至八十年代初半个世纪以来的作品。我也打算借此总结一下过去,更想通过回顾画展听到各种有益的意见,便写了这篇有关我的国画创作的文章,题目叫做《我... 一九八○年,中国美术家协会在北京为我举办了一个个人的回顾画展,展出包括三十年代末至八十年代初半个世纪以来的作品。我也打算借此总结一下过去,更想通过回顾画展听到各种有益的意见,便写了这篇有关我的国画创作的文章,题目叫做《我与国画》。我从事中国画创作,道路比较迂回曲折,经历也是坎坷不平的。其间有经验也有教训,还有些方面,尚待继续实践来检验它的成败。但不管如何,我都尽可能把它们记下来。 展开更多
关键词 国画创作 中国画 美术家 半个世纪 作品 张大千 香港 文艺工作者 澳门 艺术家
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曾鲸的肖像画技法分析 被引量：21
20
作者 刘道广 《美术研究》 1984年第2期56-59,共4页
曾鲸作为明末有成就的人物肖像画家,在当时就享有盛誉。但历来有关他肖像画艺术的评介和分析专论并不多见,并且在为数不多的文章中都几乎一致地把曾鲸的肖像画成就说成是“吸收”、“参用”了西法的结果。我认为这种说法值得商讨,在立... 曾鲸作为明末有成就的人物肖像画家,在当时就享有盛誉。但历来有关他肖像画艺术的评介和分析专论并不多见,并且在为数不多的文章中都几乎一致地把曾鲸的肖像画成就说成是“吸收”、“参用”了西法的结果。我认为这种说法值得商讨,在立足于曾鲸原作(不是照片)的基础上进行分析,应该说:曾鲸肖像画作品没有西法的因素。我的这个结论理由如次。 展开更多
关键词 肖像画 技法分析 人物肖像 作品 中国画 西画 凹凸 郎世宁 白描 中国美术史
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