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题名潘天寿及中国现代绘画
被引量：3
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作者
万青力
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出处
《中国美术》
1997年第3期3-7,共5页
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文摘
潘天寿及中国现代绘画万青力无论谁来写２０世纪中国绘画史，都不可能不以一定的篇幅讨论潘天寿（１８９７——１９７１年）。然而，从已经出版的有关现代中国绘画史的中、外文著述来看，却流行着一些似是而非的观念，影响着对潘天寿的公正评价。这些似是而非的观念，反映...
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关键词
潘天寿
现代绘画
中国绘画史
中国画学
民族绘画
中国现代绘画史
西方现代艺术
黄宾虹
中国现代艺术
文人画家
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分类号
J222
[艺术—美术]
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题名张大千后半生的精彩解读——读文欢《行走的画帝》
被引量：2
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作者
朱晶
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机构
吉林省作家协会
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出处
《文艺争鸣》
CSSCI
北大核心
2011年第02X期96-98,共3页
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文摘
张大千是中国现代绘画史上成就巨大、影响巨大,同时又争议颇大的书画艺术家。坊间已有多种传记、研究著述行世。
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关键词
张大千
中国现代绘画史
书画艺术家
后半生
时间线索
张善子
萃庵
长江万里图
黄山图
中国画家
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分类号
J205
[艺术—美术]
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题名恣意丹青新趣出——论隋易夫先生的写意花鸟画艺术
被引量：2
- 3
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作者
亓文平
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机构
青岛大学美术学院
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出处
《书画世界》
2020年第2期25-30,共6页
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文摘
张少侠和李小山在《中国现代绘画史》导论中指出:“从一个封闭圈开始解体到多元的发展,就是我们称之为现代绘画史的开端。”[1]6隋易夫先生的绘画思想恰恰是在这样的语境中形成的,但是奇怪的是,从他身上表现出来的绘画风格看,很难将其划分到上述著作对现代绘画史中艺术家的两种分类(延续型和开拓型画家)中。
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关键词
中国现代绘画史
写意花鸟画
绘画思想
绘画风格
李小山
封闭圈
开拓型
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分类号
J20
[艺术—美术]
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题名应该正确评价徐悲鸿
被引量：1
- 4
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作者
钱海源
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机构
湖南省展览馆雕塑创作室
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出处
《美术》
北大核心
2000年第6期59-61,共3页
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文摘
对比文学界出现的“重写文学史”思潮,在中国美术界虽然至今尚未见有人公开发宣言、提口号,鼓吹要“重写美术史”。但至80年代中期以来美术界早已有人在搞“重写美术史”的工作,且业已颇见“丰硕的成效”。在某些“重写论者”写的有关中国现代美术史的文章中,把自“五四”以来的革命和进步的美术,30年代鲁迅先生倡导的“为人生的艺术”,40年代在毛泽东同志《讲话》指引下产生的延安和解放区的美术,将新中国成立到“文革”
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关键词
徐悲鸿
林风眠
写实主义
中国画艺术
中国现代美术史
中国现代绘画史
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分类号
J205
[艺术—美术]
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题名吴作人的良师益友
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作者
商宏
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机构
不详
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出处
《中华书画家》
2022年第5期108-113,共6页
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文摘
吴作人是徐悲鸿的弟子,是邓拓的好友,也是齐白石的艺术知音。在吴作人作品中,有一幅创作于1954年的油画齐白石肖像,是吴作人追求油画民族化的代表作之一,也是中国现代绘画史上著名的肖像画之一。与徐悲鸿的交往吴作人与徐悲鸿的交往是中国现代美术史上的一段佳话。吴作人第一次听到徐悲鸿这个名字时是在他17岁的时候,上海的《图画时报》刊载的徐悲鸿的油画作品令吴作人眼前一亮。
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关键词
中国现代绘画史
油画民族化
吴作人
现代美术史
良师益友
徐悲鸿
齐白石
油画作品
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分类号
J20
[艺术—美术]
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题名齐白石和徐悲鸿的互补之谊
- 6
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作者
徐嘉青
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机构
不详
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出处
《快乐青春（经典阅读）（小学生必读）》
2022年第9期25-26,共2页
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文摘
在中国现代绘画史上,齐白石和徐悲鸿是需要大书特书的人物。他们差别很大,一个留过洋,学的是油画,年轻有为;一个则是木匠出身,画的是国画,愈老名声愈大。这样的差别,按说不可能有交集,可偏偏机缘让他们走到一起,成为至交好友。
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关键词
中国现代绘画史
齐白石
徐悲鸿
国画
油画
差别
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分类号
J21
[艺术—美术]
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题名绘画向新的生长力
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作者
本刊编辑部
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机构
不详
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出处
《当代美术家》
2021年第4期20-21,共2页
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文摘
在中国现代绘画史上,油画是主宰历史进程的重要主线,这源于一条难以改变的中国绘画史的秩序--以法国的学院传统和苏联的现实主义建立的稳固价值体系。面对这样的艺术体系,许多画家试图建立不同于“正统”艺术话语的另一种独立艺术语言。在当下这样一个开放的社会转型过程中,多样而复杂的艺术信息也困扰和影响着画家的创作心理。图像的泛滥,装置艺术、新媒体艺术的视觉冲击……绘画由于形式上的传统性遭到了极大的挑战,绘画的意义也被反复讨论,甚至被质疑。但绘画这一近似于人类本能的活动,我们无法在情感上与其割舍。每年依然有许多学子投入到绘画的学习中,也有许多新作问世、新展开幕,都证明了绘画在当下的生命力。
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关键词
中国现代绘画史
新媒体艺术
装置艺术
中国绘画史
创作心理
人类本能
视觉冲击
价值体系
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分类号
J205
[艺术—美术]
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题名20世纪中国画创作中的现实主义特征
- 8
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作者
胡智勇
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机构
湖北大学
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出处
《东方艺术》
2008年第S1期24-25,共2页
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文摘
明清以来,中国文人绘画大兴,逐渐占据中国画坛主流地位。文人画画风以标榜自我个性为特征,逐渐沦落为文人士大夫把玩的工具。随着19世纪末20世纪初西方绘画艺术特别是现实主义绘画的进入。
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关键词
中国画创作
中国画坛
西方绘画艺术
中国画家
中国画发展
中国人物画
中国现代绘画史
蒋兆和
传统山
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分类号
J212
[艺术—美术]
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题名写书、出书及其之后
- 9
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作者
张蔷
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出处
《美术》
1988年第10期48-49,共2页
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文摘
《美术》编辑部6月22日寄信来说:“中国现代美术史研究已成为当前的重要课题,为此我刊拟开展讨论,以促进研究。”这是一个很好的设想,也是一个比较玄的课题。
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关键词
美术史研究
中国现代美术
艺术创造
现代绘画
中国现代绘画史
艺术运动
艺术史研究
发过
艺术高峰
审美学
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分类号
J2
[艺术—美术]
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题名掀起新艺术的狂澜——倪贻德和决澜社
- 10
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作者
孙瑜
李小山
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机构
南京艺术学院
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出处
《艺苑（美术版）》
1993年第4期51-53,共3页
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文摘
今天,当无数艺术青年热衷于对现代艺术的研究与尝试时,很多人并不知道,早在半个多世纪前,他们的前辈们已经作出了一番不无意义的探索。这是一段尘封的艺术史,在中国现代绘画史上以决澜社为代表的中国早期现代派绘画群体,就开始试图与世界艺术潮流同步,而倪贻德起草的《决澜社宣言》
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关键词
决澜社
现代派绘画
现代艺术运动
艺术潮流
中国现代绘画史
第一声
不知道
艺术主张
艺术创作
油画艺术
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分类号
J2
[艺术—美术]
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题名横看成岭侧成峰——林风眠与潘天寿之比较
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作者
刘虎
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机构
河北大学艺术学院
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出处
《美与时代（美学）（下）》
2007年第3期64-65,共2页
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文摘
林风眠与潘天寿是中国现代绘画史上的两座高峰,他们的艺术主张虽然不同,但本质上却是相通的,都为中国画的发扬光大作出了杰出的贡献。
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关键词
林风眠
杭州
校长
北京
浙江
教育工作者
潘天寿
中国现代绘画史
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分类号
J205
[艺术—美术]
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题名二十世纪中国美术思想
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作者
李小山
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机构
不详
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出处
《当代美术家》
2002年第2期18-19,共2页
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文摘
十多年前,我与一位同事合著了当时第一本《中国现代绘画史》,由于写作时间比较匆忙,加之学识和能力不足,书中疵点多多。回过买再看,不光是我们写作的准备与水平存在一定问题,写作的环境和氛围也不尽理想,缘由无须赘叙,开放和进步是一个艰难曲折的过程,不单是整个社会需要交付足够的学费,就个体而言,很多时候大约只能是知其不可为而为之,做那些投入大量精力却无几多回报的无用功。
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关键词
中国现代绘画史
写作时间
美术思想
环境和氛围
无用功
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分类号
G63
[文化科学—教育学]
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题名仰之弥高 二十世纪中国画大家展
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作者
卢娜
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出处
《财富生活》
2020年第1期78-87,共10页
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文摘
二十世纪是中国历史上最为波澜壮阔的时代,传承沿袭和创新发展成为时代的主流。美术史论家一般把二十世纪早期作为中国现代绘画史的开端。这一时期,西方绘画理念和技法开始传入,开启了中西方绘画多元并存、融汇创变的新局面。齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、张大千、林风眠、傅抱石和李可染正是这一时期成长起来的八位中国画大家,他们的中国画创作实践,推进了中国画的变革,拓展了中国画的艺术范畴,将中国画推向了新的发展阶段,在二十世纪中国画史上写下了辉煌的篇章。
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关键词
中国现代绘画史
美术史论家
潘天寿
黄宾虹
傅抱石
林风眠
艺术范畴
李可染
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分类号
J21
[艺术—美术]
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题名岭南画派的世纪沧桑
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作者
朱万章
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机构
中国国家博物馆
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出处
《中华书画家》
2015年第9期116-122,共7页
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文摘
20世纪前期是中国现代绘画史上流派纷呈的时代,多元化的画家群体与绘画流派的并兴成为这一时期美术的主流。在沿海交通便利、对外文化交流频仍的地区,如以上海、南京、杭州为中心的华东地区,以北京、天津为中心的华北地区,以广州、香港为中心的华南地区,不仅在经济文化上得风气之先,在绘画上也是名家辈出、流派纷呈。他们分别所形成的海上画家群、京津画家群和岭南画家群在民初画坛造成三足鼎峙的局面1。在岭南画家群中,又以高剑父、陈树人和高奇峰等人所创造的岭南画派和以赵浩公、李凤公。
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关键词
岭南画派
高剑父
陈树人
黄般若
对外文化交流
中国现代绘画史
国画研究会
关山月
名家辈出
杨善深
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分类号
J209.9
[艺术—美术]
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题名胡悌麟的生命历程和体验
- 15
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作者
贾涤非
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出处
《吉林艺术学院学报》
1994年第1期47-48,共2页
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文摘
从人生的大处着眼,胡悌麟作为一位优秀的艺术家,是以他自在天赋的人格气质,充分丰富的社会文化经历和悟性,与绘画艺术表现的才能为核心内容的。他在中国现代绘画史上众多的著名作品仅仅是他时间、生命流动的结果和轨迹。而在我们一代后生的仰慕敬教中,在他同代人的瞩目论颂和前辈人尊赏推举中久久追及的初衷已经远远超越了对他的那些代表作品的分析和记忆。将共同的视点集中在他生命中一种带有整体性人格气质、境界、感觉、悟性以及在艺术创造中似乎神秘的转换力。我们会看到一种完整的把握才能。这是他作为一位著名油画艺术家的实在成就,也是他人生宽怀快意的最终含义,是他对生命自信,对社会对生活自信,对自己艺术自信,也对未来自信的直接理由。
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关键词
中国现代绘画史
艺术创造
胡悌
生命表现
文化经历
同代人
油画艺术
创作风格
艺术语言
艺术理论
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分类号
J203
[艺术—美术]
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题名为国难写真——抗战写生画概述
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作者
裔萼
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机构
中国美术馆展览部
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出处
《美术观察》
CSSCI
北大核心
2015年第11期105-108,共4页
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文摘
“整个美术的历史并不是技术熟练的发展史,而是思想和需求的变迁史”。抗战时期,救亡成为中国艺术的重要主题,艺术在思想和需求方面必然围绕这一主题而展开。时代需要艺术为民族呐喊,为国难写真,抗战写生画应运而生。抗战爆发后,一批艺术家或奔赴抗日前线,或深入民间边地,或在颠沛流离的逃难途中,以写生的方式记录国难,宣传抗战,鼓舞士气,振奋人心。
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关键词
写生画
赵望云
抗日前线
高剑父
流民图
关山月
超现实
中国现代绘画史
变迁史
游击队之家
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分类号
J209.2
[艺术—美术]
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题名早凋的明星
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作者
范曾
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机构
南开大学
中国艺术研究院
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出处
《中国民族博览》
2021年第20期8-20,共13页
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文摘
50多年前的津门画坛,失去了一位年仅45岁的明星,他就是弱冠闻名、壮岁大成的陈少梅。真是天公忌才,造就了这么一位难得的智睿之士,又很快地夺去了他的画笔,在中国现代绘画史上留下了千秋憾事。陈少梅先生1909年生于湖南衡山的书香之家,自幼颖悟,神思清扬,飘飘有凌云之志。1925年年仅16岁的陈少梅,即在北平加入名噪一时的湖社画会,与画坛的耆宿一起作画吟诗,使我们联想起竹林七贤中少年得志的王戎。
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关键词
中国现代绘画史
湖社
竹林七贤
书香之家
少年得志
湖南衡山
陈少梅
凌云之志
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分类号
J212
[艺术—美术]
K825.72
[历史地理—历史学]
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题名浅谈诗、书、画、印——在一次座谈会上的讲话
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作者
叶浅予
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出处
《美术》
1988年第1期17-19,共3页
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文摘
中国画的诗、书、画、印的关系,有外部的,还有内部的。主要我想讲讲内部的关系问题。中国画诗、书、画、印摆在一块,倒不是很早,我看最早在明朝,就是文人画到了后期才提出画家要有诗的修养、书法的修养、还有篆刻的修养。到现在还是这样。可是,最近这30多年,对这个诗、书、画、印的关系。
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关键词
画诗
吴昌硕
谈诗
中国现代绘画史
叶浅予
潘天寿
傅抱石
林风眠
画论
书画同源
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分类号
F27
[经济管理—企业管理]
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题名大画家叶浅予与贵州苗族
被引量：3
- 19
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作者
余岛
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出处
《中国民族》
北大核心
1993年第10期41-41,共1页
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文摘
在著名绘画艺术大师叶浅予的很多名画中,相当部分是以贵州苗族生活和风情为题材的,如《贵州马帮图》、《苗家织女图》、《苗岭之春》等。在中国现代绘画史上,叶浅予既以漫画蜚声画坛,又是一个丘壑满怀的山水画家。他的舞蹈人物画,更是深受人们喜爱。他曾说:“我从漫画转向国画,宿愿已久。抗日战争推动了我,苗区之行是个机会。”此番话,道出了叶浅予的国画,尤其是舞蹈人物国画与贵州苗族人民的密切关系。可以这样说,他之所以能够成为漫画、山水、人物齐备的绘画艺术大师,1940年的“苗区之行是个机会”,是一个关系到他艺术道路的颇为关键的新起点。
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关键词
叶浅予
贵州苗族
中国现代绘画史
艺术道路
画中
山水画家
贵州马
风情画
此番
殊异
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分类号
D633
[政治法律—政治学]
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题名中国传统山水向现代转型的里程碑——李可染的艺术
被引量：1
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作者
邵大箴
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出处
《中国书画》
2005年第8期148-148,共1页
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文摘
在中国现代绘画史上,李可染先生贡献很大,他在水墨山水领域承前启后,在优秀民族传统的基础上,从现实生活和大自然中吸收新鲜营养,并合理地吸纳西画经验,创建了具有时代特色和鲜明个性的艺术风格,是一座不朽的里程碑。
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关键词
李可染
中国现代绘画史
艺术风格
水墨山水
优秀民族传统
对景写生
漓江山水
中国文人画
美术学院教
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分类号
J211.26
[艺术—美术]
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