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中国戏曲文学的美感--从元杂剧到潮剧 被引量：2
1
作者 《韩山师范学院学报》 2016年第5期1-8,共8页
西方戏剧常常以悲惨的结果为结局,而且有十分悲惨残酷的演出,比如主人翁被杀死的场面等。与此相反,中国人不喜欢悲惨的结局,喜爱大团圆结局。王国维在《红楼梦评论》里初次提到中国戏曲的悲剧美感问题,而且在《宋元戏曲考》里宣扬元杂... 西方戏剧常常以悲惨的结果为结局,而且有十分悲惨残酷的演出,比如主人翁被杀死的场面等。与此相反,中国人不喜欢悲惨的结局,喜爱大团圆结局。王国维在《红楼梦评论》里初次提到中国戏曲的悲剧美感问题,而且在《宋元戏曲考》里宣扬元杂剧的悲剧性,但他在其中罗列滑稽俳优的历史时,忽然提到元杂剧作为悲剧的崛起,难免有上下不接的印象。其实他在《人间词话》里讨论这个问题,根据《人间词话》可补缀《宋元戏曲考》的这个裂缝。在目前许多中国地方戏之中,悲剧性最为浓厚的就是潮剧,潮剧可能继承了元杂剧的悲剧性。 展开更多
关键词 中国戏曲文学 悲剧美感 潮剧
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中国戏曲文学阐释视角论略
2
作者 李昌集 《社会科学文摘》 2022年第12期48-50,共3页
中国戏剧演艺的特质与戏曲文学阐释的思路和视角中国戏曲文学阐释,首先面临的问题是:由于现代全球通行的戏剧样式是话剧,系统的戏剧理论是西方话剧理论,但戏曲和话剧的表演形态、剧本文体有所不同,所以要明确中国戏曲文学表达方式的自... 中国戏剧演艺的特质与戏曲文学阐释的思路和视角中国戏曲文学阐释,首先面临的问题是:由于现代全球通行的戏剧样式是话剧,系统的戏剧理论是西方话剧理论,但戏曲和话剧的表演形态、剧本文体有所不同,所以要明确中国戏曲文学表达方式的自身特质,以建构中国戏曲的阐释理论。 展开更多
关键词 戏剧样式 文学阐释 中国戏曲文学 戏剧理论 话剧理论 自身特质 阐释理论 表演形态
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论蘩漪性格中的酒神文化气质
3
作者 吴品云 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 1995年第2期40-43,共4页
蘩漪是曹禺“最早想出来的,并且也较觉真切”的一个人物,也是《雷雨》中塑造得最成功的悲剧形象。正如其他成功的艺术形象一样,蘩漪的性格也有说不尽、道不完的丰富性。评论者从各种不同的角度——文艺社会学、变态心理学、戏剧美学等出... 蘩漪是曹禺“最早想出来的,并且也较觉真切”的一个人物,也是《雷雨》中塑造得最成功的悲剧形象。正如其他成功的艺术形象一样,蘩漪的性格也有说不尽、道不完的丰富性。评论者从各种不同的角度——文艺社会学、变态心理学、戏剧美学等出发,都能挖掘出她身上所蕴含的独特内涵。如果从古希腊文化学的视角审度蘩漪,我们又可以发现,她的性格散发着一股与中国戏曲文学的悲剧形象不同的酒神文化气质。通过对这种气质的探讨,也许能使人更深刻地看到以古希腊文明为渊源之一的西方文化对曹禺的影响,以及曹禺对人类灵魂深层结构的探寻与发现。 展开更多
关键词 文化气质 酒神精神 个性解放 悲剧形象 性格 生命意志 周朴园 生存价值 生命激情 中国戏曲文学
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苏位东与吴兆芬
4
作者 夏写时 《剧本》 北大核心 1995年第1期74-75,共2页
苏位东与吴兆芬夏写时一在我书架上，有一册江苏文艺出版社新近出版的《苏位东剧作选》。我与位东先生交往不多，仅有的二、三次聚会，印象最深的，是他的幽默感。依我之见，这是作家、艺术家不可缺少的品质。而今日务虚名、图实利者多... 苏位东与吴兆芬夏写时一在我书架上，有一册江苏文艺出版社新近出版的《苏位东剧作选》。我与位东先生交往不多，仅有的二、三次聚会，印象最深的，是他的幽默感。依我之见，这是作家、艺术家不可缺少的品质。而今日务虚名、图实利者多，镇日匆匆忙忙，有幽默之闲暇、幽默... 展开更多
关键词 苏位东 剧作家 表演艺术 中国戏曲文学 同性恋 戏曲发展 剧作者 戏曲表演 三十年代 中国古典文学
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戏曲剧作与音乐
5
作者 胡沙 《人民音乐》 1983年第12期39-40,共2页
三十多年来,在党的“百花齐放,推陈出新”的方针指导下,特别是在1953年以后,各地区都抽调了一批新的音乐工作者投入戏曲改革工作之中,这在中国戏曲历史上,也是一件大事。这些同志参加戏曲音乐改革,使戏曲音乐面貌为之一变。
关键词 戏曲观众 戏曲现代戏 戏曲改革 音乐改革 中国戏曲文学 戏曲声腔 戏曲传统 艺术形式 戏曲音乐 剧作家
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为有源头活水来——再论戏曲艺术优势在剧本创作中的选择与发挥
6
作者 陈立衔 《戏曲艺术》 北大核心 1998年第3期44-50,共7页
为有源头活水来———再论戏曲艺术优势在剧本创作中的选择与发挥陈立衔随着祖国改革开放的进程，人们的思想观念发生了巨大的变化。近日，当我偶尔翻开尘封多年的旧作《引商刻羽唱新曲》（载于《戏曲艺术》１９８２年第一期）时，顿有... 为有源头活水来———再论戏曲艺术优势在剧本创作中的选择与发挥陈立衔随着祖国改革开放的进程，人们的思想观念发生了巨大的变化。近日，当我偶尔翻开尘封多年的旧作《引商刻羽唱新曲》（载于《戏曲艺术》１９８２年第一期）时，顿有“白头如新，倾盖如故”之感。那是本... 展开更多
关键词 中国戏曲文学 元杂剧 戏曲艺术 剧本创作 宋元戏曲 王国维 代言体 艺术个性 《南词叙录》 结构艺术
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行色秋将晚 交情老更亲——记我和李庆番的交往
7
作者 王昌言 《大舞台》 北大核心 1996年第6期10-11,共2页
与庆番从相识到交友,已40余年了。50年代初,河北省为繁荣戏曲事业,成立了戏曲审定委员会,庆番和我被调去工作。未到一起前,我已读过他的短篇小说《拖拉机开进高家村》。这篇小说被选入中学课本,影响很大,我对他早已产生了仰慕之情。
关键词 剧本 小说 剧团 中国戏曲文学 狼山 编剧 花墙 戏剧性 武安落子 杏林
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寻找传统YU现代的交点
8
作者 蒋东敏 《上海戏剧》 北大核心 2001年第4期24-24,共1页
戏曲现代戏是中国戏曲文学和戏曲演出的一个很重要的方面。然而,潜意识中我并不喜欢现代戏,总觉得戏曲现代戏过于现实,过于功利,缺少一点唯美的东西,不如古装戏那么有诗情画意。
关键词 戏曲现代戏 鸣凤 话剧 当代戏曲 中国戏曲文学 戏曲演出 古装戏 小戏 画意 总觉得
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中国戏曲文学的独特审美形态
9
作者 董军 《戏剧之家》 2018年第20期29-29,共1页
中国的戏曲源远流长,剧种繁多,它植根于中国的历史文化土壤中,与传统文化有着密不可分的关系。戏曲创作具有抒情性和高度的自由性特征,包含了叙事和诗歌这两种艺术表现形式,有其独特的审美形态。
关键词 中国戏曲文学 特征 审美形态
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