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关于中国古典舞的基本范畴与概念丛 被引量:46
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作者 刘青弋 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2006年第2期18-28,共11页
中国古典舞的学科建设,出现了不同学派之争。本文试图通过一些基本范畴和几个概念丛(意义相关的概念连接)的讨论,尝试为建立中国古典舞身体动作语言的当代话语谱系铺垫一个基础,在当代中国古典舞学科创建者们的创造实践与理论总结之外,... 中国古典舞的学科建设,出现了不同学派之争。本文试图通过一些基本范畴和几个概念丛(意义相关的概念连接)的讨论,尝试为建立中国古典舞身体动作语言的当代话语谱系铺垫一个基础,在当代中国古典舞学科创建者们的创造实践与理论总结之外,提供一种建设性的思路。中国古典舞的身体应是中国历史文化的集中“体现”,亦是中国人身体美学与审美理想的集中“体现”。本文对相关的几个关键词加以阐释,并依通常使用的词语之意义关联建立一系列概念丛。 展开更多
关键词 中国古典舞 范畴 概念丛
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论中国古典舞对传统文化的继承与发展——在中国古典舞高峰论坛上的发言 被引量:27
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作者 李正一 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2007年第1期5-7,共3页
振兴和发扬传统文化是我们那一代人,以及几代人的梦。50年过去了.几代人为了这一个壮举,贡献了自己的力量和才智.取得了可喜的成绩.虽然还存在着这样那样的问题.但是我们仍然感到宽慰.也仍然对未来充满了信心。50年当中去掉了文... 振兴和发扬传统文化是我们那一代人,以及几代人的梦。50年过去了.几代人为了这一个壮举,贡献了自己的力量和才智.取得了可喜的成绩.虽然还存在着这样那样的问题.但是我们仍然感到宽慰.也仍然对未来充满了信心。50年当中去掉了文革的十年,实际上我的实践是很有限的.在古典舞教学的体系发展史中.基本上也都讲了.所以在这里讲点希望,谈点感想。 展开更多
关键词 传统文化 中国古典舞 继承与发展 高峰论坛 古典舞教学 发展史 发扬 信心
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中国古典舞代表作重建的探索与思考 被引量:28
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作者 刘青弋 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 北大核心 2014年第5期20-36,共17页
在全球化的视野下,人类保护文化遗产的意识提高,文化交流广泛。然而,在不同民族间古典舞蹈的文化交流领域,"中国古典舞"却常常处于失语与尴尬的境况。因而,这一现状要求我们对自身建设的文化基础何在作出回答。本文认为:当代... 在全球化的视野下,人类保护文化遗产的意识提高,文化交流广泛。然而,在不同民族间古典舞蹈的文化交流领域,"中国古典舞"却常常处于失语与尴尬的境况。因而,这一现状要求我们对自身建设的文化基础何在作出回答。本文认为:当代中国古典舞蹈重建工程中最显著的成果是在"教学体系"建设方面——主要是在"教学法"建设方面,而在文化整体建设层面尚未引起足够的重视。关于中国古典舞代表作重建研究的创新点在于:其一,在理论上探究"中国古典舞"的概念,明确地界定:古典舞是从古代流传后世的、被后世认同与追认的传统典范之舞。首次提出:中国古典舞属于"非遗"保护范畴,是由当代人"挖掘"、"整理"、"保护"与"传承"的对象,而非是由当代人"创建"的产物。其中,戏曲舞蹈作为中国古典舞本身的一部分,无需进行"舞蹈化"的改造。其二,首次明确指出:中国古典舞建设最核心的缺位在于历史形态的"代表作"建设缺位,从而将"中国古典舞历史形态的代表作"作为研究对象,在实践上探索了"中国古典舞代表作"重建的有效方法与途径。其三,深入挖掘获得了可靠的历史证据,尤其是依据详实的乐谱、舞谱、图谱,进行系统"复建"中国传统雅乐舞代表作的实践,从而有力地证明了古典形态的舞蹈在历史上的真实存在。其四,首次创造性地提出"在亚洲‘非遗’中建立中国宫廷舞蹈代表作体系"和"建立亚洲汉字文化圈中的古典舞体系"的观点,并付诸探索实践,初步形成这一体系的基本框架。 展开更多
关键词 中国古典舞 历史形态代表作 传统雅乐
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同祖同根 相得益彰——谈中国古典舞身韵在基训中的运用 被引量:26
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作者 张蕊 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2001年第1期79-80,共2页
关键词 中国古典舞 身韵 蹈美学 蹈艺术 艺术实践 蹈教育 传统 民间 流传 创造
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中国古典舞教学课程模式探究 被引量:26
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作者 宋海芳 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2010年第2期25-29,共5页
本文通过梳理当代中国古典舞各个历史阶段教学课程的发展与变化,旨在对中国古典舞教学课程模式进行探究,促进与完善中国古典舞教学体系的建设和教学研究工作的展开。本文着力于以点带面、以实践探索理论、以微观见宏观的方法,探究中国... 本文通过梳理当代中国古典舞各个历史阶段教学课程的发展与变化,旨在对中国古典舞教学课程模式进行探究,促进与完善中国古典舞教学体系的建设和教学研究工作的展开。本文着力于以点带面、以实践探索理论、以微观见宏观的方法,探究中国古典舞教学的价值,研究教育模式的问题。 展开更多
关键词 中国古典舞 教学课程 模式
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论中国古典舞创作的“后身韵时段” 被引量:22
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作者 金浩 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2006年第3期64-70,共7页
进入新世纪,我国的舞蹈事业迅速发展。在这个社会转型和文化转型的急剧变革时期,中国古典舞创作领域出现了一系列值得我们关注的新现象、新变化和新焦点。而且,作为世纪之初具有预兆性质的文化“症候”,这些古典舞作品俨然进入到了“后... 进入新世纪,我国的舞蹈事业迅速发展。在这个社会转型和文化转型的急剧变革时期,中国古典舞创作领域出现了一系列值得我们关注的新现象、新变化和新焦点。而且,作为世纪之初具有预兆性质的文化“症候”,这些古典舞作品俨然进入到了“后身韵时段”,并很有可能影响整个中国古典舞学科今后的发展。本文着眼于对中国古典舞创作领域中出现的新现象、新变化和新焦点进行细致的梳理、审慎的辨析和前瞻性的分析,而这种冷静的学理透视也具有着学术意义,对新时期古典舞作品的审美取向将会带来一些文化启示。作者通过对新世纪以来直至当下的丰富驳杂的古典舞作品进行系统研究,及时抓住已经出现、正在讨论或发掘有价值的话题,以积极的姿态介入到当代中国古典舞学科的建设之中。深入透析在现象背后的古典舞言语方式变迁以及这种变迁的意识形态含义;梳理并呈现这些现象背后的多元历史合力;辨析这些现象背后的个人主体或群体主体的文化心态、集体无意识与个体无意识的升沉流变和此消彼长;从而为中国古典舞这个变动不居的世纪之交文化转型期“立此存照”。 展开更多
关键词 中国古典舞 后身韵时段 作品 编创
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古谢夫的舞剧编导艺术——与舞剧《鱼美人》创作者的谈话 被引量:19
7
作者 李承祥 《舞蹈》 北大核心 1997年第6期49-51,共3页
古谢夫的舞剧编导艺术——与舞剧《鱼美人》创作者的谈话李承祥彼·安·古谢夫是前苏联著名舞蹈家,50年代曾任教于原北京舞蹈学校第二届舞蹈编导训练班,并指导全班师生创作和演出了舞剧《鱼美人》,他在舞剧创作过程中的一... 古谢夫的舞剧编导艺术——与舞剧《鱼美人》创作者的谈话李承祥彼·安·古谢夫是前苏联著名舞蹈家,50年代曾任教于原北京舞蹈学校第二届舞蹈编导训练班,并指导全班师生创作和演出了舞剧《鱼美人》,他在舞剧创作过程中的一系列论述,体现了俄罗斯学派的舞剧观念,现在... 展开更多
关键词 剧编导 剧音乐 蹈编导 中国古典舞 戏剧结构 台美术 创作者 芭蕾 自然主义 人物形象
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对身韵教学在中国古典舞学科中功能与价值的再认识 被引量:21
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作者 季鹰 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2007年第3期74-81,共8页
本文旨在通过身韵诞生二十年间,对中国古典舞学科所产生的功能与价值做以理论阐释与总结,得出身韵在古典舞学科中具有训练功能、语言功能及表现功能的重要价值,并因为这些功能使古典舞学科不断发展与成熟。在研究同时,也看到身韵的尚待... 本文旨在通过身韵诞生二十年间,对中国古典舞学科所产生的功能与价值做以理论阐释与总结,得出身韵在古典舞学科中具有训练功能、语言功能及表现功能的重要价值,并因为这些功能使古典舞学科不断发展与成熟。在研究同时,也看到身韵的尚待完善之处,希望可以借此研究,促进身韵教学乃至中国古典舞学科的建设与发展。 展开更多
关键词 中国古典舞 身韵 训练功能 语言功能 表现功能
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中国古典舞“身韵”的“形、神、劲、律” 被引量:20
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作者 唐满城 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1991年第1期150-152,共3页
一个优秀的中国民族舞演员除了必须具备扎实的基本功和技术技巧外,还须同时具备在中国古典舞特定的艺术规范和审美特征要求下的重要表现手段:身韵。“身韵”从字面上来解释,可以说是“身法”与“韵律”的总称。“身法”属于外部的技法范... 一个优秀的中国民族舞演员除了必须具备扎实的基本功和技术技巧外,还须同时具备在中国古典舞特定的艺术规范和审美特征要求下的重要表现手段:身韵。“身韵”从字面上来解释,可以说是“身法”与“韵律”的总称。“身法”属于外部的技法范畴,“韵律”则属于艺术的内涵神采。它们二者的有机结合和渗透,才能真正体现中国古典舞的风貌及审美的精髓。换句话说,“身韵”即为“形神兼备。 展开更多
关键词 中国古典舞 “韵律” 审美特征 艺术规范 表现手段 技术技巧 基本功 中国民族 演员 身法
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试论舞蹈服饰道具的传播功能 被引量:18
10
作者 刘建 《北京舞蹈学院学报》 1999年第3期39-45,53,共8页
如果吊灯上放一把香蕉、黑猩猩会用椅背上的拐杖把它挑下来,这是灵长目类强于其他动物之处;如果没有拐杖,人可以穿着体面的衣服用他们自己制造的人字梯将香蕉取下,这是人作为灵长目类之首的原因所在。凭着这种本事,人不仅驰骋于世界大舞... 如果吊灯上放一把香蕉、黑猩猩会用椅背上的拐杖把它挑下来,这是灵长目类强于其他动物之处;如果没有拐杖,人可以穿着体面的衣服用他们自己制造的人字梯将香蕉取下,这是人作为灵长目类之首的原因所在。凭着这种本事,人不仅驰骋于世界大舞台,而且虚拟出艺术小舞台来自我辨识和提升。舞蹈在这小舞台上占着一隅。 展开更多
关键词 蹈服 道具 中国古典舞 服饰 蹈形态学 传播功能 社会角色 装饰区 蹈学院
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浅谈中国古典舞和西方现代舞的文化差异与借鉴吸收 被引量:18
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作者 吴梦 《四川戏剧》 北大核心 2011年第1期119-121,共3页
现代舞的流派很多,创作理念和表现手法也不尽相同。这就要求我们在学习和引进现代舞时.要对其创作理念、表现内容进行分析,去其糟粕、取其精华。在创作上,要弘扬积极向上、勇于进取的精神.使中国古典舞沿着先进文化的方向向前发展。
关键词 中国古典舞 现代 文化差异 吸收 借鉴 西方 创作理念 表现手法
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“身韵”的价值与中国古典舞的学科建构 被引量:18
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作者 于平 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2019年第2期6-16,共11页
'身韵'是中国古典舞的训练课程,是北京舞蹈学院20世纪80年代中期最重要的教学成果之一。作为一门训练课程,'身韵'给中国古典舞的学科建设带来两个实质性的突破:一是在舞蹈教学中,中国古典舞从外部形态的感知深入到内部... '身韵'是中国古典舞的训练课程,是北京舞蹈学院20世纪80年代中期最重要的教学成果之一。作为一门训练课程,'身韵'给中国古典舞的学科建设带来两个实质性的突破:一是在舞蹈教学中,中国古典舞从外部形态的感知深入到内部神韵的求索,古典舞的文化意味和审美想象得到具有历史深度的确立;二是在舞蹈创作中,中国古典舞摆脱了人物形象的'行当专属性'和动态表达的'语意程式化',使古典舞的表达能力和艺术风尚凸显具有时代高度的品质。作为'学科建设的中国古典舞'的训练方法和教材,'身韵'体现了中国传统文化精粹,其中'身韵'中的'韵'还体现了'超‘线条’之上的精神意境'。'身韵'中还包含着我们民族的运动时空观和审美意象论。总之,'身韵'是中国古典舞发展创新的根基,它的存在使中国古典舞专业建设更具内涵性和说服力。 展开更多
关键词 身韵 中国古典舞 学科建设
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中国古典舞的发展趋势及审美特征 被引量:16
13
作者 杨军 《湖北第二师范学院学报》 2011年第9期61-63,共3页
中国古典舞是在民族传统舞蹈的基础上,经过提炼、加工和创造,并经过较长时期的艺术实践检验流传下来,具有典范意义和独特风格的传统舞蹈。本文从艺术审美的角度,诠释了中国古典舞的文化内涵、发展趋势及审美特征。
关键词 中国古典舞 发展趋势 审美特征
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“身韵美学”的构建与中国古典舞的学科建设 被引量:15
14
作者 庞丹 赵晶晶 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2013年第1期65-69,共5页
当代中国古典舞发展至今,教学体系逐渐完善,学科建设日益丰满,舞台实践越加丰富,理论建设应该并步发展。20世纪80年代中国古典舞身韵的出现,标志着中国古典舞成为真正意义上的独立舞蹈形式,标志着具有独立舞种特色的中国古典舞的诞生。... 当代中国古典舞发展至今,教学体系逐渐完善,学科建设日益丰满,舞台实践越加丰富,理论建设应该并步发展。20世纪80年代中国古典舞身韵的出现,标志着中国古典舞成为真正意义上的独立舞蹈形式,标志着具有独立舞种特色的中国古典舞的诞生。身韵不仅是对中国传统文化的继承与弘扬,也是中国传统文化精神的身体体现。身韵抓住了民族美学特征和本质,也更加契合中国古典舞所追求的理念思想,随着中国古典舞教学体系的日臻成熟,我们应在身韵的基础上,以"身韵美学"的构建,进一步发展和完善中国古典舞的学科建设。 展开更多
关键词 中国古典舞 身韵美学 和而不同 教学体系
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语言与题材 形象与意境——对中国古典舞创作的几点思考 被引量:15
15
作者 史博 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2010年第1期37-41,共5页
中国古典舞作为一个承载了中国舞蹈文化传统的舞种,其创作具有很强的特殊性,即要在维护既有传统规范样式与舞种属性的前提下去进行创作。这种创作不是没有限度的个性创作,而是"带着枷锁在跳舞",要通过"有限度"的创... 中国古典舞作为一个承载了中国舞蹈文化传统的舞种,其创作具有很强的特殊性,即要在维护既有传统规范样式与舞种属性的前提下去进行创作。这种创作不是没有限度的个性创作,而是"带着枷锁在跳舞",要通过"有限度"的创作反映中国公认的传统文化价值与风格。因此,从某种意义上说,中国古典舞剧目的艺术创作不能凭空想象,尤其是作为中国传统舞蹈类型的中国古典舞创作,更要避免掉入主观随意性的陷阱。本文以中国古典舞语言的创造、题材的选择、形象的设计、意境的营造四个方面为切入点,对中国古典舞剧目创作所需要重视的规范加以阐述。 展开更多
关键词 中国古典舞 创作 语言 题材 形象 意境
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谈中国古典舞的美学特征与基础训练 被引量:15
16
作者 汪丽红 《上饶师范学院学报》 2007年第5期97-99,共3页
中国古典舞具有明显的表现特征:一是回旋、圆转的体势;二是把人体美和服饰美融为一体以表现造型美和情态美;三是在舞蹈动作的内在心动中体现和谐与协调之美。中国古典舞的基础训练主要应从柔韧、能力、重心和平衡以及用力的方法方面进... 中国古典舞具有明显的表现特征:一是回旋、圆转的体势;二是把人体美和服饰美融为一体以表现造型美和情态美;三是在舞蹈动作的内在心动中体现和谐与协调之美。中国古典舞的基础训练主要应从柔韧、能力、重心和平衡以及用力的方法方面进行专业的、系统的训练,基本技术技巧应主要从旋转、翻身、跳跃方面进行训练。 展开更多
关键词 中国古典舞 美学特征 基础训练
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浅谈中国古典舞与戏曲舞蹈之间的相互关系 被引量:14
17
作者 姬常虹 《科技信息》 2010年第31期I0408-I0409,共2页
中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别,是经过了历代专业工作者的提炼、整理、加工、创造,并经过长时间的艺术实践所检验流传下来的具有一定典范意义的和中国古典风格特色的舞蹈。舞蹈是戏剧表演的重要组成部分,在戏曲中保存了丰富... 中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别,是经过了历代专业工作者的提炼、整理、加工、创造,并经过长时间的艺术实践所检验流传下来的具有一定典范意义的和中国古典风格特色的舞蹈。舞蹈是戏剧表演的重要组成部分,在戏曲中保存了丰富的传统舞蹈艺术,文章从中国古典舞蹈与戏曲舞蹈之间的联系、差异着手,运用大量丰富的理论依据和史实资料,做了详尽的分析,在文章最后部分,作者分析了这两者之间的密切联系:古典舞从戏曲舞蹈中吸取了不少元素,有身段、有技法、有剑、有水袖,而戏曲舞蹈从古典舞中也吸取了许多精华,使舞蹈在戏曲艺术中占有极其重要的地位。戏曲艺术中也保留和发展了丰富的传统舞蹈艺术,戏曲舞蹈也为中国古典舞输送了必不可少的艺术营养。 展开更多
关键词 中国古典舞 戏曲 关系
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论中国古典舞与现代舞的有机结合 被引量:13
18
作者 邓捷 《郑州航空工业管理学院学报(社会科学版)》 2013年第1期160-163,共4页
中国古典舞和现代舞都有着相对独立的形态特征,但随着时间的发展,它们之间又相互影响和相互融合。文章采用比较法和逻辑分析法,深入剖析中国古典舞和现代舞的形态特征,以及古典舞"韵"与现代舞的"气"的融合运用。目... 中国古典舞和现代舞都有着相对独立的形态特征,但随着时间的发展,它们之间又相互影响和相互融合。文章采用比较法和逻辑分析法,深入剖析中国古典舞和现代舞的形态特征,以及古典舞"韵"与现代舞的"气"的融合运用。目的在于使中国古典舞不仅仅只停留在传统的复古阶段,还能够借鉴西方现代舞的思想内涵和训练方法,达到古典舞"韵"与现代舞"气"的完美融合,使其更富有时代气息。 展开更多
关键词 中国古典舞 现代 有机结合
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超然逸出,清空曼妙——论中国古典舞的气韵之美 被引量:13
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作者 汤旭梅 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2008年第4期20-23,共4页
气韵是中国古代美学和文艺心理学的重要范畴之一,也是中国古典舞的重要特点和美学品质。中国古典舞在长期的流变发展中,博采中国传统艺术之精华,形成自己既秉承优秀传统文化的精神气质,又具有鲜明舞蹈艺术特点的气韵之美;其追求和反映... 气韵是中国古代美学和文艺心理学的重要范畴之一,也是中国古典舞的重要特点和美学品质。中国古典舞在长期的流变发展中,博采中国传统艺术之精华,形成自己既秉承优秀传统文化的精神气质,又具有鲜明舞蹈艺术特点的气韵之美;其追求和反映中国传统文化精神的气韵之美,集中体现在刚柔相济、形神兼备、清空曼妙、诗情画意等方面,通过刚柔相济之风姿、形神兼备之情态、清空曼妙之品性、诗情画意之意境的追求,完成中国古典舞的气韵之美的历程。 展开更多
关键词 中国古典舞 气韵美
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多学科视野中的中国古典舞教学 被引量:13
20
作者 张蕊 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 CSSCI 2012年第4期208-210,共3页
本文从民族艺术发展史的角度简述了中国古典舞的起源、成长、成熟及中国古典舞体系初步形成的历程;从本民族艺术学的视角阐述了中国古典舞与亚洲各国古典舞、西方芭蕾在形成与发展过程中的共性与差异;以中国道家传统哲学、心理学等学科... 本文从民族艺术发展史的角度简述了中国古典舞的起源、成长、成熟及中国古典舞体系初步形成的历程;从本民族艺术学的视角阐述了中国古典舞与亚洲各国古典舞、西方芭蕾在形成与发展过程中的共性与差异;以中国道家传统哲学、心理学等学科为理论基础,并结合笔者多年的舞蹈教学工作经验与实践,对新时期我院的中国古典舞教学提出了一些浅显的建议与构想。 展开更多
关键词 中国古典舞 教学 哲学 心理学
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