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汪立三的钢琴创作 被引量：29
1
作者 魏廷格 《人民音乐》 1986年第10期20-22,共3页
真正的中国钢琴音乐,始自贺绿汀写于1934年的《牧童短笛》,迄今已逾半个世纪。其间,经几代作曲家的努力,中国钢琴音乐,作为一种凝结着中国作曲家智慧的、独特的音乐美的创造,无论在中国现代音乐史上,还是在世界钢琴音乐史上,都占有一席... 真正的中国钢琴音乐,始自贺绿汀写于1934年的《牧童短笛》,迄今已逾半个世纪。其间,经几代作曲家的努力,中国钢琴音乐,作为一种凝结着中国作曲家智慧的、独特的音乐美的创造,无论在中国现代音乐史上,还是在世界钢琴音乐史上,都占有一席不可替代的位置。其中,就包括有汪立三所做出的贡献。 展开更多
关键词 半个世纪 五十年代 汪立三 画意 钢琴创作 中国作曲家 中国钢琴音乐 中国现代音乐史 陕北 结合
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在传统调式上的多调性横向进行——一种新的现代旋律写作法 被引量：20
2
作者 黄安伦 《人民音乐》 1985年第3期22-24,共3页
在半音阶、全音阶、五声音阶、“人造”调式、无调性、多调性、十二音体系以及各种五花八门的“噪音”写作法、“非乐音”写作法甚至“无音”音乐都已被西方现代作曲家充分发展了的今天,还剩下什么可供我们中国作曲家来创新的呢?完全是... 在半音阶、全音阶、五声音阶、“人造”调式、无调性、多调性、十二音体系以及各种五花八门的“噪音”写作法、“非乐音”写作法甚至“无音”音乐都已被西方现代作曲家充分发展了的今天,还剩下什么可供我们中国作曲家来创新的呢?完全是出于个人的喜好, 展开更多
关键词 多调性 作品 旋律写作 调式交替 中国作曲家 充分发展 无调性 五声音阶 十二音体系 半音阶
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青主歌曲评介 被引量：15
3
作者 王震亚 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1991年第4期22-31,共10页
青主(1893—1959)好像是一颗飘忽不定的、然而却又相当明亮的流星。当在乐坛显现时,他不羁的乐论使论家哗然,引起一片诽议。他的深情的歌曲却受到称赞,历史传唱。他没有学音乐的正式学历,全凭对音乐的由衷爱好,在私人指导下学习作曲与... 青主(1893—1959)好像是一颗飘忽不定的、然而却又相当明亮的流星。当在乐坛显现时,他不羁的乐论使论家哗然,引起一片诽议。他的深情的歌曲却受到称赞,历史传唱。他没有学音乐的正式学历,全凭对音乐的由衷爱好,在私人指导下学习作曲与演奏。 展开更多
关键词 青主 音乐创作 歌曲 减七和弦 五声音阶 和声配置 中国作曲家 自然小调 属和弦 钢琴伴奏
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叩响现代之门——华夏室内乐团的艺术构想与实践 被引量：13
4
作者 李西安 《人民音乐》 CSSCI 1999年第7期2-7,共6页
关键词 构想与实践 中国音乐学院 华夏 中国作曲家 室内乐 张力场 陈其钢 作品 音乐会 音乐节
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中国传统音调在音乐创作中的运用 被引量：6
5
作者 梁茂春 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1989年第1期8-15,42,共9页
(一) 旋律是中国传统音乐(包括存见的民间音乐)的灵魂,也是中国当代音乐创作的灵魂。由于中国长期的独特的音乐文化传统,这一点显得比其他国家(尤其是西方国家)更为重要。 旋律最能代表一个民族、一个地区、一个国家的音乐风格。旋律的... (一) 旋律是中国传统音乐(包括存见的民间音乐)的灵魂,也是中国当代音乐创作的灵魂。由于中国长期的独特的音乐文化传统,这一点显得比其他国家(尤其是西方国家)更为重要。 旋律最能代表一个民族、一个地区、一个国家的音乐风格。旋律的变更。 展开更多
关键词 作品 民间音乐 旋律 中国当代音乐 节奏 手法 音调 中国作曲家 民族音乐 音乐创作
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分歧与出路——在“20世纪中国音乐发展道路的回顾与反思学术研讨会”上的发言 被引量：9
6
作者 魏廷格 《人民音乐》 CSSCI 1999年第2期2+6+5+3-4,7,共6页
回顾与反思２０世纪中国音乐，是个很重要的议题。这涉及到对近一个世纪中国音乐全局的认识。而准确、深刻的认识，又必然带有强有力的前瞻性。不必讳言，音乐理论界在这个问题上是有分歧的。分歧在哪？全部分歧都围绕着两个问题，一个... 回顾与反思２０世纪中国音乐，是个很重要的议题。这涉及到对近一个世纪中国音乐全局的认识。而准确、深刻的认识，又必然带有强有力的前瞻性。不必讳言，音乐理论界在这个问题上是有分歧的。分歧在哪？全部分歧都围绕着两个问题，一个是：中国原有音乐是否落后了？另一个... 展开更多
关键词 多声思维 中国音乐 中国现代音乐 回顾与反思 专业音乐教育 现代音乐创作 学术研讨会 发展道路 20世纪 中国作曲家
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中国复调音乐形态新的发展与变异 被引量：4
7
作者 徐孟东 《人民音乐》 1998年第12期16-20,共5页
关键词 中国复调音乐形态 音乐创作 前奏曲与赋格 中国作曲家 复调思维 声部 帕萨卡里亚 节奏 复调织体 新的发展
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第一届中国现代作曲家音乐节带给我们什么启示? 被引量：8
8
作者 叶纯之 《人民音乐》 1986年第9期15-19,共5页
今年6月23日至29日,由中国音乐家协会和香港作曲家联合会等六个香港音乐团体联合举办的“第一届中国现代作曲家音乐节”在香港举行。以李焕之为团长,王震亚、汪立三为副团长的中国作曲家代表团一行十三人,以及香港和来自海外的中国作曲... 今年6月23日至29日,由中国音乐家协会和香港作曲家联合会等六个香港音乐团体联合举办的“第一届中国现代作曲家音乐节”在香港举行。以李焕之为团长,王震亚、汪立三为副团长的中国作曲家代表团一行十三人,以及香港和来自海外的中国作曲家二十余人,参加了音乐节。音乐节期间,安排了五次专题演讲会,六次作曲家交流会,五次学术研讨会,一次关于中国音乐发展问题的自由提问讨论的大型座谈会,六台不同体裁的作品音乐会(包括室内乐、民乐、声乐和管弦乐作品)。李焕之在音乐节期间作了题为《开拓音乐思维的新境界——中国音乐创作在发展中》的专题报告,汪立三作了题为《新潮与老根》的专题发言,我国青年作曲家结合自己的创作,对时代、民族、传统、现代技法、共性与个性以及国内音乐创作队伍情况发表了许多引入注目的见解和意见,并与参加音乐节的香港作曲家、海外中国作曲家进行了诚挚、坦率、热烈的研究交流。本刊特派观察员叶纯之参加了在香港举办的这届音乐节。这里发表的是他寄自香港的一篇专栏文章。 展开更多
关键词 香港 作品 民族性 中国作曲家 表现手段 民族精神 音乐节 中国现代 现代音乐 中国音乐
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储望华钢琴音乐作品的民族化特征 被引量：7
9
作者 章向玲 《音乐生活》 2008年第4期76-78,共3页
纵观中国百年的钢琴发展史,你不难发现对中国钢琴'民族化'的探索与发展,一直以来都是中国作曲家和钢琴家不懈的追求。
关键词 钢琴音乐作品 储望华 中国钢琴 中国作曲家 南海小哨兵 《二泉映月》 民族风格 奏法 创作歌曲 中国民歌
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在音乐教化和艺术审美的广阔空间——中国(大陆)当代音乐创作的多元发展态势及复合文化品位 被引量：5
10
作者 王安国 《人民音乐》 1998年第10期1-10,共10页
小引中国音乐有悠久的历史文化传统和独特的艺术品位。十九世纪末期以前，基本是在本土范围的繁衍及与邻近地域（东亚、中亚、南亚）的文化交流。民间、宫廷、宗教场所、音乐社团及演艺人是音乐文化传承的主体。随着“大清”王朝的国门... 小引中国音乐有悠久的历史文化传统和独特的艺术品位。十九世纪末期以前，基本是在本土范围的繁衍及与邻近地域（东亚、中亚、南亚）的文化交流。民间、宫廷、宗教场所、音乐社团及演艺人是音乐文化传承的主体。随着“大清”王朝的国门被列强的炮舰打开，吹起了“西乐东渐... 展开更多
关键词 新潮音乐 音乐创作 发展态势 音乐教化 音乐作品 复合文化 中国当代音乐 流行音乐 艺术审美 中国作曲家
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中国传统音乐结构对专业创作的启示 被引量：7
11
作者 梁茂春 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1989年第3期65-73,共9页
引言在中国传统音乐的曲式结构中,积淀着中国人民千百年来形成的传统音乐观念,表现出一种独特的艺术结构美,体现了中华民族在音乐艺术总体构思上共同的审美情趣及音乐逻辑上的某些美学原则。中国传统音乐与其他传统艺术一样,素有重视章... 引言在中国传统音乐的曲式结构中,积淀着中国人民千百年来形成的传统音乐观念,表现出一种独特的艺术结构美,体现了中华民族在音乐艺术总体构思上共同的审美情趣及音乐逻辑上的某些美学原则。中国传统音乐与其他传统艺术一样,素有重视章法结构的悠久历史。《礼·艮》云:“有序。”《闲情偶记》云:“结构第一。”要求艺术作品有始有终、首尾一体、均衡对称,成为民族的重要的传统欣赏习惯。传统艺术又很注重艺术创作者的主观创造性,所谓“任笔为体,聚墨成形”,类似民间音乐即兴挥洒、随意铺陈的特点。 展开更多
关键词 音乐结构 曲式结构 中国传统音乐 民间音乐 中国作曲家 专业创作 欣赏习惯 复三部曲式 美学原则 专业音乐创作
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中国复调音乐形态新的发展与变异(下) 被引量：5
12
作者 徐孟东 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1999年第4期41-47,共7页
关键词 中国复调音乐形态 复调思维 中国作曲家 音乐创作 复调织体 帕萨卡里亚 前奏曲与赋格 赋格段 新的发展 朱践耳
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在中西音乐文化交融下本世纪上半叶的中国新音乐（下） 被引量：1
13
作者 汪毓和 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1995年第4期63-68,共6页
在中西音乐文化交融下本世纪上半叶的中国新音乐（下）汪毓和三、各类器乐创作的发展１．器乐独奏与重奏创作三、四十年代，随着整个学校音乐教育，特别是专业音乐教育的提高，钢琴和提琴等器乐演奏人才不断增加，演奏技术也不断有所提... 在中西音乐文化交融下本世纪上半叶的中国新音乐（下）汪毓和三、各类器乐创作的发展１．器乐独奏与重奏创作三、四十年代，随着整个学校音乐教育，特别是专业音乐教育的提高，钢琴和提琴等器乐演奏人才不断增加，演奏技术也不断有所提高。这对于中国现代器乐创作的发展提... 展开更多
关键词 文化交融 交响音乐 中国新音乐 音乐文化 马思聪 中西音乐 江文也 钢琴作品 四十年代 中国作曲家
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“北曲南吟”诉挽歌——评盛宗亮的创作理念与《南京啊南京!》
14
作者 孙晓烨 《音乐生活》 2024年第1期4-12,共9页
“国民之魂,文以化之;国家之神,文以铸之。”中华传统文化是中华民族精神的源泉,任何一位有成就的人都离不开母国的文化记忆和民族认同,中国作曲家亦是如此。自20世纪80年代至今,中国作曲家在国际舞台做出了大量的音乐创作实践和推广中... “国民之魂,文以化之;国家之神,文以铸之。”中华传统文化是中华民族精神的源泉,任何一位有成就的人都离不开母国的文化记忆和民族认同,中国作曲家亦是如此。自20世纪80年代至今,中国作曲家在国际舞台做出了大量的音乐创作实践和推广中国传统文化的工作,在文化传承与创新方面取得了卓越的成绩与贡献。盛宗亮便是其中一员,这位驰名海内外的中国当代作曲家在接受麦卡瑟“天才”大奖时被赞誉为是“繁荣和嫁接传统与现代音乐上重要的领导者。”[1]他自1982年上海音乐学院毕业后便常年旅居美国. 展开更多
关键词 文化传承与创新 文化记忆 中国作曲家 上海音乐学院 中国传统文化 宗亮 当代作曲家 中华民族精神
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“海边卖水”及其他——作曲家汪立三答本刊记者问 被引量：6
15
《人民音乐》 1986年第10期17-19,共3页
记者:不久前您作为中国作曲家代表团副团长出席了在香港举行的“第一届中国作曲家现代音乐节”,在会上作了题为“新潮与老根”的专题演讲,另外还作了几次即席发言,引起了一些反响。您能把这些情况向我们的读者介绍一下吗?
关键词 民族性 香港 艺术创作 作品 表演者 中国作曲家 汪立三 艺术家 现代音乐 偶然音乐
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贵在创意 美在情真——简论鲍元恺《炎黄风情》的艺术构想 被引量：5
16
作者 鲁琦 《黄河之声》 1999年第1期14-17,共4页
就在世人感叹交响音乐知音难觅、抱怨交响新作排演艰难之际,作曲家鲍元恺创作的《炎黄风情》却有着另外一番命运。这部作品自1991年10月首演以来,远播中外、续演不衰、遍受赞誉。先后由国内外多家交响乐团在世界多座城市和地区竞相上演... 就在世人感叹交响音乐知音难觅、抱怨交响新作排演艰难之际,作曲家鲍元恺创作的《炎黄风情》却有着另外一番命运。这部作品自1991年10月首演以来,远播中外、续演不衰、遍受赞誉。先后由国内外多家交响乐团在世界多座城市和地区竞相上演,该作品的多种版本的激光唱片先后间世。如今,《炎黄风情》中的部分曲目。已经被国家教育部(原国家教委)列入普通高中《音乐欣赏》教材,一些城市的小学、初中音乐教材也选用了这部作品的部分曲目。可以想见,当那些不同年龄的青少年耳濡着《炎黄风情》一天天长大,《炎黄风情》将不仅从空间的广袤上,且会在时间承续的持久中,释发着深远的影响力。 展开更多
关键词 中国音乐 汉族民歌 交响音乐 中国民歌 中国作曲家 音乐作品 音乐形式 民族音乐 音乐创作 音乐欣赏
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中国协奏曲创作的本土化历程 被引量：6
17
作者 杨正君 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2015年第5期32-35,共4页
协奏曲作为大型交响音乐作品,在中国的本土化发展历程不仅展现了中国当代专业音乐创作的繁荣和音乐表演事业的发展,还折射出数十年来中西方文化在专业音乐领域内的碰撞与交融。
关键词 专业音乐创作 交响音乐 中国作曲家 创作思维 音乐领域 中国民族文化 本土化发展 音乐表演 作曲技法 西方文化
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陆在易艺术歌曲《桥》的创作特点与演唱分析
18
作者 姚佳泽 《艺术家》 2024年第2期66-68,共3页
自20世纪初期,艺术歌曲在我国已经有一百多年的历史,在这一百多年里,我国作曲家充分吸收了西方优秀的创作技巧与中国本土的音乐元素,并结合中国优秀诗歌作为歌词,创作出了一批又一批的精品艺术歌曲。艺术歌曲《桥》是中国作曲家陆在易于... 自20世纪初期,艺术歌曲在我国已经有一百多年的历史,在这一百多年里,我国作曲家充分吸收了西方优秀的创作技巧与中国本土的音乐元素,并结合中国优秀诗歌作为歌词,创作出了一批又一批的精品艺术歌曲。艺术歌曲《桥》是中国作曲家陆在易于1981年创作的,它以简洁、美妙的曲调和优美的词句感动了大众,对中国艺术歌曲事业的发展有很大的影响。 展开更多
关键词 陆在易 中国作曲家 中国艺术歌曲 演唱分析 《桥》 创作特点 音乐元素 创作技巧
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游走在现实与梦想之间——“龙声华韵·张千一作品专场音乐会”述评 被引量：6
19
作者 李吉提 《人民音乐》 北大核心 2020年第1期34-37,共4页
中国交响乐团(简称"国交")的《龙声华韵》音乐会每年举办一次,意在向世人展示中国作曲家的交响音乐作品。2019年国交的"龙声华韵·张千一作品专场音乐会"已于6月23日晚在北京音乐厅举办,并在热烈的掌声中落下... 中国交响乐团(简称"国交")的《龙声华韵》音乐会每年举办一次,意在向世人展示中国作曲家的交响音乐作品。2019年国交的"龙声华韵·张千一作品专场音乐会"已于6月23日晚在北京音乐厅举办,并在热烈的掌声中落下了帷幕。音乐会共演奏了作曲家的六部作品。它们分别是交响音画《北方森林》(1980-1981)、交响前奏曲(1991)、大提琴协奏曲(1987-1988)、《梦之歌》--为女高音与交响乐队而作(2018)、《北疆南疆》--为巴扬与乐队而作(2017-2018)、舞剧《马可·波罗》组曲(2010)。 展开更多
关键词 专场音乐会 中国交响乐团 张千一 中国作曲家 交响音乐 北京音乐厅 巴扬 前奏曲
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中法建交60周年法国歌剧专题之一:共回首 向未来
20
作者 王雅宁 《歌剧》 2024年第2期70-75,共6页
前言.自1964年1月27日中法两国正式建立外交关系起,至今年已经走过了一个甲子之年。在这60年的时间里,中法两国在政治、经济、文化等多个领域进行了广泛而深入的交流与合作。在文化交流方面,法国歌剧作为法国文化的重要组成部分,以其独... 前言.自1964年1月27日中法两国正式建立外交关系起,至今年已经走过了一个甲子之年。在这60年的时间里,中法两国在政治、经济、文化等多个领域进行了广泛而深入的交流与合作。在文化交流方面,法国歌剧作为法国文化的重要组成部分,以其独特的艺术魅力和丰富的历史传统,在世界歌剧艺术中占据着重要的地位,同时对中国音乐特别是现代音乐创作产生着巨大的影响。中国作曲家和音乐家也通过学习和汲取法国歌剧的创作技巧和艺术表现手法,推动中国音乐创作的发展。 展开更多
关键词 法国歌剧 中国作曲家 歌剧艺术 建立外交关系 中法建交 艺术表现手法 中国音乐创作 现代音乐创作
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