豫剧名丑牛得草:“豆腐干,芝麻官”

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作者 张广超 《名人传记》 2024年第10期90-95,共6页

著名河南籍作家刘震云曾鞭辟入里地指出:幽默是河南人的生活态度。在谈到河南人幽默的生活态度时,流传了几百年的豫剧舞台上的丑角形象则是千百年来河南人幽默本色的浓缩和显现。而提起经典的丑角形象,那必然有牛得草在豫剧《七品芝麻... 著名河南籍作家刘震云曾鞭辟入里地指出:幽默是河南人的生活态度。在谈到河南人幽默的生活态度时,流传了几百年的豫剧舞台上的丑角形象则是千百年来河南人幽默本色的浓缩和显现。而提起经典的丑角形象,那必然有牛得草在豫剧《七品芝麻官》里扮演的主角知县唐成。 展开更多

关键词 河南人 豫剧 牛得草 刘震云 《七品芝麻官》 丑角形象 生活态度 幽默

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丑角角色与智慧的凸显——莎士比亚《第十二夜》费斯特形象再解 被引量：2

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作者 严谨 《魅力中国》 2009年第A03期119-120,共2页

《第十二夜》是莎士比亚早期喜剧创作的巅峰之作,在这部错综复杂的爱情喜剧中,每一幕都出场的并不是男女主人公,而是一个名叫费斯特的小丑。本文通过以《第十二夜》中的费斯特为代表,对莎士比亚喜剧中的丑角进行形象的再解读。小丑角色... 《第十二夜》是莎士比亚早期喜剧创作的巅峰之作,在这部错综复杂的爱情喜剧中,每一幕都出场的并不是男女主人公,而是一个名叫费斯特的小丑。本文通过以《第十二夜》中的费斯特为代表,对莎士比亚喜剧中的丑角进行形象的再解读。小丑角色其职能绝不限于弹弹唱唱、插科打诨,更重要的是,他以众人皆醉吾独醒的方式,以夸张、荒诞、悖理的方式,到处真知灼见。另外,丑角形象与狂欢化文学的特征也有着紧密的关联,本文也将以费斯特为例做出阐释。 展开更多

关键词 莎士比亚 丑角形象 狂欢化文学

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莎士比亚作品中丑角形象的研究与解析 被引量：2

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作者 李婵 康宁 李茜 《语文建设》 北大核心 2013年第04X期35-36,共2页

莎士比来是英国文艺复兴时期著名的诗人和剧作家。在他的许多作品中,塑造了非常多的丑角形象,这些形象不仅代表着普通民众的形象,同时使作品的戏剧效果非常灵动,通过对莎士比亚作品中的丑角形象进行深入的解析,可以对莎士比亚的作品有... 莎士比来是英国文艺复兴时期著名的诗人和剧作家。在他的许多作品中,塑造了非常多的丑角形象,这些形象不仅代表着普通民众的形象,同时使作品的戏剧效果非常灵动,通过对莎士比亚作品中的丑角形象进行深入的解析,可以对莎士比亚的作品有更深入的认知与思考。 展开更多

关键词 莎士比亚 丑角形象 研究解析

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京剧丑行中难得的人才——马增寿

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作者 俞杰 《中国戏剧》 北大核心 2004年第5期49-51,共3页

马增寿系北京京剧院国家一级演员。现年六十有四。在他五十多年的艺术生涯中，他扮演过近百个小花脸的角色。以他那洪亮的嗓音，形象逼真的做派，滑稽幽默的道白以及恰到好处的插科打诨现场抓哏的绝活，赢得了广大观众的喜爱。

关键词 京剧 丑角演员 马增寿 人物塑造 演技 演艺生涯 丑角形象

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浅析莎士比亚早期作品中的丑角形象与道德观 被引量：1

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作者 陈丹 《戏剧文学》 北大核心 2016年第5期72-75,共4页

根据历史背景、社会环境、个人因素及文学作品内容等方面的不同,莎士比亚的作品被划分为早期、中期和后期三个不同阶段,各个阶段呈现出显著的、个性化的艺术特征。本文以莎士比亚的部分作品为实例,对莎士比亚早期作品中的丑角形象进行解... 根据历史背景、社会环境、个人因素及文学作品内容等方面的不同,莎士比亚的作品被划分为早期、中期和后期三个不同阶段,各个阶段呈现出显著的、个性化的艺术特征。本文以莎士比亚的部分作品为实例,对莎士比亚早期作品中的丑角形象进行解析,同时以此为基础对莎士比亚早期作品中渗透的道德观进行探究,展示其作品独特的文学艺术魅力和深刻内涵。 展开更多

关键词 莎士比亚 早期戏剧作品 丑角形象 道德观

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莎士比亚笔下的丑角形象微探 被引量：1

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作者 张淑宏 刘燕春 《语文建设》 北大核心 2013年第05X期39-40,共2页

莎士比亚被称为"戏剧元勋",他在自己的戏剧作品中塑造了形态各异的艺术形象,其中也塑造了一大串的丑角形象,这些形象丰富了戏剧内容,为其增添了灵动的色彩。本文通过对莎士比亚笔下丑角形象的分析与解读,对莎士比亚的创作及... 莎士比亚被称为"戏剧元勋",他在自己的戏剧作品中塑造了形态各异的艺术形象,其中也塑造了一大串的丑角形象,这些形象丰富了戏剧内容,为其增添了灵动的色彩。本文通过对莎士比亚笔下丑角形象的分析与解读,对莎士比亚的创作及作品风格有更全面的认知。 展开更多

关键词 莎士比亚 丑角形象 审美

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丑之微论——文学作品中丑角形象之微探

7

作者 董贝多 《白城师范学院学报》 2006年第5期38-40,共3页

在艺术创作中,有美就必然有丑,“丑”理所应当成为艺术鉴赏中的一个重要的审美范畴。然而现今美学理论界对于“丑”这一审美范畴的研究较之美来说是少之又少,因此对于“丑”的研究是尤为必要而又重要的。本文把视角主要集中在对于文学... 在艺术创作中,有美就必然有丑,“丑”理所应当成为艺术鉴赏中的一个重要的审美范畴。然而现今美学理论界对于“丑”这一审美范畴的研究较之美来说是少之又少,因此对于“丑”的研究是尤为必要而又重要的。本文把视角主要集中在对于文学作品中丑角形象的归类上,并对“丑”这一审美范畴在文学作品中的表现进行了简要的分析。 展开更多

关键词 丑 丑角形象 美 审美范畴

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莎翁笔下丑角形象的美学意义探析

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作者 赵威 《鞍山师范学院学报》 2010年第3期49-51,共3页

威廉·莎士比亚在其38部戏剧中塑造了一系列丑角形象,这些角色的表现,巧妙地暗示了莎士比亚对当时夸张矫饰的贵族习气的厌恶,传递了他对生活本真的种种感慨。莎氏丑角具有传统丑角的许多共同的特点,诸如:形体特征、服饰特征、语言... 威廉·莎士比亚在其38部戏剧中塑造了一系列丑角形象,这些角色的表现,巧妙地暗示了莎士比亚对当时夸张矫饰的贵族习气的厌恶,传递了他对生活本真的种种感慨。莎氏丑角具有传统丑角的许多共同的特点,诸如:形体特征、服饰特征、语言特权及社会地位等等,却又别具一格,层次更高,性格更完善,个性鲜明,堪称圆形人物。本文结合人文主义美学理论,对莎翁笔下有代表性的丑角形象进行简要分析。 展开更多

关键词 莎士比亚 丑角形象 美学

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东北民间文化中的“丑角”形象及其象征意义研究 被引量：1

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作者 王新新 《戏剧文学》 北大核心 2014年第12期125-128,共4页

在各种东北民间诙谐文化形式中,为了营造出逗乐搞笑的气氛,会安排一些小丑、傻瓜类的角色,利用他们的愚言愚行暗喻出某些深层次的道理。对于这种丑角形象,一直存在着争议。有人认为是庸俗的,有人则认为独具特色。本文旨在探究"丑角... 在各种东北民间诙谐文化形式中,为了营造出逗乐搞笑的气氛,会安排一些小丑、傻瓜类的角色,利用他们的愚言愚行暗喻出某些深层次的道理。对于这种丑角形象,一直存在着争议。有人认为是庸俗的,有人则认为独具特色。本文旨在探究"丑角"形象背后所蕴藏的诙谐特征和象征意义,及其今后的发展趋势,为拓宽东北民间文化的研究思路做出贡献。 展开更多

关键词 东北民间文化 “丑角”形象 象征意义 研究

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戏曲作品中丑角艺术形象创作渊源及演变 被引量：1

10

作者 程贵荣 《河南农业》 2015年第24期47-48,共2页

戏曲舞台上花脸丑角形象中既有忧国忧民、心底善良的下层官吏与平民百姓,也有为民除害的英雄豪杰,更有阴险毒辣的昏君奸臣、狡猾恶毒的奸诈小人,更有一些滑稽搞笑、娱乐观众的喜剧角色,丑角艺术形象凭借其独特的艺术魅力深受广大群众喜... 戏曲舞台上花脸丑角形象中既有忧国忧民、心底善良的下层官吏与平民百姓,也有为民除害的英雄豪杰,更有阴险毒辣的昏君奸臣、狡猾恶毒的奸诈小人,更有一些滑稽搞笑、娱乐观众的喜剧角色,丑角艺术形象凭借其独特的艺术魅力深受广大群众喜爱。丑角艺术形象的创作及演变均离不开生活,均具有深厚的历史及文化渊源。丑角艺术形象在我国的传统文化人物形象画廊中散发出永恒的魅力。 展开更多

关键词 戏曲作品 丑角艺术形象 创作渊源及演变

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戏曲作品中丑角艺术形象创作渊源及演变

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作者 占齐 《时代人物》 2020年第14期153-153,共1页

戏曲舞台上花脸的角色中,不仅有心系百姓和天下的底层官员和普通百姓,也有替天行道、乐于助人英雄好汉,当然也有昏聩无能的帝王和阴狠狡诈的大臣以及一些罔顾百姓的小人,但也有一些只是单纯的娱乐观众的喜剧角色,丑角的艺术形象深具艺... 戏曲舞台上花脸的角色中,不仅有心系百姓和天下的底层官员和普通百姓,也有替天行道、乐于助人英雄好汉,当然也有昏聩无能的帝王和阴狠狡诈的大臣以及一些罔顾百姓的小人,但也有一些只是单纯的娱乐观众的喜剧角色,丑角的艺术形象深具艺术魅力,深受广大人民群众的喜爱。艺术是建立在生活的基础上的,丑角艺术形象的创作基于生活,但又高于生活,丑角形象都具有浓厚的历史文化底蕴以及文化气息。丑角的艺术形象是我国传统文化人物形象大花园中的一朵瑰宝。 展开更多

关键词 戏曲作品 丑角艺术形象 创作渊源及演变

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