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题名丑角
- 1
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作者
翟宜城
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机构
不详
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出处
《青年博览》
2024年第20期16-17,共2页
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文摘
因为擅长出丑而受欢迎,算是成功吗?在学校小剧场外,他忍不住这样问自己。他还没有脱下五色袍,鼻子上有块白色的油彩。寒风吹过来,像是泼过来的笑声,延续着报告厅里那场欢笑的余韵。方才是一场醋畅淋漓的表演,作为小丑的他,时而促狭地咪起眼睛。
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关键词
小剧场
下五色
学校
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分类号
G63
[文化科学—教育学]
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题名培养兴趣,让京剧走进中小学课堂
被引量：2
- 2
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作者
俞佳
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机构
南通高等师范学校
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出处
《江苏教育研究（实践）（B版）》
2008年第11期56-57,共2页
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文摘
京剧作为"国粹",是中国传统文化的优秀代表,堪称"国之瑰宝",是中华民族为世界文化宝库所做出的卓越贡献。将京剧引入中小学课堂,将民族文化的精髓融入青少年的血液是一件十分有意义的事情。但由于京剧的形成、发展及艺术形式的特殊性,与青少年有一段距离;而作为传统的艺术形式,要想在青少年当中传承。
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关键词
中小学课堂
文化宝库
艺术形式
官衣
国之瑰宝
中国传统文化
长坂坡
打严嵩
下五色
《空城计》
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分类号
G633.951
[文化科学—教育学]
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题名二十四节气导引养生——小寒、大寒
被引量：1
- 3
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作者
谢青云
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出处
《家庭中医药》
2015年第12期62-63,共2页
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文摘
小寒（2016年1月6日）原文：行功每日子、丑时,正坐,一手按足一手上托,挽首互换,极力三五度吐纳,漱咽,叩齿。治病荣卫气蕴,食即呕、胃脘痛、腹胀,哕、疟、饮发中满、食减、善噫、身体皆重、食不下、烦心、心下急痛、溏瘕泄、水闭、黄疸、五泄、注下五色、大小便不通、面黄、口干、怠情嗜卧、抢心,心下痞、苦善饥、善味不嗜食。
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关键词
导引养生
下五色
溏瘕泄
心下痞
五泄
上托
食不下
取正
胃脘痛
大小便不通
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分类号
R163
[医药卫生—公共卫生与预防医学]
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题名传统戏曲服饰之我见
被引量：1
- 4
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作者
王飞
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机构
山西戏剧职业学院
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出处
《戏友》
2015年第2期52-53,56,共3页
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文摘
中华大地独有的人文历史,孕育出一种集唱念做打为一体的综合性艺术——戏曲。作为戏曲的一个组成部分,传统戏曲服饰在源于生活的基础上,提纯、美化,成为极具观赏价值和感染力的艺术服装。人们在欣赏戏曲各具特色的唱腔,和那富有韵律的念白以及优美连贯的身段动作的同时,无不为色彩艳丽、灿烂夺目的华丽服饰而陶醉。戏曲服饰是体现人物身份、完成各种形体技巧和表演所需的艺术手段之一,对于体现戏曲的规定情景、揭示人物的性格特征。
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关键词
戏曲服饰
人物身份
性格特征
唱念做打
团龙
下五色
《秦香莲》
官衣
二衣箱
三衣箱
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分类号
J816
[艺术—戏剧戏曲]
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题名戏曲服装穿戴规制
被引量：1
- 5
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作者
刘玲芬
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出处
《大舞台》
2005年第1期64-65,共2页
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文摘
戏曲服装的通用性,表现为"按照相对稳定的一套穿戴定例去进行规范化的应用".这种定例,就叫穿戴规制.
穿戴规制的具体内容,涉及到剧中人的自然状况(性别、年龄)、社会地位、生活境遇、性格品质以及对剧中人的审美评价等许多方面.其公式为:某种类型人物应穿用某种相应的类型服装(简称"类型人物与类型服装对位").
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关键词
戏曲服装
穿戴规制
下五色
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分类号
J816
[艺术—戏剧戏曲]
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题名戏曲“箱倌”技艺
被引量：1
- 6
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作者
杨通民
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出处
《当代戏剧》
CSSCI
北大核心
1993年第1期36-37,共2页
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文摘
箱倌是管理、穿戴、设计戏曲服装的技师。他不仅要掌握装箱、出箱:折叠、穿戴的技术规范,尤其讲究服饰的性格化、特征性、造型美。充分发挥箱倌技艺的审美意识,对突出舞台形象,提高戏曲品位,增强观赏价值十分重要。箱倌一般分为“大衣箱”、“二衣箱”、“头帽箱”、“三衣箱”,行称“箱口”。各箱口管理什么种类的服装都有明确的分工、规程和操作技法。其中有的箱口专业技术性要求很高。比如对蟒、靠、氅、袍等的穿叠,有软叠、硬叠、大叠、小叠、翻叠、正叠之分等等。箱倌给演员“扎靠”既讲技法,又讲欣赏。
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关键词
箱倌
舞台形象
三衣箱
二衣箱
箱口
帽箱
专业技术性
官衣
下五色
唱念
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分类号
J8
[艺术—戏剧戏曲]
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题名張學良參觀故宮
- 7
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作者
抱素
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机构
故宫博物院
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出处
《紫禁城》
1989年第2期3-4,16,共3页
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文摘
1929年張學良在東北降下五色國旗,升起青天白日旗。國民政府完成統一全國之後,閻錫山、馮玉祥在北平又另立中央,組織國民政府與南京國民政府鬧對立。但不久閻馮失敗,蒋介石上臺,以國民政府主席兼全國海陸空軍總司令,張學良被任命為全國海陸空軍副司令,除繼續掌握東北地區的軍政大權以外,還在北平中南海設立海陸空軍副司令部,坐鎮華北五省,這是張學良一生中叱咤風雲的時代。圖(一)、(二)就是這個時期拍攝的。
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关键词
下五色
季豆
易培基
周大文
海隆
婚舞
冬丸
卿季
启化
LETTER
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分类号
K928.74
[历史地理—人文地理学]
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题名戏曲基础知识(五)
- 8
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作者
郑志勇
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出处
《黄梅戏艺术》
1993年第Z1期177-189,共13页
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文摘
六 戏曲美术 戏曲美术 戏曲美术包括布景,灯光,服饰,化妆,效果,道具(砌末)等。戏曲美术在舞台上表现其画面的手段,是通过台口区、演出区、天幕区这三个部分的重叠,构成舞台的美术画面。这三者的关系,既是固定的,又是可变的。所谓固定,是指作为一种建筑结构,在顺序上是固定的,在尺寸上也是有着固定的比例关系。
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关键词
戏曲创作
灯光设计
戏曲服饰
比例关系
外框
通过台
团龙
三块瓦
下五色
官衣
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分类号
J825.54
[艺术—戏剧戏曲]
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题名浅谈传统戏曲的“包装”艺术
- 9
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作者
周攸
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出处
《文化艺术研究》
1998年第4期40-41,共2页
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关键词
传统戏曲
纱帽翅
甩发
穆桂英
三娘教子
下五色
幕外戏
私房行头
打棍出箱
舞台形象
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分类号
J80
[艺术—戏剧戏曲]
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题名色彩学在舞美设计中的应用
- 10
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作者
贾枫
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机构
襄樊学院
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出处
《戏剧文学》
北大核心
2007年第7期86-88,共3页
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文摘
色彩是构成绘画、工艺美术的重要因素之一。各种物体因吸收和反射光量程度不同而呈现出复杂的色彩现象,色彩学则是指将色彩关系的各项因素,加以分析和研究的学科,其主要内容包括地色与图形色、色彩的平衡、色彩的强调、分隔。
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关键词
舞美设计
舞台美术
色彩学
下五色
现代京剧
舞台服装设计
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分类号
J813
[艺术—戏剧戏曲]
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题名浅谈川剧摆场
- 11
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作者
叶中元
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出处
《四川戏剧》
北大核心
1992年第2期35-36,共2页
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文摘
在戏曲舞台上放置桌围椅帔,川剧谓之“摆扬”。摆场既是戏曲前台工作人员装饰舞台的过程,又是美化戏曲表演的手段之一。帷幕拉开,首先展现在观众面前的戏剧用品摆设是否得当,不仅显示出一个剧团的演出设施状况,也体现出前台舞美工作人员技术水平的高低。在戏曲剧团里,舞台上的摆设连同经常使用的大小道具统称为“砌末”。清人李斗在他的《杨州画舫录》里说:戏具谓之行头,行头分衣、盔、杂、把四箱,衣箱有桌围,椅帔,椅垫等。
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关键词
戏曲剧团
戏具
戏曲舞台
李斗
上下场
李亚仙
新编历史剧
绣凤
下五色
技术水平
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分类号
J8
[艺术—戏剧戏曲]
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题名传统京剧服饰的程式化装扮
被引量：4
- 12
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作者
王晓红
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机构
齐齐哈尔市京剧团
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出处
《戏剧文学》
2003年第6期67-,共1页
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文摘
京剧的服装称为行头,是人物造型与表演的重要元素之一。传统京剧服装以明朝服饰为基调实体,虚拟地去演义历史各朝代服饰。即用一种形式的固定服装样式可表现出上至开元,下至明清的各朝各代人物服饰装扮,将服饰的形式美和人物的实地着装结合起来,形成了程式化的人物装扮。根据行当的不同,人物装扮不同,生有生装,旦有旦扮。
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关键词
京剧服饰
京剧服装
下五色
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分类号
J821
[艺术—戏剧戏曲]
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题名传统戏曲行头
被引量：1
- 13
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作者
马应丛
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机构
甘肃
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出处
《当代戏剧》
CSSCI
北大核心
1993年第3期39-39,共1页
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文摘
传统戏曲中角色所穿戴的服装头饰统称“行头”,是戏剧中塑造角色外部形象的必备之物,通过式样、色彩、图案花纹等,表现剧中人物身份、年龄、个性和生活习俗。行头在戏曲艺术中有着重要位置,近百年来历经艺人不断加工改良,成为戏剧艺术宝库中一颗璀璨夺目的明珠。
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关键词
传统戏曲
五色蟒
官衣
必备之物
艺术宝库
剧中人物
下五色
外部形象
罗帽
三衣箱
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分类号
J8
[艺术—戏剧戏曲]
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题名评点美不胜收的戏曲服装
被引量：1
- 14
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作者
战卫堂
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出处
《戏剧之家》
2014年第5期22-22,共1页
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文摘
从文物的视角看,对戏剧服装的收藏,可能有人不屑一顾,但从中国戏曲史,尤其国剧——京剧的角度,却是价值连城。戏曲服装又称之为戏衣,因其丰富多彩,绚丽夺目,素为一些戏迷所倾倒,并成为一种具有特殊审美价值的收藏品。戏衣,泛指蟒、靠、帔、褶等戏曲服装。传统戏衣名目繁多,但以基本式样而论,重要的约有二十种左右。但由于色彩、纹样和质料不同,以及穿戴时的不同搭配,
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关键词
戏曲服装
中国戏曲史
戏剧服装
下五色
审美价值
女蟒
龙套衣
靠肚
《四郎探母》
官衣
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分类号
J816
[艺术—戏剧戏曲]
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