浅谈五声性和声语言在钢琴伴奏中的运用

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作者 井碧媛 《音乐天地》 2005年第11期48-50,共3页

中国的传统民歌,特别是汉、藏、蒙、朝等民族的传统民歌以及一部分模仿民歌风格的创作歌曲,在很大程度上是建立在五声调式基础上的.如<凤阳花鼓>是徵调式,<三大纪律八项注意>是商调式,还有我们熟悉的美丽其格的<草原上... 中国的传统民歌,特别是汉、藏、蒙、朝等民族的传统民歌以及一部分模仿民歌风格的创作歌曲,在很大程度上是建立在五声调式基础上的.如<凤阳花鼓>是徵调式,<三大纪律八项注意>是商调式,还有我们熟悉的美丽其格的<草原上升起不落的太阳>是羽调式,冼星海的<二月里来>是宫调式.为此类民歌及歌曲配伴奏的核心问题是五声性调式的和声配置. 展开更多

关键词 和弦结构 偏音 小三和弦 和声进行 钢琴伴奏 五声性调式 五声性和声 三度叠置和弦 五声性和弦 七和弦 三音列 五声调式 附加音和弦 音程结构

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非三度叠置和弦的结构及应用--以巴托克《小宇宙》为例

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作者 薛麦瑞 《音乐天地》 2023年第12期31-34,共4页

二十世纪作曲家对音乐的审美有了新的概念,较之以往,这一时期寻求新的音响,在音高组织形态上进一步拓展。其中,非三度叠置和弦是二十世纪以来近现代音乐中较常应用的和声材料之一,它是在三度结构和弦为基础的和弦结构原则之上,尝试改变... 二十世纪作曲家对音乐的审美有了新的概念,较之以往,这一时期寻求新的音响,在音高组织形态上进一步拓展。其中,非三度叠置和弦是二十世纪以来近现代音乐中较常应用的和声材料之一,它是在三度结构和弦为基础的和弦结构原则之上,尝试改变三度和弦结构,使用其他音程叠置形成新的和弦形态,从而扩展和弦的结构形态,以达到音高之间多声结合的一种新趋势。 展开更多

关键词 和弦结构 近现代音乐 非三度叠置和弦 巴托克 《小宇宙》 音高组织 和声材料 三度结构

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印象派音乐与美洲民间音乐的融合——钢琴曲《木偶的步态舞》的艺术特征 被引量：2

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作者 王琛琛 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2008年第2期73-74,80,共3页

对钢琴曲《木偶的步态舞》的创作特征进行多角度的剖析,探寻德彪西将印象派作曲技法与美洲民族民间音乐的素材相结合的创作手法,目的在于为钢琴音乐创作者及《木偶的步态舞》的演奏者提供一些有益的启示。

关键词 印象派 德彪西 钢琴曲 民族民间音乐 全音阶 非三度叠置和弦

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江文也钢琴套曲《乡土节令诗》现代作曲技法运用分析 被引量：1

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作者 钱至美 刘圆梦 《音乐生活》 2021年第6期37-39,共3页

江文也是我国民族音乐创作的先驱者,也是我国最早运用西方现代作曲技法创作中国钢琴音乐的作曲家之一。钢琴套曲《乡土节令诗》作为江文也北京时期钢琴作品(1949年—1953年)的代表作之一,其创作思想与技法更加成熟,具有鲜明的民族性特... 江文也是我国民族音乐创作的先驱者,也是我国最早运用西方现代作曲技法创作中国钢琴音乐的作曲家之一。钢琴套曲《乡土节令诗》作为江文也北京时期钢琴作品(1949年—1953年)的代表作之一,其创作思想与技法更加成熟,具有鲜明的民族性特征。本文将从非三度叠置和弦的使用、色彩性和声首发的运用及"调性重叠"思维的表现三个方面,对江文也钢琴套曲《乡土节令诗》的现代作曲技法运用进行分析,探究该曲对中国传统民族音乐元素的体现。钢琴套曲《乡土节令诗》创作于1950年。 展开更多

关键词 现代作曲技法 钢琴套曲 江文也 非三度叠置和弦 民族音乐元素 中国钢琴音乐 民族音乐创作 色彩性和声

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钢琴曲《夕阳箫鼓》中的和声语言 被引量：1

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作者 李万东 《吉林广播电视大学学报》 2008年第3期32-33,39,共3页

本文对音乐家、作曲家黎英海先生的钢琴作品《夕阳箫鼓》的和声语言进行了分析。主要从和弦结构,和声进行特点,和声功能与色彩的关系,偏音的处理,调性布局与转调等几个方面进行分析。

关键词 和声 音程 五声性和声 和声功能 和声色彩 偏音 非三度叠置和弦 平行五度 线性和声 调性布局 转调 民族风格

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萨蒂《五首夜曲》的和声技法探究

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作者 张娅 《今古文创》 2020年第34期62-64,共3页

《五首夜曲》是法国作曲家埃里克·萨蒂创作于1919年的钢琴独奏作品,也是其晚年力求创新的经典之作。在《五首夜曲》中,萨蒂去掉了创作中期以降的怪诞曲名,转向纯音乐创作领域;同时放弃了传统的功能和声,在模糊调性、创造梦幻朦胧... 《五首夜曲》是法国作曲家埃里克·萨蒂创作于1919年的钢琴独奏作品,也是其晚年力求创新的经典之作。在《五首夜曲》中,萨蒂去掉了创作中期以降的怪诞曲名,转向纯音乐创作领域;同时放弃了传统的功能和声,在模糊调性、创造梦幻朦胧的夜曲氛围的大方向迈进。本文以《五首夜曲》中的和声技法为主题,从总体的和声思维深入到其在五首作品中的整体布局。通过非三度叠置和弦与平行和弦的具体表现特征为切入点,探讨萨蒂在其晚期作品中崭新的和声语汇,以及独立音程在建构其和声所起到的关键性作用。 展开更多

关键词 萨蒂 五首夜曲 非三度叠置和弦 平行和弦

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手风琴独奏曲《天女散花》的民族化创作研究 被引量：1

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作者 丁旭东 杨国立 《艺术教育》 2005年第4期88-89,111,共3页

《天女散花》创作中的民族性格表现在民族形式和民族精神两个方面。笔者沿着这两条路线从“结构”“节奏”“节拍”“旋律”“音色”“诞式”“美学”等方面来品味这弥漫着东方古翰、民族气息的艺术经典。

关键词 “连环扣”“节节高”“板”“眼”“雅乐音阶”“非三度叠置和弦” 《天女散花》 创作研究 民族化 独奏曲 手风琴 民族精神 民族形式 民族性格 “节奏”

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从钢琴组曲《格言》 看肖斯塔科维奇早期的创作思维

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作者 狄其安 《音乐大观》 2011年第1期56-57,共2页

钢琴组曲《格言》(op13)是肖斯塔科维奇1927年创作的一部作品,共有十首钢琴曲组成。在这部作品中肖斯塔科维奇进行了一系列的现代主义创作手法的探索,尽管《格言》是一部篇幅短小的钢琴组曲,但是从这部作品展示了肖斯塔科维奇早期的创... 钢琴组曲《格言》(op13)是肖斯塔科维奇1927年创作的一部作品,共有十首钢琴曲组成。在这部作品中肖斯塔科维奇进行了一系列的现代主义创作手法的探索,尽管《格言》是一部篇幅短小的钢琴组曲,但是从这部作品展示了肖斯塔科维奇早期的创作思维,研究这部钢琴组曲对研究肖斯塔科维奇的现代主义创作思维有着重要的作用。 展开更多

关键词 调性模糊 调性转换 不协和音程 非三度叠置和弦

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黄虎威《嘉陵江幻想曲》析评

9

作者 黄燕林 《艺术教育》 2014年第5期120-121,共2页

《嘉陵江幻想曲》具有浓郁的四川地域风格和作曲家个人的创作风格,是作者在民族风格音乐创作道路上写下的重要作品之一。文章从音乐创作的角度出发,对这首幻想曲的结构、主题、和声,以及乐思的展开等方面进行了细致的分析,并在此基础上... 《嘉陵江幻想曲》具有浓郁的四川地域风格和作曲家个人的创作风格,是作者在民族风格音乐创作道路上写下的重要作品之一。文章从音乐创作的角度出发,对这首幻想曲的结构、主题、和声,以及乐思的展开等方面进行了细致的分析,并在此基础上对乐曲进行了评论。 展开更多

关键词 民族风格 复二部曲式 非三度叠置和弦 自由转调

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试析江文也《第四钢琴奏鸣曲“狂欢日”》Ⅰ乐章

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作者 贾韵 《音乐时空》 2016年第6期26-27,共2页

江文也先生生于台湾,后迁居日本,二次大战后又重返中国,他的音乐作品具有欧洲、日本和中国等多元文化特征。江文也先生是一位音乐天才,他一生创作的作品上千部,在日本期间曾是"新兴作曲家联盟"的一员,其作品在国际乐坛多次获... 江文也先生生于台湾,后迁居日本,二次大战后又重返中国,他的音乐作品具有欧洲、日本和中国等多元文化特征。江文也先生是一位音乐天才,他一生创作的作品上千部,在日本期间曾是"新兴作曲家联盟"的一员,其作品在国际乐坛多次获奖并被各国的音乐家演奏。1938年,他毅然放弃在日本的舒适生活与工作环境,回到北平继续他的音乐生涯。本文所分析的作品《第四钢琴奏鸣曲"狂欢日"》(作品Op.54)是江文也先生在北京生活的第11个年头,正值新中国即将成立之时创作的作品。音乐热闹喜庆,其第一乐章结构和调式运用的手法简练而严谨。 展开更多

关键词 中国音乐调式 近现代作曲技法 奏鸣曲式 非三度叠置和弦

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线性思维的五声性调式和声写作要义

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作者 姚恒璐 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2021年第3期93-107,I0006,共16页

在21世纪“后调性”的音乐创作中,如何应用线性思维在纵横两方面进行多声部写作的探索,从应用西方传统功能和声原则的习惯性接受方式中解脱出来,形成一种新的、适用于中国民族调式与“后调性”现代和声特点的多声部手法,使得作品在继承... 在21世纪“后调性”的音乐创作中,如何应用线性思维在纵横两方面进行多声部写作的探索,从应用西方传统功能和声原则的习惯性接受方式中解脱出来,形成一种新的、适用于中国民族调式与“后调性”现代和声特点的多声部手法,使得作品在继承传统风格的同时还具备“时代感”,是摆在每一位作曲家面前的新课题。与西方音乐中旋律与和声的关系不同,中国民族调式旋律除了五声性骨干音组成的旋律之外,所有的“偏音”应属于调式的构成音,而不是“外音”的概念。即使五声性和声与西方功能和声之间存在着共同解释的音阶级别,也不要直接照搬。理论相通不等于音乐的风格就能一致。照搬音阶中的功能级别,其结果就会否定了民族调式中偏音的存在,在和声功能级别中将偏音当作“外音”处理,直接损害了调式旋法中细腻的风格指向。 展开更多

关键词 五声性调式和声 线性思维 声部进行 非三度叠置和弦

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从传统到现代的步伐——肖斯塔科维奇《第八交响曲》和声分析

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作者 宫晓霞 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2019年第2期17-23,共7页

从和声方面对肖斯塔科维奇《第八交响曲》进行研究,通过和声分析试阐述其音乐语言所体现出的独特表现意义。文中从扩张调性、传统三度叠置和弦及其复杂化、持续音、和声进行、持续音与平行进行五个层面来论述。最终发现作曲家创作的主... 从和声方面对肖斯塔科维奇《第八交响曲》进行研究,通过和声分析试阐述其音乐语言所体现出的独特表现意义。文中从扩张调性、传统三度叠置和弦及其复杂化、持续音、和声进行、持续音与平行进行五个层面来论述。最终发现作曲家创作的主导思想是在传统功能意义和声的基础上,大胆创新、极大限度地扩张并丰富调式、调性。在和弦结构上采用了复杂化的应用方式,并在传统和声功能序进的基础上采用平行、线式进行等手法来使音乐语言新颖、夸张,更具表现力。 展开更多

关键词 调性扩张 传统三度叠置和弦及其复杂化 和声进行

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浅析20世纪初调性和声中三度叠置和弦的用法与特征

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作者 郭丽蒂 《音乐大观》 2012年第7期118-119,共2页

20世纪西方专业音乐朝着多元化的现代音乐发展方向前进,新颖的创作思想使作曲技法有了新的发展,和声方面则呈现出在继承传统和声的基础上锐意创新。本文通过对20世纪初期调性和声中和弦的用法进行分析,梳理,试图总结出这一时期三度叠置... 20世纪西方专业音乐朝着多元化的现代音乐发展方向前进,新颖的创作思想使作曲技法有了新的发展,和声方面则呈现出在继承传统和声的基础上锐意创新。本文通过对20世纪初期调性和声中和弦的用法进行分析,梳理,试图总结出这一时期三度叠置和弦和弦在结构形态与用法上的新特征。 展开更多

关键词 调性和声 和弦结构 三度叠置类和弦

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