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明杂剧的演唱和影响 被引量：3
1
作者 王芷章 《戏曲艺术》 1980年第2期99-112,共14页
中国戏曲起源很早,但真正达到成熟程度,是在元朝。因此,一般多称元代为我国戏曲的形成时期。戏曲在元代最兴盛的应该算用北曲演唱的杂剧戏。
关键词 戏曲起源 戏曲家 李开先 不伏老 沈德符 顾曲杂言 徐霖 教坊司 贾仲明 园林午梦
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《万历野获编》“金瓶梅”条真伪补证 被引量：1
2
作者 李远达 《中国典籍与文化》 北大核心 2017年第2期37-44,共8页
万历野获编》"金瓶梅"条包含了丰富的《金瓶梅》早期流传信息,是《金瓶梅》文献研究的重要出发点。笔者通过梳理《万历野获编》版本系统,认为"金瓶梅"条最早见于钱枋重编的台湾傅斯年图书馆藏陈奕禧校阅钞本。此条... 万历野获编》"金瓶梅"条包含了丰富的《金瓶梅》早期流传信息,是《金瓶梅》文献研究的重要出发点。笔者通过梳理《万历野获编》版本系统,认为"金瓶梅"条最早见于钱枋重编的台湾傅斯年图书馆藏陈奕禧校阅钞本。此条很可能是钱枋"割裂排缵"、分门类编时窜入,并非《万历野获编》原编原貌,有《顾曲杂言》传承系统作为旁证。但现有文献无法否定沈德符对"金瓶梅"条的著作权,其写作时间应迟至天启、崇祯年间。 展开更多
关键词 万历野获编“金瓶梅”条 陈奕禧校阅钞本 顾曲杂言
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论《牡丹亭》的创作思想——兼谈作品的思想艺术成就 被引量：1
3
作者 张贤蓉 《赣南师范大学学报》 1980年第2期18-30,共13页
这如泣如诉的心声表白了一位幽禁在闺楼深院中的少女,为获得爱情,多么渴望人身自由。她就是《牡丹亭》里的主人公杜丽娘。一五九八年秋,明代戏剧家汤显祖的名作《牡丹亭》诞生在夜色如磐的中国,即以其“婉丽妖冶,语动刺骨”(王骥德:《曲... 这如泣如诉的心声表白了一位幽禁在闺楼深院中的少女,为获得爱情,多么渴望人身自由。她就是《牡丹亭》里的主人公杜丽娘。一五九八年秋,明代戏剧家汤显祖的名作《牡丹亭》诞生在夜色如磐的中国,即以其“婉丽妖冶,语动刺骨”(王骥德:《曲律·杂论第三十九》)的丰采光耀文坛。一时“家传户诵,几令《西厢》)减价”(沈德符:《顾曲杂言》)。 展开更多
关键词 《牡丹亭》 创作思想 艺术成就 杜丽娘 家传户诵 顾曲杂言 沈德符 爱情理想 王骥德 牡丹亭
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理、趣融合的《元曲索隐》
4
作者 蒋小平 朱志荣 《戏曲研究》 2005年第1期306-310,共5页
长期以来,学术界对于学术通俗化问题一直存在争议。这是因为,专业化的学术论文和著作往往只限于很小的学术圈内自说自唱,未免显得过于冷落和无趣。跟自然科学追求客观规律不一定需要众所周知不同,人文科学是要面对社会、要产生广泛社会... 长期以来,学术界对于学术通俗化问题一直存在争议。这是因为,专业化的学术论文和著作往往只限于很小的学术圈内自说自唱,未免显得过于冷落和无趣。跟自然科学追求客观规律不一定需要众所周知不同,人文科学是要面对社会、要产生广泛社会影响的,阅读学术不应该只局限在狭小的范围内,它必定要呼唤更多的人去了解、 展开更多
关键词 元曲研究 索隐 关汉卿 学术论文 戏曲研究 社会影响 《宋元戏曲考》 全元曲 顾曲杂言 沈德符
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戏曲史研究的新开拓——读龙华《湖南戏剧史稿》
5
作者 徐扶明 张煦 《创作与评论》 CSSCI 北大核心 1990年第2期76-78,共3页
当前,学术著作出版艰难,戏曲专著尤为严峻。龙华同志《湖南戏曲史稿》,由湖南大学出版社出版,给戏曲史研究增添新的篇章,为弘扬民族文化艺术作出新的贡献,实在令人鼓舞。我们怀着喜悦的心情,认真学习这部新著,很感兴趣,很有启发,不揣浅... 当前,学术著作出版艰难,戏曲专著尤为严峻。龙华同志《湖南戏曲史稿》,由湖南大学出版社出版,给戏曲史研究增添新的篇章,为弘扬民族文化艺术作出新的贡献,实在令人鼓舞。我们怀着喜悦的心情,认真学习这部新著,很感兴趣,很有启发,不揣浅薄,谨缀数言,乐于介绍。 自王国维《宋元戏曲史》问世,以至今日,戏曲史研究,人才辈出,著作日增,渐渐成为国际性的专门研究学科。纵观中外戏曲史著作,大约有五类,一是戏曲通史,二是戏曲断代史,三是剧种史,四是古代作家作品研究,五是古典戏曲理论研究。无可否认,这都是需要,有成就的。可是,以省为范围的地域性戏曲史研究,却还是个空白,而这也是戏曲史研究的组成部分。 展开更多
关键词 戏曲史 《宋元戏曲史》 古典戏曲 湖南大学出版社 湖南戏曲史稿 作品研究 古代作家 十孝记 顾曲杂言 四节记
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戏曲文学中的音乐构思浅议
6
作者 张桥 《民族艺术研究》 1991年第2期76-80,共5页
在戏曲文学创作过程中,当作者对一部作品的题材、主题、人物、情节、矛盾冲突等进行构思的同时,必然要考虑到如何运用戏曲这一特定的艺术形式去予以表现。同时,也就必然要将这一艺术形式的各种构成要素和各种表现手段纳入这部作品的整... 在戏曲文学创作过程中,当作者对一部作品的题材、主题、人物、情节、矛盾冲突等进行构思的同时,必然要考虑到如何运用戏曲这一特定的艺术形式去予以表现。同时,也就必然要将这一艺术形式的各种构成要素和各种表现手段纳入这部作品的整体构思之中。其中,作为戏曲艺术中的基本要素和重要表现手段之一的音乐就更不应被作者所忽视。因此,戏曲文学中的音乐构想,实属戏曲文学创作构思中的一个重要的有机组成部分:作为思维活动, 展开更多
关键词 戏曲文学 文学创作过程 艺术形式 创作构思 创作活动 王骥德 整体构思 李渔 顾曲杂言 《闲情偶寄》
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再论《牡丹亭》的音律问题
7
作者 刘水云 《戏曲研究》 2007年第1期63-80,共18页
一《牡丹亭》的用韵问题《牡丹亭》和汤氏其他剧作的用韵历来备受曲家之訾议,明清曲家批评汤显祖戏曲用韵的大有人在,如沈德符日:"《牡丹亭梦》一出,家传户诵,几令《西厢》减价;奈不谙曲谱,用韵多任意处,乃才情自足不朽也。"... 一《牡丹亭》的用韵问题《牡丹亭》和汤氏其他剧作的用韵历来备受曲家之訾议,明清曲家批评汤显祖戏曲用韵的大有人在,如沈德符日:"《牡丹亭梦》一出,家传户诵,几令《西厢》减价;奈不谙曲谱,用韵多任意处,乃才情自足不朽也。"(《顾曲杂言》)冯梦龙也称汤氏"填词不用韵,不按律"(冯梦龙《风流梦·小引》),然最具代表性的是凌濛初《谭曲杂剳》中的一段论述: 展开更多
关键词 《牡丹亭》 用韵 顾曲杂言 曲家 家传户诵 沈德符 钮少雅 通押 王骥德 《曲律》
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沈德符《顾曲杂言》的戏曲论——以其对杂剧、北曲、南曲之“顾”为研究重点
8
作者 王辉斌 《重庆第二师范学院学报》 2019年第3期55-59,128,共6页
沈德符的《顾曲杂言》是明代万历后期一部专论杂剧、北曲、南曲的戏曲论著,因其具有"立说颇为精准"等特点为四库馆臣所称道。该书论金、元杂剧,以推崇本色派作家作品为其审视,于明代杂剧的评价,则重在当行与本色方面。崇尚北... 沈德符的《顾曲杂言》是明代万历后期一部专论杂剧、北曲、南曲的戏曲论著,因其具有"立说颇为精准"等特点为四库馆臣所称道。该书论金、元杂剧,以推崇本色派作家作品为其审视,于明代杂剧的评价,则重在当行与本色方面。崇尚北曲中的俚俗小令,力主南曲"不入弦索",并对本朝的南曲作家作品进行了较公允之品评。《顾曲杂言》也存在不少值得注意的问题,如引书错误、结论互为抵牾等。 展开更多
关键词 沈德符 《顾曲杂言》 当行本色
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“生”“旦”“净”“丑”由来考释
9
作者 吴金夫 《汕头大学学报（人文社会科学版）》 1986年第1期54-57,共4页
我国戏曲里的角色,分生、旦、净、丑四大行当,究其由来,解释不一,归纳起来,大致有四种说法: 一、兽名说。这一说以明代的周祈为代表。他在《名义考》卷五里说:“今角戏有生、旦、净、丑之名。
关键词 名说 《南词叙录》 少室山房笔丛 《霍小玉传》 《琵琶记》 顾曲杂言 沈德符 正末 任氏传 牛府
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