魏晋南北朝赋论述略 被引量：3

1

作者 何新文 《湖北大学学报（哲学社会科学版）》 1994年第1期96-102,共7页

魏晋南北朝赋论述略何新文魏晋南北朝赋的创作与两汉大赋盛行的情形不同，抒情讽刺小赋的繁荣是这一时期的基本特色。关于赋的理论批评，更在两汉赋论的基础上，在当时各种文学思想的矛盾斗争中，取得了新的发展和成就。赋论在魏晋南北... 魏晋南北朝赋论述略何新文魏晋南北朝赋的创作与两汉大赋盛行的情形不同，抒情讽刺小赋的繁荣是这一时期的基本特色。关于赋的理论批评，更在两汉赋论的基础上，在当时各种文学思想的矛盾斗争中，取得了新的发展和成就。赋论在魏晋南北朝文学理论批评中占有重要地位，中国... 展开更多

关键词 南北朝赋 魏晋南北朝 赋论 文学创作 《三都赋序》 《诠赋》 司马相如 《典论·论文》 辞赋 《文心雕龙》

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论《文心雕龙》的情感节制与创作关系

2

作者 赵华 《中关村》 2024年第3期120-121,共2页

在前创作阶段,《文心雕龙》以情论诗,把人的情感视为诗歌的第一要素。《明诗》篇称:“人禀七情,应物斯感,感物吟志,莫非自然。”刘勰概括诗歌的产生及功能,认为诗歌生于情感对外物的回应,是对情感的抒发。《诠赋》篇称“睹物兴情”“情... 在前创作阶段,《文心雕龙》以情论诗,把人的情感视为诗歌的第一要素。《明诗》篇称:“人禀七情,应物斯感,感物吟志,莫非自然。”刘勰概括诗歌的产生及功能,认为诗歌生于情感对外物的回应,是对情感的抒发。《诠赋》篇称“睹物兴情”“情以物兴”,《神思》“登山则情满于山,观海则意溢于海”,《物色》篇“情以物迁”,均表明由感物激起情感是一个自然的过程,不应受到外力的限制和束缚。 展开更多

关键词 《文心雕龙》 《神思》 睹物兴情 创作阶段 感物吟志 论诗 《物色》 《诠赋》

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体国经野与空戏滑稽——北大藏西汉简《妄稽》为文人所作俗赋蠡测

3

作者 徐筱婷 《辽东学院学报（社会科学版）》 2019年第3期1-7,共7页

2009年初北京大学受赠一批西汉时期竹简,竹简内容除了十七种抄写于西汉中期或是久已亡佚,或是独具特色之古书外,另有两篇赋体的文学作品,其中一篇定名作《妄稽》,形式以四言句式为主,内容则叙述当时一个士人家庭中发生的故事,通篇含有... 2009年初北京大学受赠一批西汉时期竹简,竹简内容除了十七种抄写于西汉中期或是久已亡佚,或是独具特色之古书外,另有两篇赋体的文学作品,其中一篇定名作《妄稽》,形式以四言句式为主,内容则叙述当时一个士人家庭中发生的故事,通篇含有浓厚的俗文学特征。而《文心雕龙·诠赋》以为赋体在汉初经陆贾、贾谊、枚乘、司马相如、王褒、扬雄、枚皋、东方朔等文人将其开端发展,继承扩大后,形成赋作有"夫京殿苑猎,述行序志,并体国经野,义尚光大"等雅正端肃之内容特色。 展开更多

关键词 北大简 汉简 《妄稽》 文人赋 俗赋 诠赋

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《文心雕龙·时序》疑义辨析举隅 被引量：2

4

作者 张灯 《南开学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1995年第1期47-52,共6页

《文心雕龙·时序》疑义辨析举隅张灯１．时运交移，质文代变，古今情理，如可言乎首二句，意思较明，大体言时世向前推移，文章也随之变更。文章或文学作品的构成，无非是内容和形式这两大部分，文之“代变’咱应体现在这两个方面... 《文心雕龙·时序》疑义辨析举隅张灯１．时运交移，质文代变，古今情理，如可言乎首二句，意思较明，大体言时世向前推移，文章也随之变更。文章或文学作品的构成，无非是内容和形式这两大部分，文之“代变’咱应体现在这两个方面。所以这里的“质”和“文”，应是《情采... 展开更多

关键词 文心雕龙 疑义辨析 公孙弘 “理” 举隅 《诠赋》 梗概 内容和形式 《汉书》 《史记》

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略论刘勰的文学史撰述策略——以《文心雕龙》之《辨骚》《诠赋》为中心 被引量：3

5

作者 张海明 《北京师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第3期5-10,共6页

《文心雕龙》不是近代意义上的文学史著述,却带有明显的文学史意味,其中《辨骚》、《诠赋》等篇尤具代表性。刘勰并非有意撰写文学史,而是在探求各体文学特征和写作规范的过程中不期然而然地走向分体文学史,在文体论和创作论的交汇中不... 《文心雕龙》不是近代意义上的文学史著述,却带有明显的文学史意味,其中《辨骚》、《诠赋》等篇尤具代表性。刘勰并非有意撰写文学史,而是在探求各体文学特征和写作规范的过程中不期然而然地走向分体文学史,在文体论和创作论的交汇中不期然而然地勾画出各体文学发展流变的历史脉络。这种异于近现代文学史写作的撰述策略使《文心雕龙》得以融文学理论、文学批评、文学史三者于一体,值得今人思考借鉴。 展开更多

关键词 刘勰 《文心雕龙》 文学史 《辨骚》 《诠赋》

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试析刘勰论赋的几个观点 被引量：1

6

作者 白承锡 《江淮论坛》 CSSCI 1995年第6期102-106,共5页

关键词 《文心雕龙》 刘勰 抒情小赋 司马相如 《诠赋》 赋体文学 《诗经》 赋比兴 汉赋 汉魏六朝

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《文心雕龙·诠赋》管窥

7

作者 陈志扬 《咸宁学院学报》 2002年第4期48-52,共5页

《诠赋》篇是刘勰《文心雕龙》文体论中最为重要的一篇 ,本文拟对刘勰追溯赋体发展史的一系列见解进行评价与阐释 ;对其将赋体分为“鸿裁”与“小制”两类的合理性与不足处进行揭示。通过解读 ,认为刘勰的赋体观充满了矛盾 ,这种矛盾导... 《诠赋》篇是刘勰《文心雕龙》文体论中最为重要的一篇 ,本文拟对刘勰追溯赋体发展史的一系列见解进行评价与阐释 ;对其将赋体分为“鸿裁”与“小制”两类的合理性与不足处进行揭示。通过解读 ,认为刘勰的赋体观充满了矛盾 ,这种矛盾导致了《诠赋》篇的不和谐性 ,但刘勰对待具体的赋体作品能坚持艺术尺度已难能可贵。 展开更多

关键词 《诠赋》 赋 《楚辞》 原始表末

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辞赋的时运与文心

8

作者 许结 《文史知识》 2022年第3期5-10,共6页

古人常说"赋兼才学",以区分于诗人的"才情",如刘熙载《艺概·赋概》说:"赋兼才学。才,如《汉书·艺文志》论赋曰‘感物造端,材智深美’,《北史·魏收传》曰‘会须作赋,始成大才士’;学,如扬雄谓... 古人常说"赋兼才学",以区分于诗人的"才情",如刘熙载《艺概·赋概》说:"赋兼才学。才,如《汉书·艺文志》论赋曰‘感物造端,材智深美’,《北史·魏收传》曰‘会须作赋,始成大才士’;学,如扬雄谓‘能读赋千首,则善为之’。"重在赋家的才智与积学。至于"学",如果结合刘勰《文心雕龙》论赋,如谓汉赋"体国经野,义尚光大"(《诠赋》),谓晋代"赋乃漆园之义疏"(《时序》)等话语,就会发现赋家之"学"并非仅是积学,而是具有当代的学术精神,反映时代运道,书写赋家文心。 展开更多

关键词 赋家 文心 汉赋 刘熙载 《诠赋》 魏收 积学 《汉书·艺文志》

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《文心雕龙》中所见之秦文学概况

9

作者 马春香 《陕西理工学院学报（社会科学版）》 1998年第2期62-65,共4页

关键词 《文心雕龙》 《吕氏春秋》 《史记》 《谏逐客书》 文学作品 《汉书·艺文志》 文学史 吕不韦 《诠赋》 李斯

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假草区以致兴 托禽族而言志——咏物小赋杂谈

10

作者 王立平 《湖北大学学报（哲学社会科学版）》 1985年第6期123-127,共5页

以铺陈文采,描绘事物,述行序志为表现手法的赋体、始兴于楚国,繁盛于汉代,流衍于魏晋。这种介乎诗和散文之间的文学形式,跻身古代文苑,经历过相当长的一段历史,同时也进发过独特的奇光异彩。司马相如之流的以闭衍富丽,夸奇炫博著称的大... 以铺陈文采,描绘事物,述行序志为表现手法的赋体、始兴于楚国,繁盛于汉代,流衍于魏晋。这种介乎诗和散文之间的文学形式,跻身古代文苑,经历过相当长的一段历史,同时也进发过独特的奇光异彩。司马相如之流的以闭衍富丽,夸奇炫博著称的大赋,曾居辞赋之正宗,汉代以来专营此业的辞赋家,差不多都以写大赋而封官授爵,名扬天下。称“长赋之极轨”的张衡《二京赋》,有“洛阳为之纸贵”美称的左思《三都赋》,都是“精思傅会,十年乃成”的洋洋大作,足见作者惨淡经营精雕篆刻的苦心。然而所有这些名噪一时的“京殿苑猎”“润色鸿业”的大赋,无不存在堆垛铺陈而无实。 展开更多

关键词 咏物小赋 杂谈 大赋 白羽 唐玄宗 孤雁 蜘蛛 张九龄 《诠赋》 曹植

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刘勰论文章的表达

11

作者 赵兴明 《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1996年第2期49-52,共4页

刘勰论文章的表达赵兴明刘勰在《文心雕龙》的写作论中，设专章论述了文章表达的问题，细致入微，精妙无比，给我们提出了可资借鉴的宝贵经验。本文就写景，抒情、议论、比兴等问题，分别加以说明。景物描写是写文章常用的一种方法，它... 刘勰论文章的表达赵兴明刘勰在《文心雕龙》的写作论中，设专章论述了文章表达的问题，细致入微，精妙无比，给我们提出了可资借鉴的宝贵经验。本文就写景，抒情、议论、比兴等问题，分别加以说明。景物描写是写文章常用的一种方法，它可以用来交代环境，抒发感情，渲染气... 展开更多

关键词 刘勰 《文心雕龙》 《诗经》 议论文 《诠赋》 比兴 景物描写 思想感情 触物兴情 表现方法

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刘勰诗论中的情志略说

12

作者 羊敬德 《怀化学院学报》 1989年第1期38-42,共5页

刘勰《文心雕龙》中的诗论,可见于《明诗》、《乐府》、《辨骚》、《诠赋》、《神思》、《体性》、《风骨》、《情采》、《熔裁》、《物色》、《时序》等十几个篇章中,其中以《明诗》、《乐府》阐发得较为集中。特别是他对诗中的情志,... 刘勰《文心雕龙》中的诗论,可见于《明诗》、《乐府》、《辨骚》、《诠赋》、《神思》、《体性》、《风骨》、《情采》、《熔裁》、《物色》、《时序》等十几个篇章中,其中以《明诗》、《乐府》阐发得较为集中。特别是他对诗中的情志,作了深刻的阐述。现就他对情志的意义、情志表达的作用、情志表达的方法、情志表达的要求诸方面,试作点探索,挂一漏万,在所难免;十步茂草,请予是正。 展开更多

关键词 刘勰 略说 诗论 情采 明诗 转韵 思想情感 《诠赋》 《物色》 文辞

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《文心雕龙·诠赋》篇理论命题之类型、内涵及意义价值

13

作者 夏新秀 吴建民 《佳木斯大学社会科学学报》 2016年第5期99-101,共3页

运用"命题"表述思想观点是《诠赋》篇的一个显著学术特色,全篇提出了十多个命题。从形式特征角度看,这些命题可分为单句式、双句式及多句式三种类型。从理论内涵角度看,这些命题涉及到文学创作论、作品论及审美论三个方面。... 运用"命题"表述思想观点是《诠赋》篇的一个显著学术特色,全篇提出了十多个命题。从形式特征角度看,这些命题可分为单句式、双句式及多句式三种类型。从理论内涵角度看,这些命题涉及到文学创作论、作品论及审美论三个方面。《诠赋》篇命题所蕴含的深刻文学思想,体现了文学创作的基本规律,不但对于古代文论建构具有重要意义,而且对于当代作家的创作仍然具有切实的实用价值。 展开更多

关键词 《诠赋》 理论命题 意义价值

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从《诠赋》篇看刘勰文体观

14

作者 曹璐 《汉字文化》 2019年第11期45-47,共3页

《诠赋》篇作为《文心雕龙》文体论第三篇,充分表明了它在刘勰文体问题中的重要地位。而在《诠赋》中,作者也充分贯彻了他在《序志》篇中所提到的创作原则,通过对赋体进行'原始''释名''选文''敷理'四... 《诠赋》篇作为《文心雕龙》文体论第三篇,充分表明了它在刘勰文体问题中的重要地位。而在《诠赋》中,作者也充分贯彻了他在《序志》篇中所提到的创作原则,通过对赋体进行'原始''释名''选文''敷理'四个方面的诠释,体现了作者集文体史梳理、'宗经'思维与开放的文学视野为一体的整体文体观,以及对当时文体发展趋势的时代反思与'救弊'心理。这既反映了刘勰卓越的文学理论视野,又体现了其深沉的时代批判意识与自我身份认同。本文将以《诠赋》篇为切入点,根据以上几个方面来探讨刘勰贯穿其中的文体思想。 展开更多

关键词 《诠赋》 文体 文学史梳理 宗经 通变 反思

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《文心雕龙》对作家作品风格的评论

15

作者 詹锳 《河北大学学报（哲学社会科学版）》 1983年第2期25-33,共9页

拙撰《〈文心雕龙〉的风格学》一书对刘勰的风格理论,分几个方面作了阐述。本文主要在说明刘勰对他以前的历代作家作品是怎样从风格方面进行评论的。 从风格方面评论作家,可以说是从曹丕《典论·论文》开始的,但是在评论建安七子时... 拙撰《〈文心雕龙〉的风格学》一书对刘勰的风格理论,分几个方面作了阐述。本文主要在说明刘勰对他以前的历代作家作品是怎样从风格方面进行评论的。 从风格方面评论作家,可以说是从曹丕《典论·论文》开始的,但是在评论建安七子时,只有“应瑒和而不壮,刘桢壮而不密”两句话可以说是对他二人风格的评论。但语焉不详,还只能说是风格的雏型。 挚虞《文章流别论》中也偶尔涉及作家作品的风格,如在论赋时说:“前世为赋者,有孙卿、屈原,尚颇有古诗之义,至宋玉则多淫浮之病矣。”在论述“对问” 展开更多

关键词 《文心雕龙》 作家作品 评论 陆机 张衡 《诠赋》 师心 体性 扬雄 《辨骚》

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写物与体物——《文心雕龙·诠赋》中的创作论 被引量：2

16

作者 岳进 《社会科学论坛（学术研究卷）》 2006年第8期171-175,共5页

从汉魏六朝的具体赋作出发,结合《文心雕龙》的相关篇章,探析《文心雕龙·诠赋》中关于“写物”与“体物”的创作理论。这是刘勰在充分研究汉魏至宋齐赋体创作经验的基础上,吸取前人理论的精华,加以发挥创造的结果。

关键词 赋 写物 体物 《文心雕龙·诠赋》

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魏晋南北朝赋学论

17

作者 徐志啸 《中国文化研究》 CSSCI 北大核心 2011年第4期17-24,共8页

本文系统探讨魏晋南北朝时期的赋学,集中概括该时期赋学的特点,并分析阐述该时期赋学论者对赋家及其赋作品的评论与批评,文章特别对在文学批评史和赋学史上具有特殊地位和影响的刘勰《文心雕龙》《诠赋》等篇对于赋学的贡献作了高度评价。

关键词 魏晋南北朝 赋学特点《诠赋》

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