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人格象喻与命运变奏的咏叹——论李清照写花词 被引量:9
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作者 苏涵 《山西师大学报(社会科学版)》 1992年第2期44-48,共5页
李清照词对花的大量描写,构成了一个独特的花的意象系统,在她词中占据特别重要的地位。她词中的花,一方面因与卓异人格的交融而具有外柔内刚的特殊性,另一方面却形成了一部与历史巨变紧密相联的盛衰变化的生命之史。她竟是一个独特的“... 李清照词对花的大量描写,构成了一个独特的花的意象系统,在她词中占据特别重要的地位。她词中的花,一方面因与卓异人格的交融而具有外柔内刚的特殊性,另一方面却形成了一部与历史巨变紧密相联的盛衰变化的生命之史。她竟是一个独特的“花间”词人。由此,本文试图提供一个认识易安词的新角度。 展开更多
关键词 李清照词 人格美 人格精神 历史巨变 象喻 意象系统 易安词 人生境界 人格追求
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纳兰词与李煜词之比较 被引量:6
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作者 宋培效 《河北民族师范学院学报》 1986年第4期15-20,共6页
纳兰性德的词作在清初词坛上异军突起,举世瞩目。当时及后来的评论家众口一词,都给以很高评价。多数评家还特别强调了纳兰对李煜词风的继承关系:陈维崧说纳兰词“哀感顽艳,得南唐二主之遗。”周之琦说“纳兰容若南唐李重光后身也。”近... 纳兰性德的词作在清初词坛上异军突起,举世瞩目。当时及后来的评论家众口一词,都给以很高评价。多数评家还特别强调了纳兰对李煜词风的继承关系:陈维崧说纳兰词“哀感顽艳,得南唐二主之遗。”周之琦说“纳兰容若南唐李重光后身也。”近人吴梅说纳兰词“洵足追美南唐二主。”梁启超说“容若小词,直追后主。” 展开更多
关键词 纳兰词 李煜词 纳兰性德 南唐二主 思想感情 爱情 《菩萨蛮》 清初词坛 国破
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来自“花间”,超出“花间”——论荆南词人孙光宪的创作成就 被引量:4
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作者 刘尊明 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 1993年第5期115-120,共6页
一、一个长期被忽略的重要词人孙光宪是五代荆南词人,《花间集》收其词共25调61首,仅比温庭筠少5首,却比韦庄多13首;另外,《尊前集》收其词23首,皆《花间集》所无者,合计起来共达29调84首之多,除了南唐的冯延巳,孙光宪可谓唐五代文人中... 一、一个长期被忽略的重要词人孙光宪是五代荆南词人,《花间集》收其词共25调61首,仅比温庭筠少5首,却比韦庄多13首;另外,《尊前集》收其词23首,皆《花间集》所无者,合计起来共达29调84首之多,除了南唐的冯延巳,孙光宪可谓唐五代文人中写词最多的一个。若单就《花间集》而论,温庭筠是晚唐词人,那么《花间集》 展开更多
关键词 古典诗词 孙光宪
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万物花荣
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作者 隆馨 李奎元(摄) +1 位作者 裴振喜() 邱亚林(摄) 《自然资源科普与文化》 2024年第3期44-45,共2页
百花争艳笑东风,芳菲遍地醉人瞳。细水长流花影重,香径徘徊意未穷。新词一曲诵长空,年年岁岁此情同。醉心花间梦魂中,人间何处不花荣。
关键词 新词
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一壶香茗 几许繁花——花间茶事的妙境与诗意
5
《茶道》 2024年第4期10-33,共24页
茶,山间的绿衣。花,大地的红颜。茶与花,皆为清雅之事。茶之清香,花之艳丽,皆能触动我们的内心。二者合而为一,成就了干古以来“花间茶事”之美谈。花间茶事,不仅是品茗赏花,更是心灵的寄托。吾辈虽身处繁华都市,却也能在闲暇之余,效仿... 茶,山间的绿衣。花,大地的红颜。茶与花,皆为清雅之事。茶之清香,花之艳丽,皆能触动我们的内心。二者合而为一,成就了干古以来“花间茶事”之美谈。花间茶事,不仅是品茗赏花,更是心灵的寄托。吾辈虽身处繁华都市,却也能在闲暇之余,效仿古人,于花间品茗,感受那份难得的宁静与诗意。 展开更多
关键词 茶事 繁华都市 绿衣 合而为一 品茗 诗意
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散曲家鲜于枢行年考 被引量:2
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作者 宁希元 《中华戏曲》 2006年第1期207-230,共24页
元代散曲家鲜于枢,名见《阳春白雪》卷首“古今姓氏”,《太和正音谱》卷首“古今英贤乐府格势”亦录,未加评语。作品仅存[仙吕·八声甘州]“江天暮雪”一套,正属于吴师道《鲜于伯机自书乐府遗墨》所云:“道退居之趣,恬淡闲雅... 元代散曲家鲜于枢,名见《阳春白雪》卷首“古今姓氏”,《太和正音谱》卷首“古今英贤乐府格势”亦录,未加评语。作品仅存[仙吕·八声甘州]“江天暮雪”一套,正属于吴师道《鲜于伯机自书乐府遗墨》所云:“道退居之趣,恬淡闲雅,有稼轩、遗山风”一类的曲子;而吴氏所见“规模《香奁》、《花间》,艳丽而媒,非庄士所欲闻”的一类的艳词。则片字无存,可见散佚已多。 展开更多
关键词 鲜于枢 散曲家 《太和正音谱》 《阳春白雪》 乐府 稼轩 曲子
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《蕙风词话》论词的鉴赏和创作及其承前启后的关系 被引量:3
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作者 万云骏 《文学遗产》 1984年第3期94-104,共11页
一《蕙风词话》是清代常州派词学理论的继承与发展,也是宋、元、明、清以来浩如烟海的词的创作实践的一个较好的总结。它是当时甚至远在此前的词作中所产生的弊病的颇有针对性的良药。《蕙风词话》的基本观点,赵尊岳在《跋》中作了这样... 一《蕙风词话》是清代常州派词学理论的继承与发展,也是宋、元、明、清以来浩如烟海的词的创作实践的一个较好的总结。它是当时甚至远在此前的词作中所产生的弊病的颇有针对性的良药。《蕙风词话》的基本观点,赵尊岳在《跋》中作了这样的概括: 其论词格曰:宜重、拙、大,举《花间》之闳丽,北宋之清疏,南宋之醇至,要于三者有合焉;轻者重之反,巧者拙之反,纤者大之反,当知所戒矣。其论词心曰:心游万仞,卷之则退藏于密。此心吾所固有,善葆之而后为吾用,乃至并无用之迹,则近道矣。其论词径曰:唐五代至不易学。天分高不妨先学南宋,不必以南宋自划也;学力专不妨先学北宋,不必以北宋鸣高也。词学以两宋为指归,正其始,毋歧其趋可矣。又曰:词笔欲求其矜炼也,艳济以雅则不儇,情生于文则不索,才气充勿失诸放佚,标韵美益进于清遒。乃至间密以疏,远实于虚,融景入情,出自然于追琢,声家之能事毕矣。又曰:词境宜知渐进也,吾于斯道深造乎是,即有力乎是,必先能浑成,然后有以自立。曰高,曰邃,曰静,曰深,其造极者曰穆;要非浑成以后未易遽言也。 展开更多
关键词 《蕙风词话》 创作实践 承前启后 鉴赏 词学理论 继承与发展 北宋
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从《花间》词之特质看后世的词与词学 被引量:3
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作者 叶嘉莹 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 1993年第4期65-73,共9页
谈到词之演进,我以为其间曾经过几次极可注意的转变:其一是柳永之长调慢词的叙写,对《花间》派之令词的语言,造成了一大改变;其二是苏轼之自抒襟抱的“诗化”之词的出现,对《花间》派之令词的内容,造成了一大改变;其三是周邦彦... 谈到词之演进,我以为其间曾经过几次极可注意的转变:其一是柳永之长调慢词的叙写,对《花间》派之令词的语言,造成了一大改变;其二是苏轼之自抒襟抱的“诗化”之词的出现,对《花间》派之令词的内容,造成了一大改变;其三是周邦彦之有心勾勒安排的“赋化”之词的出现,对《花间》派令词的自然无意之写作方式,造成了一大改变。 展开更多
关键词 词学 特质 写作方式 令词 周邦彦 慢词 长调
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秾情不艳 轻倩飘逸——谢逸词散论 被引量:1
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作者 孙友俊 颜捷 《江苏师范大学学报(哲学社会科学版)》 1990年第3期55-58,共4页
谢逸是宋代一位有名的词人,后来渐渐被人遗忘。本文通过比较。对谢词的内容及艺术作了初步探讨,着重指出:谢词虽承“花间”传统。但他那婉秀多姿。轻倩飘逸的独创风格,在今天仍有较高的鉴赏价值。从而肯定谢词在宋词发展史上的贡献及其... 谢逸是宋代一位有名的词人,后来渐渐被人遗忘。本文通过比较。对谢词的内容及艺术作了初步探讨,着重指出:谢词虽承“花间”传统。但他那婉秀多姿。轻倩飘逸的独创风格,在今天仍有较高的鉴赏价值。从而肯定谢词在宋词发展史上的贡献及其地位。 展开更多
关键词 风格 艳情词 宋词 发展史 描写 西江月 艺术美 词风 士大夫
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本色当行 雅俗共赏——论王实甫《西厢记》的语言特色 被引量:2
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作者 王华杰 《戏剧文学》 北大核心 2006年第8期47-49,25,共4页
关键词 《西厢记》 本色当行 王实甫 语言特色
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囿于花间又出于花间的冯延巳词 被引量:1
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作者 周建华 《昭乌达蒙族师专学报(汉文哲学社会科学版)》 2004年第3期27-28,共2页
冯延巳作为唐、五代四位重要词人之一 ,其词风既囿于“花间” ,又出于“花间” ,其词在“花间”词风的熏染下 ,又于其题材中注入了一定的思想意蕴 ,于“花间词”绮丽婉媚的风格情调之外 ,表现出一种偏于幽冷哀惋的感伤情调 ,呈现出一种... 冯延巳作为唐、五代四位重要词人之一 ,其词风既囿于“花间” ,又出于“花间” ,其词在“花间”词风的熏染下 ,又于其题材中注入了一定的思想意蕴 ,于“花间词”绮丽婉媚的风格情调之外 ,表现出一种偏于幽冷哀惋的感伤情调 ,呈现出一种较为雍容雅丽的艺术品味。 展开更多
关键词 冯延巳 抒情风格 感伤情怀 婉媚风格
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张惠言的《花间》词学接受及其意义 被引量:2
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作者 梅向东 《安庆师范学院学报(社会科学版)》 2013年第5期23-27,共5页
《花间》词学接受至清代的张惠言才有了一个深刻的变化。基于"以《国风》、《离骚》之旨趣,铸温、韦、周、辛之面目"的词学策略,张氏对《花间》采取了故意误读、文本支离和点石成金的接受方式,正是由于其重读《花间》和重释... 《花间》词学接受至清代的张惠言才有了一个深刻的变化。基于"以《国风》、《离骚》之旨趣,铸温、韦、周、辛之面目"的词学策略,张氏对《花间》采取了故意误读、文本支离和点石成金的接受方式,正是由于其重读《花间》和重释温庭筠,古典词学至常州词派实际上经历了从传统的为词之学向读词之学的转变。 展开更多
关键词 张惠言 词学接受
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大理 风花雪月联珠体十首
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作者 宋炳龙 《大理文化》 2011年第10期72-73,共2页
关键词 踏雪 风送 大理 珠体 风吹雪 洱海
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词谱中的《花间》词
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作者 李冬红 《安庆师范学院学报(社会科学版)》 2006年第2期24-27,共4页
词谱作为古代词人填词制曲遵循模拟的格律范本,又兼具词选、词品、词论的作用。第一部词选《花间》词在历代词谱中的平均入选比例是相当高的,表明词谱编辑者特别看好《花间集》。《花间》词开辟了词体新天地,调式和唱腔优美动听,异体词... 词谱作为古代词人填词制曲遵循模拟的格律范本,又兼具词选、词品、词论的作用。第一部词选《花间》词在历代词谱中的平均入选比例是相当高的,表明词谱编辑者特别看好《花间集》。《花间》词开辟了词体新天地,调式和唱腔优美动听,异体词较多,这是它倍受词谱编者青睐的主要原因。 展开更多
关键词 词谱 创调 音律 异体词 词选
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论花间与苏辛对文廷式词学思想之影响——文廷式词学渊源探论之一 被引量:1
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作者 陆有富 《萍乡高等专科学校学报》 2010年第2期42-45,共4页
文廷式词风学步苏辛,追模花间,词论观戛戛独造,不主故常,在常州词派影响的晚清词坛上形成一道亮丽的风景线。其创作实践和词学思想特色的形成是其性情才力过人,学识修养深厚,能转益多师而又不拘一格、自辟蹊径的结果。其词作能远绍花间... 文廷式词风学步苏辛,追模花间,词论观戛戛独造,不主故常,在常州词派影响的晚清词坛上形成一道亮丽的风景线。其创作实践和词学思想特色的形成是其性情才力过人,学识修养深厚,能转益多师而又不拘一格、自辟蹊径的结果。其词作能远绍花间、东坡及稼轩,受其影响,确实具有花间与苏辛之神韵。 展开更多
关键词 文廷式 词学 苏辛
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论秦少游词 被引量:1
16
作者 杨海明 《文学遗产》 1984年第3期36-44,共9页
一他成了当日词坛上的"最佳词人" 在少游以前,北宋词坛上已经出现了两位开宗立派的人物:一是柳永,他的词达到了"凡有井水饮处"皆能歌之的地步;另一位是苏轼,有人说他一出,"《花间》为皂隶而柳氏为舆台矣"(胡寅《酒边词序》)。... 一他成了当日词坛上的"最佳词人" 在少游以前,北宋词坛上已经出现了两位开宗立派的人物:一是柳永,他的词达到了"凡有井水饮处"皆能歌之的地步;另一位是苏轼,有人说他一出,"《花间》为皂隶而柳氏为舆台矣"(胡寅《酒边词序》)。但是,在当时的很多人看来,柳词和苏词都还有可以指摘之处。例如,陈师道一方面批评柳词"骫骳从俗",另一方面又批评苏词"虽极天下之工,要非本色"(《后山诗话》),这种"两面开弓"式的批评,正反映了当时占主流地位的词学观点是重高雅、宗婉约。而真能符合这种词学观点的典范作品,那就得首数少游的词了。仍拿陈师道的话来说:"今代词手,惟秦七(观)、黄九(庭坚)耳,唐诸人不逮也。" 展开更多
关键词 秦少游词 《后山诗话》 北宋词坛 主流地位 陈师道 词学观 批评
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欧阳修词蕴势刍议
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作者 张家鹏 《沈阳师范大学学报(社会科学版)》 1997年第4期13-16,共4页
势是诗歌的审美范畴,指作品情意的外在表现形态,是构成作品艺术个性的重要因素。然而,诗词铸象取境、表情达意的运作方式与技法殊异,作品蕴势,诗显而稳,词隐而活。前人谈势也只说诗而不及词,这是一种偏见。现存欧词近250首,... 势是诗歌的审美范畴,指作品情意的外在表现形态,是构成作品艺术个性的重要因素。然而,诗词铸象取境、表情达意的运作方式与技法殊异,作品蕴势,诗显而稳,词隐而活。前人谈势也只说诗而不及词,这是一种偏见。现存欧词近250首,其蕴势姿态纷呈,勇于冲破花间、南唐诸家窠臼,大胆表现开放式心态,活力弥满,生香真色。 展开更多
关键词 欧阳修 蕴势 南唐诸家
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倾听和关注身边每一位播种梦想的人——沉浸式舞蹈剧场《北京·我们》观后 被引量:1
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作者 于平 刘梦涵(图) 《舞蹈》 北大核心 2019年第5期36-41,共6页
《北京·我们》是我观看的第三部高艳津子的作品,前两部是《24节气·花间十二声》和《水·问》。《24节气·花间十二声》看了两遍,其中一遍是受国家艺术基金委托,对“基金”资助项目的验收。应该说,在观看《24节气·... 《北京·我们》是我观看的第三部高艳津子的作品,前两部是《24节气·花间十二声》和《水·问》。《24节气·花间十二声》看了两遍,其中一遍是受国家艺术基金委托,对“基金”资助项目的验收。应该说,在观看《24节气·花间十二声》时,我联想到刘春为津子(人们总习惯这样称呼高艳津子)《三更雨·愿》写的舞评,对津子的创作追求有了“心仪”之感。 展开更多
关键词 节气 津子 委托 舞蹈 观后 北京 基金
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论花间词中的“爱情鸟”符号 被引量:1
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作者 吴亚萍 《唐山师范学院学报》 2021年第5期49-55,共7页
“鸟”是花间词人书写爱情的象征符号。花间词中密集运用了“爱情鸟”的符号群,如黄莺、鸳鸯、凤凰(鸾)、㶉鶒、鹧鸪等。其中,黄莺、鸳鸯、凤凰(鸾)、燕、雁、翡翠、鹊、青鸟是花间词人从历史上承继的传统“爱情鸟”符号;㶉鶒、鹧鸪、子... “鸟”是花间词人书写爱情的象征符号。花间词中密集运用了“爱情鸟”的符号群,如黄莺、鸳鸯、凤凰(鸾)、㶉鶒、鹧鸪等。其中,黄莺、鸳鸯、凤凰(鸾)、燕、雁、翡翠、鹊、青鸟是花间词人从历史上承继的传统“爱情鸟”符号;㶉鶒、鹧鸪、子规、鹦鹉是花间词人开拓的“爱情鸟”的新品类。花间词对“爱情鸟”的书写十分细腻,可以分出“信使鸟”“失意鸟”“红娘鸟”“悲情鸟”和“求偶鸟”等。爱情鸟符号的广泛使用,为读者带来了属于“花间本色”的体验、阐释和联想,是花间词呈现婉丽绮靡、深美闳约风格的重要原因之一。 展开更多
关键词 爱情鸟 匹鸟
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近百年韦庄词史地位研究 被引量:1
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作者 李明原 《理论界》 2010年第11期139-143,共5页
近百年来,研究者着眼于韦庄词的独特风格,深化和发展了对韦庄词词史地位的认识研究。主要集中在三个方面:韦词之于"花间词"的定位问题,韦词在词史上的总体地位以及韦词对后世词人的影响。
关键词 韦庄 词史地位
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