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《艺苑卮言》成书考释 被引量：11
1
作者 贾飞 《文献》 CSSCI 北大核心 2016年第6期140-151,共12页
在王世贞所提及的《艺苑卮言》基础之上,凭着对明刻六卷本和八卷本的辨析,我们大致可以梳理出《艺苑卮言》的成书过程,并勾画出其版本轮廓,从而对该书的加工与传播状况了然于心。尤为重要的是,我们据此可以发现《艺苑卮言》伴随着王世... 在王世贞所提及的《艺苑卮言》基础之上,凭着对明刻六卷本和八卷本的辨析,我们大致可以梳理出《艺苑卮言》的成书过程,并勾画出其版本轮廓,从而对该书的加工与传播状况了然于心。尤为重要的是,我们据此可以发现《艺苑卮言》伴随着王世贞文学思想的变化。当然,尽管《艺苑卮言》几经修改,但是其对法度、格调的追求,以及对"才情"与"师心"并重等基本文学思想并没有发生过根本性的转变。 展开更多
关键词 王世贞 《艺苑卮言》
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论王世贞对李东阳的批评——兼谈王世贞早晚期文学转向问题
2
作者 王俊双 《玉林师范学院学报》 2024年第2期1-11,共11页
王世贞早期在《艺苑卮言》中对李东阳评价较低,是对李东阳文学创作特色的片面理解和对不足之处的过度强调,实际在核心理念上二人已有不少观点颇为一致;王世贞晚年在《书李西涯古乐府后》中转而大力推崇李东阳的拟古乐府创作,其本质是王... 王世贞早期在《艺苑卮言》中对李东阳评价较低,是对李东阳文学创作特色的片面理解和对不足之处的过度强调,实际在核心理念上二人已有不少观点颇为一致;王世贞晚年在《书李西涯古乐府后》中转而大力推崇李东阳的拟古乐府创作,其本质是王世贞对李东阳文学创作的实践意义与审美价值的再发现,亦与王世贞本人的文学经验积累和心态变化有关。王世贞早晚期对李东阳态度的转变,不可简单理解为从否定到肯定,而是对李东阳文学主张和创作的不同面向给予关注的结果,是文学复古路径由理想主义的严格“拟古”到现实主义的折中“学古”转变所致。 展开更多
关键词 王世贞 李东阳 《艺苑卮言》 《书李西涯古乐府后》 文学复古
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论王世贞的词学观 被引量：5
3
作者 欧明俊 陈堃 《中文自学指导》 2007年第6期12-17,共6页
王世贞以“乐府”观念论词，注重词体原生态。他首次对词体“正变”概念进行较完整的阐述，并以“一代之文学”观念论词体盛衰，另一方面又重五代北宋而轻南宋。他认为词应“近情”、“近俗”，同时重视词的语言艺术美。他卑视词体，以... 王世贞以“乐府”观念论词，注重词体原生态。他首次对词体“正变”概念进行较完整的阐述，并以“一代之文学”观念论词体盛衰，另一方面又重五代北宋而轻南宋。他认为词应“近情”、“近俗”，同时重视词的语言艺术美。他卑视词体，以词为“诗余”，为游戏消遣之具，是站在正统文学立场上的词体价值观。其词学观既有精辟深刻处，又有偏激主观的一面，对中晚明词学观念及词风都产生较大影响。 展开更多
关键词 王世贞 词学观 艺苑卮言 正变
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王世贞《艺苑卮言》的文本生成及文学观之演进 被引量：5
4
作者 魏宏远 《陕西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2016年第6期33-40,共8页
《艺苑卮言》呈现出的是王世贞早年的文学思想,随著随刊,有多个版本,卷数不一,成书过程复杂,王世贞曾多次修改,晚年自悔少作,认为《艺苑卮言》是"四十前未定之书",并因书中"戏学《世说》""是古非今"而自... 《艺苑卮言》呈现出的是王世贞早年的文学思想,随著随刊,有多个版本,卷数不一,成书过程复杂,王世贞曾多次修改,晚年自悔少作,认为《艺苑卮言》是"四十前未定之书",并因书中"戏学《世说》""是古非今"而自悔。一方面是王世贞悔其少作,另一方面《艺苑卮言》又多次刊印。当"文本主旨"与作者新"意图"发生矛盾时,作者新"意图"对读者的接受并不再起决定性作用。王世贞晚年对《艺苑卮言》的否定也产生了其早、晚年作品孰优孰劣之争。 展开更多
关键词 王世贞 《艺苑卮言》 文本主旨 作者意图
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关于唐代科举与文学的研究 被引量：5
5
作者 傅璇琮 《文学遗产》 1984年第3期1-12,共12页
关于唐代科举考试与文学发展的关系,现在已开始引起人们的注意。其实这是一个老问题,譬如说,南宋人严羽在他的论诗名著《沧浪诗话》中就说过：＂唐以诗取士,故多专门之学,我朝之诗所以不及也。＂明代的王文禄也说：＂唐以诗取士,盛矣。... 关于唐代科举考试与文学发展的关系,现在已开始引起人们的注意。其实这是一个老问题,譬如说,南宋人严羽在他的论诗名著《沧浪诗话》中就说过：＂唐以诗取士,故多专门之学,我朝之诗所以不及也。＂明代的王文禄也说：＂唐以诗取士,盛矣。＂（《文脉》卷二）也有相反的议论,如郭绍虞先生《沧浪诗话校释》中所引明代王世贞《艺苑卮言》、杨慎《升庵诗话》等著作,认为唐人省题诗很少佳者,而凡传世之作,则皆非省题诗。这些说法,都与议论者各自的文学思想与论诗主张有关;限于种种条件,前人关于科举制对当时文学创作影响的论述,当然不可能作出全面的科学的论断。近年来,由于讨论唐诗繁荣的原因,这一问题再次被提了出来,有些文章对此发表了一些很好的见解。 展开更多
关键词 唐代科举 文学发展 《沧浪诗话》 《艺苑卮言》 科举考试 文学思想 创作影响 王世贞
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王世贞《艺苑卮言》版本流变及其经典化 被引量：1
6
作者 贾飞 《文献》 北大核心 2023年第4期56-71,共16页
对《艺苑卮言》版本流变进行再次探究,发现日本所藏四卷本只是《四部稿》本的一部分,八卷本除了“6+2”模式外,还可能是“N+2”之后的再整理,《宛委馀编》因编纂体例而脱离《艺苑卮言》单独成书。同时,还纠正了当下的部分错误认知,即明... 对《艺苑卮言》版本流变进行再次探究,发现日本所藏四卷本只是《四部稿》本的一部分,八卷本除了“6+2”模式外,还可能是“N+2”之后的再整理,《宛委馀编》因编纂体例而脱离《艺苑卮言》单独成书。同时,还纠正了当下的部分错误认知,即明确八卷本中“隆”字墨钉不是避讳造成的、六卷本中“文通拟古”“诗自枚李、三曹、陶谢、沈宋、李杜”“妇人有谥”三条条目是被修改而不是被删除。再者,《艺苑卮言》版本流变与其内容增删相关,由于王世贞规范文本的创作方式、与复古尊体之论相维系、整体框架随编纂思想的变化而调整,使之呈现出由碎片化趋于理论化的发展特征。正是得益于王世贞地位的上升、复古后学的推崇,以及后人对其内容的高度认可,该书逐渐经典化,王世贞最初创作目的得以达成。 展开更多
关键词 王世贞 《艺苑卮言》 版本流变 理论化 经典化
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《新刻增补艺苑卮言》伪书考
7
作者 过琪文 魏宏远 《嘉兴学院学报》 2023年第1期97-104,共8页
《新刻增补艺苑卮言》共十六卷,由七卷正文、九卷附录构成,刊刻于万历十七年(1589)。该本内容复杂,性质成谜。在文本细读方法下,十六卷本内部暴露出许多端倪:一方面,序文选删情况、卷帙编排情况、八卷本甲成分只字未改的特殊情况,以及... 《新刻增补艺苑卮言》共十六卷,由七卷正文、九卷附录构成,刊刻于万历十七年(1589)。该本内容复杂,性质成谜。在文本细读方法下,十六卷本内部暴露出许多端倪:一方面,序文选删情况、卷帙编排情况、八卷本甲成分只字未改的特殊情况,以及行文中的逻辑衔接不畅、前后文重复、矛盾等情况均将该书的性质指向伪书;另一方面,十六卷本中的《四部稿》本成分多有讹误,不符合王世贞的表述习惯和他的博学身份。因此,十六卷本中的《四部稿》本成分为编纂者根据《四部稿》本删、改而成,排除了编纂者收集《艺苑卮言》过渡性手稿自行编纂的可能。可判定:十六卷本为明八卷本甲与《四部稿》本拼合而成的杂糅本。 展开更多
关键词 《艺苑卮言》 十六卷本 辨伪 文本细读
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王世贞的作家评论——《艺苑卮言》研究之三 被引量：4
8
作者 罗仲鼎 《杭州师范学院学报》 1989年第5期64-69,共6页
一 《艺苑卮言》的作家评论,内容精深博大,淹贯古今,显示了作者广阔的审美视野和很高的审美水平。正如屠隆所说:“元美作《艺苑卮言》,鞭挞千古,掊击当代,笔挟风霜,舌掉电光,天下士大夫读其文章,想其风采。”《艺苑卮言》对《诗经》、... 一 《艺苑卮言》的作家评论,内容精深博大,淹贯古今,显示了作者广阔的审美视野和很高的审美水平。正如屠隆所说:“元美作《艺苑卮言》,鞭挞千古,掊击当代,笔挟风霜,舌掉电光,天下士大夫读其文章,想其风采。”《艺苑卮言》对《诗经》、《楚辞》、诸子百家、汉赋、汉乐府、魏、晋南北朝诗歌、汉、唐散文、唐诗以及宋、金、元、明各代的诗歌散文作家,进行了品评,其范围之广泛,内容之丰富,立论之大胆,见解之深刻,实为明代诗文理论著作所罕见。 展开更多
关键词 王世贞 艺苑卮言 作家评论 居易 李攀龙 诗歌 六朝文学 苏轼 太白 少陵
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王世贞的词学观 被引量：4
9
作者 薛蕾 《现代中文学刊》 1997年第5期45-47,共3页
王世贞(1526—1590),字元美,号凤洲,自称弇州山人。他是明代后七子之一,当时独步文坛的文学领袖。其论词观点主要见于《艺苑卮言》附录,又称《弇州山人词评》。作为明代士大夫中有见识、有地位的一位文学家,王世贞的《艺苑卮言》是当时... 王世贞(1526—1590),字元美,号凤洲,自称弇州山人。他是明代后七子之一,当时独步文坛的文学领袖。其论词观点主要见于《艺苑卮言》附录,又称《弇州山人词评》。作为明代士大夫中有见识、有地位的一位文学家,王世贞的《艺苑卮言》是当时文学理论著作中较有价值的一部。 展开更多
关键词 王世贞 词学观 词体 明代 婉约词 豪放词 艺苑卮言 文学理论 南宋 后七子
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主复古与反模拟——《艺苑卮言》研究之一 被引量：4
10
作者 罗仲鼎 《浙江学刊》 1988年第6期79-84,93,共7页
在中国封建社会特定的政治文化背景下,以复古求革新是一种合理而有效的手段,明代的复古运动也不例外。王世贞一面鼓吹“文必秦汉,诗必盛唐”,一面又提倡写真情;既主张掌握古法,又反对模拟因袭;都体现了以复古求变革的精神。问题在于王... 在中国封建社会特定的政治文化背景下,以复古求革新是一种合理而有效的手段,明代的复古运动也不例外。王世贞一面鼓吹“文必秦汉,诗必盛唐”,一面又提倡写真情;既主张掌握古法,又反对模拟因袭;都体现了以复古求变革的精神。问题在于王世贞不了解创新才是艺术发展的生命,因而最终又促成了另一种形式的凝固和僵化。 展开更多
关键词 中国封建社会 秦汉 文化专制主义 古人 王世贞 政治 封建专制主义 艺苑卮言 何良俊 法度
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王世贞“古雅”美学观探赜——以《艺苑卮言》中文论、书论在文艺观上的相通性为中心
11
作者 郭倩如 《书法赏评》 2023年第5期19-22,共4页
“古雅”是王世贞《艺苑卮言》中的重要美学范畴与核心美学观念,贯通全书,尤其是其中的文论与书论。通过比较二者的相通性,有助于我们从艺术形式、艺术内容、艺术格调等多角度深入阐明王世贞“古雅”美学观的内涵与现实指向。循古定则,... “古雅”是王世贞《艺苑卮言》中的重要美学范畴与核心美学观念,贯通全书,尤其是其中的文论与书论。通过比较二者的相通性,有助于我们从艺术形式、艺术内容、艺术格调等多角度深入阐明王世贞“古雅”美学观的内涵与现实指向。循古定则,以法为雅,达成了“古雅”之形式;古意天然,以真为雅,构成了“古雅”之内容;“古雅”之格调绾结了优美与宏壮,以中和之美环构了中国古典文艺传统。王世贞的“古雅”美学观建立在明代中期的历史与现实需求之上,浸润在复古之风和心学浪潮之下,为儒道情怀及其艺术意境所塑造。以古论今,为我们理解明代文艺思想史及当代艺术美学的古今结合之道提供了重要的启示。 展开更多
关键词 古雅 王世贞 《艺苑卮言》 相通性
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王世贞雅慕白居易脞论 被引量：3
12
作者 贾飞 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2018年第6期181-184,共4页
前人曾据王世贞《艺苑卮言》中的两段言论,断言王世贞不喜白居易:“元轻白俗,郊寒岛瘦,此是定论。”“张为称白乐天‘广大教化主’,用语流便,使事平妥,固其所长,极有冗易可厌者。少年与元稹角靡逞博,意在警策痛快;晩更作知足语,千篇一... 前人曾据王世贞《艺苑卮言》中的两段言论,断言王世贞不喜白居易:“元轻白俗,郊寒岛瘦,此是定论。”“张为称白乐天‘广大教化主’,用语流便,使事平妥,固其所长,极有冗易可厌者。少年与元稹角靡逞博,意在警策痛快;晩更作知足语,千篇一律。诗道未成,慎勿轻看,最能易人心手。”(王世贞著,陆洁栋、周明初批注《艺苑卮言》卷四,凤凰出版社2009年版,第62—63页)无论是将白居易诗定性为低俗,还是借张为之口说白诗“冗易可厌”,都给人以贬损白居易的印象。 展开更多
关键词 白居易 王世贞 《艺苑卮言》 2009年 凤凰出版社 白乐天 诗道 低俗
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陈与郊《卮言倪》说略 被引量：1
13
作者 闫勖 《学术交流》 CSSCI 北大核心 2014年第9期154-159,共6页
《卮言倪》系晚明曲家陈与郊选辑王世贞《艺苑卮言》而成。陈与郊论诗文趋步七子,论曲则比王世贞更重文采。其所反映的文学理念,典型地体现了明代文学复古思潮的影响。作为古代难得的读书札记性文本个案,《卮言倪》从时人的视角审视《... 《卮言倪》系晚明曲家陈与郊选辑王世贞《艺苑卮言》而成。陈与郊论诗文趋步七子,论曲则比王世贞更重文采。其所反映的文学理念,典型地体现了明代文学复古思潮的影响。作为古代难得的读书札记性文本个案,《卮言倪》从时人的视角审视《艺苑卮言》,有助于后人加深对王世贞文学思想的认识,颇具研究价值。 展开更多
关键词 《卮言倪》 陈与郊 《艺苑卮言》 王世贞
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行家之外的探索:论王世贞的曲论
14
作者 王润英 《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》 2018年第2期1-7,共7页
王世贞于曲学并不擅长,但其曲论却影响甚大。本文不着意探讨王世贞曲论之得失,而主要追问在曲学方面并非行家的王世贞如何论曲。笔者认为,王世贞虽然缺乏行家的专业眼光,但其擅长的史家和诗文领袖的视角在论曲时会及时补位;此外,鉴于曲... 王世贞于曲学并不擅长,但其曲论却影响甚大。本文不着意探讨王世贞曲论之得失,而主要追问在曲学方面并非行家的王世贞如何论曲。笔者认为,王世贞虽然缺乏行家的专业眼光,但其擅长的史家和诗文领袖的视角在论曲时会及时补位;此外,鉴于曲与诗文的巨大差异,王世贞还故意跳脱史家和诗文领袖这两种擅长的主要视角,仅依靠其曲学方面算不得行家的眼光和知识进行了补充;由此构成了一场行家之外的有趣探索。这为王世贞曲论之是非得失寻得了答案,有利于重新认识和评价王世贞的曲论。 展开更多
关键词 王世贞 《艺苑卮言》 史家 诗文领袖
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小景画与北宗山水 被引量：2
15
《荣宝斋》 2013年第12期250-251,共2页
明代王世贞在《艺苑卮言》中，对中国的山水画发展做出过这样的判断：“荆关董巨一变，李刘马夏又一变。”
关键词 山水画 北宗 《艺苑卮言》 王世贞
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王世贞《艺苑卮言》实物印本考覈 被引量：2
16
作者 魏宏远 《兰州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第6期60-71,共12页
后印本是对前印本的最好阐释,《艺苑卮言》实物印本的物质性形态、"说部"形态以及"诗话"形态呈现出不同的意义指向。从"单行本"、《四部稿》"说部"本、《谈艺珠丛》"诗话"本到现代... 后印本是对前印本的最好阐释,《艺苑卮言》实物印本的物质性形态、"说部"形态以及"诗话"形态呈现出不同的意义指向。从"单行本"、《四部稿》"说部"本、《谈艺珠丛》"诗话"本到现代铅字标点本;从四卷本、六卷本、八卷本、十二卷本、十六卷本到《卮言倪》《全唐诗说》《国朝诗评》《文评》《词评》《曲藻》《文章九命》等"摘选本",《艺苑卮言》的文本形态不断变化,题名、字体、纸张、序跋、卷次、钤印、牌记、刻工、堂号、墨钉、另行等可视性符号为理解实物印本产生的历史时空提供了重要元素。《艺苑卮言》实物印本的物质性形态参与了文本意义的生产,在脱离作者掌控后实物印本"物的叙事"与"作者意图"渐行渐远,由作者最初"策名艺苑""以书为礼"的"谈艺"转为"以资闲谈"的"诗话"或"诗论"。 展开更多
关键词 王世贞 《艺苑卮言》 实物印本 诗话
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李唐山水画之变 被引量：1
17
作者 赵英武 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2010年第12期153-155,共3页
明代王世贞在《艺苑卮言》中云：＂山水至大小李（李思训、李昭道父子）一变也;荆、关、董、巨（荆浩、关仝、董源、巨然）又一变也;李成、范宽又一变也,刘、李、马、夏（刘松年、李唐、马远、夏圭）又一变也,大痴、黄鹤（黄公望、王蒙... 明代王世贞在《艺苑卮言》中云：＂山水至大小李（李思训、李昭道父子）一变也;荆、关、董、巨（荆浩、关仝、董源、巨然）又一变也;李成、范宽又一变也,刘、李、马、夏（刘松年、李唐、马远、夏圭）又一变也,大痴、黄鹤（黄公望、王蒙）又一变也。＂ 展开更多
关键词 山水画 李唐 《艺苑卮言》 王世贞 黄公望 荆浩 董源 范宽
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论《艺苑卮言》的词学史意义 被引量：1
18
作者 张仲谋 《中山大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第6期48-54,共7页
在《词话丛编》所收录的四种明人词话中,王世贞《艺苑卮言》最能代表明代词学特色及话语方式。《艺苑卮言》大力张扬词的艺术个性,以"宛转绵丽,浅至儇俏"为宗风,主张"作则宁为大雅罪人,勿儒冠而胡服",作为明代词学... 在《词话丛编》所收录的四种明人词话中,王世贞《艺苑卮言》最能代表明代词学特色及话语方式。《艺苑卮言》大力张扬词的艺术个性,以"宛转绵丽,浅至儇俏"为宗风,主张"作则宁为大雅罪人,勿儒冠而胡服",作为明代词学的标志性话语,在晚明清初词坛上产生了极大的影响。晚明时期盛行一时的艳词创作以及"明体词"的形成,均是《艺苑卮言》影响下的产物。晚明清初词选如茅暎《词的》、沈际飞《草堂诗馀四集》、潘游龙《精选古今诗余醉》、贺裳《词旃》以及清初《兰皋明词汇选》《倚声初集》,晚明清初词话如贺裳《词筌》、邹祗谟《词衷》、彭孙遹《金粟词话》以及众多词集序跋,均可看出《艺苑卮言》的影响。尤其是清初两大词人领袖朱彝尊和陈维崧,在试图开创清词正朔时不约而同地对王世贞大张挞伐,更可从反面证明《艺苑卮言》的词学史意义。 展开更多
关键词 王世贞 艺苑卮言 晚明清初 词学史意义
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“妙在愈小而大”说初探——中国古代文艺美学命题研究之一 被引量：1
19
作者 皮朝纲 李天道 《西北师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1989年第4期27-30,60,共5页
中国古代文艺美学主张言志缘情,艺术创作重神似,不重形似,追求意象、诗味和意境的创造,讲“超以象外”、“言语道断”、“诗无达诂”与“只可意会不可言传”,重“味外主旨”、“弦外之音”与“韵外之致”。总之,要求文艺创作要意蕴含蓄... 中国古代文艺美学主张言志缘情,艺术创作重神似,不重形似,追求意象、诗味和意境的创造,讲“超以象外”、“言语道断”、“诗无达诂”与“只可意会不可言传”,重“味外主旨”、“弦外之音”与“韵外之致”。总之,要求文艺创作要意蕴含蓄,要以少总多、小中见大,要凭借凝炼的形式反映深远厚重的内容,以显示出一种深邃美。这些构成了中国古代文艺美学的一个鲜明特色。明代王世贞在《艺苑卮言》中曾提出“妙在愈小而大”的美学命题作为对古代绝句诗的审美要求。抽掉其特殊性,作为一个带普遍性的美学命题,它可以说是对上面这个中国古代文艺美学特色的高度概括。结合中国古典美学的特性,对这一命题的内涵和渊源进行一些剖析,以使其理论化和系统化,对于我们今天建设具有中国民族特色的文艺美学体系是大有裨益的。 展开更多
关键词 审美特征 审美要求 言志缘情 中国古典美学 意蕴含蓄 诗无达诂 艺苑卮言 王世贞 民族特色 美学主张
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文徵明乞归后小楷书风的转变 被引量：1
20
作者 田云峰 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2015年第4期188-189,共2页
提到文徵明的书法，人们总会想到他的小楷，的确，文徵观的小楷代表着他书法的最高成就，历来备受赞誉。明王世贞在《艺苑卮言》中评论说：『待诏（文徵明）以小楷名海内。』清代朱和羹也说：『明楷以文衡山为第一。』可以说，在中国书... 提到文徵明的书法，人们总会想到他的小楷，的确，文徵观的小楷代表着他书法的最高成就，历来备受赞誉。明王世贞在《艺苑卮言》中评论说：『待诏（文徵明）以小楷名海内。』清代朱和羹也说：『明楷以文衡山为第一。』可以说，在中国书法发展史上。 展开更多
关键词 文徵明 书风 《艺苑卮言》 中国书法 王世贞 发展史
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