肖斯塔科维契晚期创作中的十二音技术 被引量：4

1

作者 钱仁平 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1996年第2期55-60,共6页

关键词 十二音 弦乐四重奏 节奏形态 《第十四交响曲》 运动方式 主题 十二音体系 大提琴 乐章 作品

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论郭祖荣单乐章交响曲的主题特征 被引量：1

2

作者 涂致洁 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2014年第8期32-34,共3页

作曲家郭祖荣先生（以下文中简称为郭氏）在交响音乐创作领域一直笔耕不辍，至2013年夏已创作完成二十六部交响曲，为我国交响曲事业的发展起到了积极的推动作用。在这些交响曲中采用单乐章形式创作的共有六部，即《第六交响曲》、《第... 作曲家郭祖荣先生（以下文中简称为郭氏）在交响音乐创作领域一直笔耕不辍，至2013年夏已创作完成二十六部交响曲，为我国交响曲事业的发展起到了积极的推动作用。在这些交响曲中采用单乐章形式创作的共有六部，即《第六交响曲》、《第八交响曲》、《第十四交响曲》、《第十五交响曲》、《第二十二交响曲》和《第二十四交响曲》。 展开更多

关键词 《第六交响曲》 郭祖荣 主题特征 乐章 《第十四交响曲》 《第八交响曲》 音乐创作 作曲家

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肖斯塔科维奇《第十四交响曲》的“音／调”结构特征 被引量：2

3

作者 钱仁平 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1994年第3期80-87,共8页

肖斯塔科维奇《第十四交响曲》的“音／调”结构特征钱仁平钱仁平，男、１９６７年生，江苏东台人。１９吕４年考入江苏省盐城师范学校音乐专业班．１９８７年毕业留校担任键盘、合奏等课程的教学；１９８９年考入南京师范大学音乐系，... 肖斯塔科维奇《第十四交响曲》的“音／调”结构特征钱仁平钱仁平，男、１９６７年生，江苏东台人。１９吕４年考入江苏省盐城师范学校音乐专业班．１９８７年毕业留校担任键盘、合奏等课程的教学；１９８９年考入南京师范大学音乐系，１９９３年毕业，获学士学位；同年考... 展开更多

关键词 《第十四交响曲》 肖斯塔科维奇 核心材料 旋律调性 半音化 十二音序列 第四乐章 小提琴 低音提琴 穆索尔斯基

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费城交响乐团年志(上)

4

作者 陈宗群 《视听技术》 1995年第8期118-120,共3页

1900费城交响乐团创建,举行第一次演奏会,德国指挥家弗里茨·谢尔指挥。参加第一次季节演出的有小提琴家弗里茨·克莱斯勒、钢琴家奥西普·加布里洛维奇和美国作曲家爱德华·麦克道尔等。 1902 在纽约和首都华盛顿年度... 1900费城交响乐团创建,举行第一次演奏会,德国指挥家弗里茨·谢尔指挥。参加第一次季节演出的有小提琴家弗里茨·克莱斯勒、钢琴家奥西普·加布里洛维奇和美国作曲家爱德华·麦克道尔等。 1902 在纽约和首都华盛顿年度的系列演出开始。 1904 作曲家、指挥家理查·施特劳斯以该团的第一位客席指挥登台。 展开更多

关键词 交响乐团 理查·施特劳斯 肖斯塔科维奇 费城 《第十四交响曲》 指挥家 《第一交响曲》 钢琴协奏曲 《第五交响曲》 音乐会

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肖斯塔科维奇最后的日子

5

作者 李耀伦 《音乐爱好者》 1999年第1期38-40,共3页

经过长时期的患病,肖斯塔科维奇(下简称肖氏)陷入“生命”与“死亡”这永恒主题的沉思冥想中,他考虑如何在音乐中刻画“死产”与“不朽”这一形象。于是一部为女高音、男低音和室内乐队而作的《第十四交响曲》(简称“肖十四”)诞生了。... 经过长时期的患病,肖斯塔科维奇(下简称肖氏)陷入“生命”与“死亡”这永恒主题的沉思冥想中,他考虑如何在音乐中刻画“死产”与“不朽”这一形象。于是一部为女高音、男低音和室内乐队而作的《第十四交响曲》(简称“肖十四”)诞生了。肖氏采用罗伽、阿普林尼亚、利尔克和19世纪初俄罗斯诗人库切贝克的诗句为唱词,于1969年1～2月间在医院中完成。 展开更多

关键词 肖氏 肖斯塔科维奇 弦乐四重奏 作曲家 《第十四交响曲》 中音提琴 列宾 四弦 钢琴奏鸣曲 音乐

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《死神的歌与舞》新篇——萧斯塔科维奇《第十四交响曲》 被引量：1

6

作者 毛宇宽 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2008年第1期72-82,共11页

萧斯塔科维奇的《第十四交响曲》是他最悲剧性的作品。1974年在纽约出版的《见证——萧斯塔科维奇回忆录》一书所提供的私下谈话录将萧氏创作《第十四交响曲》的种种思考和意图坦率地和盘托出了。这部作品完全不保留传统的交响乐套曲的... 萧斯塔科维奇的《第十四交响曲》是他最悲剧性的作品。1974年在纽约出版的《见证——萧斯塔科维奇回忆录》一书所提供的私下谈话录将萧氏创作《第十四交响曲》的种种思考和意图坦率地和盘托出了。这部作品完全不保留传统的交响乐套曲的结构,其乐章有十一个之多;交响曲是以无调性和多调性写成的,接近于萧氏的室内乐。在作品中,萧氏虽潜入了十二音序列的"禁区",但其对十二音序列的运用只是音乐语言的局部,而非全体,并且主要限于旋律线条上。作为一部器乐与声乐相结合的交响曲,作品中采用了洛尔卡、阿波利奈尔、里尔克、丘赫尔贝凯尔的诗篇,歌词的安排与套曲的结构具有艺术上的逻辑性。 展开更多

关键词 《第十四交响曲》 《萧斯塔科维奇回忆录》 悲剧性 死亡 十二音序列 阿波利奈尔

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听张国勇和国交演奏肖斯塔科维奇《第十二、十四交响曲》

7

作者 王西麟 《音乐爱好者》 2008年第12期20-21,共2页

每次肖斯塔科维奇作品的演出我都很关注。听到这次有《第十二交响曲》尤其是《第十四交响曲》在中国首演的消息后，我对张国勇的艺术行为很为激赏，在中国首演《第十四交响曲》是很有意义的艺术事件，我迅即热情地邀请了十多位关心的乐... 每次肖斯塔科维奇作品的演出我都很关注。听到这次有《第十二交响曲》尤其是《第十四交响曲》在中国首演的消息后，我对张国勇的艺术行为很为激赏，在中国首演《第十四交响曲》是很有意义的艺术事件，我迅即热情地邀请了十多位关心的乐友，兴致勃勃地去听。我已经很久没有听过“国交”的演奏了。 展开更多

关键词 《第十四交响曲》 肖斯塔科维奇 张国勇 演奏 艺术行为 中国 演出

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引子核心动机对全曲的整体控制力——郭祖荣《第十四交响曲》解析

8

作者 郝梦 《闽江学院学报》 2015年第1期92-97,132,共7页

郭祖荣《第十四交响曲》是一部带引子和尾声的、副部主题倒装再现的、两个插部代替展开部的回旋奏鸣曲式构成的单乐章交响曲。乐曲引子部分的两个五音核心动机材料贯穿于全曲各乐部主题,形成同构异态,并按照引子核心动机二的上方二度音... 郭祖荣《第十四交响曲》是一部带引子和尾声的、副部主题倒装再现的、两个插部代替展开部的回旋奏鸣曲式构成的单乐章交响曲。乐曲引子部分的两个五音核心动机材料贯穿于全曲各乐部主题,形成同构异态,并按照引子核心动机二的上方二度音调布局全曲各部分的主要调性,从而实现引子核心动机对全曲的整体控制力。 展开更多

关键词 《第十四交响曲》 引子核心动机 整体控制力

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张国勇与肖斯塔科维奇的音乐

9

作者 卜大炜 《音乐爱好者》 2008年第12期13-17,共5页

上海歌剧院院长兼艺术总监张国勇在2006年指挥中国国家交响乐团演出了肖斯塔科维奇的《A大调第十五交响曲》和《A小调第一小提琴协奏曲》。2008年11月8日指挥中国国家交响乐团《聆赏经典——张国勇的肖斯塔科维奇》音乐会,曲目是肖斯塔... 上海歌剧院院长兼艺术总监张国勇在2006年指挥中国国家交响乐团演出了肖斯塔科维奇的《A大调第十五交响曲》和《A小调第一小提琴协奏曲》。2008年11月8日指挥中国国家交响乐团《聆赏经典——张国勇的肖斯塔科维奇》音乐会,曲目是肖斯塔科维奇的《D小调第十二交响曲"1917年"》和《第十四交响曲》(为女高音、男高音、弦乐及打击乐而作),音乐会特邀来自白俄罗斯的女高音歌唱家叶卡特琳娜·什玛诺维科和男低音歌唱家阿列克谢·塔诺维茨基出演《第十四交响曲》。两次音乐会都成为京城音乐界的盛事,不仅观众爆满,更有诸多的音乐界重要人士和"肖友"出席。张国勇曾在莫斯科柴科夫斯基音乐学院留学获音乐博士学位,这一经历使他与肖斯塔科维奇的交响乐结下了不解之缘。围绕肖斯塔科维奇的交响曲,音乐界有着众多的话题和争论,带着这些问题,在音乐会排练期间,我请张国勇谈了他心中的肖斯塔科维奇及其音乐。 展开更多

关键词 肖斯塔科维奇 音乐会 张国勇 《第十四交响曲》 女高音歌唱家 小提琴协奏曲 交响乐团 上海歌剧院

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经典的传承 现代的典范——比较梅西安《图伦加利拉交响曲》与肖斯塔科维奇《第十四交响曲》

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作者 朱倩 《音乐天地》 2010年第11期58-59,共2页

同为20世纪现代作曲家的梅西安和肖斯塔科维奇来自不同的国家,在各自的生活环境和音乐创作的道路上有着不同经历。在创作中,两位作曲家在大量采用现代作曲技法的同时,仍把传统创作方式作为依托。这大概是由于他们不约而同的美学观念及... 同为20世纪现代作曲家的梅西安和肖斯塔科维奇来自不同的国家,在各自的生活环境和音乐创作的道路上有着不同经历。在创作中,两位作曲家在大量采用现代作曲技法的同时,仍把传统创作方式作为依托。这大概是由于他们不约而同的美学观念及音乐表现需求所决定的。 展开更多

关键词 现代作曲技法 《第十四交响曲》 肖斯塔科维奇 梅西安 传承 加利 音乐创作 20世纪

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半个世纪的期待 一生创作的总结——肖斯塔科维奇的《第十五交响曲》以及“十二音”技术在1963年之后的苏联

11

作者 钱仁平 《音乐爱好者》 1999年第5期38-40,共3页

肖斯塔科维奇的《第十五交响曲》作于1971年,属于作曲家晚期的作品,也是肖斯塔科维奇的最后一部交响曲。作品中相当大的篇幅运用了“十二音”技术。其实,在1968年至1971年之间,肖斯塔科维奇最起码还在《第十二弦乐四重奏》(Op.133,作于1... 肖斯塔科维奇的《第十五交响曲》作于1971年,属于作曲家晚期的作品,也是肖斯塔科维奇的最后一部交响曲。作品中相当大的篇幅运用了“十二音”技术。其实,在1968年至1971年之间,肖斯塔科维奇最起码还在《第十二弦乐四重奏》(Op.133,作于1968年)、《小提琴钢琴奏鸣曲》(Op.134,作于1968年)、《第十四交响曲》(Op.135, 展开更多

关键词 十二音 肖斯塔科维奇 《第十四交响曲》 乐章 苏联音乐 作曲家 作品 半个世纪 谢德林 弦乐四重奏

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肖斯塔科维奇《第十四交响曲》的整体结构特征 被引量：3

12

作者 钱仁平 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2000年第3期52-60,共9页

《第十四交响曲》是肖斯塔科维奇全部交响曲创作中最富特色的一部。它以不同国家、不同时代的四位诗人的围绕“死亡”这一中心内容的 1 1首诗为基础 ,为独唱女高音、独唱男低音和小型室内乐队而作的有 1 1个乐章的作品。作品以三个核心... 《第十四交响曲》是肖斯塔科维奇全部交响曲创作中最富特色的一部。它以不同国家、不同时代的四位诗人的围绕“死亡”这一中心内容的 1 1首诗为基础 ,为独唱女高音、独唱男低音和小型室内乐队而作的有 1 1个乐章的作品。作品以三个核心材料为基础构成整部作品的全部音高结构 ,使各个乐章相互联系、相互依存 ,成为一个统一的整体 ;与此同时 ,肖斯塔科维奇运用“同构异态”的主题发展手法 ,形成了戏剧性的矛盾发展冲突 ,使整部交响曲步步推进、层层发展 ,具有强烈的交响性 ;在此基础上 ,《第十四交响曲》在整体结构上还整合成一个综合变奏原则、三部性原则与回旋原则的奏鸣曲式 ,从而在整体上有力地保障了这部形式独特、乐章众多、内容深刻、形象纷繁的《第十四交响曲》的内在结构逻辑。 展开更多

关键词 肖斯塔科维奇 <第十四交响曲> 整体结构 分析

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