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《谿山琴况》研究综述 被引量：4
1
作者 柏云鹏 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2003年第2期100-103,共4页
关键词 《浴山琴况》 徐上瀛 古琴 表演艺术 综述 《琴声十六法》 风格特征 弦指关系 指音关系 音意关系
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琴韵互通 美乐流溢——论冷谦《琴声十六法》之古琴演奏美学对钢琴演奏的启示 被引量：2
2
作者 宁鹏东 《黄河之声》 2014年第3期80-83,共4页
本文借鉴冷谦《琴声十六法》的经典琴论中的演奏美学思想,把古琴与钢琴演奏技法的相通之处加以提炼分析,试图将中国传统琴论中的演奏技法、审美内涵、审美意境等运用到钢琴中,品悟中西音乐的互通之处;探寻孕育出中西两类不同音乐的不同... 本文借鉴冷谦《琴声十六法》的经典琴论中的演奏美学思想,把古琴与钢琴演奏技法的相通之处加以提炼分析,试图将中国传统琴论中的演奏技法、审美内涵、审美意境等运用到钢琴中,品悟中西音乐的互通之处;探寻孕育出中西两类不同音乐的不同文化渊源,给中国的钢琴演奏者和创作者更多灵感,来丰富钢琴的音色和演奏技法,拓宽感情的表现力,为钢琴这一西方乐器增添东方神韵。 展开更多
关键词 古琴 钢琴 冷谦 琴声十六法 演奏技法
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《枯木禅琴谱》内容与创作琴曲研究(上) 被引量：2
3
作者 司冰琳 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2008年第2期65-72,共8页
《枯木禅琴谱》是一本产生于清代晚期的琴谱,共四册,分成八卷,刻印于1893年9月。卷一和卷二是整个琴谱的理论部分,其中属于古琴演奏和美学理论的有《琴德论》、《音声论》、《琴声十六则》、《制琴曲要略》共四篇;属于技术性的理论总结... 《枯木禅琴谱》是一本产生于清代晚期的琴谱,共四册,分成八卷,刻印于1893年9月。卷一和卷二是整个琴谱的理论部分,其中属于古琴演奏和美学理论的有《琴德论》、《音声论》、《琴声十六则》、《制琴曲要略》共四篇;属于技术性的理论总结有《指法纪略》、《上弦法》、《调弦法》、《抚弦转调歌》、《指下五忌》、《指有二位》、《坚护指甲法》、《左右手指法》(共110个)八篇; 展开更多
关键词 枯木禅琴谱 空尘 琴曲 琴学心声 《琴声十六法》 自远堂
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《五知斋琴谱》研究历史钩沉 被引量：1
4
作者 李一俊 《黄河之声》 2020年第19期50-52,共3页
《五知斋琴谱》是清代广陵琴派的重要琴谱之一,在古琴文献中具有很高的学术价值。自三十年代起,学界开始努力探讨它的基本情况,为我们留下大量的研究成果。本文从琴谱的历史背景、琴曲分析、指法研究、调弦法、《琴声十六法》五个方面入... 《五知斋琴谱》是清代广陵琴派的重要琴谱之一,在古琴文献中具有很高的学术价值。自三十年代起,学界开始努力探讨它的基本情况,为我们留下大量的研究成果。本文从琴谱的历史背景、琴曲分析、指法研究、调弦法、《琴声十六法》五个方面入手,简要概述《五知斋琴谱》以往的研究成果,为琴谱的进一步研究提供依据。 展开更多
关键词 琴谱 历史背景 琴曲研究 指法分析 调弦法 《琴声十六法》
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浅谈中国民族器乐的文本间性 被引量：1
5
作者 杨艳 《音乐创作》 北大核心 2015年第3期138-139,共2页
本文从"文本间性"的概念出发,以琴、筝、瑟为例,探讨中国民族器乐中的音乐文本间性,从而揭示在中国器乐发展过程中,中国不同器乐美学之间个性和共性的共生关系。
关键词 民族器乐 琴 筝 瑟 文本间性 琴声十六法 溪山琴况
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《谿山琴况》对二胡演奏的一些启示
6
作者 顾怀燕 《剧影月报》 2013年第6期44-46,共3页
《谿山琴况》是明末清初虞山派琴家徐上瀛（号青山）所著的一部全面而系统地论述古琴表演艺术理论的著作。他参照宋代崔尊度提出的说法“清丽而远，和润而远”，再将冷谦《琴声十六法》之理论扩大延伸。《琴况》全篇共二十四则，原载于... 《谿山琴况》是明末清初虞山派琴家徐上瀛（号青山）所著的一部全面而系统地论述古琴表演艺术理论的著作。他参照宋代崔尊度提出的说法“清丽而远，和润而远”，再将冷谦《琴声十六法》之理论扩大延伸。《琴况》全篇共二十四则，原载于《大还阁琴谱》，是对琴乐内在意境和外在风格、审美价值与标准的要求。为古琴艺术所提出的审美准则。它的主要贡献在于：先把琴的技巧和审美分开，再把琴的技巧和审美揉合在一起，其意义远不只单一针对古琴表现艺术，而是对所有乐器的演奏均有极大的启迪。 展开更多
关键词 《谿山琴况》 二胡演奏 《琴声十六法》 审美价值 古琴艺术 艺术理论 明末清初 审美准则
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明代《琴声十六法》对演奏中国钢琴作品的启示
7
作者 李亚萍 《音乐创作》 北大核心 2012年第6期129-131,共3页
本文从借鉴明代琴论《琴声十六法》的演奏技法出发,结合古琴与钢琴之不同,通过对《梅花三弄》和《阳关三叠》这两首经典改编作品的具体分析来阐述演奏古琴曲改编钢琴作品的部分要领。
关键词 钢琴改编曲 古琴技法 古琴音色 《琴声十六法》
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明代古琴曲中历代的珍存
8
作者 王雅晖 《大舞台》 2010年第6期19-20,共2页
明代经济文化较为繁荣,琴家辈出,纷纷著书立说,据现有可查的文献资料,自明洪武帝开始,冷谦著有《琴声十六法》、《太古正音补亡篇》。一些手写谱集由于数量极其有限,久已失传,现无从考证。随着明代出版印刷事业的空前活跃,现我国可考的... 明代经济文化较为繁荣,琴家辈出,纷纷著书立说,据现有可查的文献资料,自明洪武帝开始,冷谦著有《琴声十六法》、《太古正音补亡篇》。一些手写谱集由于数量极其有限,久已失传,现无从考证。随着明代出版印刷事业的空前活跃,现我国可考的第一部刊印琴谱——朱权的《神奇秘谱》问世（1425年）,就陆续有许多琴谱集的刊印,如嫩仙撰《五声琴谱》、龚经编释的明刊本《浙音释字琴谱》、黄献辑《琴谱正传》、汪芝编成《西麓堂琴统》、肖鸾编成《杏庄太音补遗》、严天池《松弦馆琴谱》、 展开更多
关键词 古琴曲 明代 《琴声十六法》 历代 《神奇秘谱》 经济文化 著书立说 文献资料
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