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基于《环翠堂园景图》的明代坐隐园研究 被引量:9
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作者 许浩 吴净 崔婧 《中国园林》 北大核心 2018年第8期121-124,共4页
坐隐园位于安徽休宁,为明代万历年间环翠堂书坊汪廷钠所有,是其生活、会友、交游、读书、收藏、游乐之处,现已不存。明代版画巨制《环翠堂园景图》描绘了坐隐园的景观风貌,是关于该园林的唯一图像史料。从《环翠堂园景图》图像内容入手... 坐隐园位于安徽休宁,为明代万历年间环翠堂书坊汪廷钠所有,是其生活、会友、交游、读书、收藏、游乐之处,现已不存。明代版画巨制《环翠堂园景图》描绘了坐隐园的景观风貌,是关于该园林的唯一图像史料。从《环翠堂园景图》图像内容入手,分析了坐隐园的空间布局,以及建筑、山石与植被的营造特色。图中显示,坐隐园隐于山水之中,规模宏大,园林依托昌公湖而建,园内空间布局张弛有度,建筑类型丰富且造型精美,筑山技艺复杂,置石颇具匠心,是明代徽派园林的代表作品。 展开更多
关键词 坐隐 明代 徽派
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传统园林画卷中的“声色”风景研究——以明代长卷版画《环翠堂园景图》为例 被引量:7
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作者 严敏 《风景园林》 2020年第7期121-127,共7页
《环翠堂园景图》是一幅明代徽州长卷版画,清晰刻画出一座私家园林—坐隐园的全貌。以该版画为研究对象,以声景为研究视角,探寻传统园林绘画中的园林声景营造价值。通过画面观察结合诗文资料补充,提炼画卷中园林声景的声音要素,分析画... 《环翠堂园景图》是一幅明代徽州长卷版画,清晰刻画出一座私家园林—坐隐园的全貌。以该版画为研究对象,以声景为研究视角,探寻传统园林绘画中的园林声景营造价值。通过画面观察结合诗文资料补充,提炼画卷中园林声景的声音要素,分析画卷中的坐隐园声景类型,总结画卷中传统园林“声色”风景营造在选址、时间维度、声景联想等方面的特征。研究得出:从传统园林绘画中可有效地提炼声景的构成要素,有助于深入理解传统园林的声景营造思想与特征,表明园林绘画在声景研究中具有重要价值。 展开更多
关键词 林绘画 坐隐
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《徽派版画环翠堂园景图》考 被引量:6
3
作者 张国标 《中国美术》 1997年第3期45-46,共2页
《徽派版画环翠堂园景图》考张国标安徽美术出版社出版的《徽派版画环翠堂园景图》是一幅地方色彩浓郁的民族民间风俗版画图卷。从中可以考察出当时徽州一带地理风貌,尤其是社会各阶层人们的生活习俗、风土礼仪。它也是一幅园林园景图... 《徽派版画环翠堂园景图》考张国标安徽美术出版社出版的《徽派版画环翠堂园景图》是一幅地方色彩浓郁的民族民间风俗版画图卷。从中可以考察出当时徽州一带地理风貌,尤其是社会各阶层人们的生活习俗、风土礼仪。它也是一幅园林园景图,是研究明代中晚期徽派园林建筑不可... 展开更多
关键词 徽派 安徽美术出版社 地理风貌 林建筑 明代中晚期 黄应光 钱贡 人镜阳秋
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遵《园冶》之法·构“坐隐”之式——图文中的坐隐园之营造特征探考
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作者 严敏 《设计艺术研究》 2024年第1期145-150,共6页
中国传统园林的遗产保护要关注地域化风格的传承。选取徽州地区坐隐园为研究对象,以图文资料为研究依据,探究徽州造园的特征。坐隐园地处徽州休宁县汪村,建于明代万历年间,由戏曲作家、出版家汪廷讷出资建造。从版画《环翠堂园景图》和... 中国传统园林的遗产保护要关注地域化风格的传承。选取徽州地区坐隐园为研究对象,以图文资料为研究依据,探究徽州造园的特征。坐隐园地处徽州休宁县汪村,建于明代万历年间,由戏曲作家、出版家汪廷讷出资建造。从版画《环翠堂园景图》和文集《坐隐先生全集》的描述中提炼坐隐园造园信息,以明代造园专著《园冶》中的理论与原则为指导,分别从相地选址、构园、建筑营造及山水建构几个方面重点分析徽州园林营造,总结坐隐园的风格与特征。坐隐园既遵循中国传统造园的统一之“法”,又呈现徽州园林的多变之“式”。对之探讨以扩充对徽州园林的研究内容,可对徽州园林的相关研究有所启示。 展开更多
关键词 坐隐 营造特征 《坐隐先生全集》 冶》
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徽州园林文化景观营造的图式语言解析:以《环翠堂园景图》为例
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作者 杨震雯 顾大治 《湖南城市学院学报(自然科学版)》 CAS 2024年第1期23-30,共8页
基于图式语言角度,从语汇、语境和语法3方面构建了徽州文化景观叙事手法框架,以《环翠堂园景图》为例,通过对图像信息进行归纳总结,解构出其微观尺度图式词汇66个、中观尺度图式语句14类和语段2类,宏观尺度图式篇章4篇,并进一步探究了... 基于图式语言角度,从语汇、语境和语法3方面构建了徽州文化景观叙事手法框架,以《环翠堂园景图》为例,通过对图像信息进行归纳总结,解构出其微观尺度图式词汇66个、中观尺度图式语句14类和语段2类,宏观尺度图式篇章4篇,并进一步探究了其不同尺度上语境、语法、语汇三者之间关联性架构。研究发现:语境指导微观尺度的功能形式及方式种类;语法主导中观尺度的景-意-境的表达规则;二者复合作用于宏观尺度的生态格局与整体布局。 展开更多
关键词 式语言 文化 坐隐 叙事
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《环翠堂园景图》与晚明文化人格 被引量:5
6
作者 张高元 《贵州大学学报(社会科学版)》 2013年第6期132-137,共6页
钱贡的《环翠堂园景图》表现明代戏曲家汪廷讷的园林生活,为明代官员乡间生活提供了图像资料,非常珍贵。此图既反映了吴派高士园林图与商业文化结盟走向名士风流的文化取向,又与董其昌、陈继儒捍卫山林高士独立人格的草堂精神有别,是明... 钱贡的《环翠堂园景图》表现明代戏曲家汪廷讷的园林生活,为明代官员乡间生活提供了图像资料,非常珍贵。此图既反映了吴派高士园林图与商业文化结盟走向名士风流的文化取向,又与董其昌、陈继儒捍卫山林高士独立人格的草堂精神有别,是明末官员家园意识的另一维度。 展开更多
关键词 董其昌 名士 坐隐先生
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古徽州汪氏坐隐园的园址定位及外部环境解析
7
作者 谷光灿 李世鹏 《园林》 2023年第1期94-100,共7页
坐隐园是《环翠堂园景图》(晚明)版画中所描绘的园林。当代学者对坐隐园的研究始于1981年,通过梳理1981年至2020年的相关文献,发现学者们讨论的坐隐园园址问题仍存疑点。详细解读《环翠堂园景图》,实地调研学者讨论的坐隐园遗迹之地安... 坐隐园是《环翠堂园景图》(晚明)版画中所描绘的园林。当代学者对坐隐园的研究始于1981年,通过梳理1981年至2020年的相关文献,发现学者们讨论的坐隐园园址问题仍存疑点。详细解读《环翠堂园景图》,实地调研学者讨论的坐隐园遗迹之地安徽黄山汪村,结合汪村实景,发现《环翠堂园景图》描绘和汪村实景中景观要素的排列布局,如山体、水文、村落、道路4个方面具有高度一致性,既而将《环翠堂园景图》进行正行投影转换形成转译图,使之与实景进行详细对比,定位坐隐园园址,还原坐隐园外部环境的历史场景。 展开更多
关键词 坐隐 平面布局 林绘画
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晚明徽州版画《环翠堂园景图》抉微
8
作者 程国栋 韩伟 《湖北美术学院学报》 2023年第2期93-102,共10页
本文聚焦于晚明徽州梓行的《环翠堂园景图》版画长卷,详考了此作描绘对象坐隐园的真实性、园址、营造时间,以及园主人汪廷讷的造园初衷和镌图用意等问题。得出结论认为,坐隐园确曾存在,且坐落在汪廷讷家乡休宁县境内,约于1602年初步建成... 本文聚焦于晚明徽州梓行的《环翠堂园景图》版画长卷,详考了此作描绘对象坐隐园的真实性、园址、营造时间,以及园主人汪廷讷的造园初衷和镌图用意等问题。得出结论认为,坐隐园确曾存在,且坐落在汪廷讷家乡休宁县境内,约于1602年初步建成,至1606年告竣。徽商出身的汪氏斥巨资造园并聘请吴门画家钱贡绘制园景,既为追逐极致的风雅,更是为了摆脱商人的身份,争取当时精英文化圈的认同。虽然园景图刊刻只是他寻求文化地位的一种手段,但这件版画巨制对于研究汪氏个案、晚明美术史和人文史而言却是意义非凡。 展开更多
关键词 坐隐 徽州版画 汪廷讷 形象建构
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《环翠堂园景图》与无锡甘露古镇立面景观改造概念设计研究
9
作者 邰杰 谷金龙 《设计艺术研究》 2023年第5期65-68,85,共5页
在无锡甘露古镇的立面景观改造概念设计研究中,强调从历史图像文中汲取设计智慧,即选取了《环翠堂园景图》中的重要景观节点进行概念性场景复原,同时结合无锡甘露古镇的景观现状,提出了立面“线性景观”的概念性设计策略,旨在探讨空间... 在无锡甘露古镇的立面景观改造概念设计研究中,强调从历史图像文中汲取设计智慧,即选取了《环翠堂园景图》中的重要景观节点进行概念性场景复原,同时结合无锡甘露古镇的景观现状,提出了立面“线性景观”的概念性设计策略,旨在探讨空间层次、材料选用、形态功能和装饰文化等方面的立面设计要点,亦将《环翠堂园景图》的设计思路和方法有机融入到无锡甘露古镇的立面改造设计中。 展开更多
关键词 无锡甘露古镇 立面 线性 概念设计
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拼凑的风雅——环翠堂的盛世浮景 被引量:4
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作者 蔡拥华 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2012年第3期61-64,180,共4页
本文通过对《环翠堂园景图》的个案研究,揭示万历年间,徽州地区经商致富的文人急欲融入上层社会而附庸风雅的情况,他们假借各种途径表现其欲摆脱喧嚣的尘世,追求稳定、恬静和安逸的生活。该图进一步加深了我们对晚明文人士大夫时尚品位... 本文通过对《环翠堂园景图》的个案研究,揭示万历年间,徽州地区经商致富的文人急欲融入上层社会而附庸风雅的情况,他们假借各种途径表现其欲摆脱喧嚣的尘世,追求稳定、恬静和安逸的生活。该图进一步加深了我们对晚明文人士大夫时尚品位和特殊心态的认识,为我们重新构建晚明士大夫的复杂面貌提供了一个参照。 展开更多
关键词 汪廷讷 士大夫
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《环翠堂园景图》概念性复原及在古镇保护性规划设计中的参鉴研究——以无锡甘露古镇为例
11
作者 谷金龙 邰杰 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2023年第2期170-173,共4页
《环翠堂园景图》所描绘的园林景观刻画细致生动,空间结构表现清晰,景观布局有机合理,其画面景观的连续性、散点式空间组织的构成特质,将坐隐园的园林空间布局形态展现得淋漓尽致。同时,通过对《环翠堂园景图》画面场景概念性复原,以更... 《环翠堂园景图》所描绘的园林景观刻画细致生动,空间结构表现清晰,景观布局有机合理,其画面景观的连续性、散点式空间组织的构成特质,将坐隐园的园林空间布局形态展现得淋漓尽致。同时,通过对《环翠堂园景图》画面场景概念性复原,以更为直观地从景观设计的视角呈现出古典园林建筑的造型尺度与美学价值,旨在无锡甘露古镇的保护性规划设计中找到关联性借鉴与启迪。 展开更多
关键词 连续性 散点式 概念性复原 无锡甘露古镇
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基于《环翠堂园景图》的明代晚期坐隐园探赜 被引量:3
12
作者 闫荣 闫莉 赵鸣 《古建园林技术》 2020年第2期54-58,65,共6页
坐隐园是明万历年间汪廷讷在其家乡徽州休宁修建的一处私家宅园,现已湮没。但以坐隐园为主要描绘内容的《环翠堂园景图》有幸保存至今,从中可见坐隐园规模之宏大,内容之丰富,园林景致不逊于其他江南名园佳构。本文基于《环翠堂园景图》... 坐隐园是明万历年间汪廷讷在其家乡徽州休宁修建的一处私家宅园,现已湮没。但以坐隐园为主要描绘内容的《环翠堂园景图》有幸保存至今,从中可见坐隐园规模之宏大,内容之丰富,园林景致不逊于其他江南名园佳构。本文基于《环翠堂园景图》以及相关文献史料,图文结合,相互佐证,对明代晚期坐隐园的园林布局等进行考析,以期重现其历史园景。 展开更多
关键词 坐隐:文人 林布局
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《环翠堂园景图》的风景建构与文化认同 被引量:3
13
作者 刘坛茹 《国画家》 2016年第3期73-75,共3页
明清时期,徽派版画兴旺发展,创作出大量版画精品。徽派版画的题材内容包罗万象,其中,风景版画占据重要地位,代表性作品便是明万历年间新安汪氏环翠堂刻的《环翠堂园景图》,主要以徽州的自然和人文风景为绘刻对象。风景在《环翠堂园景图... 明清时期,徽派版画兴旺发展,创作出大量版画精品。徽派版画的题材内容包罗万象,其中,风景版画占据重要地位,代表性作品便是明万历年间新安汪氏环翠堂刻的《环翠堂园景图》,主要以徽州的自然和人文风景为绘刻对象。风景在《环翠堂园景图》中,并不仅仅作为一种单纯的视觉符号存在,还被"掺入了道德的、观念的、政治的因素"([1]),表现出多重文化认同形式,具有了深刻的审美和文化表征意义。 展开更多
关键词 表征意义 徽派 汪廷讷 明万历 视觉符号 马头墙 明朝中后期 程朱阙里 汪氏
原文传递
徽商汪廷讷文化形塑的图文手段 被引量:3
14
作者 张高元 《天津美术学院学报》 2015年第11期77-81,共5页
晚明徽商多与文人结交,题咏山水,参玄论道,塑造文化形象,致力于提升徽商的社会地位和文化品位。其中,汪廷讷的文化提升活动角度新颖,手段丰富,内涵明确,颇具代表性。这种文化形塑的具体表现为:一、绘制《环翠堂园景图》,在园林风貌中定... 晚明徽商多与文人结交,题咏山水,参玄论道,塑造文化形象,致力于提升徽商的社会地位和文化品位。其中,汪廷讷的文化提升活动角度新颖,手段丰富,内涵明确,颇具代表性。这种文化形塑的具体表现为:一、绘制《环翠堂园景图》,在园林风貌中定位官员身份。二、借《人镜阳秋》点评道德故事,塑造具有德行的道德高人。 展开更多
关键词 《人镜阳秋》 坐隐 文化形塑
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夜话金陵古版画 被引量:3
15
作者 周芜 《中国美术》 1995年第1期29-34,共6页
夜话金陵古版画周芜中国版画历史悠久,从发展来看,汉画像石、砖虽是一种建筑物上具有装饰性的艺术品,可是由于它以石砖为地,以刀代笔,显见版画的某些属性,后人以纸拓印,便是精采的“版画”,以此为论,可称是中国版画的雏形。此... 夜话金陵古版画周芜中国版画历史悠久,从发展来看,汉画像石、砖虽是一种建筑物上具有装饰性的艺术品,可是由于它以石砖为地,以刀代笔,显见版画的某些属性,后人以纸拓印,便是精采的“版画”,以此为论,可称是中国版画的雏形。此后、随着中国印刷术的发明和发展,刻... 展开更多
关键词 金陵派 胡正言 十竹斋 金刚般若经 拱花 画史 周履 汪廷讷 江苏美术出版社
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“吴门”园林画与戏曲版画的交融——《环翠堂园景图》的视点与空间建构 被引量:2
16
作者 李凝玉 《美与时代(美术学刊)(中)》 2020年第3期98-99,共2页
《环翠堂园景图》是晚明有代表性的徽州园林版画。文章从视点高度(即远景和近景)和空间建构角度来讨论这幅画作为"吴门"文人园林画影响下的产物和戏曲小说刊本插图体系中的版画,画面中两种不同风格如何交融,借此反映出晚明雅... 《环翠堂园景图》是晚明有代表性的徽州园林版画。文章从视点高度(即远景和近景)和空间建构角度来讨论这幅画作为"吴门"文人园林画影响下的产物和戏曲小说刊本插图体系中的版画,画面中两种不同风格如何交融,借此反映出晚明雅俗共融的文化氛围。 展开更多
关键词 “吴门” 林画 徽州版画
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明代坐隐园花木种植与景观审美研究——以版画《环翠堂园景图》·文集《坐隐先生全集》为视角
17
作者 严敏 韩晓宇 《安徽农业科学》 CAS 2022年第24期111-118,共8页
坐隐园是建于明代末年的徽州私家园林,是戏曲作家、出版家汪廷讷回乡建造的隐居之园。以徽州万历年间长卷版画《环翠堂园景图》、汪氏自编文集《坐隐先生全集》相关诗文为研究视角,对坐隐园的花木种植景观进行分析。先对版画、文集中涉... 坐隐园是建于明代末年的徽州私家园林,是戏曲作家、出版家汪廷讷回乡建造的隐居之园。以徽州万历年间长卷版画《环翠堂园景图》、汪氏自编文集《坐隐先生全集》相关诗文为研究视角,对坐隐园的花木种植景观进行分析。先对版画、文集中涉及的花木要素进行整理,总结花木种植的分布情况;再从空间营造的视角,分析坐隐园中花木配置与地形、建筑、水、山石之间的营造手段;最后,解读坐隐园花木景观的审美意境,以期真实再现明代徽州园林的花木景观面貌。 展开更多
关键词 坐隐 花木种植 《坐隐先生全集》 观审美
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晚明徽派版画巨作《环翠堂园景图》研究 被引量:1
18
作者 蒋炜 李烨 《山东工艺美术学院学报》 2019年第2期83-88,共6页
《环翠堂园景图》是晚明版画中的一件巨作,代表着徽派版画的巅峰成就。经考证,这幅作品的刊行时间大约在1610年至1614年之间,其现实原型应该是徽州富商汪廷讷位于家乡休宁的坐隐园。《环翠堂园景图》的绘稿者也不是吴门画家钱贡,而是徽... 《环翠堂园景图》是晚明版画中的一件巨作,代表着徽派版画的巅峰成就。经考证,这幅作品的刊行时间大约在1610年至1614年之间,其现实原型应该是徽州富商汪廷讷位于家乡休宁的坐隐园。《环翠堂园景图》的绘稿者也不是吴门画家钱贡,而是徽派版画的主要创作人汪耕。《环翠堂园景图》反映了晚明文人的生活状况与审美趣味,也影响到其后版画创作的风格。 展开更多
关键词 徽派版画 汪廷讷 汪耕 坐隐
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新徽派版画的风景意象与文化认同 被引量:1
19
作者 刘坛茹 《国画家》 2017年第2期71-72,共2页
徽派版画作为非物质文化遗产,在当代社会面临着严峻的保护与传承问题。实际上,古徽派风景版画中所蕴含的审美情感和文化认同精神,便具有重要的传承价值。而新徽派版画在继承古徽派版画的线条描刻、构图饱满、婉约秀丽等艺术技法和风格... 徽派版画作为非物质文化遗产,在当代社会面临着严峻的保护与传承问题。实际上,古徽派风景版画中所蕴含的审美情感和文化认同精神,便具有重要的传承价值。而新徽派版画在继承古徽派版画的线条描刻、构图饱满、婉约秀丽等艺术技法和风格的同时,也在风景绘刻中继承了文化认同精神和情感,并与新中国成立后的新时代、新气象合拍,拓展了文化认同的精神内涵和价值。 展开更多
关键词 版画创作 徽派 师松龄 艺术技法 审美情感 物质文化遗产 版画艺术 套色版画 艺术批评家
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徘徊于理想与现实之间——晚明《环翠堂园景图》之坐隐园及主题再探 被引量:1
20
作者 袁雯 《艺术品》 2019年第12期48-53,共6页
《环翠堂园景图》是晚明版画中的精品,卷首有上元李登用篆书写的题词"环翠堂园景图",后落款"上元李登为昌朝汪大夫书",其中"昌朝"为汪廷讷的字,旁有李登钤印三枚,"如真""八十三翁"&q... 《环翠堂园景图》是晚明版画中的精品,卷首有上元李登用篆书写的题词"环翠堂园景图",后落款"上元李登为昌朝汪大夫书",其中"昌朝"为汪廷讷的字,旁有李登钤印三枚,"如真""八十三翁""李士龙"均为白文印(图1)。卷尾落款"吴门钱贡为无如汪先生写",后为钱贡名章,另有朱文印两枚"碧蕖馆藏"与"满洲富察氏宝泉惜华"为傅惜华收藏章。 展开更多
关键词 晚明版画 钤印 富察氏 汪廷讷 李登 汪先生 白文印
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