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音乐历史研究新视野的“中国回响”——解读《塔拉斯金:何为真正的音乐史》
1
作者 沙雨蒙 董蓉 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2024年第3期106-114,共9页
美国音乐学家理查德·塔拉斯金的多卷本通史著作《牛津西方音乐史》是近年来西方学术界的重要文献之一,也是他独特治史观念和多维学术视角的最高体现,为国内学界研究西方音乐开拓了历史研究的新视野。本文主要通过解读国内的研究成... 美国音乐学家理查德·塔拉斯金的多卷本通史著作《牛津西方音乐史》是近年来西方学术界的重要文献之一,也是他独特治史观念和多维学术视角的最高体现,为国内学界研究西方音乐开拓了历史研究的新视野。本文主要通过解读国内的研究成果——《塔拉斯金:何为真正的音乐史》,从塔拉斯金研究概况、其人及学术思想、塔拉斯金的“历史写作”特点阐释三个方面,将塔拉斯金置于中国语境下进行学术探讨。 展开更多
关键词 塔拉斯金 《牛津西方音乐史》 历史写作
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塔鲁斯金《牛津西方音乐史》的构序逻辑与撰史标准 被引量：3
2
作者 杨婧 刘洪 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2019年第1期43-49,I0009,共8页
美国音乐学家理查德·塔鲁斯金的六卷本《牛津西方音乐史》是继安布罗斯(August Wilhelm Ambros)之后,第一次由个人独立撰写的多卷本音乐通史著作。该书被视为由T.W.阿多诺肇引的20世纪80年代英美"新音乐学"成果及理论的... 美国音乐学家理查德·塔鲁斯金的六卷本《牛津西方音乐史》是继安布罗斯(August Wilhelm Ambros)之后,第一次由个人独立撰写的多卷本音乐通史著作。该书被视为由T.W.阿多诺肇引的20世纪80年代英美"新音乐学"成果及理论的全面展示。文章试从撰史视野与目标、历史叙述的批判性、历史本真性三个方面阐释其书写特质,并在风格史的衰落语境中对其予以初步反思。 展开更多
关键词 理查德·塔鲁斯金 《牛津西方音乐史》 新音乐学 撰史视野 历史叙述批判性 历史本真性 风格史 衰落
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以政治为视角的音乐史深描-塔鲁斯金《牛津西方音乐史》中的美苏冷战与音乐 被引量：2
3
作者 何弦 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2017年第4期93-102,126,共11页
在理查德·塔鲁斯金所著的五卷本《牛津西方音乐史》中,关于20世纪的两卷,将美苏冷战视为这一时期西方音乐进程的重要影响因素。本文提取书中的部分章节,以展示在塔鲁斯金的笔下,美苏两大阵营互相对立的政治立场对西方音乐发展产生... 在理查德·塔鲁斯金所著的五卷本《牛津西方音乐史》中,关于20世纪的两卷,将美苏冷战视为这一时期西方音乐进程的重要影响因素。本文提取书中的部分章节,以展示在塔鲁斯金的笔下,美苏两大阵营互相对立的政治立场对西方音乐发展产生了怎样的影响。本文亦关注他独特的音乐史编撰方法——虽然偏离在西方音乐史编撰中已成为正统的风格史写作方法,却在很大程度上真正做到将音乐史叙事放置于社会与政治的语境之中,以深描的方式来解析西方音乐的发展。 展开更多
关键词 《牛津西方音乐史》 美苏冷战 音乐史编撰 深描 语境化
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理查德·塔鲁斯金《牛津西方音乐史》中世纪部分阅读札记二则 被引量：2
4
作者 伍维曦 《音乐文化研究》 2019年第1期140-148,M0004,共10页
本文系对理查德·塔鲁斯金的多卷本巨著《牛津西方音乐史》中两个具有历史意义的论点(亦可以说是观察视角)的延伸与阐发。一是中世纪在整个欧洲(西方)音乐史中的历史定位;二是中世纪音乐实践中"口传"与"文本"... 本文系对理查德·塔鲁斯金的多卷本巨著《牛津西方音乐史》中两个具有历史意义的论点(亦可以说是观察视角)的延伸与阐发。一是中世纪在整个欧洲(西方)音乐史中的历史定位;二是中世纪音乐实践中"口传"与"文本"两大传统的关系。对这两个问题的深入理解,最终都指向了欧洲音乐文化的特殊性,而非普遍性,并且触及到了作为现代西方文明源头的天主教欧洲的某些本质特征。 展开更多
关键词 理查德·塔鲁斯金 《牛津西方音乐史》 中世纪 口传 文本
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《牛津西方音乐史》中民族性音乐的新观念——以塔拉斯金对肖邦音乐中民族性的论述为例 被引量：1
5
作者 何世欣 李兴梧(指导) 《音乐探索》 2023年第1期129-134,共6页
在《牛津西方音乐史》的第3卷《19世纪音乐》中,以19世纪西方音乐史中“民族性”(national)为主题,构成一条清晰明确的行文线索,并予以丰富的史料、案例多次阐述其观点,使得其内涵不断丰富、新观念更加明确清晰。从第3卷《牛津西方音乐... 在《牛津西方音乐史》的第3卷《19世纪音乐》中,以19世纪西方音乐史中“民族性”(national)为主题,构成一条清晰明确的行文线索,并予以丰富的史料、案例多次阐述其观点,使得其内涵不断丰富、新观念更加明确清晰。从第3卷《牛津西方音乐史·19世纪音乐》中整体的“民族性”为主题的论叙方法出发,探析塔拉斯金《牛津西方音乐史》中民族性音乐的新观念,并关注该卷中第7章“自我与他者”,针对其中关于肖邦音乐中民族性的论述部分,分析其写作中框架逻辑、构序特点等,评析塔拉斯金关于肖邦音乐中民族性的新观念。 展开更多
关键词 肖邦 民族性 塔拉斯金 《牛津西方音乐史》
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论《牛津西方音乐史》中的音乐人类学思维
6
作者 武鑫怡 《艺术评鉴》 2021年第20期173-175,共3页
《牛津西方音乐史》是理查德·塔鲁斯金基于西方意识形态对于斯拉夫音乐世界的长期误解,以消除传统风格史奉为真理的意识形态而作的音乐史书。作为史书来讲,其中历史(历时)思维贯穿全文,从历史书写层面看,其接近过程化的历史叙事,... 《牛津西方音乐史》是理查德·塔鲁斯金基于西方意识形态对于斯拉夫音乐世界的长期误解,以消除传统风格史奉为真理的意识形态而作的音乐史书。作为史书来讲,其中历史(历时)思维贯穿全文,从历史书写层面看,其接近过程化的历史叙事,处处体现着音乐人类学的思维观念。结合《西方文明中的音乐》与《西方音乐通史》,对三本书中某一时期、某一历史事件或某一音乐家及作品的对比分析,解读《牛津西方音乐史》的音乐人类学思维。 展开更多
关键词 音乐人类学 《牛津西方音乐史》 西方音乐史
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《牛津西方音乐史》的治史观念——以塔鲁斯金对肖斯塔科维奇的叙述为例
7
作者 梁静 《歌海》 2018年第1期39-46,共8页
美国音乐学家塔鲁斯金(Richard Taruskin)的多卷本通史著作《牛津西方音乐史》自问世以来备受关注。作者在其中展现出西方音乐与社会、文化等诸多方面的关联,塔氏的描述殷尽翔实,同时透露出历史学家观测角度的多维性,引领着读者在了解... 美国音乐学家塔鲁斯金(Richard Taruskin)的多卷本通史著作《牛津西方音乐史》自问世以来备受关注。作者在其中展现出西方音乐与社会、文化等诸多方面的关联,塔氏的描述殷尽翔实,同时透露出历史学家观测角度的多维性,引领着读者在了解某一位作曲家,某一部作品后,思考更深层的问题。本文中,笔者首先阐述塔氏的音乐史观,再以苏联社会的文化和作曲家肖斯塔科维奇在叙述中的具体细节作为例证,阐述塔氏"事出有因"的叙述模式,以及在笔触中对历史语境的重构,反映出他作为历史学家对待历史包容与宽和的态度。 展开更多
关键词 《牛津西方音乐史》 塔鲁斯金 音乐史观 叙述
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边界碰触:关于塔鲁斯金对马勒在世纪之交极端倾向的捕捉与评析
8
作者 杨晓琴 《音乐探索》 2018年第3期115-125,共11页
20世纪90年代,"新音乐学"俨然已成为当代西方音乐学领域中一股重要的学术力量,对当代西方音乐史学的发展产生了重要影响。以美国新音乐学的代表人物塔鲁斯金撰写的《牛津西方音乐史》为例,着重分析作者对马勒极具个性化的史... 20世纪90年代,"新音乐学"俨然已成为当代西方音乐学领域中一股重要的学术力量,对当代西方音乐史学的发展产生了重要影响。以美国新音乐学的代表人物塔鲁斯金撰写的《牛津西方音乐史》为例,着重分析作者对马勒极具个性化的史学写作方式,以管窥其对传统的历史音乐学所作出的反思与审视。 展开更多
关键词 新音乐学 《牛津西方音乐史》 马勒 实证主义 极繁主义
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在德奥民族主义中矗立并超越--从塔鲁斯金对布鲁克纳《第七交响曲》慢乐章的叙述展开 被引量：2
9
作者 鲁瑶 《天津音乐学院学报》 CSSCI 2018年第4期67-80,共14页
塔鲁斯金《牛津西方音乐史·十九世纪音乐》沿袭其一贯的治学方法——将音乐研究放置在更广阔的社会历史语境中,以鞭辟入里的文字勾勒出十九世纪纷繁的历史—音乐文脉,并从中激发出惊人的洞见。本文从塔鲁斯金对布鲁克纳《第七交响... 塔鲁斯金《牛津西方音乐史·十九世纪音乐》沿袭其一贯的治学方法——将音乐研究放置在更广阔的社会历史语境中,以鞭辟入里的文字勾勒出十九世纪纷繁的历史—音乐文脉,并从中激发出惊人的洞见。本文从塔鲁斯金对布鲁克纳《第七交响曲》慢乐章引人瞩目的重点叙述入手,继而追问他将布鲁克纳放置在第十四章"交响曲走向(超越)民族化"[The Symphony Goes (Inter) National]的用意为何,布鲁克纳又在哪些层次上与民族性有所勾连。随后扩大视角至塔鲁斯金在整卷《十九世纪音乐》中对于十九世纪"民族主义"及相关概念的多次阐述,考察并梳理其中提及的民族性、种族主义、德奥民族身份认同等话题。最后结合其他史料及文献,推测并论证塔鲁斯金仅以章节标题暗示、但行文中未详细阐述的话题:布鲁克纳矗立于德奥民族主义之中,但呈现出超越性姿态。 展开更多
关键词 塔鲁斯金《牛津西方音乐史·十九世纪音乐》 布鲁克纳 《第七交响曲》慢乐章民族主义种族主义
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20世纪音乐之“断”——塔鲁斯金《牛津西方音乐史》第Ⅳ卷与第Ⅴ卷问题划分、框架及思路
10
作者 梁晴 《音乐文化研究》 2018年第3期122-130,共9页
理查德·塔鲁斯金(Richard Taruskin,1945—)《牛津西方音乐史》这套书自2005年首次出版以来,在西方音乐学界引起了极大反响,中国学者们也对此非常关注。这本书非常另类,作者一人担任如此恢宏的音乐史叙述,内容极其丰富,其所面对的... 理查德·塔鲁斯金(Richard Taruskin,1945—)《牛津西方音乐史》这套书自2005年首次出版以来,在西方音乐学界引起了极大反响,中国学者们也对此非常关注。这本书非常另类,作者一人担任如此恢宏的音乐史叙述,内容极其丰富,其所面对的对象似乎比任何其他的都来得多,有的属客观存在,有些纯属"自找"的,较为复杂。因此,阅读起来如同观看一幅画,当以"美"为判断标准时,那个波浪形妙曼的曲线是美的,当以"真"为判断标准时,线条变得很复杂,可繁可简,曲直连断没有规律,很多时候,曾经的美感和定式已被破坏。本文仅从该书第Ⅳ卷与第Ⅴ卷的体例框架特征入手,解析塔鲁斯金写作及史学论述思路,分以下部分:一、力断;二、巧断;三、独断;四、断而不断。 展开更多
关键词 理查德·塔鲁斯金 《牛津西方音乐史》第四卷和第五卷 体例框架
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