回忆谭鑫培 被引量：2

1

作者 刘斌昆 《中国京剧》 1993年第1期35-36,共2页

1911年,我刚满十一岁,跟随父亲刘燕云自四川返回上海,住在大庆里。房子是周信芳所租,很宽敞,两层楼,上面住着他的双亲,下面他自己住,另有四个亭子间,我跟父亲住了一间。家里有餐厅和他母亲念经的佛堂,雇有两部黄包车,

关键词 谭鑫培 周信芳 两层楼 刘鸿声 打棍出箱 赵君玉 张桂轩 桑园寄子 云遮月 梨园公会

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桌椅在传统戏曲舞台上的运用 被引量：2

2

作者 筱艺坤 王佚人 《戏曲艺术》 1982年第1期72-79,104,共9页

我国传统戏曲舞台上,桌椅既是特定环境中的陈设,又是点缀这一特定环境的写意性布景。在我国戏曲界,流传着这样一句话:“有了桌椅,就能开戏。”桌椅,在戏曲舞台上犹如一副乞巧板式的“派利丰”[注]。它运用灵活,表现内容丰富。

关键词 戏曲舞台 写意性 戏曲表演艺术 一桌二椅 辕门斩子 清官册 桑园寄子 长坂坡 武家坡 三击掌

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《桑园寄子》年画探析 被引量：1

3

作者 王海娜 《艺术与民俗》 2023年第1期33-40,共8页

中国木版年画是具有悠久历史的民间艺术形式,产地众多,题材广泛。《桑园寄子》源于《晋书》中良吏邓攸的故事。该故事被创作成京剧、秦腔、河北郴子等多个地方戏曲剧种的代表剧目,也是天津杨柳青、陕西凤翔、河北武强等木版年画产地的... 中国木版年画是具有悠久历史的民间艺术形式,产地众多,题材广泛。《桑园寄子》源于《晋书》中良吏邓攸的故事。该故事被创作成京剧、秦腔、河北郴子等多个地方戏曲剧种的代表剧目,也是天津杨柳青、陕西凤翔、河北武强等木版年画产地的重要创作题材。各地年画艺人根据不同的创作构思,通过对剧中的人物情节和表演场景进行提取,将在戏曲舞台上表现的故事情节进行画面的空间转换,采用了全景构图、片段构图等不同的构图方式,体现了民间木版年画的地域艺术风格,对地方戏曲剧种研究具有重要的图像史料价值。 展开更多

关键词 木版年画 戏曲故事 《桑园寄子》 构图方式

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功底深厚的张学津

4

作者 伊平 《戏曲艺术》 1985年第3期28-29,共2页

张学津是北京京剧院的主要老生演员。他是著名京剧表演艺术家张君秋的长子,自幼得到了他的父亲的艺术熏陶。

关键词 张学津 北京京剧院 京剧表演艺术 张君秋 马派 现代京剧 桑园寄子 西皮原板 辕门斩子 清官册

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教忠教义 大雅大醇——杨宝森先生《桑园寄子》赏鉴

5

作者 王家熙 《中国京剧》 北大核心 2014年第2期72-73,共2页

在杨宝森先生留下的众多剧照中，我特别看重其中的一张《桑园寄子》，那朴素、静雅而深沉的形象，鲜明地体现着杨先生的风格，映出了他非凡的艺术气质。

关键词 《桑园寄子》 杨宝森 教义 艺术气质 醇

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京剧简史(连载)

6

作者 苏移 《戏曲艺术》 1981年第4期86-95,57,共11页

做为上层建筑的京剧艺术,它的变革总是离不开它所依存的那一社会的现实生活。清代光绪中期以后,随着资产阶级民主运动的发展,在京剧舞台上相应地出现了一些变化,如对于戏班习俗、制度的改革,编演反映现实生活的“时事新戏”,强调戏剧的... 做为上层建筑的京剧艺术,它的变革总是离不开它所依存的那一社会的现实生活。清代光绪中期以后,随着资产阶级民主运动的发展,在京剧舞台上相应地出现了一些变化,如对于戏班习俗、制度的改革,编演反映现实生活的“时事新戏”,强调戏剧的社会作用,艺人社会地位的提高以至一些进步的戏曲艺人直接参加一些资产阶级的革命斗争……等等,这些变革,就是清末所谓的“京剧改良运动”。 展开更多

关键词 王钟声 改良运动 社会作用 义务戏 光绪皇帝 汪笑侬 革命斗争 仙茶园 现实生活 桑园寄子

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漫忆“阴阳戏”

7

作者 王永运 《上海戏剧》 北大核心 1994年第5期14-15,共2页

“阴阳戏”是一种在特殊环境下的特殊演出,在中国京剧史上可谓罕见之事。这一情况发生在1941年12月的上海。记得那年12月初,当时黄金大戏院曾邀京剧表演艺术家奚啸伯来沪公演,与奚合作的演员有:旦角侯玉兰、芙蓉草(赵桐珊),武生高盛麟,... “阴阳戏”是一种在特殊环境下的特殊演出,在中国京剧史上可谓罕见之事。这一情况发生在1941年12月的上海。记得那年12月初,当时黄金大戏院曾邀京剧表演艺术家奚啸伯来沪公演,与奚合作的演员有:旦角侯玉兰、芙蓉草(赵桐珊),武生高盛麟,小生程继先、俞振飞,花脸袁世海、王泉奎,丑角茹富蕙等,阵容相当齐整。首场打炮戏为《群英会·借东风》奚啸伯前饰鲁肃、后饰孔明,他的声腔优美,多见俏丽之处,身段洒脱自然,于细腻中见凝炼。 展开更多

关键词 阳戏 京剧表演艺术 程继先 奚啸伯 袁世海 芙蓉草 高盛麟 中国京剧史 周信芳 桑园寄子

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江南名丑刘斌昆

8

作者 龚义江 《戏曲艺术》 北大核心 1990年第2期54-61,共8页

江南名丑刘斌昆生于1902年,今年八十八岁。他七岁登台,积有丰富的舞台经验,文武昆乱不挡,长期与周信芳等艺术名家同台合作。

关键词 刘斌昆 周信芳 舞台经验 张文远 谭鑫培 邹应龙 耍牙 桑园寄子 王鸿寿 萧长华

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独出机杼 自成一家——麒派艺术理念及表演琐议

9

作者 王玉柱 《中国京剧》 2015年第6期54-58,共5页

周信芳先生兼收并蓄，好学多问，一生演出剧目多达600多出，他不但能演《打渔杀家》《描容上路》《徐策跑城》《清风亭》《斩经堂》《四进士》《一捧雪》《逍遥津》《桑园寄子》《南天门》，还能演《文昭关》《打棍出箱》《连环套》《... 周信芳先生兼收并蓄，好学多问，一生演出剧目多达600多出，他不但能演《打渔杀家》《描容上路》《徐策跑城》《清风亭》《斩经堂》《四进士》《一捧雪》《逍遥津》《桑园寄子》《南天门》，还能演《文昭关》《打棍出箱》《连环套》《战长沙》《华容道》《诛文丑》《举鼎观画》《独木关》《溪黄庄》《八蜡庙》（饰褚彪）、《秦香莲》（前王延龄、后包公）、《铡判官》（饰油流鬼）、《封神榜》（饰土行孙）、《失金刀》《战太平》《四郎探母》《华丽缘》（饰黄甫少华，大嗓小生），更能演《冀州城》《战宛城》《连营寨》（饰刘备、赵云）、《一箭仇》（和盖老合作，饰卢俊义）。 展开更多

关键词 艺术理念 表演 成一 《桑园寄子》 《徐策跑城》 《打渔杀家》 《打棍出箱》 《四进士》

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顾曲怡情 发扬国粹——记美国名票黄金懋

10

作者 李翡石 《中国京剧》 1993年第4期26-27,共2页

在美国和香港的票界中有一位享有很高声誉的著名票友——黄金懋先生。他是美国旧金山“梅兰芳艺术研究会”的会长,还是香港盛友票房的成员。黄金懋先生的弟弟是北京第二外语学院的教授,名叫黄金嘉。从黄老师那里,我了解到不少黄金懋先... 在美国和香港的票界中有一位享有很高声誉的著名票友——黄金懋先生。他是美国旧金山“梅兰芳艺术研究会”的会长,还是香港盛友票房的成员。黄金懋先生的弟弟是北京第二外语学院的教授,名叫黄金嘉。从黄老师那里,我了解到不少黄金懋先生的情况。 黄金懋先生今年已经七十五岁了,黄家兄弟姐妹共有十一人,出身于上海名门。 展开更多

关键词 梅葆玖 艺术研究会 顾曲 怡情 《四郎探母》 太真外传 宇宙锋 桑园寄子 珠帘寨 洪羊洞

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一出行将绝响的《桑园寄子》

11

作者 张永和 《中国京剧》 2016年第6期71-75,共5页

京剧《桑园寄子》是一出唱做俱佳的谭派名剧，从清末到新中国成立后的上世纪五六十年代，该剧经常在舞台上露演，颇受观众喜爱。但“文革”结束恢复传统老戏后，特别是近些年，这出“桑园寄子》却很少露面，几成绝响。是因为这出戏内容... 京剧《桑园寄子》是一出唱做俱佳的谭派名剧，从清末到新中国成立后的上世纪五六十年代，该剧经常在舞台上露演，颇受观众喜爱。但“文革”结束恢复传统老戏后，特别是近些年，这出“桑园寄子》却很少露面，几成绝响。是因为这出戏内容不健康，主题不积极吗？否! 展开更多

关键词 《桑园寄子》 五六十年代 新中国成立 “文革” 京剧

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伶界大王——京剧谭派创始人谭鑫培(一)

12

作者 和煦 《琴童》 2015年第8期14-15,共2页

谭鑫培（1847～1917）是京剧历史上最伟大的艺术家之一,他的父亲谭志道艺名为＂叫天＂,因此人们也称谭鑫培为＂小叫天＂。 谭鑫培是京剧进入鼎盛时期最重要的标志。清朝光绪年间,京城里常说：＂有匾皆书垿（xu）,无腔不学谭＂;近代大... 谭鑫培（1847～1917）是京剧历史上最伟大的艺术家之一,他的父亲谭志道艺名为＂叫天＂,因此人们也称谭鑫培为＂小叫天＂。 谭鑫培是京剧进入鼎盛时期最重要的标志。清朝光绪年间,京城里常说：＂有匾皆书垿（xu）,无腔不学谭＂;近代大学者梁启超也以这样的诗句来歌颂谭鑫培＂四海一人谭鑫培,声名廿纪轰如雷!＂ 展开更多

关键词 谭鑫培 小叫天 谭派 光绪年间 梅巧玲 梨园世家 桑园寄子 志道 同台演出 同光十三绝

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儿子倒比老子强

13

作者 张学浩 《中国戏剧》 北大核心 1992年第7期49-50,共2页

“下面请听,张君秋先生最小的孙子、4岁的小张迪为大家演唱《沙家浜》选段。”接着,在乐队的伴奏下,一个未脱奶气,稚嫩的童声唱出了“适才听得司令讲,阿庆嫂……”我在收音机旁,怀着喜悦的心情,仔细地听着电台播放我儿子演唱的录音。听... “下面请听,张君秋先生最小的孙子、4岁的小张迪为大家演唱《沙家浜》选段。”接着,在乐队的伴奏下,一个未脱奶气,稚嫩的童声唱出了“适才听得司令讲,阿庆嫂……”我在收音机旁,怀着喜悦的心情,仔细地听着电台播放我儿子演唱的录音。听他不荒腔,不走板,稳稳当当、有滋有味地唱完了这一段。 展开更多

关键词 《沙家浜》 张君秋 马先生 荒腔 阿庆嫂 张迪 春秋笔 马小曼 马连良 桑园寄子

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梅兰芳的舞台技艺

14

作者 伊原青青园 李玲 《戏曲研究》 CSSCI 2014年第2期81-87,共7页

编者诚邀我写梅兰芳的评论,我丝毫不通中国语,而且我平生看过的中国戏只有本乡座~②的刘菘舟创新剧~③和横滨关帝庙的票友演出~①,再就是这回帝国剧场演出的梅兰芳~②,总共三回。说是看了梅兰芳的演出,也不过是看了首日上演的《天女散... 编者诚邀我写梅兰芳的评论,我丝毫不通中国语,而且我平生看过的中国戏只有本乡座~②的刘菘舟创新剧~③和横滨关帝庙的票友演出~①,再就是这回帝国剧场演出的梅兰芳~②,总共三回。说是看了梅兰芳的演出,也不过是看了首日上演的《天女散花》。 展开更多

关键词 中国语 剧场演出 演剧史 梅巧玲 陈德霖 黛玉葬花 御碑亭 王瑶卿 桑园寄子 中国民族文化

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晚情·老境

15

作者 李洁非 《上海戏剧》 北大核心 1994年第2期12-13,15,共3页

我有两盘余叔岩先生的唱腔专集盒带,百听不厌。 以我个人看法,余先生的唱工,在京剧须生二百年历史中首屈一指,韵味之美、字声之精、行腔之细、意境之高,不仅睥睨前人,亦复绝其来者。余腔可谓发见并体现了京剧须生唱工最雅正的形式,与之... 我有两盘余叔岩先生的唱腔专集盒带,百听不厌。 以我个人看法,余先生的唱工,在京剧须生二百年历史中首屈一指,韵味之美、字声之精、行腔之细、意境之高,不仅睥睨前人,亦复绝其来者。余腔可谓发见并体现了京剧须生唱工最雅正的形式,与之相较,别的流派多多少少都有点野狐禅的味道。 但是,象我这种年龄的中国人。 展开更多

关键词 余叔岩 余先生 沙桥饯别 桑园寄子 捉放曹 穆桂英 云遮月 摘缨会 奇双会 字声

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杨宝森演唱艺术的特色——纪念杨宝森先生诞辰八十周年

16

作者 王家熙 《中国戏剧》 北大核心 1989年第7期30-33,共4页

杨宝森创始的杨派,是当前流传很广的一个京剧老生流派。杨宝森创造性地继承了余叔岩唱、念艺术的精华。并有许多个人的新发挥;杨派声腔,以沉雄苍劲、醇厚清雅、气势磅礴而独标一格。本文分别从声、腔、力、速、字五个环节对杨宝森的演... 杨宝森创始的杨派,是当前流传很广的一个京剧老生流派。杨宝森创造性地继承了余叔岩唱、念艺术的精华。并有许多个人的新发挥;杨派声腔,以沉雄苍劲、醇厚清雅、气势磅礴而独标一格。本文分别从声、腔、力、速、字五个环节对杨宝森的演唱艺术进行一些剖析。一、杨宝森的嗓音宽厚、圆润而又苍劲。韵味很浓郁。不过,他的嗓音和余叔岩并不相象。余叔岩高、中、低音音色都好,但音量较小; 展开更多

关键词 杨宝森 余叔岩 演唱艺术 杨派 文昭关 反西皮 脑后音 二黄慢板 桑园寄子 洪羊洞

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京剧名伶脸谱之程永龙

17

作者 江洵 《中国京剧》 2018年第12期64-66,共3页

前辈花脸名家程永龙(1873-1948)祖籍安徽歙县,自幼定居北京。清光绪十三年,程永龙入京东沙里河庆太平科班坐科,学京剧老生。一年后科班报散,他转入孙占标主持的永胜和科班,从许万春学《南天门》《桑园寄子》《汾河湾》等戏。清光绪二十... 前辈花脸名家程永龙(1873-1948)祖籍安徽歙县,自幼定居北京。清光绪十三年,程永龙入京东沙里河庆太平科班坐科,学京剧老生。一年后科班报散,他转入孙占标主持的永胜和科班,从许万春学《南天门》《桑园寄子》《汾河湾》等戏。清光绪二十一年,程永龙远赴杭州搭班演出,拜老伶工陈长兴为师,学《铁笼山》《挑华车》《两将军》等武生戏。 展开更多

关键词 京剧 脸谱 《桑园寄子》 《挑华车》 《铁笼山》 陈长兴 光绪 花脸

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介紹余派唱腔

18

作者 徐以礼 《上海戏剧》 1960年第11期25-,共1页

余叔岩生前灌过十八张半唱片,今天看来却是一笔丰富的艺术遺产。这些唱片包括二十几个剧目的精彩唱段,唱腔丰富优美。其中高亢激越的有《战太平》《捉放曹》等,低沉悲壮的有《李陵碑》《桑园寄子》等,悠閑潇洒的有《空城計》《上天台》... 余叔岩生前灌过十八张半唱片,今天看来却是一笔丰富的艺术遺产。这些唱片包括二十几个剧目的精彩唱段,唱腔丰富优美。其中高亢激越的有《战太平》《捉放曹》等,低沉悲壮的有《李陵碑》《桑园寄子》等,悠閑潇洒的有《空城計》《上天台》等,恳摯陈訴的有《法场換子》《搜孤救孤》等,足以展示余派演唱艺术的特点。余叔岩有“譚派传人”之称,他的学譚并不从形式上摹仿,而是在掌握谭派表演艺术的基础上,結合着自己的体会,进行創造人物。过去有人听了譚鑫培灌的《战太平》唱片,因只有《游街》一段,感到殘缺不全,后来余叔岩补了一段《披挂出征》,就給人們很大的满足,可見两者在表現人物性格上具有一致的风格。余叔岩不仅继承了譚鑫培的艺术精华,而且结合自己的特长,在表演上进行很大的创造。 展开更多

关键词 余叔岩 譚鑫培 桑园寄子 谭派 上天台 捉放曹 战太平 李陵碑 演唱艺术 艺术精华

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为唐皓演出的“娃娃生”赞一语

19

作者 周仁杰 《上海戏剧》 1982年第6期23-,共1页

看了中国京剧院二团《文姬归汉》的电视演出,对李世济(饰蔡文姬)之子唐皓的表演,颇有新感。他在剧中演蔡文姬之子,初次上场见娘时,连唱带做,动作既宽式叉漂亮,使场上母子的亲爱之情,一脉相通,为下面文姬忍痛割爱、舍子归汉的高风亮节,... 看了中国京剧院二团《文姬归汉》的电视演出,对李世济(饰蔡文姬)之子唐皓的表演,颇有新感。他在剧中演蔡文姬之子,初次上场见娘时,连唱带做,动作既宽式叉漂亮,使场上母子的亲爱之情,一脉相通,为下面文姬忍痛割爱、舍子归汉的高风亮节,伏下牵动人心的一笔。 展开更多

关键词 李世济 中国京剧院 文姬归汉 蔡文姬 桑园寄子 新感 三娘教子 著名艺人 悲音 艺术生涯

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谭门三代情系《定军山》

20

作者 卢巍 《中国戏剧》 北大核心 2003年第9期53-53,共1页

京剧一代宗师谭鑫培创立的谭派艺术曾“声名廿纪轰如雷”。进入21世纪京剧舞台上依然处处显示着谭派百年艺术的光辉。由其在19世纪末所创立和改编的《四郎探母》、《定军山·阳平关》、《桑园寄子》、《连环套》等剧目至今依然脍炙... 京剧一代宗师谭鑫培创立的谭派艺术曾“声名廿纪轰如雷”。进入21世纪京剧舞台上依然处处显示着谭派百年艺术的光辉。由其在19世纪末所创立和改编的《四郎探母》、《定军山·阳平关》、《桑园寄子》、《连环套》等剧目至今依然脍炙人口，成为京剧经典。 展开更多

关键词 《定军山》 京剧 谭派艺术 唱工 表演艺术 《小商河》 《桑园寄子》 《非常家庭》

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