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门德尔松钢琴小品《无词歌》中的抒情性因素 被引量：5
1
作者 吴磊 《苏州大学学报（工科版）》 CAS 2002年第3期91-94,共4页
无词歌 (songswithoutwords)是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲 ,常有一个歌唱性的旋律 ,配以抒情歌曲常用的伴奏音型。门德尔松的钢琴小品《无词歌》集 ,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通过对作品的旋律、曲... 无词歌 (songswithoutwords)是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲 ,常有一个歌唱性的旋律 ,配以抒情歌曲常用的伴奏音型。门德尔松的钢琴小品《无词歌》集 ,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通过对作品的旋律、曲式结构及和声表现特征等方面的分析 ,探究门德尔松《无词歌》 展开更多
关键词 钢琴小品 门德尔松 《无词歌》 抒情性 评价
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浅析门德尔松《无词歌》op.102 no.6
2
作者 包辛璐 《剧影月报》 2024年第4期89-90,共2页
门德尔松作为浪漫主义时期后期重要的人物,他的钢琴小品《无词歌》,是他所有抒情小品中最突出的,鲜明表现出浪漫主义的一个主导倾向——追求器乐的声乐化。它的音乐所蕴含着的生命力,使得门德尔松音乐具有永久的魅力。他的无词歌以优美... 门德尔松作为浪漫主义时期后期重要的人物,他的钢琴小品《无词歌》,是他所有抒情小品中最突出的,鲜明表现出浪漫主义的一个主导倾向——追求器乐的声乐化。它的音乐所蕴含着的生命力,使得门德尔松音乐具有永久的魅力。他的无词歌以优美多样见长,无矫揉造作之处,最突出的就是开阔三段体钢琴小品无词歌。 展开更多
关键词 门德尔松 钢琴小品 无词歌 浪漫主义时期 抒情小品 《无词歌》 主导倾向 三段体
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门德尔松《无词歌》的器乐声乐化倾向 被引量：5
3
作者 徐锦艳 《贵州大学学报（艺术版）》 2006年第1期46-49,共4页
无词歌(songs without words)是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲,常有一个歌唱性的旋律, 配以抒情歌曲常用的伴奏音型。门德尔松的钢琴小品《无词歌》集,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通过对作品的旋律、曲... 无词歌(songs without words)是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲,常有一个歌唱性的旋律, 配以抒情歌曲常用的伴奏音型。门德尔松的钢琴小品《无词歌》集,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通过对作品的旋律、曲式结构、和声及织体特征等方面的分析,探究门德尔松《无词歌》的浪漫主义器乐声乐化倾向。 展开更多
关键词 门德尔松 无词歌 器乐声乐化
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小型器乐体裁 被引量：3
4
作者 方之文 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1986年第3期87-94,共8页
器乐,即用乐器演奏的音乐。由于器乐波及的音域比声乐宽广,表达又不严格地受文字限制,其艺术表现范围更加自由,音乐思维更加抽象,擅长于戏剧性地表现感情意境。器乐曲的表演形式可分两大类:独奏曲与合奏曲。由一人单独演奏的曲子是独奏... 器乐,即用乐器演奏的音乐。由于器乐波及的音域比声乐宽广,表达又不严格地受文字限制,其艺术表现范围更加自由,音乐思维更加抽象,擅长于戏剧性地表现感情意境。器乐曲的表演形式可分两大类:独奏曲与合奏曲。由一人单独演奏的曲子是独奏曲,它可以无伴奏,但大都由其他乐器伴奏;由多人合作演奏的曲子是合奏曲,小型的合奏称为室内乐,大型的合奏称为管弦乐或交响乐。器乐曲的产生比声乐曲迟一些,但同样已有悠久的历史。早在两千多年前。 展开更多
关键词 前奏曲 器乐曲 音乐体裁 交响曲 十九世纪 练习曲 幻想曲 无词歌 声乐曲 舒伯特
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门德尔松《无词歌》Op30之4音乐分析 被引量：5
5
作者 唐勇 《艺海》 2009年第10期66-67,共2页
门德尔松（1809-1847）,德国作曲家,19世纪浪漫乐派的重要人物之一,其首创的＂音乐日记＂——《无词歌》以简洁明了的和声语言、流畅如歌的旋律线条、短小精悍的音乐风格而广为流传。
关键词 《无词歌》 音乐分析 门德尔松 浪漫乐派 和声语言 音乐风格 作曲家
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《无词歌》的音乐美学意义及其演奏特点 被引量：3
6
作者 蔡莺 《云南艺术学院学报》 2000年第3期40-42,共3页
门德尔松《无词歌》的创作在音乐美学上极富启迪性,它拓宽了铜琴演奏的理念及表现形式,使钢琴演奏艺术在表意方面的探索进一步深化,具有非同寻常的意义。本文以音乐美学的高度,对该作品及其演奏特点进行重新评价和深入分析。
关键词 音乐美学 钢琴演奏艺术 门德尔松 无词歌
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门德尔松《无词歌》的创作特点及演奏要旨 被引量：6
7
作者 马晓鹃 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2010年第1期80-82,共3页
无词歌(songs without words)是按照歌曲体裁和形式特点写作的一种小型乐曲,常有一个歌唱性的旋律,并配以抒情歌曲常用的伴奏音型。门德尔松的钢琴小品《无词歌》集,在浪漫派抒情钢琴作品中占有非常重要的地位,具有其独特的魅力色彩。
关键词 门德尔松 无词歌 创作特点 演奏方法
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门德尔松《无词歌》的音乐特征和风格分析
8
作者 王洋 《黄河之声》 2024年第4期64-67,共4页
本文深入分析了门德尔松的《无词歌》的音乐特征和风格。首先,在门德尔松简介和《无词歌》创作背景的基础上,通过对旋律独特处理、对比和变化的巧妙运用、非歌唱性旋律的陪衬作用以及贴近日常生活的音乐表现等方面的详细探讨,揭示了这... 本文深入分析了门德尔松的《无词歌》的音乐特征和风格。首先,在门德尔松简介和《无词歌》创作背景的基础上,通过对旋律独特处理、对比和变化的巧妙运用、非歌唱性旋律的陪衬作用以及贴近日常生活的音乐表现等方面的详细探讨,揭示了这部作品在音乐结构和表达上的独特之处。随后,音乐风格部分则聚焦于其结构严谨、曲调甜美抒情、浪漫主义色彩、音乐篇幅短小精悍、丰富的音乐织体和创新和声运用等方面。通过这一研究,不仅深化了对《无词歌》的理解,也为理解门德尔松的音乐风格和浪漫主义时期音乐做出了贡献。 展开更多
关键词 门德尔松 《无词歌》 音乐特征 音乐风格
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钢琴曲《威尼斯船歌》的声乐化倾向 被引量：2
9
作者 连苹 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2005年第3期65-67,共3页
门德尔松用“无词歌”的体裁,创作了48首钢琴独奏曲。这些“没有歌词的歌曲”,实际上是他开创的一种仿歌曲体裁写成的器乐小品。本文从对门德尔松《无词歌》中的三首同名乐曲《威尼斯船歌》的解读切入课题,通过对作品的诠释进一步阐述... 门德尔松用“无词歌”的体裁,创作了48首钢琴独奏曲。这些“没有歌词的歌曲”,实际上是他开创的一种仿歌曲体裁写成的器乐小品。本文从对门德尔松《无词歌》中的三首同名乐曲《威尼斯船歌》的解读切入课题,通过对作品的诠释进一步阐述门德尔松“无言歌’器乐作品的“声乐化”创作取向,及其在西方浪漫主义钢琴音乐发展过程中的历史作用。 展开更多
关键词 无词歌 钢琴声乐化 古典主义的浪漫主义艺术 《威尼斯船歌》 声乐 钢琴曲 门德尔松 器乐作品 创作取向 “无词歌” 钢琴独奏曲 《无词歌》
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门德尔松作曲技法中的“悬念设置”与“真假交错”特点研究——以Op.30 No.5、Op.38 No.4为例 被引量：1
10
作者 张晓露 《宿州学院学报》 2023年第7期42-45,共4页
门德尔松作为早期浪漫主义时期最具代表性的作曲家、指挥家、钢琴家,在其一生中创作了大量的艺术珍品,精湛的创作技巧以及独特的创作方式使其在音乐发展历史中占据重要地位。以门德尔松作品Op.30 No.5、Op.38 No.4作为研究对象,以音乐... 门德尔松作为早期浪漫主义时期最具代表性的作曲家、指挥家、钢琴家,在其一生中创作了大量的艺术珍品,精湛的创作技巧以及独特的创作方式使其在音乐发展历史中占据重要地位。以门德尔松作品Op.30 No.5、Op.38 No.4作为研究对象,以音乐分析为基础逐步深入,探究其创作风格,并归纳门德尔松创作特点中“悬念设置”与“真假交错”的使用。这不仅为浪漫主义风格奠定了基础,且对于门德尔松作品的二度创作有着深远意义。 展开更多
关键词 门德尔松 无词歌 创作特点 悬念设置 真假交错
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门德尔松《无词歌》Op.19 No.1、Op.30 No.1创作研究 被引量：1
11
作者 花梓雅 吴云鹏 《文学艺术周刊》 2023年第10期56-59,共4页
“《无词歌》作为门德尔松一生中最重要的独创性体裁,时至今日仍然是他最独特的贡献。”[1]本文选取Op.19 No.1、Op.30 No.1这两首作品进行分析研究。一、呈示部分音乐结构的扩充性衍展方式Op.19 No.1与Op.30 No.1在呈示部分乐段扩充的... “《无词歌》作为门德尔松一生中最重要的独创性体裁,时至今日仍然是他最独特的贡献。”[1]本文选取Op.19 No.1、Op.30 No.1这两首作品进行分析研究。一、呈示部分音乐结构的扩充性衍展方式Op.19 No.1与Op.30 No.1在呈示部分乐段扩充的思路上具有相似性。如谱例1所示:Op.19 No.1的引子是两小节,由分解和弦织体率先进入,形成作品的背景性材料。随后A段包含4+9两个不同规模的乐句。 展开更多
关键词 门德尔松 《无词歌》 背景性 和弦织体 乐段 扩充性 相似性
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浅析门德尔松《无词歌》中的歌唱性及演奏技巧——以《春之歌》为例 被引量：1
12
作者 张烨华 《黄河之声》 2023年第1期146-149,共4页
门德尔松是浪漫主义时期最具代表性的人物之一,被誉为浪漫主义时期杰出的“抒情风景画大师”。他所创作的《无词歌》更是为其后钢琴特性小品开辟了道路。其音乐作品中的歌唱性完美地体现了浪漫主义时期的风格,以及古典主义向浪漫主义时... 门德尔松是浪漫主义时期最具代表性的人物之一,被誉为浪漫主义时期杰出的“抒情风景画大师”。他所创作的《无词歌》更是为其后钢琴特性小品开辟了道路。其音乐作品中的歌唱性完美地体现了浪漫主义时期的风格,以及古典主义向浪漫主义时期过渡的题材转换。本论文选取《无词歌》中的《春之歌》进一步研究,了解浪漫主义时期的新题材特点,并分析其歌唱性,曲式结构以及演奏技巧,与自身实践相结合起来,使自己在门德尔松《无词歌》中的演奏技巧以及情感的处理有更深一步的了解和学习,能够在今后的演奏过程中更好地诠释作曲家想要表达的情感,举一反三,与作曲家产生更好的共鸣,使自己的演奏技巧得以进一步的提升并给听众带来更好的音乐享受。 展开更多
关键词 门德尔松 《无词歌》 《春之歌》 歌唱性 演奏技巧
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门德尔松《无词歌》两首单三五部曲式作品音乐结构分析 被引量：1
13
作者 邓君 《黄河之声》 2023年第14期68-71,共4页
门德尔松的48首无词歌无疑是西方古典音乐中一直闪耀着耀眼光芒的珍珠。这些作品像是他的音乐日记,精美又新颖,将艺术歌曲的旋律风格借鉴到钢琴独奏上,抒发自己的喜怒哀乐、对人对自然的印象。无词歌的曲式整体划分为五类结构:并列组合... 门德尔松的48首无词歌无疑是西方古典音乐中一直闪耀着耀眼光芒的珍珠。这些作品像是他的音乐日记,精美又新颖,将艺术歌曲的旋律风格借鉴到钢琴独奏上,抒发自己的喜怒哀乐、对人对自然的印象。无词歌的曲式整体划分为五类结构:并列组合原则曲式结构、再现组合原则曲式结构、循环组合原则曲式结构、奏鸣曲式结构、边缘组合原则曲式结构。本文尝试分析无词歌中两首具有一定代表性的单三五部曲式结构作品,力图从音乐结构整体构思、音乐材料发展手法和调式调性配置等方面做一个较全面的研究。 展开更多
关键词 门德尔松 无词歌 单三五部 结构分析
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门德尔松《无词歌》的音乐特性探究 被引量：1
14
作者 李东泉 《黄河之声》 2023年第5期68-71,共4页
钢琴音乐的发展至浪漫主义时期才进入了黄金时期,其间涌现了许多个性张扬的作曲家,创作风格鲜明,尤其是门德尔松,在一众作曲家中脱颖而出,其首创的“无词歌”影响深远,这种体裁的诞生促进了钢琴小品的发展,这在众多音乐文献中都有记载... 钢琴音乐的发展至浪漫主义时期才进入了黄金时期,其间涌现了许多个性张扬的作曲家,创作风格鲜明,尤其是门德尔松,在一众作曲家中脱颖而出,其首创的“无词歌”影响深远,这种体裁的诞生促进了钢琴小品的发展,这在众多音乐文献中都有记载。门德尔松从1830年便开始谱写《无词歌》,整套作品直至1845年才完成,几乎贯穿了他整个创作生涯,独特的创作技巧引领了欧洲浪漫主义潮流,对音乐形象的塑造、和声织体的变化、体裁结构的创新都有指导作用。 展开更多
关键词 门德尔松 《无词歌》 音乐特性
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浪漫主义早期下属功能的演变特征研究——以门德尔松八卷《无词歌》为例
15
作者 宗一鸣 《音乐生活》 2023年第11期63-67,共5页
法国音乐理论家拉莫在《音乐理论的新体系》(1726)中首次采用“下属和弦”一词,与属和弦及主和弦共同构成了其笔下的“调式”。在此基础上,拉莫在《和声的起源》(1737)一书中进一步发掘下属和弦的重要性,认为其较之属和弦是对称且平等的。
关键词 下属和弦 门德尔松 音乐理论家 《无词歌》 拉莫 浪漫主义 演变特征
原文传递
《无词歌》的和声技法与艺术特色分析
16
作者 木合塔拜尔·阿不都卡地尔 《中文科技期刊数据库（全文版）社会科学》 2023年第7期129-132,共4页
音乐是人类文化传层的重要载体,是人类宝贵的文化遗产和智慧结晶。《无词歌》作为一种独特的音乐形式,以其独特的和声技法和艺术特色在音乐界引起了广泛的关注。它以纯音乐的方式表达情感和意境,通过和声的运用,使音乐作品具有丰富的层... 音乐是人类文化传层的重要载体,是人类宝贵的文化遗产和智慧结晶。《无词歌》作为一种独特的音乐形式,以其独特的和声技法和艺术特色在音乐界引起了广泛的关注。它以纯音乐的方式表达情感和意境,通过和声的运用,使音乐作品具有丰富的层次感和情感表达。而本文将对《无词歌》的和声技法和艺术特色进行分析思考,以深入探讨这一音乐形式的独特之处,力求为音乐多样性发展提供一写参考。 展开更多
关键词 无词歌 和声技法 艺术特色
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浅议门德尔松《葬礼进行曲》音乐风格的特性 被引量：4
17
作者 李金菁 《中北大学学报（社会科学版）》 2009年第3期91-94,共4页
德国浪漫派作曲家门德尔松的音乐曲式严谨明晰,旋律流利、典雅,感情流露有所节制,在浪漫主义乐派中独树一帜。本文主要对门德尔松《葬礼进行曲》的音乐作品分析与实际演奏中的技巧运用进行阐述,全面揭示了门德尔松的浪漫主义音乐特性,... 德国浪漫派作曲家门德尔松的音乐曲式严谨明晰,旋律流利、典雅,感情流露有所节制,在浪漫主义乐派中独树一帜。本文主要对门德尔松《葬礼进行曲》的音乐作品分析与实际演奏中的技巧运用进行阐述,全面揭示了门德尔松的浪漫主义音乐特性,帮助演奏者更深入地了解作曲家的音乐语言和情感表现,在实际演奏中提高音乐表现力,升华音乐作品的内涵。 展开更多
关键词 门德尔松 无词歌 单三部曲式 浪漫主义音乐
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门德尔松《无词歌》Op.19 No.1的音乐特征分析
18
作者 罗浠匀 《音乐世界》 2023年第6期52-56,共5页
门德尔松的《无词歌》Op.19 No.1流传度较广,本文将其作为分析主体,对该作品的曲式结构、调性布局、音乐织体形态、音乐主题动机及发展手法、和声特征等几个方面进行分析与研究,更全面、更深刻地了解该作品。
关键词 《无词歌》 曲式结构 和声特征 音乐主题
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门德尔松《无词歌》的音乐特征和创作风格 被引量：3
19
作者 刘洁 《重庆第二师范学院学报》 2017年第6期64-67,共4页
门德尔松首创小型钢琴曲《无词歌》,将浪漫主义的音乐情趣巧妙地融入古典主义的曲式结构之中。本文从音乐特征和创作风格两个方面对《无词歌》展开分析,探索其旋律独具的音乐特色和极富感染力的音乐魅力,从而提高对《无词歌》的认识和... 门德尔松首创小型钢琴曲《无词歌》,将浪漫主义的音乐情趣巧妙地融入古典主义的曲式结构之中。本文从音乐特征和创作风格两个方面对《无词歌》展开分析,探索其旋律独具的音乐特色和极富感染力的音乐魅力,从而提高对《无词歌》的认识和理解。 展开更多
关键词 门德尔松 《无词歌》 音乐特征 创作风格
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门德尔松之《威尼斯船歌》探析 被引量：2
20
作者 刘建斌 《黄河之声》 2007年第6期75-77,共3页
门德尔松(1809-1847),出生于德国汉堡,是19世纪上半叶德国伟大的作曲家之一。作为浪漫主义的重要代表人物,他一直努力追求全新的创作风格,从不同地域、不同民族的音乐中汲取营养,从而使自己的作品极富诗意、浪漫情趣。其作品以简洁、精... 门德尔松(1809-1847),出生于德国汉堡,是19世纪上半叶德国伟大的作曲家之一。作为浪漫主义的重要代表人物,他一直努力追求全新的创作风格,从不同地域、不同民族的音乐中汲取营养,从而使自己的作品极富诗意、浪漫情趣。其作品以简洁、精炼的和声与章法、严谨明晰的曲式和生动优美的旋律见长。他在短暂的一生中创作了大量的各种体裁的音乐作品。 展开更多
关键词 门德尔松 无词歌 威尼斯 船歌 浪漫主义思潮 作曲家 乐段 作品风格 思想感情 创作
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