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论古筝演奏的继承与创新——谈现代古筝艺术的发展 被引量：16
1
作者 陈满欣 《新世纪剧坛》 2011年第1期52-53,共2页
作为我国最古老且最富于民族特色的弹拨乐器之一,筝是中国传统音乐发展不可分割的一部分。而现代古筝演奏呈现出其独有的特质,即在演奏中既有对传统筝技艺的沿袭和继承,又有新的技术创新。一、现代古筝演奏对传统的继承(一)演奏中"... 作为我国最古老且最富于民族特色的弹拨乐器之一,筝是中国传统音乐发展不可分割的一部分。而现代古筝演奏呈现出其独有的特质,即在演奏中既有对传统筝技艺的沿袭和继承,又有新的技术创新。一、现代古筝演奏对传统的继承(一)演奏中"左手司按,右手司弹"技巧的传承"传统筝曲的音乐风格是‘音’‘韵’相结合,平衡发展的音乐风格。从技术角度讲,是在左手的润饰技法和右手的取音技法支持下形成的,这一风格的技术核心是右手以取为主,左手以韵为主,琴码两侧演奏技术平衡发展。" 展开更多
关键词 古筝艺术 演奏技巧 演奏技法 创新 现代筝 传统技法 继承 艺术发展 左手 无名指
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福建南音琵琶与日本琵琶比较两题 被引量：8
2
作者 孙丽伟 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1998年第2期30-34,共5页
福建南音琵琶与日本琵琶比较两题孙丽伟福建南音是一个历史悠久、遗产丰富的古老乐种，被誉为“一部活的音乐史”，华夏传统音乐的“活化石”。而南音琵琶则是这一古老乐种中具有重要地位的乐器，它对南音的形成、流传和发展都起着重要... 福建南音琵琶与日本琵琶比较两题孙丽伟福建南音是一个历史悠久、遗产丰富的古老乐种，被誉为“一部活的音乐史”，华夏传统音乐的“活化石”。而南音琵琶则是这一古老乐种中具有重要地位的乐器，它对南音的形成、流传和发展都起着重要的作用。流行于古代西亚一带的弹拨乐... 展开更多
关键词 福建南音 五弦琵琶 日本 无名指 四弦 过渡期 腹板 快速弹奏 岸边成雄 空弦
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对女子柔道运动员手指关节损伤的初步研究 被引量：5
3
作者 周道训 《安徽体育科技》 2001年第2期49-51,61,共4页
采用问卷调查法 ,分析女子柔道运动员手指关节损伤产生的原因。结果显示 ,女子柔道运动员手指关节损伤主要表现为关节囊和关节韧带损伤 ,多发生在指间关节 ,其中无名指和中指最为严重 ,损伤原因是训练过程中产生的技术错误和骨质劳损所致。
关键词 手指关节 关节韧带损伤 多发 初步研究 无名指 严重 中指 女子柔道 运动员 训练过程
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东北扬琴“吟揉滑颤”训练与三步教学法 被引量：5
4
作者 刘寒力 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1996年第3期80-82,共3页
东北扬琴的教学是系统了解掌握东北扬琴演奏风格、特点及特有演奏技术与曲目而相对独立的一门课目。采用领会、掌握、运用为目的的“三步骤教学法”对教学方案进行有针对性的探讨,把宏观的教学法研究和具体的教学实践结合起来;先从理论... 东北扬琴的教学是系统了解掌握东北扬琴演奏风格、特点及特有演奏技术与曲目而相对独立的一门课目。采用领会、掌握、运用为目的的“三步骤教学法”对教学方案进行有针对性的探讨,把宏观的教学法研究和具体的教学实践结合起来;先从理论学习、作品赏析入手,经过训练掌握、实习演奏过程,达到运用提高、探索创新的目的。因教学研究范围很广,仅以“吟揉滑颤”技法训练为例。 展开更多
关键词 东北扬琴 三步教学 颤竹 演奏风格 教学法研究 无名指 探索创新 理论学习 琴弦 作品赏析
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板胡的地方风格与技巧 被引量：6
5
作者 沈诚 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1997年第2期31-33,共3页
板胡的地方风格与技巧沈诚一、板胡地方风格的形成在早期的民间乐队或戏曲伴奏、歌舞、曲艺等音乐形式中，乐器以齐奏居多，所以在演奏中总有一两件乐器起主导作用。板胡随着明末清初北方梆子剧种的兴起和流传迅速得以发展，成为多种戏... 板胡的地方风格与技巧沈诚一、板胡地方风格的形成在早期的民间乐队或戏曲伴奏、歌舞、曲艺等音乐形式中，乐器以齐奏居多，所以在演奏中总有一两件乐器起主导作用。板胡随着明末清初北方梆子剧种的兴起和流传迅速得以发展，成为多种戏曲和其他民间音乐形式中的主奏乐器。... 展开更多
关键词 地方风格 豫剧板胡 河北梆子 演奏方法 风格特色 风格特征 揉弦 无名指 弦式 演奏技巧
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如何从现代主义中拯救“先锋文学”?——细读李陀《无名指》 被引量：6
6
作者 黄平 《中国现代文学研究丛刊》 CSSCI 北大核心 2017年第12期187-198,共12页
本文在李陀发起的2001年"纯文学"大讨论的背景下,细读李陀长篇新作《无名指》。首先从自由间接引语与直接引语的形式分析入手,讨论李陀在形式层面如何反对现代主义的"内心叙事"。在《无名指》中,并没有真正有效的&q... 本文在李陀发起的2001年"纯文学"大讨论的背景下,细读李陀长篇新作《无名指》。首先从自由间接引语与直接引语的形式分析入手,讨论李陀在形式层面如何反对现代主义的"内心叙事"。在《无名指》中,并没有真正有效的"对话与行动",作者所期待的文学的能量无法找到恰当的叙述形式,叙述人不甘的生命冲动陷落于颓废的生活形式。《无名指》以高度现实主义文学的面貌出现,最终成为典型的结构性反讽的文本。要想突破这一形式上的困境,首先要突破精神上的困境。李陀等批评家试图从现代主义中拯救"先锋文学",需要突破自律的现代主义文学在价值立场上的虚空,重申文学与生活的关系。 展开更多
关键词 李陀 《无名指》 纯文学 现代主义 先锋文学
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反讽的文本与失落的远景——李陀长篇小说《无名指》的“症候”式阅读
7
作者 白新宇 《西部文艺研究》 2024年第3期39-45,共7页
本文采用“症候”式阅读的方法,将批评家李陀创作的小说《无名指》,与作者的理论主张、文学理想对照阅读,探析文本深处“结构性反讽”的矛盾,从而在“形式的意识形态”中发现左翼知识分子远景的失落。第一部分通过对话与外貌描写的分析... 本文采用“症候”式阅读的方法,将批评家李陀创作的小说《无名指》,与作者的理论主张、文学理想对照阅读,探析文本深处“结构性反讽”的矛盾,从而在“形式的意识形态”中发现左翼知识分子远景的失落。第一部分通过对话与外貌描写的分析,发掘李陀的现实主义追求与文本呈现情况的矛盾;第二部分细致梳理五组人物形象,分析其与叙述者构成的“结构性反讽”效果;第三部分从引用清单、怀想旧京、完稿地点三方面入手分析造成理论主张与文本呈现矛盾的原因,期望反思“纯文学”打开向外部敞开的门,文学的政治性必须经由恰切的形式才能发挥出来。 展开更多
关键词 李陀 《无名指》 现实主义 反讽 “纯文学”
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来自星星的孩子不孤独
8
作者 敏明的岛 金毛羊(图) 《中学生百科》 2024年第3期45-52,共8页
1.轻轻地,我睁开眼。从略微刺眼的白色光亮中,我看见爷爷就坐在我身边。爷爷微笑着,摸了摸我的额头。我轻轻握住爷爷的手,他的手结实、宽厚,让我感觉很踏实。我偷偷地摸了摸爷爷的手指甲。在手术前,我趁爷爷睡着,偷偷在他右手无名指的... 1.轻轻地,我睁开眼。从略微刺眼的白色光亮中,我看见爷爷就坐在我身边。爷爷微笑着,摸了摸我的额头。我轻轻握住爷爷的手,他的手结实、宽厚,让我感觉很踏实。我偷偷地摸了摸爷爷的手指甲。在手术前,我趁爷爷睡着,偷偷在他右手无名指的指甲盖上,刻了一个小小的“人”字。那个“人”字,此刻还在爷爷的指甲盖上。我确认,这不是在梦里。 展开更多
关键词 手指甲 无名指 爷爷
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现代人的病竟然源自尼安德特人
9
作者 吴青(编译) 《大自然探索》 2024年第2期74-75,共2页
掌腱膜挛缩症也叫维京病,它会造成患者的手指永久性弯曲。维京病在北欧裔人群中的发病率远比在非洲裔人群中高,事实上,维京病一词正是源自该病在北欧维京人后裔中发病率高这个事实。早就有推测。一项新的研究发现,60岁以上的挪威人中大... 掌腱膜挛缩症也叫维京病,它会造成患者的手指永久性弯曲。维京病在北欧裔人群中的发病率远比在非洲裔人群中高,事实上,维京病一词正是源自该病在北欧维京人后裔中发病率高这个事实。早就有推测。一项新的研究发现,60岁以上的挪威人中大约30%患有维京病,发病的手指通常为中指或无名指。 展开更多
关键词 尼安德特人 维京人 掌腱膜挛缩症 挪威人 发病率高 非洲裔 手指 无名指
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钢琴弹奏中弱手指的常见问题和解决方法 被引量：5
10
作者 陈鹭洁 《西南农业大学学报（社会科学版）》 2011年第4期201-202,共2页
在钢琴弹奏中,弱手指指的是无名指和小拇指,这两个手指常常阻碍弹奏的进步。文中举出一些弹奏中弱手指常见的问题,并提出一些解决方法供大家参考。
关键词 弱手指 无名指 小拇指 钢琴弹奏
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“埙”的制作与演奏 被引量：4
11
作者 张元 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1994年第3期17-,26,共2页
“埙”,据考证它至少有七千年的历史,市面上的“埙”价格昂贵且大多实用价值不大。其实,只要了解一下制作方法,作埙并不困难,现就埙的制作与演奏大略述说于下: 一、埙的制作 1、材料与工具:各种无杂质的细泥均可做为制埙材料,尤以直接... “埙”,据考证它至少有七千年的历史,市面上的“埙”价格昂贵且大多实用价值不大。其实,只要了解一下制作方法,作埙并不困难,现就埙的制作与演奏大略述说于下: 一、埙的制作 1、材料与工具:各种无杂质的细泥均可做为制埙材料,尤以直接从河滩上挖取的胶泥(有的地方称黄泥)最好。用半个废手锯条,在砂轮上磨成一头尖状,即是挖孔工具。 展开更多
关键词 制作方法 挖孔工具 音孔 实用价值 手锯条 无名指 音色 演奏者 气息运用 音准
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浅谈青少年的二胡教学 被引量：3
12
作者 魏庆华 《东方艺术》 2009年第S1期131-133,共3页
随着人们生活水平的不断提高,愈来愈多的家长和教师开始重视少年儿童的器乐教育。二胡因其音色优美、表现力丰富的特点,深受孩子们喜爱。实践证明,学习二胡,不但能锻炼孩子的意志。
关键词 二胡教学 演奏技巧 动作 弓子 手指 无名指 运动 始终保持 弓杆 演奏方法
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浅谈二胡的拨弦 被引量：1
13
作者 孙忠敏 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1998年第1期42-43,41,共3页
浅谈二胡的拨弦孙忠敏二胡是我国的一种民族弓弦乐器，其演奏特点突出地体现在运弓发音，以及与运弓相关的若干左手技法，如揉弦、各种滑音、倚音等装饰技法所体现出来的独特艺术效果，这就是人们通常所说的“拉二胡”。在演奏中我们还... 浅谈二胡的拨弦孙忠敏二胡是我国的一种民族弓弦乐器，其演奏特点突出地体现在运弓发音，以及与运弓相关的若干左手技法，如揉弦、各种滑音、倚音等装饰技法所体现出来的独特艺术效果，这就是人们通常所说的“拉二胡”。在演奏中我们还经常接触到一些不用弓拉的拨、弱奏法... 展开更多
关键词 拨弦 二胡演奏 无名指 奏法 手指 演奏技法 持弓 音乐表现 右手 外弦
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有效练琴浅议 被引量：3
14
作者 周钰 《音乐探索》 1998年第4期54-58,共5页
关键词 练琴时间 练习曲 练习方法 手指 学习者 演奏者 音乐内容 内心独白 人体生理 无名指
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光动力治疗左手无名指鲍温病一例 被引量：3
15
作者 赵锐恒 张晓艳 +1 位作者 苏丹妮 刘颖奇 《中国麻风皮肤病杂志》 2019年第4期239-240,共2页
临床资料患者,男,50 岁。左手无名指桡侧不规则灰褐色斑块半年。半年前患者无明显诱因左手无名指桡侧发现灰褐色小斑块,无痛痒,无红肿、溃烂。于2018年11月28日就诊我科。既往体健,无家族类似病史,否认日晒伤、接触砷制剂及使用免疫抑... 临床资料患者,男,50 岁。左手无名指桡侧不规则灰褐色斑块半年。半年前患者无明显诱因左手无名指桡侧发现灰褐色小斑块,无痛痒,无红肿、溃烂。于2018年11月28日就诊我科。既往体健,无家族类似病史,否认日晒伤、接触砷制剂及使用免疫抑制剂。一般情况好,全身未触及肿大的浅表淋巴结,系统查体无异常。 展开更多
关键词 无名指 光动力治疗 左手 鲍温病 免疫抑制剂 浅表淋巴结 临床资料 日晒伤
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“归布”琴初探
16
作者 格曲 《西藏研究》 CSSCI 北大核心 1994年第2期104-112,共9页
关键词 阿里地区 民族音乐学 无名指 弹奏方法 伴奏音型 归市 歌曲 “容” 音乐文化 伴奏乐器
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中国琵琶近现代史资料(之七) 被引量：1
17
作者 韩淑德 张之年 《音乐探索》 北大核心 1995年第4期11-15,共5页
关键词 中国琵琶 近现代史 琵琶演奏 潮汕地区 潮州地区 潮州音乐 无名指 琵琶艺术 演奏技巧 下出轮
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钢琴教学中弱指的训练 被引量：2
18
作者 张育青 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1991年第4期47-49,共3页
在钢琴弹奏中,左右手中的“弱指”——无名指,由于不容易拾高,往往下键无力。而包括弱指以及它的左右“邻居”——中指与小指在内的“弱指部分”则由于无名指不灵活,加上小指又弱,所以当这三个手指连在一起弹奏跑动句时,手指往往显得不... 在钢琴弹奏中,左右手中的“弱指”——无名指,由于不容易拾高,往往下键无力。而包括弱指以及它的左右“邻居”——中指与小指在内的“弱指部分”则由于无名指不灵活,加上小指又弱,所以当这三个手指连在一起弹奏跑动句时,手指往往显得不够灵活,常常容易弹得节奏不均匀,音量也不均匀,音色较难控制好。多少年来,不少想成为钢琴演奏家的学生为它伤透脑筋和付出了极大代价。 展开更多
关键词 钢琴教学 练习曲 训练 钢琴演奏技术 无名指 手指 学生 钢琴弹奏 小指 不均匀
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戏曲院校三弦教学中的音准问题 被引量：1
19
作者 刘晓英 《人民音乐》 1997年第4期30-32,共3页
戏曲院校三弦教学中的音准问题刘晓英三弦是无品弹拨乐器。因琴杆长，造成把位大，相对把位多，换把多，音准问题不易解决。民间有“千日琵琶百日筝，三弦半世学不成”的说法。其实，只要训练得法，三弦的音准问题在教学中能够比较快地... 戏曲院校三弦教学中的音准问题刘晓英三弦是无品弹拨乐器。因琴杆长，造成把位大，相对把位多，换把多，音准问题不易解决。民间有“千日琵琶百日筝，三弦半世学不成”的说法。其实，只要训练得法，三弦的音准问题在教学中能够比较快地得到解决。在京剧以及其它剧种的乐队... 展开更多
关键词 音准问题 三弦 戏曲 基本乐科 运动轨迹 教学中 运行长度 音高 音律 无名指
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印度古典舞蹈手势(三) 被引量：2
20
作者 任鸣皋 《南亚研究》 1982年第2期41-44,共4页
表示树木的手势阿沙塔树:“阿拉莲”的手势,手指摇动。卡达利树:两手作“蓓蕾”,相互连结,伸展,手指摇动。橘树:“莲花苞”。曼萘罗树:“床”,“灵巧”。婆俱罗树:“抓”。榕树:“旗”。阿周那树:“狮面”。拉库查树:“蜜蜂”。面包树:... 表示树木的手势阿沙塔树:“阿拉莲”的手势,手指摇动。卡达利树:两手作“蓓蕾”,相互连结,伸展,手指摇动。橘树:“莲花苞”。曼萘罗树:“床”,“灵巧”。婆俱罗树:“抓”。榕树:“旗”。阿周那树:“狮面”。拉库查树:“蜜蜂”。面包树:“灵巧”。木苹果树:同上。般(?)娑果:“旗”和“灵巧”。阿末罗树:“萨姆马·纳约迦”手势,即食指和中指触掌心,其余手指伸展。库鲁瓦卡树:“剪刀”和“三指旗”。象果树:“阿拉莲”手势交叉。 展开更多
关键词 手势 古典舞蹈 印度 手指 指弯曲 鹦鹉嘴 苹果树 伸展 无名指 食指
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