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微纪录片的特征与叙事策略——以《故宫100》为例 被引量:11
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作者 刘烨 《新闻世界》 2013年第7期273-274,共2页
传媒进入"微时代",微纪录片顺应时代,悄然走进大众视野。本文以央视2012年推出的大型微纪录片《故宫100》为例,剖析微纪录片细碎化的新特征:适应新媒体传播、化整为零易接受及表现手法活泼。微纪录片叙事策略则有从微观视角... 传媒进入"微时代",微纪录片顺应时代,悄然走进大众视野。本文以央视2012年推出的大型微纪录片《故宫100》为例,剖析微纪录片细碎化的新特征:适应新媒体传播、化整为零易接受及表现手法活泼。微纪录片叙事策略则有从微观视角切入、大众文化的叙事理念以及叙事结构直截了当。 展开更多
关键词 微纪录片 叙事策略 故宫100
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微视角下的微纪录片叙事策略——微纪录片《故宫100》叙事策略分析 被引量:3
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作者 谭馨语 《新闻研究导刊》 2020年第15期105-107,共3页
由央视制作推出的微纪录片《故宫100》自2012年播出以来一直广受好评,其叙事主题和叙事策略都体现着微时代纪录片的新转向——微纪录片。《故宫100》从微视角出发,借鉴短视频的拍摄方式,分析各种叙事手段和镜头语言的使用,探讨关于历史... 由央视制作推出的微纪录片《故宫100》自2012年播出以来一直广受好评,其叙事主题和叙事策略都体现着微时代纪录片的新转向——微纪录片。《故宫100》从微视角出发,借鉴短视频的拍摄方式,分析各种叙事手段和镜头语言的使用,探讨关于历史、现实和未来的叙事主题。 展开更多
关键词 微纪录片 故宫100 叙事
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从《故宫100》看微纪录片创作中音乐元素的运用 被引量:2
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作者 杜建华 李晓雨 《电视研究》 CSSCI 北大核心 2016年第8期62-63,共2页
二十四史尽是皇家史,而承载着皇家史的故宫,在陈其钢的音乐里却体现着普罗大众的生存百态。《故宫100》音乐元素的成功运用主要体现在主客观音乐元素的恰当选配、音乐蒙太奇手法的完美呈现、节奏的合理掌握和音乐风格的统一、成熟的音... 二十四史尽是皇家史,而承载着皇家史的故宫,在陈其钢的音乐里却体现着普罗大众的生存百态。《故宫100》音乐元素的成功运用主要体现在主客观音乐元素的恰当选配、音乐蒙太奇手法的完美呈现、节奏的合理掌握和音乐风格的统一、成熟的音乐剪辑,以及强烈的民族色彩与时代特征。 展开更多
关键词 微纪录片 音乐元素 故宫100
原文传递
纪录片《故宫100》艺术解析 被引量:1
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作者 赵巍 《今传媒》 2016年第10期105-106,共2页
百集"微纪录片"《故宫100》以每集6分钟时长讲述了故宫博物院内100座建筑的命运,兼具演绎故宫建筑的实用价值和美学价值,其创新性的表达方式和表现手法赢得了观众的青睐。相较于传统纪录片的内容呈现和表现手法,《故宫100》... 百集"微纪录片"《故宫100》以每集6分钟时长讲述了故宫博物院内100座建筑的命运,兼具演绎故宫建筑的实用价值和美学价值,其创新性的表达方式和表现手法赢得了观众的青睐。相较于传统纪录片的内容呈现和表现手法,《故宫100》从镜头语言、解说、配乐、动画以及情景再现几个角度展现了独具特色的创作构思。 展开更多
关键词 纪录片 故宫100 表现手法 情景再现
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新媒体语境下微纪录片的传播策略研究——以《故宫100》为例
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作者 闫嘉 《新闻文化建设》 2022年第11期93-96,共4页
随着新媒体技术的发展和移动化终端普及,信息传播过程中的传播主体、内容、渠道、对象、效果等各个环节都受到深刻影响。微纪录片作为传统纪录片在新媒体环境下的转型,契合现代人多元化、复杂性、快节奏、碎片化的生活特性,由此受到新... 随着新媒体技术的发展和移动化终端普及,信息传播过程中的传播主体、内容、渠道、对象、效果等各个环节都受到深刻影响。微纪录片作为传统纪录片在新媒体环境下的转型,契合现代人多元化、复杂性、快节奏、碎片化的生活特性,由此受到新媒体受众的普遍认同。本文以央视2012年推出的大型微纪录片《故宫100》为例,剖析微纪录片在新媒体环境下的传播策略创新,并基于现存的发展困境,思考未来微纪录片实现高质量创新发展的路径。 展开更多
关键词 新媒体 微纪录片 传播策略 故宫100
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短篇幅纪录片之美——以《故宫100》为例 被引量:1
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作者 李汶羲 《新闻世界》 2013年第2期100-102,共3页
时间是一把刻刀,为文明刻下岁月的痕迹。古老国度的一砖一瓦都在讲述尘封的历史。《故宫100》是央视推出的一部历史性题材纪录片,共100集,每集时长在六分钟左右。此部篇幅短小的纪录片具有怎样的结构特点,短篇幅又具有怎样的播出优势,... 时间是一把刻刀,为文明刻下岁月的痕迹。古老国度的一砖一瓦都在讲述尘封的历史。《故宫100》是央视推出的一部历史性题材纪录片,共100集,每集时长在六分钟左右。此部篇幅短小的纪录片具有怎样的结构特点,短篇幅又具有怎样的播出优势,本文对此进行了探讨。 展开更多
关键词 纪录片 故宫100 审美
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文化类纪录片的影像表达变迁——以故宫题材纪录片为例
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作者 贾广宇 《声屏世界》 2020年第8期70-71,共2页
文化类纪录片作为向受众传播我国传统文化的重要类型纪录片,一直备受创作者的青睐。故宫作为我国传统文化的集大成者,在我国文化发展中有着极其重要的地位。以故宫题材纪录片为例,文章从视听语言、叙事文本及社会背景等角度分析不同社... 文化类纪录片作为向受众传播我国传统文化的重要类型纪录片,一直备受创作者的青睐。故宫作为我国传统文化的集大成者,在我国文化发展中有着极其重要的地位。以故宫题材纪录片为例,文章从视听语言、叙事文本及社会背景等角度分析不同社会语境下文化类记录片的影像表达变迁,从而分析各个不同的故宫题材纪录片的时代传播价值及文化意义,以期为后期其他文化类纪录片创作提供相关借鉴。 展开更多
关键词 故宫 故宫100 文化类纪录片
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纪录片《故宫100》的影像之美
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作者 路晓 赵迪 《新闻世界》 2014年第5期240-241,共2页
智利纪录片导演帕特里西科·古兹曼曾说,"一个国家没有纪录片,就像一个家庭没有相册"。纪录片《故宫100》就是这样一本精美的相册。它运用画面构图、光线与色调、角度、景别、光学镜头、运动手法以及应用文学等多种摄像手... 智利纪录片导演帕特里西科·古兹曼曾说,"一个国家没有纪录片,就像一个家庭没有相册"。纪录片《故宫100》就是这样一本精美的相册。它运用画面构图、光线与色调、角度、景别、光学镜头、运动手法以及应用文学等多种摄像手段,在真实记录的基础上,为《故宫100》增加了艺术上的视觉享受。 展开更多
关键词 纪录片 故宫100 影像
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《故宫100》的创作特色
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作者 魏明月 于园园 《新闻世界》 2014年第8期264-265,共2页
《故宫100》是一部以故宫为蓝本,通过镜头表现元素展现故宫的建筑、人物、历史的100集系列纪录片。片中运用拍摄角度、影调、运动镜头等表现技巧,为观众呈现出故宫的历史和现实,并通过线条的勾勒,表现故宫的建筑构造和格局。动画的渗入... 《故宫100》是一部以故宫为蓝本,通过镜头表现元素展现故宫的建筑、人物、历史的100集系列纪录片。片中运用拍摄角度、影调、运动镜头等表现技巧,为观众呈现出故宫的历史和现实,并通过线条的勾勒,表现故宫的建筑构造和格局。动画的渗入,一方面再现当时情景,另一方面让镜头的表现更为直观,而对比技巧的应用,使得电视表现的内容更加丰富饱满。 展开更多
关键词 故宫100 拍摄角度 运动镜头
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国内历史文化类纪录片配音浅析——以《故宫》《故宫100》为例
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作者 张楚雪 《西部广播电视》 2016年第11期150-150,共1页
配音作为电视纪录片中的元素之一,在纪录片中发挥着独特的作用。什么决定配音的样式呢?又是什么影响配音的表达呢?本文选取电视纪录片《故宫》与《故宫100》作为研究对象,通过对比这两部拍摄对象都为故宫的纪录片,进行分析。
关键词 配音 历史文化类纪录片 故宫 故宫100
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以《故宫100》为例探析微纪录片创作及意义
11
作者 戚筝 《传媒论坛》 2018年第4期84-84,共1页
2012年1月1日,《故宫100》在央视纪录频道首播,之后登陆爱奇艺等视频网站在线播出。该片以100集的篇幅,每集6分钟的时长以空间视角切入,讲述了100个紫禁城故事。《故宫100》将主题细分,以小切口入手。焦道利在《微纪录片的叙事美学—以... 2012年1月1日,《故宫100》在央视纪录频道首播,之后登陆爱奇艺等视频网站在线播出。该片以100集的篇幅,每集6分钟的时长以空间视角切入,讲述了100个紫禁城故事。《故宫100》将主题细分,以小切口入手。焦道利在《微纪录片的叙事美学—以〈故宫100〉为例》中称"对这种传统历史文化进行微平台传播,吸引年轻一代受众理解深厚的传统文化,必然成为纪录片创作者深刻思考的问题之一。" 展开更多
关键词 微纪录片 创作意义 故宫100
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纪录片《故宫100》的创新
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作者 孙晓星 吴雪沫 《西部广播电视》 2014年第11期24-24,共1页
《故宫100》与以往展现故宫的纪录片相比有很多创新,无论在拍摄内容、拍摄角度的选取、镜头的表现方式,还是解说词的写作方面都富有新意。更重要的是,该片不仅利用丰富的影像表现手法将紫禁城建筑的功能、意象及美学价值进行演绎,还通... 《故宫100》与以往展现故宫的纪录片相比有很多创新,无论在拍摄内容、拍摄角度的选取、镜头的表现方式,还是解说词的写作方面都富有新意。更重要的是,该片不仅利用丰富的影像表现手法将紫禁城建筑的功能、意象及美学价值进行演绎,还通过这些剖析其中所蕴含的博大精深的中国传统文化。 展开更多
关键词 故宫100 纪录片 创新
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