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走向更新的拉奥孔 被引量：76
1
作者 Clement Greenberg 易英 《世界美术》 1991年第4期10-16,共7页
教条主义与当今绘画中“非客观主义”或“抽象”纯粹主义之间的不妥协,不能因为是一个立体主义艺术观点的征兆就不予考虑.纯粹主义者对艺术提出过份的要求,因为他们一般将艺术看得比其他事物重要得多。出于同样的原因,他们对艺术也更为... 教条主义与当今绘画中“非客观主义”或“抽象”纯粹主义之间的不妥协,不能因为是一个立体主义艺术观点的征兆就不予考虑.纯粹主义者对艺术提出过份的要求,因为他们一般将艺术看得比其他事物重要得多。出于同样的原因,他们对艺术也更为关切。纯粹主义主要是转换一种极端的关切,一种对艺术命运的忧虑,和对其地位的牵挂。我们必须尊重这种心态.当纯粹主义者坚持在现在和将来都要把“文学性”与题材从造型艺术中排除出去的时候,我们大多数人都会立即指责他是一种非历史的观点.要说明这点并不困难。 展开更多
关键词 拉奥孔 纯粹主义 立体主义 库尔贝 印象派画家 超现实主义 伦勃朗 文杜里 诗歌理论 波洛克
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前卫艺术与庸俗文化 被引量：28
2
作者 克莱门特.格林伯格 沅柳 《世界美术》 1993年第2期2-6,共5页
克莱门特·格林伯格是美国当代著名的现代主义批评家,其早期的代表性论文《前卫艺术与庸俗文化》和《走向更新的拉奥孔》(见本刊1992年第1期)被誉为西方现代美术批评的转折点,在美国60年代有关现代主义与后现代主义的论战中,这两篇... 克莱门特·格林伯格是美国当代著名的现代主义批评家,其早期的代表性论文《前卫艺术与庸俗文化》和《走向更新的拉奥孔》(见本刊1992年第1期)被誉为西方现代美术批评的转折点,在美国60年代有关现代主义与后现代主义的论战中,这两篇论文又成为论战的焦点。为了较为全面地了解格林伯格的早期思想,应部分读者要求我们特全文发表该文,以供研究和参考。 展开更多
关键词 前卫艺术 庸俗文化 克莱门特 现代美术 拉奥孔 勃拉克 表现主义 伦勃朗 拉斐尔 文化景观
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读《拉奥孔》 被引量：16
3
作者 錢锺书 《文学评论》 1962年第5期59-67,共9页
莱辛《拉奥孔(Laokoon)》里所讲绘画或造型艺术和诗歌或文字艺术在功能上的区别,已经成为文艺理论的常识了。绘画宜于表现“物体(Korper)”或形态而诗歌宜于表现“动作(Handlungen)”或情事这个主要论点,中国古人也有讲过的。陆机早就... 莱辛《拉奥孔(Laokoon)》里所讲绘画或造型艺术和诗歌或文字艺术在功能上的区别,已经成为文艺理论的常识了。绘画宜于表现“物体(Korper)”或形态而诗歌宜于表现“动作(Handlungen)”或情事这个主要论点,中国古人也有讲过的。陆机早就接触到“丹青”和“雅颂’的领域问题:“宣物莫大于言,存形莫善于画”(张彦远《历代名画记》卷一引,严可均辑《全晋文》、马国翰辑《陈氏要览》中未见)。邵雍说得更明确:“史笔善记事,画笔善状物,状物与记事,二者各得一”;“画笔善状物,长于运丹青,丹青入巧思,万物无遁形;诗笔善状物,长于运丹诚,丹诚入秀句,万物无遁情”(《伊川击壤集》卷一八《史画吟》、《诗画吟》)。当然,邵雍仅仅把“事”、“情” 展开更多
关键词 拉奥孔 造型艺术 莱辛 文字 故事画 动作 弥尔顿 丹诚 邵雍 画笔
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画与诗的界限,两个希腊的界限——莱辛《拉奥孔》解题 被引量：11
4
作者 张辉 《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 2011年第2期156-166,共11页
《拉奥孔》这部18世纪的经典著作从题目到内容都带着启蒙时代古今交接中许多值得重视的特征。本文依循作者莱辛提示给我们的线索,细致解读这部著作的一个正题三个副题,认为:正如《拉奥孔》标题所示,这不是一部一般意义上的现代美学著作... 《拉奥孔》这部18世纪的经典著作从题目到内容都带着启蒙时代古今交接中许多值得重视的特征。本文依循作者莱辛提示给我们的线索,细致解读这部著作的一个正题三个副题,认为:正如《拉奥孔》标题所示,这不是一部一般意义上的现代美学著作。在对画与诗的界限这一美学问题进行讨论的同时,莱辛也在隐微的层面上努力向我们展示古典与现代之别以及两个不同的希腊即静穆的与行动的希腊的分野。了解这一切,不仅有利于我们认识启蒙时代的复杂性,而且可以帮助我们深入反思现代精神的内在问题。 展开更多
关键词 《拉奥孔》 诗画界限 古今之争 古希腊
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塞尚这个难题 被引量：6
5
作者 钟涵 《世界美术》 1991年第4期2-9,33,共9页
本期发表了一组有关欧洲早期现代主义的文章,钟涵同志最近对塞尚研究的心得,为我们重新理解和评价这位“现代派之父”提供了新的视角和材料。美国现代美术批评家格林伯格的《走向更新的拉奥孔》一文从艺术史的角度分析了从文学性的绘画... 本期发表了一组有关欧洲早期现代主义的文章,钟涵同志最近对塞尚研究的心得,为我们重新理解和评价这位“现代派之父”提供了新的视角和材料。美国现代美术批评家格林伯格的《走向更新的拉奥孔》一文从艺术史的角度分析了从文学性的绘画到抽象艺术的历史性转变,也是美术批评史上的重要文献。同样具有文献价值的是《创造自由的革命艺术的宣言》,这篇由布列顿和托洛茨基联合署名的文章,从一个侧面反映了30年代欧美现代主义运动的左倾现象,暴露出现代主义运动的政治意识中所内藏的无政府主义、虚无主义和小资产阶级狂热与建立无产阶级艺术的热情错综复杂地交织在一起的状况。我们把这份历史资料介绍给读者,以供分析批判和研究。 展开更多
关键词 塞尚 现代主义运动 现代美术 欧洲早期 拉奥孔 毕沙罗 普桑 托洛茨基 文献价值 文杜里
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说不尽的“拉奥孔”——文学与其他艺术关系史的一个考察 被引量：7
6
作者 周宪 《中国比较文学》 CSSCI 北大核心 2020年第3期38-55,共18页
拉奥孔在美学和文学理论中是一个反复提及讨论的话题,涉及文学与其他艺术的复杂关系。本文聚焦于拉奥孔的3个经典文本,分别解析了拉奥孔讨论中的三种不同话语,即莱辛《拉奥孔》中"诗画分界"的古典话语,白璧德《新拉奥孔》中... 拉奥孔在美学和文学理论中是一个反复提及讨论的话题,涉及文学与其他艺术的复杂关系。本文聚焦于拉奥孔的3个经典文本,分别解析了拉奥孔讨论中的三种不同话语,即莱辛《拉奥孔》中"诗画分界"的古典话语,白璧德《新拉奥孔》中各门艺术融合的浪漫主义话语,以及格林伯格"走向更新的拉奥孔"中"告别文学"的现代主义话语。莱辛的古典话语是一种文学优越论的理论,白璧德的浪漫主义话语则在各门艺术平等关系中凸显音乐至上说,而格林伯格的现代主义话语则彰显了"视觉转向"中抽象表现主义绘画主导论。文学在西方美学和文学理论话语中是从中心走向平等的一员,也反映出各门艺术复杂的关系史,以及社会文化变迁对理解各门艺术及其关系的影响。 展开更多
关键词 拉奥孔 诗画分界 艺术融合 艺术纯粹性
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评莱辛的美学名著《拉奥孔》 被引量：6
7
作者 李放 《首都师范大学学报（社会科学版）》 北大核心 2005年第5期60-63,共4页
莱辛的美学名著《拉奥孔》,无论是对德国民族文学的建立,还是对整个欧洲现实主义文学的发展,都起到了巨大的推动作用。但是,若就造型艺术来说,《拉奥孔》的观点却是十分保守的。莱辛对诗与画的界限划分不但过分绝对化,而且极端片面,其... 莱辛的美学名著《拉奥孔》,无论是对德国民族文学的建立,还是对整个欧洲现实主义文学的发展,都起到了巨大的推动作用。但是,若就造型艺术来说,《拉奥孔》的观点却是十分保守的。莱辛对诗与画的界限划分不但过分绝对化,而且极端片面,其理论缺陷突出地表现为过分强调诗的优越性而夸大画的局限性,更准确地说,是为了强调诗的优越而夸大了画的局限。如果说莱辛通过画与诗界限的划分为诗乃至整个欧洲的文学开辟了通往现实主义道路的话,那么,这种划分对造型艺术的发展来说则是理论的樊篱。 展开更多
关键词 莱辛 拉奥孔 诗与画 艺术观
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论富于孕育性的顷刻——绘画情境·叙事艺术·抒情意境 被引量：6
8
作者 陈文忠 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1994年第6期137-146,共10页
艺术门类丰富多样,艺术规律常彼此相通。莱辛关于"富于孕育性的顷刻"的学说,原是造型艺术的创作构思原则,然而,它既切合利用静态空间的绘画情境,也适宜长于动态时间的叙事艺术和以瞬间经验为特点的抒情意境。深入探讨这一学... 艺术门类丰富多样,艺术规律常彼此相通。莱辛关于"富于孕育性的顷刻"的学说,原是造型艺术的创作构思原则,然而,它既切合利用静态空间的绘画情境,也适宜长于动态时间的叙事艺术和以瞬间经验为特点的抒情意境。深入探讨这一学说在不同艺术门类中的相通性,有利于发挥它在艺术创作和艺术评论中的作用。 展开更多
关键词 叙事艺术 抒情意境 造型艺术 孕育 莱辛 顶点 情境 绘画 表现矛盾冲突 拉奥孔
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可贵的探索精神,杰出的美学论著——读《拉奥孔》 被引量：5
9
作者 孙国瑾 《山东外语教学》 2004年第6期77-80,共4页
"画是无声的诗,而诗则是有声的画".这种强调诗画共性的观点无论在西方还是在中国都已经延续了千百年,形成了宏大的舆论氛围.然而,德国的高特荷德·埃夫拉姆·莱辛(Gottholod Ephraim Lessing,1729-1781)却在其美学论... "画是无声的诗,而诗则是有声的画".这种强调诗画共性的观点无论在西方还是在中国都已经延续了千百年,形成了宏大的舆论氛围.然而,德国的高特荷德·埃夫拉姆·莱辛(Gottholod Ephraim Lessing,1729-1781)却在其美学论著<拉奥孔:论画与诗的界限>中毅然持一家之言,深刻地揭示了诗画各自的特殊规律,向诗画一致说提出了挑战,这在文学艺术界引起了很大的反响,推动了文学艺术研究的发展和繁荣. 展开更多
关键词 拉奥孔 诗画同源 诗画的界限 语言空位
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论《拉奥孔》“诗画异质”中的美丑思想
10
作者 张晓怡 《绵阳师范学院学报》 2024年第1期125-129,146,共6页
莱辛在《拉奥孔》辨析诗与画的界限时表达了他的美丑思想。莱辛认为,美和丑都具有物质形体和“一眼就可看遍”的特征,这是美丑存在的现实基础。当美和丑的题材进入艺术生产时,它们的属性会与作品价值形成内在冲突,这就要求物体的美丑转... 莱辛在《拉奥孔》辨析诗与画的界限时表达了他的美丑思想。莱辛认为,美和丑都具有物质形体和“一眼就可看遍”的特征,这是美丑存在的现实基础。当美和丑的题材进入艺术生产时,它们的属性会与作品价值形成内在冲突,这就要求物体的美丑转化为艺术真实来实现作品“美”的效果。美和丑以实体和表象的形式参与到审美经验的生成,经过从身体到心理、从生理到审美的生发机制,对接受主体产生特殊的心理效果。莱辛的美丑观涉及到艺术创作、作品审美和接受心理等,既是用来衡量时间艺术和空间艺术异同之处的审美标准,又归纳了美与丑在具体的艺术门类中的表现特点,在思想体系和方法论上保持内在一致。 展开更多
关键词 莱辛 《拉奥孔》 诗画异质 美丑思想
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莱辛《拉奥孔》中的荷马史诗 被引量：6
11
作者 张辉 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2012年第1期28-35,共8页
莱辛(1729-1781年)在《拉奥孔》"前言"中曾发人深省地指出,该书的出发点仅仅"仿佛"是拉奥孔;而其全书三分之一以上篇幅则主要关注荷马史诗,特别是《伊利亚特》。本文从上述重要事实出发,首先细致分析了温克尔曼意... 莱辛(1729-1781年)在《拉奥孔》"前言"中曾发人深省地指出,该书的出发点仅仅"仿佛"是拉奥孔;而其全书三分之一以上篇幅则主要关注荷马史诗,特别是《伊利亚特》。本文从上述重要事实出发,首先细致分析了温克尔曼意义上的静穆与莱辛所倡导之荷马意义的号喊所形成的对照关系,并在此基础上较全面考察了莱辛在《拉奥孔》中讲述荷马故事的独特方式。论文认为,莱辛的启发意义在于,在温克尔曼所代表的雕刻般地面对苦难与荣光的方式之外,我们至少还应该有另外一种选择的可能,那就是荷马的即诗的方式,也就是古代的方式。这后一种方式,乃是"更高的类别的人"的方式,与野蛮人相区别,更与文明的现代人不可同日而语。 展开更多
关键词 莱辛 《拉奥孔》 荷马史诗 古今之争
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我国第一个评述拉奥孔的女性——论单士厘的美学见解 被引量：3
12
作者 马昌仪 《文艺研究》 1984年第4期27-37,共11页
一九二四年,朱光潜先生在他所写的第一篇美学论文《无言之美》中,以希腊著名雕像拉奥孔为例,论证了雕刻中流露与含蓄的区别,并介绍了德国美学家莱辛的名著《拉奥孔》。朱先生对拉奥孔雕像的观感,过去一直被认为是我国学者对拉奥孔的较... 一九二四年,朱光潜先生在他所写的第一篇美学论文《无言之美》中,以希腊著名雕像拉奥孔为例,论证了雕刻中流露与含蓄的区别,并介绍了德国美学家莱辛的名著《拉奥孔》。朱先生对拉奥孔雕像的观感,过去一直被认为是我国学者对拉奥孔的较早的评述。不久前读过单士厘所著《归潜记》以后,才知道早于朱先生这篇文章十四年,我国就有了评述拉奥孔的记载。 展开更多
关键词 拉奥孔 德国美学 《拉奥孔》 朱光潜 雕像 希腊 九二四 观感 女性 梵蒂冈
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走出“诗”本位的诗画关系论：重读钱锺书《中国诗与中国画》 被引量：5
13
作者 唐卫萍 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2019年第6期85-88,97,98,共6页
钱锺书的《中国诗与中国画》,从批评的立场直面如何反思中国传统诗画观的问题。他的批评方法是典型的“钱锺书”式:用中西“互相照明”的方式确立和调整批评的准星。1962年他重读《拉奥孔》,对于莱辛诗画关系的精微之处有了深刻的认识,... 钱锺书的《中国诗与中国画》,从批评的立场直面如何反思中国传统诗画观的问题。他的批评方法是典型的“钱锺书”式:用中西“互相照明”的方式确立和调整批评的准星。1962年他重读《拉奥孔》,对于莱辛诗画关系的精微之处有了深刻的认识,正是在与莱辛的“对视”之中,他回望传统,发现了中国古典诗歌的新面目。并在此基础上,将以“诗”为中心的批评推演到极致。“诗”本位的诗画批评,一方面让诗歌的表现力获得了充分观照,另一方面却遮蔽了大量的绘画经验,以及诗画互动的历史环节。因此,重新调整诗画关系讨论的视点,梳理二者互动的历史就显得尤为重要。 展开更多
关键词 《中国诗与中国画》版本 《拉奥孔》 对视 “诗”本位批评
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从《阿尔卑斯山》看中西诗画观 被引量：4
14
作者 刘润芳 《解放军外国语学院学报》 北大核心 2002年第2期107-111,共5页
《阿尔卑斯山》是德国自然诗史上的里程碑 ,它所代表的绘画式诗风曾主导半个世纪 ,但在莱辛的《拉奥孔》之后 ,走向终结。中国传统诗画观与西方艺术在本质上既相通又同中有异 ,莱辛说驳不倒中国传统的审美理想“诗中有画”、“画中有诗... 《阿尔卑斯山》是德国自然诗史上的里程碑 ,它所代表的绘画式诗风曾主导半个世纪 ,但在莱辛的《拉奥孔》之后 ,走向终结。中国传统诗画观与西方艺术在本质上既相通又同中有异 ,莱辛说驳不倒中国传统的审美理想“诗中有画”、“画中有诗”。中国诗人认识到了诗画的界限 ,并以自己特有的方式超越了其间的界限。 展开更多
关键词 阿尔卑斯山 拉奥孔 中西诗画观 莱辛
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“古今之争”中的莱辛及其《拉奥孔》 被引量：4
15
作者 刘剑 《集美大学学报（哲学社会科学版）》 2009年第4期46-50,共5页
通过细读《拉奥孔》,从诗与画的界限、美与真的冲突,从与温克尔曼的古典美理论同与不同的原因以及他们在"古今之争"中的各自地位,阐述莱辛在"古今之争"中美学思想的复杂性。
关键词 莱辛 《拉奥孔》 古典美 温克尔曼
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比喻构成中的类与语义区别 被引量：4
16
作者 盛若菁 《修辞学习》 北大核心 2002年第6期23-24,共2页
“凡喻必以非类”，这是许多专著、辞典对比喻构成条件所持的观点，如钱钟书著《七缀集·读<拉奥孔>》、唐松波、黄建霖主编的《汉语修辞格大辞典》(中国国际广播出版社1989年12月北京第1版)等。 对比喻中的类，李忠初在... “凡喻必以非类”，这是许多专著、辞典对比喻构成条件所持的观点，如钱钟书著《七缀集·读<拉奥孔>》、唐松波、黄建霖主编的《汉语修辞格大辞典》(中国国际广播出版社1989年12月北京第1版)等。 对比喻中的类，李忠初在《钱钟书的比喻艺术》(岳麓书社1994年4月第1版)中认为，“凡喻必以非类”之“类”为种类、类属之义，指喻体与本体必须…… 展开更多
关键词 汉语修辞 比喻 语义 辞典 辞格 对比 区别 拉奥孔 钱钟书 专著
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贝多芬在中国 被引量：5
17
作者 廖辅叔 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1992年第3期97-99,共3页
近代中国人介绍的“西学”里面艺术占不到什么重要的地位。艺术里面更没有音乐一席之地。所以黎庶昌的《西洋杂志》对油画费了一些笔墨,“其作画以各种颜色调橄榄油,涂于薄板上。板宽尺许,有一楕圆长孔,以左手大拇指贯而钳之,张布于坐前... 近代中国人介绍的“西学”里面艺术占不到什么重要的地位。艺术里面更没有音乐一席之地。所以黎庶昌的《西洋杂志》对油画费了一些笔墨,“其作画以各种颜色调橄榄油,涂于薄板上。板宽尺许,有一楕圆长孔,以左手大拇指贯而钳之,张布于坐前,用毛笔蘸调,画于布上。逼视之,粗劣无比。至离寻丈以外,山水、人物,层次分明。 展开更多
关键词 李叔同 贝多芬 油画 西洋 毛笔 拉奥孔 作品 音乐 画像 近代中国人
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群雕《拉奥孔》鉴赏及其时代意义 被引量：2
18
作者 高拂晓 《美与时代（美学）（下）》 2005年第3期33-34,共2页
群雕《拉奥孔》是一颗在辉煌灿烂的希腊艺术中闪烁着永恒生命力的珍珠。它在人物刻划上的鲜明,在人体解剖上的精通,在构图上的纯熟与完整、深刻表达了希腊艺术"高贵的单纯、静穆的伟大"的美学理想。在当今美学思想纷争多变之... 群雕《拉奥孔》是一颗在辉煌灿烂的希腊艺术中闪烁着永恒生命力的珍珠。它在人物刻划上的鲜明,在人体解剖上的精通,在构图上的纯熟与完整、深刻表达了希腊艺术"高贵的单纯、静穆的伟大"的美学理想。在当今美学思想纷争多变之时,欣赏和研究《拉奥孔》不仅有重要意义而且定会获得新的审美启示。 展开更多
关键词 《拉奥孔》 希腊艺术 拉奥孔
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莱辛论丑的意义 被引量：3
19
作者 汤凌云 《学术界》 CSSCI 北大核心 2008年第5期208-212,共5页
莱辛论丑有以下三重意义。从时代的启蒙意义看,对"丑角"在悲喜剧中的作用和意义的宣扬,回应着启蒙时代的民族召唤和文艺使命,可谓以艺术的手段宣扬自由、平等、民主的政治理想,提高一般市民地位与人权的一种努力与尝试。从美... 莱辛论丑有以下三重意义。从时代的启蒙意义看,对"丑角"在悲喜剧中的作用和意义的宣扬,回应着启蒙时代的民族召唤和文艺使命,可谓以艺术的手段宣扬自由、平等、民主的政治理想,提高一般市民地位与人权的一种努力与尝试。从美学意义看,《拉奥孔》首次打破"丑"的禁令,给"丑"在诗歌艺术中的出现留下了宝贵的空间;《汉堡剧评》中的"丑角"论赋予一般市民在戏剧中的出现以合法的身份,拓宽了戏剧形象塑造的领域。从方法论意义看,无论是论"丑感",还是论"丑角",都以具体的现象或事例作为论说的材料支撑。与以往德国美学论著注重系统性、逻辑性相比,它既不乏严密的学理论证,又处处充满着现实气息和人文关怀,为创造性的批判式写作注入了新的生命活力。 展开更多
关键词 莱辛 《拉奥孔》 《汉堡剧评》 丑 意义
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古希腊雕塑及其雕塑中的理想 被引量：3
20
作者 张伟勋 《宁夏大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 1994年第3期45-49,共5页
古希腊雕塑及其雕塑中的理想张伟勋欧洲古典文化中，最伟大的莫过于古希腊艺术了，而希腊艺术又以雕塑为其中心。雕塑家创作的灵感来源于“荷马时代”的神话传说，以及《荷马史诗》和现实生活中的英雄人物。正如马克思所指出的：“希腊... 古希腊雕塑及其雕塑中的理想张伟勋欧洲古典文化中，最伟大的莫过于古希腊艺术了，而希腊艺术又以雕塑为其中心。雕塑家创作的灵感来源于“荷马时代”的神话传说，以及《荷马史诗》和现实生活中的英雄人物。正如马克思所指出的：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它... 展开更多
关键词 雕塑艺术 菲迪亚斯 希腊化时代 运动员 雕塑家 体育运动 古希腊文化 拉奥孔 古希腊艺术 作品
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