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不同播放平台警务纪录片的差异性分析——以《城市真英雄》《守护解放西3》为例 被引量：1
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作者 孟旭舒 周洲 《视听》 2022年第10期129-132,共4页
从传播平台看,警务纪录片既有《城市真英雄》这样以传统电视媒体为播出平台的,也有《守护解放西》这样由网络新媒体制作并播出的。从叙事方面看,电视警务纪录片以线性叙事为主,全景式记录警务工作者群像;网络警务纪录片有多种叙事结构,... 从传播平台看,警务纪录片既有《城市真英雄》这样以传统电视媒体为播出平台的,也有《守护解放西》这样由网络新媒体制作并播出的。从叙事方面看,电视警务纪录片以线性叙事为主,全景式记录警务工作者群像;网络警务纪录片有多种叙事结构,大多集中展现某一地区的民警形象。从创作手法上看,电视警务纪录片采用经典的“格里尔逊”纪录风格,后期制作中规中矩;网络警务纪录片采用真实电影纪录风格,后期制作娱乐性较强。传播价值上,电视警务纪录片树立城市警察的群体形象,注重普法教育;网络警务纪录片确立基层民警形象,在普法教育的同时引入对人生的价值探讨。 展开更多
关键词 警务纪录片 《城市真英雄》 《守护解放西》
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全景、现实、深入:“网生代”受众背景下《大城无小事》系列纪实节目创作研究
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作者 陈俊宇 《西部广播电视》 2022年第2期105-107,共3页
“网生代”作为一种社会共识,泛指伴随互联网发展而成长起来的年轻社会群体,是当前视频消费市场的主要驱动力。本文就“网生代”受众的心理需求进行分析,以警务类纪实节目《大城无小事——派出所的故事2019》《大城无小事——城市真英雄... “网生代”作为一种社会共识,泛指伴随互联网发展而成长起来的年轻社会群体,是当前视频消费市场的主要驱动力。本文就“网生代”受众的心理需求进行分析,以警务类纪实节目《大城无小事——派出所的故事2019》《大城无小事——城市真英雄2021》为例,探究主旋律纪实节目在制作和播出层面的自我创新,为纪实节目面向“网生代”受众的传播提出创作路径。 展开更多
关键词 《派出所的故事2019》 《城市真英雄2021》 “网生代”受众 纪实节目
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