中国琵琶近现代史资料(之一) 被引量：8

1

作者 韩淑德 张之年 《音乐探索》 北大核心 1994年第1期24-32,共9页

四川音乐学院民乐系韩淑德副教授与张正修(之年)所著《中国琵琶史稿》一书,于1985年出版之后,全国音乐界名流数十人致函(或通过学院领导转函)作者,对该书给予了高度评价,并对下一部续著(近现代史)寄予厚望。中国音协前主席吕骥说:“韩... 四川音乐学院民乐系韩淑德副教授与张正修(之年)所著《中国琵琶史稿》一书,于1985年出版之后,全国音乐界名流数十人致函(或通过学院领导转函)作者,对该书给予了高度评价,并对下一部续著(近现代史)寄予厚望。中国音协前主席吕骥说:“韩淑德、张正修两同志在工作之余还能从事琵琶史研究,并在不长的时间内写出这部既有丰富资料而又叙述明确、富有科学性的著作,实在令人钦佩!“……这是一本很好的著作,不仅给青年学生以历史知识,也使广大读者对琵琶艺术的历史发展获得深刻的理解,在进行爱国主义教育中具有深远的影响,对当前一些缺乏音乐史知识的狂人更是一付清凉剂。”中国音院王范地教授说:“这是我们民族音乐生活中的一件极有意义的事,这件事的意义会越过国界。”西安音院刘恒之老院长说:“琵琶专史,你们的书还是第一本,她必将起重大的学术作用。”琵琶平湖派名家陈恭则说:“……卷末所列参考书目多至65部,你们从这么多浩如烟海的典籍中提取有关琵琶史的旁证、历史记录,编纂成这本有系统的著作,很不容易。……图片从敦煌壁画、各地石窟、寺庙、龙门造像等等,作为旁证,你们的治学精神、求真态度,十分可贵。……你们这块‘砖’抛出之后,难于再引出更精湛的玉了。我很珍视你们这本著作。”四川音院教授。 展开更多

关键词 中国音协 崇明派 四川音乐学院 民族音乐 养正轩琵琶谱 朱先生 王范 武套 《十面埋伏》 月儿高

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浦东派琵琶初探 被引量：7

2

作者 林石城 《星海音乐学院学报》 1982年第1期66-76,共11页

本文试就浦东派传授系统、乐曲分类以及演奏指法等方面作些简单介绍。琵琶爱好者们常问及浦东派之传授系统情况。按于清代初期,琵琶曾分有南、北两派。南派,即浙江派,以陈牧夫为代表。擅长的乐曲有《海青》《卸甲》《月儿高》《普庵咒... 本文试就浦东派传授系统、乐曲分类以及演奏指法等方面作些简单介绍。琵琶爱好者们常问及浦东派之传授系统情况。按于清代初期,琵琶曾分有南、北两派。南派,即浙江派,以陈牧夫为代表。擅长的乐曲有《海青》《卸甲》《月儿高》《普庵咒》《将军令》《陈隋》《水军操演》《武林逸韵》等。北派、即直隶派。 展开更多

关键词 浦东派琵琶 月儿高 音色变化 普庵咒 陈牧 武套 清代初期 十面埋伏 养正轩琵琶谱 箫鼓

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琵琶发展史略 被引量：7

3

作者 韩淑德 《音乐探索》 1984年第2期41-50,共10页

“琵琶”是我国源远流长的古老弹拨乐器。有关“琵琶”的文字记载,最早见于东汉。当时称“枇杷”或“批杷”。即先从木旁,表示它是木质乐器;后又从扌旁,表示是用手弹拨的意思;魏晋时期,易形为琴字头,称“琵琶”。

关键词 崇明派 燕乐 汪昱庭 养正轩琵琶谱 指弹 秦汉子 清商乐 弦索十三套 康昆仑 演奏方法

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中国琵琶近现代史资料(之三) 被引量：4

4

作者 韩淑德 张之年 《音乐探索》 北大核心 1994年第3期21-24,共4页

关键词 阳春古曲 陈子敬 郁轮袍 秋苹 张子良 樊少云 霸王卸甲 月儿高 殷纪平 养正轩琵琶谱

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论林石城译、编《鞠士林琵琶谱》与《养正轩琵琶谱》 被引量：5

5

作者 乔建中 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2013年第1期10-16,43,共8页

手抄于1860年(嘉庆庚申)的《鞠士林琵琶谱》和出版于1929年的《养正轩琵琶谱》,是两部重要的琵琶文献。但直至1983年,林石城先生才将在20世纪50年代已经译好、编好的两谱交由人民音乐出版社出版。本人初步认为,对于浦东派而言,《鞠士林... 手抄于1860年(嘉庆庚申)的《鞠士林琵琶谱》和出版于1929年的《养正轩琵琶谱》,是两部重要的琵琶文献。但直至1983年,林石城先生才将在20世纪50年代已经译好、编好的两谱交由人民音乐出版社出版。本人初步认为,对于浦东派而言,《鞠士林谱》是该派的"开宗"之作,《养正轩谱》则是它的"立派"之为,林石城先生作为浦东派最后一位大师,通过整理、翻译以及自己数十年的教育、传承、演奏实践,将该派推入巅峰,并进行了全面的理论总结。鉴于20世纪80年代的环境,两谱的译、编还有不尽人意之处,希望后来者在可能的情况下,编出更为全面的反映两谱历史面貌的新版。 展开更多

关键词 林石城 《鞠士林琵琶谱》 《养正轩琵琶谱》

原文传递

各领风骚数百年——中国四大琵琶流派简述 被引量：5

6

作者 王霖 《音乐爱好者》 1990年第3期2-3,共2页

琵琶及琵琶古曲以绚丽多彩之态独步乐坛。在我国音乐史上,唐代琵琶名手辈出,以精湛的技巧和酣畅的情感“创造了我国琵琶艺术的第一个高峰时期”。明、清时期,又以民间音乐的形式再度崛起,“形成了我国琵琶艺术的第二个高峰时期。”明末... 琵琶及琵琶古曲以绚丽多彩之态独步乐坛。在我国音乐史上,唐代琵琶名手辈出,以精湛的技巧和酣畅的情感“创造了我国琵琶艺术的第一个高峰时期”。明、清时期,又以民间音乐的形式再度崛起,“形成了我国琵琶艺术的第二个高峰时期。”明末清初,琵琶艺术以南北分为两大派:“北方以燕京王君锡派(即直隶派)为代表,南方以浙江陈牧夫派(即浙江派)为代表”(吴钊、刘东新《中国音乐史略》)。这以后,北方琵琶演奏艺术的发展较为迟缓,各派演奏名家多云集江南一带,形成“北衰南盛”的趋势。清代中叶之后,南方逐渐形成以无锡派、平湖派、浦东派、崇明派为代表的四大琵琶流派。 展开更多

关键词 崇明派 民间音乐 中国音乐史 陈牧 吴钊 清代中叶 养正轩琵琶谱 武套 秋苹 君锡

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从《武林逸韵》看《养正轩琵琶谱》的加花(上)

7

作者 齐洁 《乐器》 2023年第2期42-45,共4页

琵琶传统演奏“版本趋同”现象受到学界普遍关注,原因在于琵琶演奏学习过程中,大多数人不再追问哪些是骨干音、哪些是加花,只学“结果”,而不知其“过程”。本文通过对浦东派琵琶文套《武林逸韵》中的加花手法、形态和特点的分析,并与... 琵琶传统演奏“版本趋同”现象受到学界普遍关注,原因在于琵琶演奏学习过程中,大多数人不再追问哪些是骨干音、哪些是加花,只学“结果”,而不知其“过程”。本文通过对浦东派琵琶文套《武林逸韵》中的加花手法、形态和特点的分析,并与汪派同曲《塞上曲》进行对比研究,以论证加花是影响琵琶流派演奏风格的重要因素。 展开更多

关键词 《养正轩琵琶谱》 《武林逸韵》 加花 演奏风格 工尺谱 演奏谱

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论浦东派琵琶演奏风格的艺术特征——以《养正轩琵琶谱》为例 被引量：4

8

作者 周红 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2011年第3期159-167,共9页

文章通过对浦东派的流派形成、传谱《养正轩琵琶谱》以及浦东派演奏技术上风格与美学观的研究,全方位诠释浦东派琵琶艺术特征,进而有鉴别地吸收与继承。

关键词 琵琶 浦东派 演奏风格 《养正轩琵琶谱》

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中国琵琶近现代史资料(之四) 被引量：2

9

作者 韩淑德 张之年 《音乐探索》 北大核心 1994年第4期18-24,共7页

关键词 林石城 秋苹 霸王卸甲 月儿高 艺术处理 养正轩琵琶谱 《十面埋伏》 中央音乐学院 传统乐曲 郁轮袍

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从《武林逸韵》看《养正轩琵琶谱》的加花(下)

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作者 齐洁 《乐器》 2023年第3期53-55,共3页

(接上期)《武林逸韵》中的加花并不是单纯地在一板之内扩充音符,或是延续原字音的演奏技法,而是改变发音方式,利用其他技法对旋律加以丰富,完成加花。所运用的技法主要有以下几种:1.左手“搔”的运用方法.

关键词 加花 演奏技法 发音方式 《养正轩琵琶谱》 逸韵 武林 旋律

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传统琵琶曲的结构分类 被引量：2

11

作者 庄永平 《星海音乐学院学报》 2015年第2期24-28,共5页

华秋苹《琵琶谱》共68首乐曲,分为【文板】、【武板】、【随手八板】、【杂板】及【大曲】5类,从结构分类上讲,是以前4类"只曲"与后1类的"套曲"相对而言的。后李芳园《南北派十三大套琵琶新谱》在华秋苹《琵琶谱》... 华秋苹《琵琶谱》共68首乐曲,分为【文板】、【武板】、【随手八板】、【杂板】及【大曲】5类,从结构分类上讲,是以前4类"只曲"与后1类的"套曲"相对而言的。后李芳园《南北派十三大套琵琶新谱》在华秋苹《琵琶谱》的6首"大曲"基础上,发展成13首"大曲","只曲"与"套曲"的概念基本上也还是明确的。再后沈浩初《养正轩琵琶谱》将14首乐曲分为【文套】、【武套】、【大曲】3类,这种将三者并列的做法,从乐曲结构分类上说是不妥的。问题并不在于表面上的这三种分类,而在于各类乐曲内部结构发生了变化。因此,必须随着乐曲本身结构的变化,来重新对传统琵琶曲结构进行分类。 展开更多

关键词 琵琶曲 乐曲分类 只曲 套曲 文板 武板 大曲 《华氏谱》 《李氏谱》 《养正轩琵琶谱》

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从工尺谱本《养正轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》看浦东派和汪派琵琶艺术的审美差异性 被引量：1

12

作者 吴慧娟 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2012年第3期93-99,共7页

乐谱是记载乐曲的工具,也是音乐艺术特征的载体。不同版本的曲谱在很大程度上代表着不同流派的艺术风貌。《养正轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》是浦东派和汪派较有代表性的乐谱。文章旨在通过对这两个乐谱的比较、分析,探讨琵琶流派的审... 乐谱是记载乐曲的工具,也是音乐艺术特征的载体。不同版本的曲谱在很大程度上代表着不同流派的艺术风貌。《养正轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》是浦东派和汪派较有代表性的乐谱。文章旨在通过对这两个乐谱的比较、分析,探讨琵琶流派的审美差异性。 展开更多

关键词 《养正轩琵琶谱》 《汪昱庭琵琶谱》 琵琶流派 审美差异

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琵琶流派之赏析 被引量：2

13

作者 孙丽伟 《福建论坛（社科教育版）》 2009年第S1期150-151,共2页

流派,原指水之支流,后用作人品、学术、艺术流派的泛称。对于流派形成的特征,著名的琵琶演奏家、教育家林石城先生有以下论述:'通过他们的作品,能正确反映人们的生活情趣;在艺术上已臻成熟阶段,有着相当的成就,

关键词 林石城 武套 养正轩琵琶谱 殷纪平 秋苹 陈子敬 崇明派 长门怨 《十面埋伏》 卫仲乐

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《养正轩琵琶谱》对浦东派琵琶艺术特征的提示 被引量：1

14

作者 林嘉庆 《乐器》 2019年第11期37-39,共3页

流派,是指学术思想或艺术创作方面的派别。各个流派都有独特的风格、形式和内容为标志,有鲜明的区别才成为流派,否则就还没有区分开,不属于流派。琵琶流派确立公认的四个条件:一是演奏技法有独到之处。二是乐曲处理有独创之处。三是师... 流派,是指学术思想或艺术创作方面的派别。各个流派都有独特的风格、形式和内容为标志,有鲜明的区别才成为流派,否则就还没有区分开,不属于流派。琵琶流派确立公认的四个条件:一是演奏技法有独到之处。二是乐曲处理有独创之处。三是师承技艺能源远流长。四是广大听众能认同喜爱。 展开更多

关键词 演奏技法 艺术创作 乐曲处理 琵琶流派 《养正轩琵琶谱》 浦东派琵琶 形式和内容 独特的风格

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严肃认真 一丝不苟—忆浦东派琵琶正宗传人沈浩初先生 被引量：1

15

作者 林石城 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1989年第1期52-54,共3页

沈浩初先生,上海南汇黄家路人,生于一八八九年春,一九五三年十月二十八日逝世。一生以医为业,暇时还以研究古代文学艺术为乐趣,著有《元人乐府集》,共十六册。

关键词 浦东派琵琶 养正轩琵琶谱 上海南汇 崇明派 古代文学 陈子敬 人民音乐出版社 秦汉子 传统乐曲 裴神符

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琵琶“扫弦”一识

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作者 林琪美 《音乐探索》 北大核心 1992年第3期48-51,共4页

清代以来,上海浦东的鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、沈浩初等人师承相传的琵琶流派,被称之为“浦东派”。此派有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》及《养正轩琵琶谱》等多种乐谱传世。浦东派当今主要传人林石城教授对浦东派传谱进... 清代以来,上海浦东的鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、沈浩初等人师承相传的琵琶流派,被称之为“浦东派”。此派有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》及《养正轩琵琶谱》等多种乐谱传世。浦东派当今主要传人林石城教授对浦东派传谱进行了精心的整理和演释,为之作出了卓越的贡献。 展开更多

关键词 陈子敬 养正轩琵琶谱 林石城 霸王卸甲 武套 十面埋伏 演释 编配 演奏效果 奏法

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琵琶古曲《海青拿天鹅》研究

17

作者 王婷 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2020年第2期30-42,共13页

琵琶独奏曲《海青拿天鹅》是目前可知有历史记载和传谱的最久远的琵琶独奏曲之一,在我国琵琶音乐艺术中占有重要地位,对后世研究琵琶音乐历史以及传统音乐溯源均有重要的历史价值。文章对该曲进行系统的梳理与研究,从历史溯源、版本特... 琵琶独奏曲《海青拿天鹅》是目前可知有历史记载和传谱的最久远的琵琶独奏曲之一,在我国琵琶音乐艺术中占有重要地位,对后世研究琵琶音乐历史以及传统音乐溯源均有重要的历史价值。文章对该曲进行系统的梳理与研究,从历史溯源、版本特点以及浦东派传谱的演奏版本分析等方面对其进行阐述,旨在挖掘其表演内涵与价值。 展开更多

关键词 《海青拿天鹅》 琵琶武曲 《养正轩琵琶谱》 浦东派 林石城

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沈浩初《养正轩琵琶谱》研究

18

作者 庄永平 《交响（西安音乐学院学报）》 2020年第3期5-13,共9页

沈浩初《养正轩琵琶谱》(1929)是继我国第一本正式刊印的华秋苹《琵琶谱》(1819)和李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》(1895)后,最为重要的一本传统工尺谱式琵琶谱。该谱在用调理论、乐曲组套、演奏指法等方面,常与诸谱不同,具有别出... 沈浩初《养正轩琵琶谱》(1929)是继我国第一本正式刊印的华秋苹《琵琶谱》(1819)和李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》(1895)后,最为重要的一本传统工尺谱式琵琶谱。该谱在用调理论、乐曲组套、演奏指法等方面,常与诸谱不同,具有别出心裁和标新立异之处,展现了浦东派琵琶以及沈氏自身演奏艺术的鲜明特点。具体地说,一是在用调概念上是立足于曲笛小工调第六孔位(叉口指法)正宫调基础之上,与华秋苹《琵琶谱》立足于梆笛正宫调第三孔位用调概念不同,其理论印证了民间笛上"隔指翻调法"的运用实际。二是对于某些乐曲的组套,从曲名、段名以及实质内容与段落编排顺序等方面,均具有较明显的流派与个人艺术特征。三是在演奏指法上分类细致,符号详细,运用上同样具有浦东派琵琶的特色。 展开更多

关键词 《养正轩琵琶谱》 浦东派 正宫调系统 小工调系统 用调 组套 指法

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