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“政治地拍电影”:20世纪50年代“人民电影”美学阐释 被引量：9
1
作者 安燕 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2020年第11期112-126,共15页
20世纪50年代,"人民电影"一方面继承了"进步电影"对底层悲苦生活状况的聚焦,对愤怒和抗争的表达,另一方面又对之进行了重大改造,将"人民"从无声的形象、抽象的象征变为有革命理想的、有集体可见性的中心... 20世纪50年代,"人民电影"一方面继承了"进步电影"对底层悲苦生活状况的聚焦,对愤怒和抗争的表达,另一方面又对之进行了重大改造,将"人民"从无声的形象、抽象的象征变为有革命理想的、有集体可见性的中心形象。其时以政治正确为根本前提的整一性创作,因为是否把握住了"政治地拍电影"这条潜在的美学原则而显出截然不同的命运。"政治地拍电影",不仅意味着将政治从内容转换为手段和方法,马克思主义式地生产影像,实现一种新的审美-政治分配,也意味着通过自治与他治的沟通,将艺术形式转化为生活形式,用新的审美趣味改造社会生活。 展开更多
关键词 人民电影 小资产阶级知识分子 左翼电影 政治电影 《武训传》 “十七年”电影 《我们夫妇之间》 戈达尔 战火中的青春 关连长 《关连长》 美学阐释
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看到高高的秀木,还会想起茂密的森林……——石挥表演艺术漫谈
2
作者 石维坚 《艺术教育》 2004年第5期10-11,共2页
石挥说，作为演员“我上场前要观众盼着我，在场上要观众看着我，下场后要观众想着我。”在话剧《秋海棠》中，他演的老年秋海棠深深打动了观众，这时，他从捂着脸的手指缝里偷看观众，看到观众被感动得泪流满面的样子，他说：“我心里... 石挥说，作为演员“我上场前要观众盼着我，在场上要观众看着我，下场后要观众想着我。”在话剧《秋海棠》中，他演的老年秋海棠深深打动了观众，这时，他从捂着脸的手指缝里偷看观众，看到观众被感动得泪流满面的样子，他说：“我心里那个乐啊。”听石挥作检查，对我来说是在听一位大演员谈表演经验，是一堂生动的、难得的表演课。它不仅一直留在我的记忆中，而且我也在自己的实践中学着运用它。 展开更多
关键词 石挥 表演艺术 演员 《秋海棠》 《关连长》
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