《通典·乐典》述评 被引量：7

1

作者 郑祖襄 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1996年第3期13-17,共5页

关键词 乐典 《通典》 宫廷雅乐 历代沿革 唐代音乐 音乐史学 述评 乐志 鼓吹乐 中国音乐

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集诸史之精粹 开乐典之先河──杜佑《通典·乐典》述评 被引量：4

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作者 邱星 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1998年第4期41-46,共6页

本文是对我国唐杜佑《通典·乐典》的材料构成、资料来源的归纳综述，并对其在历史上的作用和影响作了一定的评述。

关键词 通典 乐典 杜佑 典籍志书 文献学

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一个不容忽视的领域——对建国以来音乐文献翻译的回顾与思考 被引量：3

3

作者 金经言 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1991年第4期98-107,共10页

一、41年来的主要工作成绩 如果说,从曾志忘于1904年出版了从日本学者铃木米茨郎的日译本翻译过来的一本英国乐理课本《乐典教科书》作为中国近代音乐文献翻译的开始,那么。

关键词 回顾与思考 文献翻译 音乐文献 中国近代 乐理课 教科书 主要工作 日本学者 乐典 日译

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“王将铸无射,而为之大林”之补释——再论有关先秦青铜双音钟之乐典资料 被引量：4

4

作者 牛龙菲 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1991年第4期108-114,共7页

先秦青铜双音钟,是当代中国音乐考古学的一个重要发现。但是,由于对与其有关之乐典资料的忽视,迄今为止,有关先秦青铜双音钟之设计缘起、频域尺度、演奏方法、艺术功能的研究,仍处于“无数可能之逻辑推断”的暗中模索,而未臻“

关键词 双音钟 音乐考古学 艺术功能 青铜 演奏方法 当代中国 乐典 重要发现 补释 无射

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“乐典,舍此不足以言音乐”──曾志忞的“新音乐”思想 被引量：2

5

作者 江江 《人民音乐》 CSSCI 1999年第3期36-37,共2页

关键词 中国新音乐 中国音乐 传统音乐 乐典 西方音乐理论 过渡时期 理性主义 知其所以然 中国近代 中西音乐比较

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从《通典·乐典》、《通志·乐略》之比较看杜郑不同的音乐美学思想 被引量：2

6

作者 黄敏学 《阜阳师范学院学报（社会科学版）》 2003年第4期116-118,共3页

摘要:《通典·乐典》与《通志·乐略》是我国历史上产生较早的两部音乐通史,对中国音乐通史的编撰具有开创之功。由于杜佑与郑樵的个人经历和社会地位的差别,使两人在编撰方法和材料取舍上各有侧重,鲜明地体现出两人不同的音乐... 摘要:《通典·乐典》与《通志·乐略》是我国历史上产生较早的两部音乐通史,对中国音乐通史的编撰具有开创之功。由于杜佑与郑樵的个人经历和社会地位的差别,使两人在编撰方法和材料取舍上各有侧重,鲜明地体现出两人不同的音乐美学思想。 展开更多

关键词 《乐典》 《乐略》 编撰方法 材料选取 美学思想

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我国古代音乐通史的文本系统——以“三通”为考察对象 被引量：1

7

作者 黄敏学 《安徽教育学院学报》 2005年第4期112-115,共4页

中国古代音乐通史以“三通”(《通典.乐典》、《通志.乐略》和《文献通考.乐考》)为其代表。“三通”以其一脉相承而又各具特色的文本编撰体例,构筑起中国古代音乐通史自成一体的文本系统,在中国音乐文献编纂史上有其匠心独运的历史价值。

关键词 《乐典》 《乐略》 《乐考》 编撰体例 文本系统

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三论“王将铸无射，而为之大林” 被引量：2

8

作者 牛龙菲 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1994年第1期131-136,共6页

三论“王将铸无射，而为之大林”牛龙菲小引看到１９９２年第３期《中国音乐学》所载之《说＂有＂也不易》一文之后，又重新研读了《国语·周语》之《单穆公说钟》。有感于某些人对此有关先秦青铜双音钟之乐典资料之文字训诂的歧见... 三论“王将铸无射，而为之大林”牛龙菲小引看到１９９２年第３期《中国音乐学》所载之《说＂有＂也不易》一文之后，又重新研读了《国语·周语》之《单穆公说钟》。有感于某些人对此有关先秦青铜双音钟之乐典资料之文字训诂的歧见，以为有必要在前二文（《＂王将铸无射，... 展开更多

关键词 无射 林钟 黄钟 标准音高 乐典 编钟 转折关系 绝对音高 律学 对应关系

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薪者却从山间伐 渔者更向湖中网——从中国古代音乐史著撰写及新近成果窥探古代音乐史研究动向 被引量：2

9

作者 马国伟 《人民音乐》 北大核心 2020年第6期42-45,共4页

就音乐历史的记录与讨论而言,中国古代音乐史研究始来已久,中国二十五史以及历代乐志、乐论中不乏相关内容。唐、宋、元"三通"中,"乐典""乐略""乐考"部分均有对音乐史、音乐思想内容的重要记载... 就音乐历史的记录与讨论而言,中国古代音乐史研究始来已久,中国二十五史以及历代乐志、乐论中不乏相关内容。唐、宋、元"三通"中,"乐典""乐略""乐考"部分均有对音乐史、音乐思想内容的重要记载,尤其杜佑《通典·乐典》被后世视作第一部具有音乐通史性质的著作。再往前推,《尚书》《吕氏春秋》《古今乐录》等著作中也可见音乐史研究内容。 展开更多

关键词 中国古代音乐史 音乐史研究 《吕氏春秋》 乐典 二十五史 《古今乐录》 研究动向 《尚书》

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胸中海岳梦中飞——记福建作曲家章绍同

10

作者 郑长灵 《音乐爱好者》 1993年第6期10-11,共2页

故乡的海,是拉扯他长大成人的海,这从童年起就在他心中埋下一种雄浑力量的海,塑造成他生命的特殊气质。海的韵律,海的奇观,海的恢宏,给了他极其强烈的感受,他把海的启示珍藏在生命的内核中,开始一步一步行走人生和艺术的旅程。

关键词 章绍同 作品音乐会 最佳音乐奖 祖荣 小城春秋 星期音乐会 儿童歌曲 一轮明月 乐典 盘歌

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束帛、币及其作用 被引量：1

11

作者 商慧明 《文史知识》 北大核心 1992年第2期39-42,共4页

凡初次接触古代典籍特别是礼乐典章的读者,都会为祭祀、婚丧、馈赠、聘问等仪式上繁多的束帛和币的名目而头痛。其实,这些币帛并非是杂乱无章的,其形状、色彩、功能是有一定之规的。

关键词 束帛 币帛 乐典 制币 礼志 古代典籍 大祀 太府 量币 大宗伯

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关于我国近代学堂西方音乐理论知识结构的探析

12

作者 周琼 《内蒙古艺术》 2011年第1期7-10,共4页

中国近代西方音乐理论的输入与学堂乐歌活动是并行的。这正是出于我国近代第一代音乐家,如沈心工、曾志忞等人把对西方音乐的学习,强调在一"实"字上的结果[1]。曾志忞指出"吾国人事西学而不得良结果者"就在于"... 中国近代西方音乐理论的输入与学堂乐歌活动是并行的。这正是出于我国近代第一代音乐家,如沈心工、曾志忞等人把对西方音乐的学习,强调在一"实"字上的结果[1]。曾志忞指出"吾国人事西学而不得良结果者"就在于"不求实而务名","五十年前之谈教育实业,徒事皮毛,不得精髓"[2]"今日之言改良音乐, 展开更多

关键词 西方音乐理论 乐理教材 乐典 曾志忞 沈心工 学堂乐歌 学堂乐

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《昆曲艺术大典》主编会议综述

13

作者 李小菊 《戏曲研究》 2006年第3期359-362,共4页

2006年5月24日,《昆曲艺术大典》课题组在中国艺术研究院召开分典主编会议,出席会议的有中国艺术研究院院长、《昆曲艺术大典》总主编王文章,中国艺术研究院戏曲研究所所长、《昆曲艺术大典》副总主编刘祯,历史理论典主编王安葵及副主... 2006年5月24日,《昆曲艺术大典》课题组在中国艺术研究院召开分典主编会议,出席会议的有中国艺术研究院院长、《昆曲艺术大典》总主编王文章,中国艺术研究院戏曲研究所所长、《昆曲艺术大典》副总主编刘祯,历史理论典主编王安葵及副主编何玉人。 展开更多

关键词 昆曲艺术 中国艺术研究院 王文章 刘祯 历史理论 周华斌 会议综述 文献集 乐典 车锡伦

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冬季之王,他吹奏着我的歌曲(组诗)

14

作者 金铃子 《诗林》 2016年第3期13-15,共3页

其他女色北斗星似乎不在天上其实，我并不按星星的方向走路。满眼望过去是雾。雾。重庆这座发白的城市。你到朝天门在鱼港。

关键词 木地板 焦岗湖 钱云 朝天门 《爱莲说》 乐典 尖刺 蒋公 大梦一场 一朵花

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中国第一部完整的音乐通史:杜佑《通典·乐典》

15

作者 李海祁 《图书馆学刊》 2012年第2期118-119,共2页

结合唐杜佑《通典》编撰体例,对《通典.乐典》的体例结构、史料来源进行归纳综述,论述了其在音乐史上的作用和影响。

关键词 杜佑 《通典·乐典》 音乐史

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略论《通典·乐典》与治学价值

16

作者 李妮 《音乐时空》 2012年第2X期18-19,共2页

本文是对我国唐代杜佑《通典·乐典》的内容构成、在治学方面的影响及其意义的评述。

关键词 《通典·乐典》 治学理念 治学原则

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此生,我为扎念来

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作者 措香(文/图) 《西藏旅游》 2024年第2期62-62,共1页

扎念琴,也称六弦琴,是藏族传统歌舞“堆谐”中最常用的弹拨乐器。在西藏,深受广大群众喜爱。藏族传统乐器虽没歌舞般普及于众,但无论农区还是牧场,无论民间还是寺院,吹、拉、弹、击乐种俱全。各种器乐以不同性能和色彩,给西藏优美的乐... 扎念琴,也称六弦琴,是藏族传统歌舞“堆谐”中最常用的弹拨乐器。在西藏,深受广大群众喜爱。藏族传统乐器虽没歌舞般普及于众,但无论农区还是牧场,无论民间还是寺院,吹、拉、弹、击乐种俱全。各种器乐以不同性能和色彩,给西藏优美的乐典赋予独特的音色,显示出和谐与安宁。“扎念”是藏族人民表达思想感情、表达自己愿望的一种弹唱艺术形式,作为藏族传统乐器中历史悠久,其风格流派与各地的歌舞音乐风格密不可分。流派的形成是以扎念流传地的歌舞音乐风格为前提的,形成了与当地歌舞音乐风格融为一体并依附于此的风格流派。按照地理区划和不同地区的歌舞音乐风格,主要分为阿里、定日、拉孜、拉萨等风格。 展开更多

关键词 歌舞音乐 风格流派 堆谐 乐典 藏族传统乐器 弹唱 扎念琴 地理区划

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吴璜璜 青年扬琴演奏家

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《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2024年第3期F0004-F0004,共1页

现为中国音乐学院国乐系副教授,中国首位扬琴博士,师从扬琴演奏家、教育家李玲玲教授,理论导师桑海波教授。曾获得2007年首届“CCTV全国民族器乐大赛”扬琴第二名、2008“文华奖”扬琴银奖。首演扬琴协奏曲《炫·光》《一捧光阴》... 现为中国音乐学院国乐系副教授,中国首位扬琴博士,师从扬琴演奏家、教育家李玲玲教授,理论导师桑海波教授。曾获得2007年首届“CCTV全国民族器乐大赛”扬琴第二名、2008“文华奖”扬琴银奖。首演扬琴协奏曲《炫·光》《一捧光阴》《海燕主题随想曲》《三字经》等。代表性音乐会有:吴璜璜扬琴协奏曲专场音乐会(2018,福建大剧院)、吴璜璜扬琴专场音乐会(2018,上海音乐学院)、吴璜璜扬琴博士音乐会(2020、2021,中国音乐学院)等。参加蝶梦飞竹扬琴艺术团系列音乐会数十场国内外演出及乐团专辑录制,出版独奏专辑《心溯》(2014)、《乐典:扬琴——吴璜璜演奏专辑》(2022)。 展开更多

关键词 中国音乐学院 专场音乐会 上海音乐学院 扬琴协奏曲 扬琴演奏 《三字经》 乐典 李玲玲

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夏图Chateaud' Ax 来自意大利的时尚经典

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《宁夏画报》 2010年第5期94-94,共1页

沙发虽然只是生活的一部分,却是Chateaud’AX的所有追求、为了一丝不苟的追求沙发产品的每一丝时尚、品位、文化,以及纯正的意大利优雅气息,Chateaud’AX始终坚持在意大利自行设计、研发和手工制作,绝不在其他国家生产。因此,夏图逾300... 沙发虽然只是生活的一部分,却是Chateaud’AX的所有追求、为了一丝不苟的追求沙发产品的每一丝时尚、品位、文化,以及纯正的意大利优雅气息,Chateaud’AX始终坚持在意大利自行设计、研发和手工制作,绝不在其他国家生产。因此,夏图逾300种款式的华丽沙发,每一款都真正代表着"意大利出品",都是来自意大利工匠手工的杰作,都附有原厂寄出的身份和地位证明!有句号的生活只是完整,有感叹号的生活才算完美,Chateaud’AX,就是对完美生活的感叹! 展开更多

关键词 AX Chateaud 完美生活 德国科隆 领导品牌 室内装饰 国际顶级品牌 研究开发中心 乐典 纪

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我国近代音乐拾趣

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作者 北编 《北方音乐》 1984年第6期37-37,共1页

在学校开设唱歌课(当时称歌乐,后称乐歌)最早是康有为在一八九八年上书光绪的一份奏折中提出的。到一九○七年,清政府才在“女子小学堂章程”中正式认可。

关键词 近代音乐 高寿田 一九 八年 沈心工 麻雀与小孩 小学堂 黎锦晖 宣统元年 乐典

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