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新主流电影:对国产电影的一个建议 被引量：145
1
作者 马宁 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1999年第4期4-16,共13页
对于整体的文化战略而言，将复兴中国电影提高到一个战略的高度，是当务之急。目前，电影制作和放映的基础设施条件正在得到改善。抓住新世纪整体发展的机遇，充分利用已有的历史积累和现存的人文条件，制作富于创意的，富于想象力的低... 对于整体的文化战略而言，将复兴中国电影提高到一个战略的高度，是当务之急。目前，电影制作和放映的基础设施条件正在得到改善。抓住新世纪整体发展的机遇，充分利用已有的历史积累和现存的人文条件，制作富于创意的，富于想象力的低成本商业影片，对国产电影来讲无疑具有重要的前瞻性的战略意义。只有这样，才能在新世纪开始的头几年使中国电影保持良好的发展势头。只有这样，才能真正启动有效率的电影企业机制。以下是这种前瞻性战略的一些策划建议。它力图通过一揽子改造国产电影的设想和动议，以务实的态度提升想象力在电影创造学中的价值和意义。它沿着电影发展规律，策划和敦促一种国产主流电影的补充形式和后备形式。参与策划的上海青年电影人认为，“新主流电影”作为一种富有活力的电影活动，将为中国电影全面进入新世纪提供一种有规模优势的文化创意。 展开更多
关键词 新主流电影 艺术电影 中国电影 国产电影 好莱坞电影 商业电影 低成本 商业影片 观众 高科技
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好莱坞的全球化策略与中国电影的发展 被引量：115
2
作者 尹鸿 萧志伟 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2001年第4期36-49,共14页
好莱坞在美国的全球化战略中扮演重要的角色。美国电影的全球化不仅创造着巨大的经济利益，而且创造美国式的“世界趣味”。好莱坞将中国看作最具潜力的国际电影市场，并正借助国家力量和经济实力采用多种策略培育和开拓这一市场。当中... 好莱坞在美国的全球化战略中扮演重要的角色。美国电影的全球化不仅创造着巨大的经济利益，而且创造美国式的“世界趣味”。好莱坞将中国看作最具潜力的国际电影市场，并正借助国家力量和经济实力采用多种策略培育和开拓这一市场。当中国加入WTO成为现实以后，中国电影和文化主权将面对好莱坞的挑战。中国电影发展仍然具有潜在的优势或有利条件。中国电影的危机不仅来自好莱坞，更是来自自身的体制和机制。以民族主义为理由对抗全球化和好莱坞并不具有必然的合理性。中国电影改革的根本并不是扩展规模而是建立现代企业机制。面向国际国内市场的产业化改造是中国电影最大的政治。 展开更多
关键词 全球化 好莱坞 中国电影 文化产业 文化帝国主义 民族主义 电影市场
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新时代中国电影的“工业美学”:阐释与建构 被引量：109
3
作者 陈旭光 《浙江传媒学院学报》 2018年第1期18-22,共5页
在近年票房增长的繁华表象背后不无隐忧。迎向中国电影的新时代,我们应该居安思危。"电影工业美学"这一命题,是对当下电影产业的现状与问题,电影的诸多特征和若干本性的综合性思考和观念悬拟,也表现在近年新力量导演的电影生... 在近年票房增长的繁华表象背后不无隐忧。迎向中国电影的新时代,我们应该居安思危。"电影工业美学"这一命题,是对当下电影产业的现状与问题,电影的诸多特征和若干本性的综合性思考和观念悬拟,也表现在近年新力量导演的电影生产实践中。电影工业美学的体系建构涉及电影文本、电影技术与电影运作机制等几个方面。它要求既尊重电影的艺术性要求、文化品格基准,也尊重电影技术水准和运作上的"工业性"要求,彰显"理性至上原则",在电影生产过程中弱化感性的、私人的、自我的体验,取而代之的是理性的、标准化的、协同的、规范化的工作方式,力图达成电影的商业性和艺术性之间的统筹协调、张力平衡而追求美学的统一。 展开更多
关键词 新时代 中国电影 质量提升 产业升级 工业美学
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冯小刚电影与电影商业美学 被引量：90
4
作者 尹鸿 唐建英 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第6期50-55,共6页
冯小刚在当代中国电影产业化进程中是具有标志性意义的导演之一。他1997年以来的电影创作,在特殊的政治经济文化语境中,将商业性与主流价值、艺术性融合在一起,以一系列高票房的影片,为国产电影的市场占有做出了突出贡献,并形成了具有... 冯小刚在当代中国电影产业化进程中是具有标志性意义的导演之一。他1997年以来的电影创作,在特殊的政治经济文化语境中,将商业性与主流价值、艺术性融合在一起,以一系列高票房的影片,为国产电影的市场占有做出了突出贡献,并形成了具有鲜明中国特色的商业电影美学。冯小刚电影为中国主流电影的发展,为中国电影如何平衡“艺术”与“商业”、现实性与娱乐性、类型成规与类型更新的关系提供了重要借鉴。 展开更多
关键词 中国电影 冯小刚 商业美学 贺岁片 喜剧电影
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全球化、好莱坞与民族电影 被引量：86
5
作者 尹鸿 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2000年第6期98-107,共10页
在全球化和后殖民主义的背景下 ,好莱坞电影对全球电影市场的覆盖 ,不仅吞噬着其他国家的本土电影工业 ,而且影响着这些国家的民族想象和文化认同。面对这种文化威胁 ,中国电影业和电影人试图通过政治、经济、文化策略来探索本土电影的... 在全球化和后殖民主义的背景下 ,好莱坞电影对全球电影市场的覆盖 ,不仅吞噬着其他国家的本土电影工业 ,而且影响着这些国家的民族想象和文化认同。面对这种文化威胁 ,中国电影业和电影人试图通过政治、经济、文化策略来探索本土电影的生存道路。中国有着几千年独特的文化历史并承受过浩大的磨难 ,好莱坞电影不可能替代本民族对本土现实、本土文化和本土体验的关怀。中国本土电影将与许多国家的“民族电影”一起 ,形成世界性多元电影思潮 。 展开更多
关键词 本土电影 民族电影 好莱坞电影 电影市场 中国电影 文化策略 独特 后殖民主义 思潮 现实
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界定·流变·策略--关于新主流大片的研讨 被引量：84
6
作者 张卫 陈旭光 +3 位作者 赵卫防 梁振华 皇甫宜川 张俊隆 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2017年第1期4-18,共15页
随着中国经济与世界经济融合的不断加深，中国电影走向世界成为一种必然和必需，但挑战也显而易见。就策略而言，大片显然是“走出去”最为重要的一种形态。从某种程度上说，唯有创作出优质、能够走出去的国产大片，我们的民族电影工业... 随着中国经济与世界经济融合的不断加深，中国电影走向世界成为一种必然和必需，但挑战也显而易见。就策略而言，大片显然是“走出去”最为重要的一种形态。从某种程度上说，唯有创作出优质、能够走出去的国产大片，我们的民族电影工业才可能真正屹立于世界电影之林。但是，什么样的大片才能带着中国的基因融入到世界电影之林？或许，“新主流大片”提供了一种可能。 展开更多
关键词 “走出去” 流变 界定 中国电影 中国经济 经济融合 国产大片 电影工业
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美学的暴力与暴力美学——杂耍蒙太奇新论 被引量：74
7
作者 郝建 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2002年第5期90-95,共6页
爱森斯坦的杂耍蒙太奇在今日世界影响巨大。作为一种创作观念,它对中国电影工作者影响更大。杂耍蒙太奇观念几方面来源是:美国的蒙太奇技巧和方法、马克思主义的辩证法和认识论、列宁的电影工具论、俄罗斯的形式主义。杂耍蒙太奇存在于... 爱森斯坦的杂耍蒙太奇在今日世界影响巨大。作为一种创作观念,它对中国电影工作者影响更大。杂耍蒙太奇观念几方面来源是:美国的蒙太奇技巧和方法、马克思主义的辩证法和认识论、列宁的电影工具论、俄罗斯的形式主义。杂耍蒙太奇存在于电影语言的几个层面:两个镜头之间、杂耍蒙太奇段落、单镜头内部、画面与声音之间。杂耍蒙太奇理论中美学的暴力性反映在这几个方面:1、哲学和历史判断的绝对自信,它导致了作者过于强横的权威,对于观众来说,它导致艺术观赏与现实关系的封闭。2、这种哲学和历史观的绝对自信导引出美学上的乌托邦。爱森斯坦把巴甫洛夫的生理学理论引入电影,他认为可以在美学上实现条件反射式的意识形态生产。3、爱森斯坦的知性蒙太奇是很强硬的一种艺术手法。它不是隐喻而是比喻。杂耍蒙太奇在今天发展的两个方向:1、发掘纯形式的效果,探索新的、更有力的视听语言;2、用杂耍蒙太奇表现作者的社会思考和人性认识。暴力美学是从杂耍蒙太奇发展出来的一种形式技巧和美学观念。它提供的是一种纯粹审美判断。它把选择的责任还给每一个观众。 展开更多
关键词 蒙太奇 爱森斯坦 电影语言 观众 中国电影 视听语言 创作观念 形式技巧 美学 作者
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百年六代 影像中国——关于中国电影导演的代际谱系研寻 被引量：70
8
作者 杨远婴 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2001年第6期99-105,共7页
在中国电影的研究语汇中,六代导演的划分和提法已成定论。独特的行业内在法则和共享的社会外在因素的交互作用,构成了中国电影导演非自然时间脉络的代际发展过程。本文依据制作体制的变化、语言方式的转换、表述主体的更迭,对20世纪六... 在中国电影的研究语汇中,六代导演的划分和提法已成定论。独特的行业内在法则和共享的社会外在因素的交互作用,构成了中国电影导演非自然时间脉络的代际发展过程。本文依据制作体制的变化、语言方式的转换、表述主体的更迭,对20世纪六代导演的谱系演变作出描述,刻画不同文化背景中电影导演的精神气质和求索路径,展示不同历史环境下电影观念形态和社会象征符码不断被重新塑造的过程。 生长于百年动荡的历史背景之中,每个代群的导演都经受了剧烈的身心冲击和思想转变。在一个世纪斗换星移沧海桑田的衍化里,他们将个人的艺术抱负和政治追求投放于电影世界,从而建构了一个个时空特征鲜明的中国形象。而在这些不同形象的背后,记录着政治的辖制,观念的约束以及手段的局限,每一代导演的成败荣辱都述说着可歌可叹的家国梦幻。本文研寻中国导演的代际传承,力图探讨社会心理变化的依据,揣度文化方式转换的契机。透过其间,以了悟历史政治之于人、之于艺术的强大威慑力量。 展开更多
关键词 电影导演 中国电影 电影观念 艺术 独特 语言方式 传承 述说 梦幻 象征
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再谈电影语言的现代化 被引量：72
9
作者 饶曙光 张卫 +1 位作者 李彬 孟琪 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2019年第1期4-18,共15页
在改革开放的背景下,1979年张暖忻、李陀发表的《谈电影语言的现代化》一文在电影界引起强烈反响,一时间,关于电影本体的讨论不仅在理论界空前盛行,更助推创作界的电影观念发生变化,创新与探索蔚然成风,直接或间接影响了一个时代及其之... 在改革开放的背景下,1979年张暖忻、李陀发表的《谈电影语言的现代化》一文在电影界引起强烈反响,一时间,关于电影本体的讨论不仅在理论界空前盛行,更助推创作界的电影观念发生变化,创新与探索蔚然成风,直接或间接影响了一个时代及其之后电影观念的发展与变化。四十年后的今天,社会语境、科技发展、观众群体早已渤澥桑田。经过四十年的改革开放和发展,中国电影产业全面活跃,电影质量明显提升,电影产量和观影人数大幅增加,中国电影已跃居全球第二大电影市场。 展开更多
关键词 电影语言 现代化 电影理论 共同体 美学 改革开放 电影观念 中国电影
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中国生态电影批评之可能 被引量：61
10
作者 鲁晓鹏 唐宏峰 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2010年第7期92-98,共7页
生态电影是一种具有生态意识的电影。它探讨人类与周围物质环境的关系,包括土地、自然和动物,是从一种生命中心的观点出发来看待世界的电影。"中国生态电影"概念首先表明它是一种批评手段、一种阐释策略,它给观赏者和研究者... 生态电影是一种具有生态意识的电影。它探讨人类与周围物质环境的关系,包括土地、自然和动物,是从一种生命中心的观点出发来看待世界的电影。"中国生态电影"概念首先表明它是一种批评手段、一种阐释策略,它给观赏者和研究者提供了一个检视中国电影的新视角。其次,生态电影是对一种具有自觉实践意识的中国电影的描述。生态电影是中国新电影的一个重要部分,也是中国新纪录片不可或缺的一部分。在现实主义的基本诉求中,无所不在的摄影机总是在注视着生活中的那些被忽视、被遗忘的方面,而对生态和环境的关注成为这种新电影和新纪录片的重要主题之一。 展开更多
关键词 电影批评 生态意识 中国电影 物质环境 批评手段 阐释策略 实践意识 现实主义
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中国电影的地缘文化分析——兼论中国电影研究的空间转向 被引量：52
11
作者 贾磊磊 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2020年第1期121-125,共5页
中国电影的研究方向,过去主要集中在时间维度,比如,对中国代际导演的研究。对于中国不同时期电影发展历史的研究,都是在时间的轴向上展开的。在中国电影的空间维度上,我们并没有建构一种符合电影艺术自身规律的的空间区域划分,也没有系... 中国电影的研究方向,过去主要集中在时间维度,比如,对中国代际导演的研究。对于中国不同时期电影发展历史的研究,都是在时间的轴向上展开的。在中国电影的空间维度上,我们并没有建构一种符合电影艺术自身规律的的空间区域划分,也没有系统地、全面地进行国家电影地缘文化的研究。这不仅直接导致了我们对中国地缘电影认知上的缺失,也使我们对中国电影在文化空间认知上处于盲目状态。地缘文化的研究方法,将为我们提供一种可以参照的理论工具,有助于我们弥补中国电影在空间认知上的盲区,校正中国电影研究在地缘文化上的偏失。 展开更多
关键词 中国电影 地缘文化 空间建构
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中国现代电影的前驱（上）──论费穆和《小城之春》的历史意义 被引量：44
12
作者 李少白 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1996年第5期34-42,共9页
中国现代电影的前驱（上）论费穆和《小城之春》的历史意义李少白对于奥逊·威尔斯的《公民凯恩》，美国电影史学家阿·奈特曾经有过这样的评价：“可以毫不夸张地说，１９４１年４月公映的《公民凯恩》是一部关键性的影片，它... 中国现代电影的前驱（上）论费穆和《小城之春》的历史意义李少白对于奥逊·威尔斯的《公民凯恩》，美国电影史学家阿·奈特曾经有过这样的评价：“可以毫不夸张地说，１９４１年４月公映的《公民凯恩》是一部关键性的影片，它总括了一切人在有声电影问世一年来所学到的全... 展开更多
关键词 费穆 现代电影 《人生》 中国电影 电影圈 女主人公 影片 《大公报》 孔夫子 电影艺术
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中国电影在“一带一路”战略区域的传播与接受效果——2015年度中国电影国际传播调研报告 被引量：50
13
作者 黄会林 朱政 +2 位作者 方彬 孙振虎 丁宁 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2016年第2期17-25,共9页
2015年度"中国电影国际传播"调研项目着力调查中国电影在"一带一路"战略区域的传播与接受效果。在"一带一路"战略沿线国家共发放1800份调研问卷,回收1482份有效问卷,样本涉及6个区域共46个国家、31种母... 2015年度"中国电影国际传播"调研项目着力调查中国电影在"一带一路"战略区域的传播与接受效果。在"一带一路"战略沿线国家共发放1800份调研问卷,回收1482份有效问卷,样本涉及6个区域共46个国家、31种母语人群。从调研数据可以看出,中国电影在"一带一路"战略区域的影响力尚欠佳,传播与接受效果并不理想;中国电影在"一带一路"战略沿线国家的宣传推广还需整体加强。 展开更多
关键词 中国电影 一带一路 传播渠道 国家形象 国际传播
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中国电影学派：一种基于国家电影品牌建构的战略设想 被引量：48
14
作者 贾磊磊 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2018年第5期18-22,共5页
中国电影学派的提出,不仅仅是出于一种学术研究的方向设定,也不仅仅是源于一种对经验事实的汇集总结,而是要在中国电影历史发展的新时代,建构一种能够贯通创作实践与理论体系、一种能够整合产业发展与文化价值建构、一种汇聚历史传统与... 中国电影学派的提出,不仅仅是出于一种学术研究的方向设定,也不仅仅是源于一种对经验事实的汇集总结,而是要在中国电影历史发展的新时代,建构一种能够贯通创作实践与理论体系、一种能够整合产业发展与文化价值建构、一种汇聚历史传统与现实经验的总体表述。对中国电影学派这个时代命题的分析、阐释必将在理论与实践上推进中国电影的全面发展。 展开更多
关键词 中国电影 电影学派 战略发展
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从《集结号》到《战狼》:国家意识形态的有效传递与观众欲望的隐秘缝合 被引量：46
15
作者 刘帆 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第4期42-46,共5页
在社会文化思想和民众欣赏旨趣复杂多元的当下,体现主导/主流意识形态的新主流电影需要解决从传统主旋律电影单向度的宣教,到受众发自内心真诚的接受与认同这个核心命题。电影《集结号》和《战狼》通过给英雄"脱冕"与"重... 在社会文化思想和民众欣赏旨趣复杂多元的当下,体现主导/主流意识形态的新主流电影需要解决从传统主旋律电影单向度的宣教,到受众发自内心真诚的接受与认同这个核心命题。电影《集结号》和《战狼》通过给英雄"脱冕"与"重塑",通过对国家信仰与个人情感的移焦和映衬,较好地完成了上述任务,具备了当代主流电影范本研究的价值。 展开更多
关键词 主流电影 国家意识形态 主旋律电影 中国电影 核心命题 好莱坞电影 国产电影 个人情感 电影史 军事题材
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怀旧的青春:中国特色青春片类型分析 被引量：48
16
作者 梁君健 尹鸿 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第3期61-67,共7页
作为类型的青春片在电影市场上占有重要地位。本文采用"类型词典"和"类型语法"的框架分析了中国式青春片中主要的类型要素,并探讨其与中国当代社会之间的符号和叙事关联。校园、爱情、怀旧在城市与乡村、青春与成年... 作为类型的青春片在电影市场上占有重要地位。本文采用"类型词典"和"类型语法"的框架分析了中国式青春片中主要的类型要素,并探讨其与中国当代社会之间的符号和叙事关联。校园、爱情、怀旧在城市与乡村、青春与成年的"主控文化—青年亚文化"之间的紧张感投射到历时性时间轴线上,形成了中国式青春片的特点。建构具有活力的青春片表意系统和价值系统,是中国当前青春片创作和整个社会价值观建构所面对的共同挑战。 展开更多
关键词 中国电影 青春片 类型词典 类型语法
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改革开放三十年与中国主流电影建构 被引量：44
17
作者 饶曙光 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2009年第1期76-84,共9页
回顾中国电影的历史我们可以发现,一个时代、一个时期的主流电影是在一个时代、一个时期特定的社会结构、经济结构、政治结构、文化结构及其在此基础上形成的社会文化主潮上产生和发展的,同时也由于一个时代、一个时期特定的社会结构、... 回顾中国电影的历史我们可以发现,一个时代、一个时期的主流电影是在一个时代、一个时期特定的社会结构、经济结构、政治结构、文化结构及其在此基础上形成的社会文化主潮上产生和发展的,同时也由于一个时代、一个时期特定的社会结构、经济结构、政治结构、文化结构及其在此基础上形成的社会文化主潮发生变化而更迭。从具有中国特色的电影产业化出发和考虑,从当下中国的社会结构、经济结构、政治结构、文化结构及其在此基础上形成的社会文化主潮的实际出发和考虑,当下中国的主流电影一方面必须"有中国特色",另一方面必须要适应"电影产业化",那就应该有两大体系:国家主流电影和主流商业电影。 展开更多
关键词 主流电影 中国电影 改革开放 电影产业化 社会结构 经济结构 政治结构 社会文化
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当下中国电影“戏仿”美学之思——由周星驰的电影说开去 被引量：31
18
作者 傅莹 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2005年第4期118-121,共4页
在香港这块特殊的土地上,“戏仿(parody)”已经成为类型片电影的特殊风景,它走出了单纯“滑稽模仿”的藩隅,孕生出新的内涵,它不仅仅是一种单纯的写作技巧,更是作者深层思想情感与思维方式的抽象显现,成为当代最具意图性和分析性的艺术... 在香港这块特殊的土地上,“戏仿(parody)”已经成为类型片电影的特殊风景,它走出了单纯“滑稽模仿”的藩隅,孕生出新的内涵,它不仅仅是一种单纯的写作技巧,更是作者深层思想情感与思维方式的抽象显现,成为当代最具意图性和分析性的艺术手法,构筑出大众文化狂欢的美学风景。戏仿之风从电影艺术开始,已经蔓延到文学和其他艺术领域,本文对其传统美学渊源和现实基础,做了相应的分析与探讨。 展开更多
关键词 戏仿 中国电影 周星驰 滑稽模仿 写作技巧 思维方式 思想情感 艺术手法 大众文化 电影艺术 现实基础 美学渊源 类型片 分析性 意图性 风景 单纯 出新
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关于主旋律、多样化及其他 被引量：33
19
作者 柳城 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 1995年第1期47-57,233,共12页
关键词 弘扬主旋律 作品的思想性 电影创作 艺术性 中国电影 时代主旋律 题材 电影工作者 影片 电影发展
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国家形象概论 被引量：41
20
作者 张法 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2008年第7期23-29,共7页
近年来，一个如何在艺术中塑造国家形象的话语，出现在各个艺术领域。影视中，有沈义贞《塑造国家形象：影视艺术的新使命》（南京师范大学文学院学报，2007·1）、倪震《中国电影与国家形象》（当代电影，2006·5）、郑小慧，... 近年来，一个如何在艺术中塑造国家形象的话语，出现在各个艺术领域。影视中，有沈义贞《塑造国家形象：影视艺术的新使命》（南京师范大学文学院学报，2007·1）、倪震《中国电影与国家形象》（当代电影，2006·5）、郑小慧，赵谦《浅论电影对国家形象构建的作用》（电影评介，2007·16）、张阿利《让世界看什么？——从近年国产大片看国家文化，形象的传播》（电影画刊，2007．1）、 展开更多
关键词 国家形象 影视艺术 当代电影 南京师范大学 中国电影 形象构建 国家文化 文学院
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